Быстрей, быстрей

Завершить анализ фильмографии Карлоса Сауры хотелось бы разбором его танцевальной трилогии 1980-х, но прежде, чем к ней обратиться, не стоит проходить мимо фильма, снятого между «Кровавой свадьбой» и «Кармен», - «Быстрей, быстрей», получившего, между прочим, в свое время «Золотого Медведя» в Берлине. Тем не менее несмотря на такое признание это картина весьма скромных художественных достоинств (если не брать в расчет замечательные песни в качестве саундтрека): актеры-любители, герои-маргиналы, которым даже не о чем поговорить друг с другом, криминальная история, в которую они по своей воле впутываются, также не располагает к сочувствию, ведь в ней гибнут невинные люди. Однако, не думаю, что Саура хотел снять всего лишь своих «Бонни и Клайда»: «Быстрей, быстрей» - работа обманчиво простая и фактически не содержащая в себе никаких антибуржуазных мотивов. Да, показаны помойки и бедные кварталы (почти неотличимые между собой), однако, персонажи столь одноклеточны, что даже когда они воплощают свои нехитрые мечты в реальность, все равно не бросают игр с огнем, что довольно странно. Видимо, им нужен адреналин в жизни, и ни о каком протесте речь не идет. К чести Сауры можно сказать, что он снял нескучный фильм, смотрится он увлекательно, но в этом заслуга криминального жанра, а не самой истории, тем более, что исполнители главных ролей просто никакие (где только постановщик их только набрал?). Логические неувязки в поступках героев (например, их обманчиво легкое сближение и быстрое погружение девушки в авантюру с малознакомыми людьми, бессмысленность присутствия второй девушки, непонятно откуда взявшейся, и многое другое) с течением времени перестаешь замечать, слушая прекрасные песни, страстные и безысходные, удачно сопровождающие происходящие на экране события. Быть может, заслуга именно этих песен, сообщающих сюжету необходимую глубину, а поступкам персонажей трагизм, в том, что «Быстрей, быстрей» получили главный приз в Берлине, а так сам постановщик мог снимать гораздо лучше, что он своей фильмографией неоднократно доказал, а танцевальной трилогией в особенности (после нее, правда, с головой ушел в производство фильмов «на экспорт», то есть эксплуатирующих национальную экзотику испанской культуры, и кончился, как режиссер).