Беспечные ездоки и бешеные быки, или Как поколение секса, наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд

Начало 60-х. Киностудии стоят на пороге закрытия. Зритель ушёл из кинотеатров, в которых крутят не актуальное «папино кино», которое для молодёжи пустой звук. В моде европейское кино. И вот на экраны выходит картина «Бонни и Клайд», которая, не смотря на свою жестокость, становится одним из лучших фильмов года, и если бы не «Полуночная жара» с темнокожим Сидни Пуатье, она наверняка получила бы главные награды Академии. «Беспечный ездок» наносит следующий удар по консервативному Голливуду и пробивает брешь для независимых продюсеров и режиссёров, готовых показать публике то, что знакомо каждому: дружба и преданность идеалам, любовь к жизнь и старания постичь её. Новые авторы говорили понятиям доступным языком, который вдобавок был приближён к реальности и повседневности, что сильно отличалось от всего, что студии предлагали до них. Фильм Кеннета Баузера не стоит пропускать любителям кино. В почти двухчасовой документальной ленте подробно рассказано о новой волне американского кино, которая пришлась на конец 60-х и пронеслась до начала 80-х годов прошлого столетия. Интересно и познавательно раскрыта карта с расстановкой новых сил, омолодивших Голливуд: Питер Богданович, Уоррен Битти, Артур Пенн, Хэл Эшби, Дэннис Хоппер, Мартин Скорцезе, Харви Кейтель, Роберт де Ниро, Ф. Ф. Коппола, Джек Николсон, Роман Полански, Джордж Лукас и Стивен Спилберг – это не полный перечень талантливых, гениальных людей, которые изменили кинематограф и благодаря которым первенство в киноиндустрии прочно заняли Соединённые Штаты Америки. Интересные факты, подробности со съёмочных площадок киноклассики и интервью с представителями той самой новой американской волны в фильме есть. Одновременно с новым рождением кино, мы узнаем, как на гребне той же волны появилась тенденция одновременного показа удачного фильма в более чем тысячи залов из расчёта получения максимальной прибыли – большой и почти мгновенной. Здесь и обозначается переход скандалистов от «независимых» на поле мейн-стрима, ведь талант, когда он очевиден и доказывает свою рентабельность, притягивает к себе деньги и популярность. Так постепенно и появились блокбастеры, хорошо знакомые всем нам. Во время просмотра не оставляет досада за наш кинематограф. В России в 90-х годах был шанс для появления своей собственной Новой волны, которая бы обогатила не только отечественный, но и мировой фонд кино. Обзоры кинокритиков рубежа 20-21 веков выделяют Александра Сокурова, Киру Муратову, Александра Рогожкина, Алексея Балабанова, Валерия Тодоровского, но если их фильмы более-менее заполнили нишу «серьёзного кино», то массовый зритель довольствуется калькой с той же голливудской продукции. Мы можем радоваться отдельным победам нашего кино за границей, и в кинотеатрах страны идёт всё больше отечественных фильмов, но каких? Можно возразить, что в Штатах сорок лет назад зрителя вернули к кинотеатры ленты со скандальными сценами и появление спецэффектов, то что остаётся нашему кино, как не стараться поприличней показать зрителю, что «и мы так можем». Но по-моему, достаточно одного «Ночного дозора», чтобы удовлетворить гордость от того, что со спецэффектами мы справимся, а вот сделать значимый с художественной точки зрения фильм удаётся ой как редко. С надеждой, что через пару десятилетий и в России выйдет подобный обзор нашего нового кино 10 из 10