Любимчик

В детстве Эмили встретила роковую женщину и пережила глубокий стресс, чему весьма поспособствовали её «любящие» родители. Она стала с недоверием относиться к людям, рассматривая мужчин, как доноров спермы. Не более того. Эмили, наверно, хотела быть укором своим родителям. Потому, что, одержимая желанием родить ребенка, она, в отличие от них, была готова быть рядом с ним всю свою жизнь, оберегая его от тлетворного влияния посторонних. Собственно, кино состоит из прелюдии, в которой демонстрируются яростные попытки главной героини забеременеть хоть как-нибудь, хоть от кого-нибудь (изобретательно, разнообразно, романтично), продолжается мимолетным рождением и коротким вскармливанием сына, все остальное – безуспешная борьба с постоянными вторжениями посторонних в надежде любой ценой сохранить мальчика под своим родительским колпаком. Кира Седжвик в качестве издергавшейся мамаши и Доминик Скот Кей в роли ни о чем не подозревающего сына (актёру, по всей видимости, не дали дочитать сценарий, иначе он не был бы так беспечен) делают этот фильм, позволяя остальным отбыть второй номер в массовке. Бэйкон тут - просто так, а Диллон – как носитель фактуры. На месте Морисы Томей мог оказаться каждый, пардон, - каждая, а по-настоящему «роковая» здесь только Сандра Балок, и то на минутку. Так отчего же Эмили так боялась внешнего мира, почему остерегалась контактов сына с другими людьми? Очевидно, оттого, что этот мир и эти люди сделали её другой. Она желала сыну добра, обжегшись на молоке, она дула на воду. Эмили не хотела выводить своего мальчика в люди, но как это сделать, если ты сама живешь среди людей? Любящая мать нашла выход. Мотивация, поступки главной героини и её безжизненный выбор, без сомнения, хорошая пища для психоанализа. Можно искать и находить объяснения, пытаясь собрать картинку из рассыпанных Бэйконом разноцветных паззлов, подгоняя их под свое понимание расставленных им акцентов - притормаживающей местами кадровой ленты. Можно выдвигать версии. Только вот сложится ли все это в цельную картину? Не факт.

Совсем недавно прочитала книгу А.Некрасова `Материнская любовь`, которая заставила меня задуматься над этой темой. И вот сегодня случайно наткнулась на этот фильм. Некоторые моменты книги действительно истинны. Фильм вызвал у меня совершенно противоположные чувства: с одной стороны непонимание - как так можно раствориться (абсолютно) раствориться в ком-то, совершенно забыв о себе... жизнь главной героини подчинена ребенку, все мысли только о нем... А с другой стороны восхищение, как мать может взаимодействовать с ребенком - это волшебно... стоит поучиться! Конечно, здесь можно говорить о эгоистичной любви матери, о чувстве собственника. Любимчик... что подтверждает и главная сцена (в гараже), ты мой, и будешь только моим - не достанешься никому!!! Печально, а ведь могло сложиться все иначе. Фильм заставил задуматься, что только зрелая личность может сделать ребенка счастливым, а это значит, что всегда стоит стремиться к совершенству!

Сегодня еще раз заглянул в профиль моей любимой актрисы Сандры Баллок и заметил там этот фильм. Посмотрев трейлер, я решил не откладывать его на потом. Сюжет показался мне довольно-таки интересным. Эта драма из той категории фильмов, которые оставляют послевкусие. Сюжет в большей степени психологический. После просмотра хочется его обсудить. Главная героиня в детстве страдала от нехватки родительского внимания, поскольку ее мама и папа были слишком увлечены друг другом. Наверное, поэтому Эмили постаралась стать идеальной матерью для своего ребенка. В принципе, это нормально, когда родитель старается оградить свое чадо от любых опасностей. Но во всем надо знать меру. В современном мире невозможно все контролировать. Ребенок не может быть постоянно изолированным от общества. Так или иначе он должен контактировать с людьми. Ошибка Эмили в том, что она зашла слишком далеко со своей опекой. Где-то в глубине души она понимала, что не может оградить свое чадо от всех и вся. И я так понимаю, что ощущение собственного бессилия в борьбе с окружающим миром в итоге сломало ее. Но можно ли ее упрекнуть в том, что она была плохой матерью? Это спорный вопрос. Мне действительно было жалко ее. Хоть она и вела себя неправильно, но посвятила всю свою жизнь ребенку. Она отдавала себя без остатка. Я не знаю, как сильно надо любить человека, чтоб так полностью раствориться в нем. Разве можно осудить человека за такую безграничную любовь? В общем, фильм вызвал во мне противоречивые чувства. Разумом я понимаю, что это уже не любовь, а паранойя, но при этом я верю, что она желала для своего ребенка всего самого лучшего. В первую очередь я бы посоветовал этот фильм молодым и будущим мамочкам, потому что здесь четко показано, что избыток любви не менее вреден, чем ее недостаток. 7 из 10

Для работников актёрского цеха является сплошным удовольствием, когда они играют в авторском кино, когда им можно будет импровизировать, когда они выходят за рамки амплуа. Но такие фильме чаще всего нравятся единицам, потому что они не настроены на массового зрителя, и их трансляция происходит на различных кинофестивалях, где их зрительской аудиторией становятся критики, ищущие не блокбастеры, а развития в кинематографе. К таким можно отнести и режиссёрскую работу (также он снялся в одной из ролей в картине) Кевина Бэйкона по роману Виктории Редель 'Лапочка'. Суть сюжета заключается в практически параноидальной любви матери к своему сыну. Эмили не позволяет своему отпрыску и шагу ступить, считая, что таким образом она защищает его от неблаготворного влияния других людей. Она создаёт мир, который принадлежит только им двоим. На фоне этого можно призадуматься о психологической уравновешенности главной героини, потому что она даже не замечает того, что её сын Пол жаждет играть с другими людьми, охотно учится и вскоре начинает отстраняться от матери, от её постоянной заботы и ласки. Эмили не в состоянии этого выдержать и всё бы могло закончиться довольно плачевно. Плюс этой картине идёт то, что заложенный сюжетный фундамент заставляет призадуматься, заставляет умерить свой пыл и другим взглядом глянуть на своих детей. Во всём же остальном фильм очень быстро наскучивает своей статичностью и однообразием. Взять хотя бы на рассмотрение главную героиню Эмили, сыгранную Кирой Седжвик. Поначалу её нестойкой внутреннее состояние заставляет пристальнее приглянуться к этому персонажу, кажется, что там есть какая-то загадка. Но что происходит дальше? Лишённая эмоционального плана, а в некоторых эпизодах сильно переигрывающая Седжвик вызывает только сочувствие в том, что достаточно сильно передать образ ей не удаётся и она пытается резкими телодвижениями добавить себе баллов в оценке её исполнения, но ничего хорошего не выходит - она смотрится как громоотвод, вещь нужная при крайней необходимости, а так - это лишь обрамление фасада. Кевин Бэйкон, как главный вдохновитель проекта, выбрал неплохой шаг, пригласив в коротенькие камео саму Сандру Баллок. В целом, чтобы отснять количество сцен с её участием хватило бы максимум одного дня. Её передаёт как каким-то ангелом, небесным жителем, который весьма повлияет на становление Эмили. Но Сандры Баллок нет даже в титрах, поэтому её поклонники могут легко этот фильм опустить. Неплохой тандем вышел у Бэйкона (я же говорил, что он сыграет одну из ролей в картине) и у Марисы Томей. Такой вздорный, но счастливый. Эпизод с их финалом в ленте может обернуться если не шоком, то огромной неожиданностью. В том, что фильм быстро наскучивает и, несмотря на не самый длинный хронометраж, кажется очень затянутым. На самом деле важных сцен, поворотных и которые приманивают - раз, два и обчёлся - где-то в середине фильма и уже в практически самом его окончании, виноват ещё и оператор ленты Нэнси Шрайбер. Конечно, понятное дело, что бюджета не хватает, но делать телеспектакль, когда каждая сцена снята в одних и тех же ракурсах, в одном и том же объёме, когда не хватает атмосферности, напряжения или же даже раскованности, то непонятно - это продолжается предыдущая сцена или же уже новая наступила. Фильм с откровенным намёком по поводу чрезмерной любви или привязанности, но эта единственная положительная и выделяющая его черта, во всём же остальном серое и унылое зрелище без претензий. 5 из 10