Бассейн

В юности я фильмов, подобных 'Бассейну', не понимала. Не понимала в самом прямом, самом приземлённом смысле: перипетии взаимоотношений и мотивации персонажей оставались от меня скрыты за совершенством их тел, загара, туалетов, потребительской беспроблемностью и упоительно небрежной преисполненностью культурой мельчайших деталей их быта, отсутствием обыденного, заложенного в фундамент уклада рискованного земледелия мучительства. Из иной органики они казались сотканными, так странно ли, что и потребности их жизнедеятельности тоже были иными, теплолюбивыми, порхающими, ничем в своей чувственности не скованными - поди разберись в их эльфийской драме. Помести нас в ликованье их вечной, блаженной весны, одень нас в купальники с перемычкой через золотое кольцо, русалочьи блестящие платья с открытой спиной или нежнейшую, обнимающую, как любовница, замшу, напои свежевыжатыми соками и коктейлями пряными - уж мы бы научили их быть счастливыми, так казалось. Голодный сытого надменно не разумел. Органика с где-то даже обидной буквальностью настраивала оптику, и стоило образу моей жизни подобраться к привычным для героев Делона, Шнайдер, Роне, Биркин формам - как резкость внутренних объективов мгновенно встала на максимум. Уже не роскошью поражала вилла с огромным бассейном над Сан-Тропе (на самом деле, конечно, над Раматюэлем, ведь съёмки проходили на вилле Умед, арендованной тогда ничтоже сумняшеся продюссером фильма Жераром Бету для собственного южного отпуска и доступной для всех желающих и по сей день по цене от трёхсот пятидесяти евро в день - вполне по-божески, если большой компанией). Поражала она заведомой (и очевидно востребованной) изолированностью от мира, созданием для своих обитателей ощущения герметично закупоренных 'четырех стен' (как все-таки жаль, что французское huit clos не имеет более элегантного перевода!) - открытых небу, но и только. До вторжения в их полный неги тет-а-тет прошлого и будущего на красной Мазерати, персонажи Делона и Шнайдер даже к синеющему на горизонте морю не спускались, но лишь красиво валялись у бассейна или отмокали в нём, бездумно (а может быть, наоборот - намеренно) не пользуясь преимуществами лазурнобережной локации. Раны зализывали? Зализывали. Невозможный красавец Жан-Поль (Делон), неудачливый литератор, забросивший писательство после отказа в публикации, ушедший работать в рекламу, на нищету зарплаты вместо блеска гонораров, выпавший из богемы, единственной среды, в которой стоит жить, лишь 'три месяца, как завязавший' - оказывается при учёте всех обстоятельств весьма сомнительным подарком своей женщине Марианне. Которой в её тридцать плюс, пусть и роскошные, и модные, и стройные, уже тоже хочется какой-то личной определенности и которая постоянно, постоянно, в разгар ласк в том числе, с деликатным цинизмом прикидывает, а стоит ли все-таки побитый жизнью, пусть и при сохранном экстерьере кавалер её забот или ну его, не окупятся вложения. Оба они на Лазурном Берегу не столько отдыхают, сколько прячутся от модной повестки (фильм, напоминаю, снимался между 1967 и 1969 годами), он - трусливо и стыдливо, не чувствуя себя повестке соразмерным, она - инстинктом непристроенной женщины прозревая враждебность любой прогрессистской движухи своим непосредственным планам. Но повестка настигает их и у вздернутого на утёсы бассейна, настигает травматично: её привозит на своем новом ярко-красном монстре ('Париж - Сан-Тропе за семь часов пятнадцать минут!') нарциссично-психопатичный старпёр, одновременно балансирующий на гребне несущей его волны финансового успеха и задрав штаны бегущий за комсомолом. 68 год довлел над 'Бассейном', конечно, не меньше, чем былая, но не вполне угасшая любовная связь между Делоном и Роми Шнайдер, заметно искрящая в кадре, особенно в начале снимавшегося в хронологическом порядке повествования, не меньше, чем произошедшая тогда же странная смерть Марковича, политэмигранта из Югославии, секретаря Делона, не меньше, чем многочасовые допросы по делу Марковича, на которые таскали Делона с женой, срывая прямо со съёмок, не меньше, чем отзвуки фильма 'На ярком солнце' Клемана, где герой Делона похожим образом, руководствуясь похожими мотивами убивает героя Мориса Роне. Мысль о почти правомерности насилия как оружия против неявного, неопределимого, юридически не оформляемого угнетения одновременно и рифмовалась, и вступала в противоречие со студенческими лозунгами, и оказывалась их сильнее. Самоубийство — бороться с дрянью, самоубийство — мириться с ними, невыносимо, когда бездарен, когда талантлив — невыносимей.

Это шикарный фильм, актуальный и сегодня. Даже более стильный и актуальный, чем многое современное кино. Фильм можно разбивать на картинки и каждая и з них будет достойна разворота журнала. Стильно, эстетично, сексуально. Красавцы все герои, их наряды заслуживают отдельного внимания. Счастье для тех, кто увлекается модой. Но оставив визуал и восхищение им, перейду к сюжету. Для меня это союз мужчины с очень хрупкой психикой, он словно 'хрустальная фаза', что говорит о нем и его 'друг' Гарри. И если здесь мы не видим его неудач и реакции на них в работе, то мы видим какой он в отношениях. Страстный, но чрезмерно тревожный, параноидально. С каждой минутой видно, как любая мелочь, намек лишают его настроения, спокойствия, внутреннего да и внешнего самообладания. Да 'увлечение' его иной дамой скорее ответ на внутреннюю боль от того, что он видит (но есть ли это в действительности - все же нет). И все это - боль и слабость вызывают в нем злость, жестокость. Интересно, что главная героиня продолжает играть в эту игру, не понимая (?) на что его толкает. Или так она хотела добиться от него предложения? Тогда она его совсем не знала, о чем она собственно и говорит! Но какой силой в противовес ему обладает Марианна. Насколько точно и 100% переданы эмоции героев, атмосфера, а ведь диалогов не так много. как и действий. Но что интересно, в конце нет горечи, нет грусти, есть глубина эмоций, которую я прочувствовала полностью.

Под ярким солнцем на роскошной вилле праздно нежатся гламурные буржуа. Жан-Поль – молодой писатель, наслаждающийся отпуском в компании Марианны – очаровательной светской львицы. В их уютном гнездышке есть большой бассейн, зачастую становящийся местом бурной секс-прелюдии. Но нежданно их любовные утехи нарушает приезд старого общего друга Гарри вместо с дочерью Пенелопой. И дальнейший совместный отдых оборачивается эмоциональной пыткой; ведь Гарри – экс-любовник Марианны… В свое время пиар этой чувственно-психологической драмы строился на экранном воссоединении бывших возлюбленных Алена Делона и Роми Шнайдер. В 1969-м личные отношения актеров давно ушли в небытие, но их внезапная совместная работа взбудоражило зрительское любопытство. Ведь на экране Делон и Шнайдер вновь изображали любовь, то есть в определенной мере переживали собственные реальные отношения. И стоит сказать, артисты оправдали ожидания и в кадре смотрелись поистине великолепно, чего нельзя сказать о реальности на съемочной площадке. Как впоследствии вспоминала Шнайдер, в любовных сценах она не испытывала каких-либо чувств к Делону, это была просто работа, да и Ален уже давно был увлечен другой женщиной. Поэтому та «химия», которую мы видим на экране, результат профессиональной актерской игры, и не более того. Но главное, что мы верим в сотворенную иллюзию, а значит проникаемся картиной, как настоящей историей. Что же до самой ленты, то «Бассейн» - красивое, неторопливое и во многом медитативное зрелище, так как герои мало проявляют ярких эмоций, но в их душах бушуют бури. Первую треть фильма формально и конфликта никакого нет; старые друзья просто проводят время вместе, а Жан-Поль и Марианна страстно совокупляются при каждом удобном случае. Но напряженность внешней идиллии всё нарастает, Гарри недвусмысленно поглядывает на свою бывшую девушку, а Жан-Поль на его молоденькую дочь. Ну а постоянное лицезрение полуобнаженных тел друг друга еще больше разжигает аппетит к запретным плодам… И взрыв неизбежен. Выплеск злобы, недоверия, ревности, гадливости, растаптывающий чувства, ломающий жизни, погружающий в бездну невозврата. Ужасно, насколько люди реально могут не любить друг друга, но при этом обожать себя настолько, что ради «Я» совершать чудовищные вещи. В один момент «Бассейн» из психодрамы обернется триллером, чтобы потом стать печальной притчей о нераскаянии. Ну а пресловутый частный водоем, такой прозрачно-прекрасный, станет символом выгребной ямы человеческой подлости и безнравственности, в которой плавает чей-то труп… «Бассейн» хорош по сей день, как криминально-сексуальная драма, одновременно возбуждающая и интеллектуальная, с отличными актерскими работами на полутонах, и популярной в наше время концепцией, что далеко не каждое преступление обернется наказанием, но как потом жить дальше, если в душе осталась хоть капля совести? 8 из 10

С самых первых кадров с титрами Жак Дере намекает нам либо о перевёрнутости, либо об отражённости, то есть иллюзорности мира. Постепенно и неспешно, какая спешка на Лазурном берегу, нас по спирали затягивает в этот омут страстей, отношений и событий. Интересно наблюдать за собой в этот момент: где ты находишься вовне или внутри. Итог событий фильма спокоен, но печален, если не сказать жутковат. Всё иллюзия: любовь, дружба, спасение, спасание, талант, веселье в компании, отцовство и дочерние чувства, тишина, уединение, желание, попытка разрыва. Даже море кажется далёким и почти иллюзорным, вместо него - бассейн. Когда настоящее и подлинное через неглубину врывается-вырывается наружу, то не иллюзорным оказывается только СТРАХ. И чтобы не утонуть в нём, проще остаться в иллюзии. Зачем море, хватит и бассейна.

Начинается фильм как идиллия двух влюбленных, для которых кажется, не существует больше никого вокруг, однако сюжет очень быстро начинает напоминать то, что в живописи называется «картина-иллюзия», в которую чем пристальней вглядываешься, тем очевидней становится то, что она совсем не про то, чем кажется на первый взгляд. Самое впечатляющее в этой истории – это бездна между идеальной картинкой летнего юга, где отдыхают не менее идеальные, на первый взгляд люди с тем, какая со временем пустота открывается в каждом из них и то, как это транслируется зрителю на невербальном уровне. Отдельным актором истории, как мне показалось, выступает визуальный ряд в целом и гардероб персонажей в частности, который иногда говорит об их настроении и отношении к происходящему чуть ли не больше, чем всё остальное. Взять хотя бы открывающую сцену, в которой вроде как у влюбленной пары всё отлично, а то, что может показаться чем-то неуместным, вполне возможно трактовать как невинную шутку, однако, как говорится, в каждой шутке есть доля шутки и то, как реагирует героиня на эти «шутки» изменением своего гардероба — это браво! Ровно из таких мелочей состоит весь сюжет, где к важному из транслируемого на вербальном уровне можно отнести разве что информацию о том, что приехавшие гости это отец и дочь, да еще несколько непродолжительных диалогов, проливающих свет на контекст истории. В остальном же, если выключить звук и просто читать мимику, жесты, внешний вид, позы, другие особенности поведения и реакцию на них, то к концу практически покадрово можно сформулировать суть происходящего, и это само по себе уникальный опыт. Особого внимания заслуживает кульминационная сцена, в которой всё всем предельно очевидно, но никто уже не способен что-либо предпринять, кроме как утереться и включить режим обиженного ребенка. Она может показаться переигранной, но именно её нарочитая очевидность делает её великой, т. к. именно в таком виде она является Рубиконом истории, после пересечения которого ни у кого нет пути назад, но и не пересечь его уже никто не в состоянии. Помимо этого, обращает на себя внимание специфика эволюции взаимоотношений главных героев. Тут без спойлеров сложно, поэтому попробую так: открывающая фильм безмятежная идиллия интуитивно говорит о том, что история эта стартует в своего рода зоне комфорта, из которой персонажей, по классике драматургии, выбивает какое-то событие, однако по мере развития сюжета становится очевидно, что тут всё значительно сложнее, чем кажется на первый взгляд. Неожиданный приезд гостей, формально ставший инициирующим событием, скорее выступил катализатором, ускорившим уже идущий процесс, чем полноценным инициирующим событием. Этот нюанс является если не уникальным, то весьма оригинальным сюжетным элементом. Понятно, что эта история, как и любая другая, плохо дружит с сослагательным наклонением, поэтому рассуждать о том, «что было бы, если бы…» бесполезно, но, как мне кажется, настоящая химия между героями возникла не где-то за кадром, а в процессе развития показанной истории. Разумеется, относиться к подобным отношениям, тем более в наше время, когда уже изобретены разного рода абьюзивные, токсичные и т.д. формы «нездоровых» отношений, можно по-разному, но эффект погружения конкретно в эту историю потрясающий. В конце хотелось бы еще раз вернуться к гардеробу героев, да и к визуальному ряду в целом. Отдельные визуальные элементы до сих пор выглядят весьма смело, а в своё время даже не представляю, какой производили эффект. В некоторых ключевых сценах обращает на себя нарочитое несоответствие внешнего вида персонажей той ситуации, в которой они находятся. Сделано это, видимо, для того, чтобы подчеркивать, что Лазурный берег – это не только место вечного солнца и праздника, но и цитадель лицемерия и тщеславия, т. к. совершенно неуместные в любом другом месте действия и образы тут воспринимаются как если не как норма, то как что-то вполне приемлемое. Резюмируя, скажу так: эта история, созданная более полувека назад, нисколько не утратила своего шарма и актуальности. Она в очередной раз напоминает, что в жизни ничего не возникает из ниоткуда и не исчезает никуда, а её начало – это хрестоматийный пример того, как для стороннего зрителя может выглядеть красивый фасад в отрыве от контекста истории. Отдельного внимания заслуживают визуальные решения и химия между немногочисленными персонажами, которым подарили жизнь легендарные актеры. Они превращают относительно простую и камерную историю в настоящий шедевр, который местами хочется просто смотреть, как своего рода машину времени в те времена, когда всё было как будто бы значительно проще, не задумываясь о смысле. 10 из 10

Возвращение на экран одного из самых сексуальных дуэтов в истории кинематографа получилось изумительно бойким, провокационным и невероятно интригующим событием. Ален Делон и Роми Шнайдер спустя 11 лет после выхода 'Кристины', с которой начался их бурный роман в реальной жизни, закончившийся через некоторое время, как подобает чрезвычайно драматично, исполнили в 'Бассейне' сногсшибательную пару, поразительно удивляющую своим естественно-природным магнетизмом, который заставляет зрителей неустанно следить за любыми телодвижениями горячих любовников. Данная картина примечательна блистательным сочетанием эстетического эротизма и последовательно-завораживающим повествованием, нежно утомляющим зрительский взор отсутствием строгого сюжета. И действительно, подавляющая часть хронометража фильма планомерно-монотонно исследует потаённые желания героев, которые не только любят нежиться на солнышке и без отдыха плескаться в бескрайне-освежающем бассейне, но и проводить внешне бесконечные часы в раздумьях о своем прошлом и о тех людях, с которыми им довелось провести когда-то незабываемое 'постельное' время. Как раз-таки неожиданный гость в небольшом 'Эдеме' главных действующих лиц и вносит сумятицу в их головы, ведь с этим мужчиной у каждого из них есть своя индивидуальная история. К тому же он прибыл на виллу не один, а с обворожительной восемнадцатилетней дочуркой, которая тоже способна принять активное участие в любовном квадрате. И к чему же это всё может привести? Ответ на этот вопрос может по-настоящему шокировать, ведь он проявляет истинное лицо каждого героя сюжета. Таким образом, 'Бассейн' является удивительным кинопроизведением, обволакивающим зрительский взор солнечно-морской аурой, преисполненной высоким эротизмом разгорячённых и крайне сексуальных тел. Страсть и нежность, сон и явь смешиваются воедино, образуя беспрецедентное сочетание чувственного тандема двух молодо-игривых людей, запоминающееся раз и навсегда.

Чувства, которые приводят к неминуемым последствиям.. . Помню, как в детстве посмотрел этот фильм и он запал мне глубоко в душу, прежде всего красотой и пьянящей молодостью главных героев: Алена Делона и красавиц - Роми Шнайдер и Джейн Биркин. То с какой легкостью они обменивались репликами, прикосновениями, а иногда и недосказанностями в антураже роскошной виллы, под тенью густых деревьев, все это вызывало неописуемый восторг. И вот сейчас, пересмотрев его уже в который раз, я удивляюсь, что нахожу что-то новое всегда для себя, во всех этих томных взглядах, словах и поступках героев. То, как Дере снял все это 'пиршество для глаз' и умно разбавил яркими красками и принтами платьев и белья, (чего стоит зелено-желтое платье Марианны с оголенными плечами и спиной) вызывает трепет. Соблюдены все мелочи и детали, особенно аксессуары и предметы интерьера в доме. И бассейн, бесшумный свидетель всех страстей, так 'прозрачно' показан под музыку великого Мишеля Леграна. Эта картина прежде всего о мужском эго, о мужском нутре, когда есть азарт самца и на пути нет преград. Эта картина так же и о женском норове, который имеет жуткое свойство меняться, о вечной конкуренции и любви, которая существует не смотря ни на что. Столкновение интересов неизбежно.

На просмотр данного фильма меня подтолкнула история отношений Роми Шнайдер и Алена Делона. Ну и любовь к европейскому кино. Фильм «Бассейн» - это французско-итальянский детектив режиссёра Жака Дере, снятый в 1969 году. Фильм воссоединил Делона и Роми Шнайдер на экране после их личной драмы. Главные герои - писатель Жан-Поль и его подруга Марианна - проводят лето на роскошной вилле с бассейном. Их идиллия нарушается приездом старого друга Гарри и его юной дочери Пенелопы. Внешне всё выглядит безмятежно: солнце, вино, плавание в бассейне. Но под поверхностью начинают нарастать ревность, скрытые обиды и соперничество. Атмосфера постепенно сгущается, превращая виллу в замкнутое пространство психологических игр. Фильм тягуч, не спешит с событиями, вместо этого предлагает наблюдать за тонкими изменениями в отношениях, жестах, взглядах и невыраженных словах героев. Главные роли, как уже было сказано, сыграли Ален Делон и Роми Шнайдер. Они создают на экране очень убедительный и напряжённый дуэт. Их настоящая жизненная история, пережитые и выстраданные чувства, отражаются в каждой сцене, что придаёт фильму особую искренность и глубину. Морис Роне и Джейн Биркин гармонично дополняют ансамбль, а их персонажи добавляют интриги происходящему. Актёрская игра - это главное украшение фильма, она держит внимание даже в самые спокойные моменты. Актеры живут своими персонажами. Музыкальное сопровождение идеально вписывается в атмосферу жаркого, ленивого лета и нарастающего напряжения. Саундтрек не просто фон, а полноценный участник действия. Он подчеркивает тревогу, ожидание и внутренние конфликты героев. Фильм слегка затянут и довольно медленный. Он кажется «слишком французским», когда очень много экранного времени отдано акцентам на эмоциях, полутонах и молчании. Вывод: «Бассейн» - фильм для тех, кто ценит психологические драмы и тонкую игру актёров. Он понравится любителям европейского кино и тем, кто предпочитает неспешное, атмосферное повествование. Этот фильм, прежде всего, не о расследовании преступления, а о страстях, ревности и хрупкости человеческих отношений. Фильм заставляет задуматься о том, как легко внешне идеальная жизнь может превратиться в ловушку для чувств и эмоций. 7 из 10

Хоть в искусстве важно не 'что', а 'как', все-таки считаю абсолютно бесполезным в рецензии пересказывать сюжет, пытаться описывать красоту и точность кадров, игру актеров, прелесть музыки и etc: чувствующему зрителю и так не нужны эти буковки на экране, а не чувствующий и не поймет описываемого экстаза автора рецензии. Все-таки, если мы и собираемся говорить о произведении искусства, то не будем мучать себя, стараясь конвертировать чувства в образы, а образы - в слова, дважды исказив 'изначальное'. Используем наш язык по самому лучшему его назначению: опишем объекты и их взаимодействие в пространстве, сформулируем итог и закономерность. Жан Поль, Марианна, Гарри - люди, ведомые духом 'на меня что-то нашло'. У каждого внутри есть предпосылки чувств, готовые завладеть героем - будь это (обоснованная) ревность, уязвленное чувство достоинства, сладострастие, жажда внимания, поиск свежих (или старых, но позабытых) чувств. Для каждого - это хворост для наваждений, которым они поддаются. И когда каждый участник не субъектен, а лишь является следствием берущих над ним верх чувств, тогда и проявляется вся Сила и Трагедия Судьбы. Когда не находится человека, готового встать над самим собой. Герои ближе по своей натуре к листикам на водной глади, что в полной власти волн-обстоятельств. И спокойными жизни их будут лишь до той поры, пока в бассейне их жизни не появится новый человек, что кругами и брызгами новых ситуаций не потопит героев. Героев, слишком чувственно страстных и слишком откликающихся внешнему миру.