Дневник девочки-подростка

Минеты Минни энд попа Игги Попа Сан-Франциско, 1970-е. 15-летняя Минни остро переживает пубертатную фазу гормонального взрыва, и, отметая любые моральные табу и предубеждения, соблазняет любовника собственной мамы - тридцати с лишним летнего усатого плейбоя Монро. Постельные отношения так стремительно набирают силу, что уже через пару недель у Минни появляется серьёзная зависимость от секса. И теперь она дни напролёт только о нём и думает, всё сильнее досаждая Монро своей активностью. И если тот отказывает дочке, вспоминая иногда про её маму, то Минни принимается лизать промежность Игги Попа. Благо, фото его красуется над её кроватью. Так - завоеванием маминого бойфренда – Минни компенсирует дефицит отцовской любви, а вместе с тем чувство никчемности и ненужности, которые угнетают её время от времени в моменты одиночества и разглядывания своего обнажённого тела в зеркале… С таким выразительным лицом, как у британки Бел Паули (в период съёмок, к слову сказать, уже разменявшей третий десяток) вполне можно было сыграть Алису в стране чудес, а не Лолиту… в стране колёс. Семидесятые - последнее десятилетие, когда сексом занимались беззаботно и беззаветно. Тогда ковбой мог открыто прийти со старшеклассницей в бар и заняться с нею петтингом прямо за столиком. Все были счастливы и не понятно, то ли просто потому, что были счастливы, то ли от того, чтО именно курили. 35-летняя девушка-режиссёр Мариэль Хеллер ухитрилась зафиксировать и даже отрефлексировать в некоторых сценах это особое состояние семидесяхнутых. Эту особую плотность – более разряженного, чем сейчас, воздуха, из-за чего тогда трава была зеленее, а небо – голубее. И даже если вы ещё не жили (в отличие от меня) в то время, вы, скорее всего, это почувствуете. Фильм вполне может стать культовых у тех юных особ женского пола, что всерьёз озабочены разрешением своих чувственных проблем. Что не укрощают свои желания, а стремятся реализовать их вне зависимости от того, как к этому относятся в обществе. Минни буквально кричит от радости, что у неё был первый секс. Девушка настолько увлекается своим новым хобби – спать с мужчиной, что не может не поделиться этим. И делится с портативным магнитофоном, записывая на кассеты все свои переживания. Причём постепенно всё более теряет контроль, и делает это даже в общественном транспорте, заставляя сидящих рядом пассажирок широко закрывать глаза от стыда. Так всё активнее в ней начинает пробуждаться не знающая границ креативность, что выливается ещё и в серию вызывающе откровенных эротических рисунков вагин и пенисов, которые Минна пытается превратить в комиксы. «Дневник девочки-подростка» - своевременная и естественная реакция на всё нарастающую сексуальную фрустрацию и педофилическую истерию, недвусмысленно утверждающая мысль, что секс – это, прежде всего, радость, которую не имеет смысла отсрочивать до пенсии в мучительных спазмах её подавления. И уж лучше быть в 15 лет нимфоманкой, чем в 30 - старой девой. За 21 год до этого «Криминальное чтиво» послало в глубокий нокаут политкорректность, которая в 1980-е своими ханжескими ограничениями превратила Голливуд в Диснейленд, поставивший на поток производство фильмов, предназначенных исключительно для семейного просмотра. Хеллер смотрит на мир глазами своей героини, и если мучается вместе с ней, то вовсе не потому, что стыдится своего «развратного» поведения, а, как раз наоборот, полагая, что её никто не любит. По крайней мере, так, как ей хотелось бы. То есть не из-за чрезмерных проявлений любви страдает, а из-за её недостатка. Хеллер отважно избавляет Минну от самоосуждения: когда рвущие лифчик гормоны устраивают в теле Хиросиму и Нагасаки одновременно, то уже не до стыда. И главная забота не в том, как затушить, а как утолить это адское пламя. Хеллер избегает любых предпосылок для чтения моралите, как, например, её соотечественница Кэтрин Хардвик, двенадцатью годами раньше дебютировавшая в режиссуре драмой о подростковом взрослении, «Тринадцать». Не идёт она и по следам британского «Аквариума», который поначалу почти буквально цитирует. История Минни ближе по духу французской «Настоящей девчонке» Катрин Брейя и эротическим приключениям норвежской тинейджерицы, получившим у нас название «То, что её заводит» Яннике Систад Якобсен. Именно две последние куда адекватнее передают особенности гормонального безумия юных Лолит, нежели мужские умозаключения Набокова, Кубрика и Триера с его «Нимфоманкой».

Не знаю, как правильно относиться к этому кино, но скажу вот что: я бы поставила отрицательную оценку, если бы не было такого финала. До последнего думала, что поставлю не больше 4-х, из-за того, что фильм перенасыщен какой-то похабностью, вульгарностью. Я не знала, к чему все это идет, зачем мне показывают то или иное. Например, письмо к художнице и библиотека, какой-то парень из школы, потом бассейн, где они вместе и непонятный перепихон в маленьком домике у бассейна - хотела сказать как-то культурнее, но решила назвать все своими именами. Потом я начала шире мыслить, смотрела на кино под разным углом и то, что мне показалось посредственностью - раскрылось в гораздо большее. В общем, я бы сказала, что это артхаусное кино, на определенную аудиторию и над этим фильмом нужно думать. Мне лично понравились такие моменты как финал, выше упомянутый, зарисовки в кино, вставки всяких рисунков и конечно же съемка. Съемка, по-моему, в фильме это нечто отдельное. Это тот момент когда ты видишь отвратные отношения девочки подростка и взрослого мужчины 40-ка лет, от которых тебя вот-вот стошнит, но все-таки не тошнит, потому что снято грамотно. Да, все реалистично, но не настолько, чтобы человеку стало плохо, ну мне по крайней мере не стало. Вот смотришь-смотришь и понимаешь, что все-таки что-то в этом есть, нечто глубокое за всей этой поверхностью. Фильм динамичен, много разных картинок мелькает, большая часть конечно из пошлых, но не в этом суть. Суть и вправду в другом, не в том, что девочка нимфоманка и спит с кем-то ради того, чтобы спать. Она ищет кого-то кто мог бы ее полюбить, ищет того, кто сможет стать ей наставником и объяснить суть жизни, как быть счастливой и нужной, она ищет понимание и принятия себя такой какой она есть. Не зная, как это все найти, она делает то, до чего додумается сама. Она хватается за единственную, как ей кажется возможность. 'Другого шанса могло бы и не быть', 'Я ведь толстая', 'Я некрасивая' - это лишь часть того, что произносила Минни. От подростка, который не любит и не уважает себя, разве можно ожидать чего-то другого? И все-таки из-за неоднозначности кино, по большей части из-за своих внутренних ощущений и немного затянутости в виде похождений Минни ставлю ни много ни мало: 6 из 10

Тема, конечно, избитая. Поскольку всегда найдёт зрителя. С предубеждением готовишься увидеть какой-нибудь шаблон. Зависит от студии к чему готовить себя заранее. Фильм не разочаровал, а приятно удивил. Интересное психологическое кино. Именно – психологическое. За одну атмосферу Сан-Франциско конца 70-х стоит посмотреть. А главные герои - типичные представители того общества богемы. Не истеблишмента, а именно хипстеров-интеллектуалов или как они многие думают сами о себе. Всё совершенно чумово приправлено мультипликацией и комиксами. Всегда подсознательно ждёшь отрицательного и положительного персонажа. Факт. Поэтому всё больше в нынешнем кино мы видим полутонов. И не всегда это на пользу кино. А здесь – работает. Человек здоровый и взрослый без сомнений убеждён – спать с ребёнком нехорошо. Но по просмотру замечаешь: Монро – не такой уж взрослый, а Минни – хоть и несовершеннолетняя, но уже не такой уж ребёнок. Итак, понятно – есть моральные нормы, а есть уголовные. Так вот – по первому пункту фильм заставляет проникнуться с сочувствием к обоим главным героям. А вторую – разве кто-то готов оспаривать? Смотрится на одном дыхании. Иногда как зритель ты подглядываешь в замочную скважину, а иногда словно находишься рядом с героями. Разные сцены с друзьями, любовниками, одноклассниками и одноклассницами. Похоже на машину времени. И это и есть машина времени. Только делала её - Мариэль Хеллер. Ты погружаешься в воображаемый мир Америки конца 70-х прошлого столетия. Сама автор, конечно, быть очевидцем его не могла в силу возраста. Зато представила эту историю нам. А что мы хотим увидеть в ней - зависит от нас. Что есть в нас на момент просмотра ленты. Кто хочет много клубнички - не сюда. Кино психологическое. 9 из 10

В восторге. Этот фильм поразил меня, как стрела из туго натянутой тетивы (там много про секс, поэтому сравнения невольно приходят вот такие). Откровенное, шокирующее, одновременно деликатное и очень честное кино о девочках и взрослении. Плюс снято с юмором и замечательным актёрским составом. Ни одного знакомого лица, никаких ассоциаций, только живая история, которой веришь. (Да что там веришь. Это история на 70% про каждую из нас). Девчонки, очень рекомендую. Мальчики, осторожней. Там вся правда о женщинах. И если вы блюстители нравственности, вам лучше не смотреть, а то инфаркт будет. (Я сама не понимала, что чёрт возьми происходит, первые минут 10-15). Отдельное спасибо за саундтрек. 10 из 10

Середина семидесятых, США. Главная героиня, пятнадцатилетняя девчонка Минни (Бел Паули) рассекает по парку и сообщает нам о том, что сегодня у неё был секс. Оказывается, что говорит она об этом своему надёжно спрятанному аудиодневнику. И это, конечно же, очень откровенно. Этот фильм рассказывает, в первую очередь, о поиске женской идентичности. Происходит он далеко нетрадиционным путём: Минни получает первый сексуальный опыт со взрослым мужчиной по имени Монро (Александр Скарсгард). Он - любовник матери девчушки, что несколько усложняет ситуацию. Мариэль Хеллер удалось погрузиться в глубины сознания девочки-подростка, заигравшейся в нимфоманку. Фильм старается быть максимально детским и откровенным: никто не заигрывается в пуритан. На экране то и дело будет обнажёнка, но не бойтесь: Бел Паули уже к тридцати, хоть она и выглядит как школьница. А ещё дневник Минни превосходно визуализируется, героиня старается видеть мир так, как его видит обажаемая ей художница, Энн Комински. Картина даже в игровых сценах старается подражать её грязному стилю: Хеллер не боится ничего. Но ступает за грань очень осторожно, и даже эстетично. Благодаря этому я могу назвать 'Дневник девочки-подростка', пусть и гипертрофированным, но всё же точным портретом взросления, не лишённым профеминистской повестки.