ОБЗОР · ДРАМА
2014 · 01:46:41 · США

Убежище

Убежище
▶  Смотреть онлайн
6.174Кинопоиск
6.5IMDb
5.6Оценка критиков
Страна
Год фильма
2014
Жанр
Время просмотра
01:46:41
Сложно найти более неожиданный и жуткий хоррор, чем этот независимый фильм ужасов 2014 года. История начинается с того, что молодая пара, Саймон и Элеонора, решает провести уикенд в уединенном доме в лесу. Они ищут покоя и романтики, но вскоре понимают, что их убежище — не просто забытое строение. Атмосфера сгущается, когда герои находят странные предметы и слышат звуки из подвала. Фильм мастерски играет с клаустрофобией и чувством паранойи, заставляя зрителя гадать, что же скрывается в темноте за закрытой дверью. Режиссер использует минимум спецэффектов, делая ставку на саспенс и психологическое напряжение. Картина цепляет своей реалистичностью и тем, как обыденный страх перед неизвестностью перерастает в настоящий кошмар.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Убежище
HD 1080 · 01:46:41
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

КАДРЫ И ПРОМО

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

4 ФАКТА
01
Готовясь к роли Ханны, Дженнифер Коннелли похудела на 11 кг. Актриса несколько месяцев повсюду таскала с собой шприцы и прочую атрибутику наркоманов, чтобы ко всему этому привыкнуть.
02
Энтони Маки так убедительно смотрелся в роли бездомного, что во время съёмок в Нью-Йорке однажды, будучи в образе, наткнулся на приятеля, тот его узнал и поинтересовался, не нужны ли Маки деньги.
03
Квартира супружеской пары режиссёра Пола Беттани и актрисы Дженнифер Коннелли располагается прямо напротив приюта для бездомных, который закрылся после урагана «Сэнди» (2012). Фильм посвящается обитателям этого приюта.
04
Пол Беттани решил снимать Дженнифер Коннелли из-за случая с бездомным и двадцатидолларовой купюрой. Однажды на входе в магазин она дала бездомному $20, и тот её поблагодарил, а на выходе она снова наткнулась на него, стоящего с протянутой рукой.

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

ВБ
Виктория Бувье
Кинокритик
Негативный отзыв
Перерыв на бездумье
История о том, как не очень выдающийся актер Бен Аффлек внезапно превратился в одного из самых талантливых режиссеров нынешнего времени, уже давно стала легендой в среде любителя любого кино: и того, что показывают в кинотеатрах и того, что можно найти только на самых скромных независимых фестивалях. Разумеется, Аффлек далеко не единственный актер, решивший попробовать себя в режиссерском ремесле - это настолько распространенная практика, что сложнее найти не того, кто попробовал подобную смену ролей, а того, кто никогда не пытался. Мастер на все руки Джеймс Франко был режиссером уже аж тридцать раз, Джордж Клуни снял пять полнометражных фильмов, Райан Гослинг недавно дебютировал с картиной 'Как поймать монстра', а Аль Пачино известен своим 'Китайским кофе'. В 2014 году к ним присоединился актер Пол Беттани, который впервые попробовал себя в качестве режиссера, сняв драму о жизни бездомных в Нью-Йорке. Прожив в 'Большом яблоке' более десяти лет, актер невольно часто становился свидетелем сцен из жизни лиц без определенного место жительства, и эта проблема вдохновила его на создание картины 'Убежище', в которой Беттани выступил в качестве режиссера и автора сценария. Долгое время бездомные занимали в кино тоже место, что в реальной жизни, оставаясь непознанными и не замеченными. Однако последние годы принесли несколько интересных работ на тему, авторы которых попытались проникнуть в сущность этого феномена. Например, совсем недавно Ричард Гир вместе с режиссером Ореном Моверманом пытались рассказать вам о бездомных в картине 'Перерыв на бездумье'. Поэтому критику картины Пола Беттани 'Убежище' проще всего будет начать с того, что она не является такой уж революционной и переворачивающей представление о кино, как режиссер пытается ее представить. Это могло бы быть совершенной мелочью, если бы режиссерский дебют актера выполнял куда более важную для фильма функцию, а именно переворачивал представление о самой жизни, либо открыв вам нечто новое и неизведанное, либо заставив свежими глазами взглянуть на старое. Ничего подобного в 'Убежище' даже близко не происходит - режиссер делает ставку на клишированную формулу 'не суди книгу по обложке', которую озвучила героиня в одном из эпизодов. Поэтому его 'бомжи' изъясняются на чистом французском и уверенно себя чувствуют в вечерних нарядах. Упускается в этой стратегии очевидное, а именно то, что сложно найти что-нибудь банальнее, чем попытка представить бездомного как человека, который некогда был на весьма удобной ступеньке социальной лестнице и в душе по-прежнему находится там. Нет ничего сложного в том, чтобы заставить зрителя сочувствовать павшей интеллигенции и лицемерно навесить на картину подобного толка ярлык 'остросоциальной'. Бездомные, не знающие французского, и плавающие на дне не из-за какой-то там трагедии эпического масштаба, так и останутся бултыхаться в сточных водах, пока режиссер картины 'Убежище' попытается выдавить из зрителя каждую возможную слезу каждым возможным образом. И если вы думаете, что не знаете ничего более претенциозного, чем сцена поцелуя под дождем, то дебютный фильм Пола Беттани в качестве режиссера заставит вас по-новому взглянуть на неумение изобретать собственные ходы и сцены, которые бы на долгое время отпечатывались в памяти зрителя. В конечном итоге, 'Убежище' очень похоже на те фильмы, в которых на вас вывалят огромное количество дерьма, с целью познакомить вас с ужасной правдой жизни, однако при этом вы так и не сможете уловить в картине ни правды, ни жизни. Главная героиня фильма однажды выходит на улицу с табличкой, на которой написано, что раньше она была кем-то. К сожалению, тоже самое нельзя сказать о картине 'Убежище', у которой нет взлетов, а лишь одни падения.
NN
newstar
Кинокритик
Позитивный отзыв
Храни меня, мой человек
Life is life. Даже в развитых и цивилизованных странах у жизни есть не только глянцевый фасад, но и неприглядная изнанка. США - не исключение. Причины, по которым люди оказываются на обочине жизни, могут быть разными - от неудачно сложившихся обстоятельств до глубоких душевных расстройств. «Shelter» - режиссёрский дебют британского актёра Пола Беттани - рассказ о двух непростых судьбах, волей случая оказавшихся на этой обочине и встретивших там друг друга. Ханна и Тахир - обычные бездомные Нью-Йорка. После того как её муж погиб на войне, Ханна пристрастилась к наркотикам и ушла из дома. Даже маленький сынишка не смог удержать её от этого шага. Нигерийский беженец Тахир также пережил семейную трагедию - экстремисты убили его жену и сына. Потом он и сам попал на войну, и там ему тоже приходилось убивать. А теперь он испытывает трудности с адаптацией в чужой стране. Но в глубине души человек остаётся человеком, на какое бы дно ни швырнула его судьба. Даже оказавшись на дне, он испытывает потребность в здоровых человеческих чувствах, хочет - как это ни банально звучит - любить и быть любимым. «Shelter» - история двух людей, которые лишились в жизни всего, но которых любовь неожиданно сделала убежищем друг для друга. Конечно, драма Беттани - не развлекательное масс-муви, а пища для ума, способного отзываться на актуальные проблемы, и души, умеющей сопереживать не только героям мыльных опер. Так что, включая этот фильм, настраивайтесь на вдумчивый просмотр. Любопытный момент: игра Дженнифер Коннелли невольно вызывает ассоциации с «Реквиемом по мечте» Даррена Аронофски, где она также сыграла наркоманку, но более юную. Опытный зритель может рассматривать творение Беттани как некое гипотетическое продолжение «Реквиема», эдакую попытку порассуждать, кем могла бы быть Марион Сильвер, доживи она до наших дней. Ночёвки в забитых ночлежках, доза кайфа за быстрый секс, попрошайничество на улицах с плакатом «Раньше я была кем-то»… Всё это есть в жизни Ханны, и всё это могло бы быть в жизни Марион. Или не могло бы. 8 из 10

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Дженнифер Коннелли
Энтони Маки
Adolfo Mendez-Nouel
Кевин Хоффман
Тедди Каньес
Стив Кирбус
Алок Тевари
Хайтем Нур
Wilson Montuori
Жан-Франсуа Угубийи
Лорен Кэйллат
Дж.Д. Уильямс
Брюс Олтмен
Сюзанна Гузман
Режиссёр
Пол Беттани
Продюсеры
Роберт Огден Барнум, Пол Беттани, Кэти Мастед, Дэниэл Вагнер
Страна
США

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Убежище» (Freistatt, 2014): Жестокая правда о немецких воспитательных домах

Убежище

Фильм «Убежище» (оригинальное название «Freistatt», 2014) — немецкая драма режиссёра Марка Брунмунда, основанная на реальных событиях. Действие разворачивается в 1960-е годы в Западной Германии. Картина рассказывает о подростке Вольфганге, которого отправляют в исправительное учреждение «Фрайштатт» (в переводе — «Убежище»), где царят жестокие порядки и насилие. Фильм поднимает тему систематического насилия над детьми в католических воспитательных домах послевоенной Германии.

1960-е годы. 14-летний Вольфганг живёт с матерью и отчимом в небольшом немецком городке. Отчим постоянно избивает мальчика, а мать не в силах защитить сына. После очередной ссоры Вольфганг сбегает из дома и попадает в полицию. Поскольку мать не может обеспечить ему надлежащее воспитание, суд отправляет подростка в исправительное учреждение «Фрайштатт», расположенное в глухой деревне.

«Фрайштатт» — это католический приют для трудных подростков, которым управляет строгий директор брат Йозеф. На деле учреждение напоминает тюрьму: воспитанники живут в спартанских условиях, работают на полях и в мастерских, а за малейшие проступки подвергаются жестоким наказаниям — избиениям, карцеру, унижениям. Вольфганг быстро понимает, что попал в ад. Он пытается сопротивляться, но его дух ломают систематические издевательства.

Вольфганг знакомится с другими воспитанниками: старшим товарищем Хансом, который уже смирился с жизнью в приюте, и новичком Йоханнесом, более слабым и ранимым. Вместе они пытаются выжить. Однажды Вольфганг решается на побег, но его ловят и жестоко наказывают — помещают в карцер на несколько дней без еды и воды.

Со временем Вольфганг замечает, что некоторые воспитанники тайно собираются в подвале, где слушают запрещённую музыку и обсуждают побег. Лидером группы оказывается Ханс. Они планируют сбежать во время ночной смены, но их предают. Ханса отправляют в психиатрическую клинику, где его подвергают электрошоку и другим «лечениям».

Вольфганг понимает, что единственный способ выжить — притвориться сломленным и покорным. Он начинает вести себя примерно, чтобы заслужить доверие брата Йозефа. Тем временем в приют приходит новый воспитатель — молодой и более гуманный господин Мюллер. Он пытается изменить порядки, но сталкивается с сопротивлением со стороны брата Йозефа и других сотрудников.

Кульминация наступает, когда Вольфганг узнаёт, что его мать приезжает навестить его. Он надеется, что она заберёт его домой, но мать, под давлением отчима и церкви, отказывается. В отчаянии Вольфганг решается на отчаянный шаг: он поджигает сарай с сеном, чтобы отвлечь охрану, и сбегает вместе с Йоханнесом. Во время побега Йоханнес получает травму, но Вольфганг не бросает друга. Они добираются до ближайшего города, где Вольфганг звонит в полицию и рассказывает о зверствах в «Фрайштатте».

Финал фильма: полиция проводит рейд в приюте, брата Йозефа арестовывают, а воспитанников освобождают. Вольфганг и Йоханнес возвращаются к нормальной жизни, но психологические травмы остаются с ними навсегда. Эпилог сообщает, что подобные учреждения существовали в Германии до 1970-х годов, и лишь спустя десятилетия жертвы смогли добиться справедливости.

Краткий пересказ: Подросток Вольфганг попадает в жестокий исправительный приют «Фрайштатт», где сталкивается с насилием и унижениями. Пройдя через ад, он находит в себе силы бороться и в итоге сбегает, что приводит к разоблачению преступлений руководства приюта.