День начинается

'День начинается' - это картина о французах, французском характере, французских нравах. Пожалуй, даже в итальянском кинематографе не встретишь истории, основанной на конфликте двух мужчин, у которых две общие женщины. Причем, нюансы их взаимоотношений вполне открыты друг для друга. 'День начинается' - это картина о классовом противостоянии. Герой Жана Габена, типичный рабочий, занятый только борьбой за выживание. Его противостояние с героем Жюля Берри, типичным аристократом, весьма символично. Метафорически говоря, мы видим слабость аристократии, агрессивную загнанность рабочих и наблюдающих за ними обывателей, которых интересует посмотреть на шоу и не растерять 'свои ложечки'. Возвышенный трагизм тут оказывается весьма гармоничным и уместным. 'День начинается' - это сквозящее всю картину ощущение загнанности и бессмыслия, в котором пребывает главный герой. Ведь уже с самых первых минут мы видим, что он оцеплен полицией, которая не собирается с ним особо церемонится. Эта загнанность роднит фильм с другими работами Карне - 'Набережной туманов' и 'Северным отелем'. 'День начинается' - бенефис Жана Габена. Пожалуй, лишь еще в нескольких лентах он был настолько убедителен. Уравновешенный актер воспроизвел океан эмоций, его взгляд был более чем красноречив. В нем были годы работы, детский дом, негодование и поэтическая ранимость. Много позже сходную стилистику использует Альберт Финни в своем шедевральном 'Суббота вечером, воскресенье утром'. 'День начинается' - это французский поэтический надрыв, своеобразный ответ не менее эмоциональным, но прагматичным 'Унесенным ветром'. Легкомысленная героиня Арлетти, чем не вызов американской Скарлетт О'Харе? А поэтический трудяга Габен серьезная альтернатива для прагматичного героя Кларка Гейбла. На мой вкус, одна из самых удачных историй, рассказанных Марселем Карне и ролей, сыгранных Жаном Габеном. 9 из 10

Женщина всем существом отдается любви, мужчина безумно любит. Он крепко сжимает хрупкую талию любимой, при этом не ломая гендерные стереотипы, ведь нажим исключительно лирический. Непреодолимый магнетизм между мужским и женским у Карне и Превера всегда задан, на этом стоит их поэтический реализм. Чувства гуляют от сердца к сердцу, не теряют время на сложные психологические закоулки – это торжество, но и упрощение, а если подкачает форма, то и вовсе может показаться фальшью. С другой стороны, почему между людьми не может быть все просто и красиво? Сложно и не всегда красиво – этим уже займется авторское кино второй половины 20-го века. Две сироты любви и тезки в лице Франсуа и Франсуазы увлечены друг другом с первого взгляда. Их отношения подкреплены простыми и сильными переживаниями. Честный работяга ухаживает и любит, как будто берет штурмом башню, в которой сидит красавица-цветочница. Однако стоит отметить, что башню взять не трудно, поскольку сразу возникает взаимность. Как ни странно, в башне (точнее мансарде) оказывается сам Франсуа. Ревность толкнула его на убийство, вспыхнув как короткое замыкание любовного многоугольника, состоящего из двух влюбленных, эмансипированной Клары и старого сердцееда Валентина. Для моногамного счастья третья и четвертый лишние, но функционально без них трагедия невозможна. Оба – каждый по-своему – подливают масло в огонь и заставляют главного героя усомниться в Франсуазе. Дрессировщик Валентин, по совместительству манипулятор и абьюзер, так и сыплет женоненавистническими остротами. Он становится главным антагонистом для Франсуа, расправа над ним уже свершилась в первом кадре фильма, но остается вопрос, как до этого дошло. В этом заключается главное новаторство фильма – плавные сцепки в повествовании между безвыходным положением Франсуа и его воспоминаниями. Запертый в своей комнате и окруженный со всех сторон полицией, Франсуа вспоминает недавнее прошлое и запускает три длительных флешбэка. Вход в каждый флешбэк решен наплывом, отражающий работу памяти: например, заполоненная людьми площадь в глазах Франсуа пустеет, как в то утро, когда он познакомился с Франсуазой. Комната-сознание Положение Франсуа заметно ухудшается: полиция изрешетила окно, пули достигли зеркала в центре комнаты. Одна пуля даже угодила в плюшевого мишку. Мягкая игрушка, по сути, символизирует ранимость и искренность Франсуа – не последний сентиментальный троп в этой продуманной мелодраме. Зеркало (саморефлексия) в прострелах, чуть позже Франсуа его разобьет полностью. Комната уподобляется загнанному сознанию Франсуа, она ширится аффектом, постепенно сжимается внешним миром и терпит натиски полиции. Франсуа до последнего сохраняет стойкость с отчаянием на лице – его яростная исповедь из окна не в счет. «Набережная туманов» и «День начинается» отражаются друг в друге. По своему настроению и своей поэтической форме они представляют дилогию. Интересен момент, когда Франсуа берет в руки газету и смотрит на расписание кораблей. Как будто Жан Габен перекочевал из предыдущего фильма Карне и снова мечтает о побеге, когда задумчиво повторяет слова «расписание движения кораблей». Или слезоточивый газ в финальной сцене, так напоминающий романтический туман, который режиссер напускает под занавес. Но в первую очередь похожа сама судьба главного героя, убивающего мерзавца в состоянии аффекта. Преступление, за которым моральная победа. Никто не винит Франсуа, зрительская симпатия на его стороне, как и подобает герою культового народного кино. Это подтверждают стоящие на площади зеваки: «Франсуа, не упрямься, это пустяки», «Франсуа, выходи, мы все уладим», «Мы знаем, ты отличный парень, спускайся, мы заступимся за тебя». Вообще сцену, когда Франсуа в ярости кричит из окна, можно рассматривать как слом четвертой стены (жаль только, что он не смотрит прямо в камеру): яростное обращение к зевакам и тем же зрителям фильма, с последующим обличением эксгибиционизма, которым пронизан кинематограф и театр. Ведь главный интерес для публики в криминальном фильме / детективе представляет зачастую вопрос, кто же убийца. Судя по композиции фильма, это Карне совершенно не интересует. Он снял драму о том, как за несколько часов распадается человеческая жизнь, в которой были и любовь, и надежды.