Как меня зовут

Фильм тяжелый, психологический, драма. О том, какие проблемы с психикой возникают у девочек, которые росли и воспитывались без отца. Как они пытаются получить эту недополученную отцовскую любовь в отношениях с парнями, как в погоне за ней легко идут с ними на секс. Причем на двух главных героинях показано, что проблемы возникают и с теми девочками, которые росли вовсе без отца, и с теми, которые воспитывались отчимом. В последнем случае проблема просто более завуалирована и скрыта за внешним благополучием. Эффект безысходности, беспомощности и утопичности усиливается еще и третьей героиней (тоже главной, на мой взгляд), которая приехала на юг с целью забеременеть и родить ребенка для себя, так как выстроить здоровые взаимоотношения с мужчиной ей не удалось, а часики тикают... То есть родить девочку, которая опять вырастет без отца и которой также не светит счастливая семейная жизнь... 10 из 10

Этот фильм «приезжал» к нам в город с фестивалем документального (не помню названия, может и не документального)) кино, и я, к своему большому сожалению, не смогла сходить на него. Поэтому решила поискать хоть что-то в сети. И нашла всего одну ленту. Эту. Этот фильм стопроцентно попадает под мои представления об отечественном кино. Он непостижим (потому что загадочная русская душа, потому что поступки иррациональны, потому что не столкновения, а бури – гормонов/эмоций/одиночества, потому что опять – конец без конца – решайте сами, какую точку ставить, финал на совести зрителя). Он многозначен (вам тут и эдипов комплекс, и посягательство на инцест, и полная невинность, и грех, и святость, и боль, и любовь). Он болезненный (я же как обычно – пропускаю все через себя. И мне больно оттого, что главная героиня оттолкнула своего отца, оттого, что так ожесточилась, от потерянности и неприкаянности брошенной всеми Саши). Этот фильм странный. Он не похож ни на кого. Хотя знатоки много говорят о Звягинцеве и его «Возвращении». Но я то – темень темная. Звягинцева не видела. Только «Как меня зовут». Я в растерянности и под большим впечатлением. Всегда боюсь переигрываний, искусственности, безликости (перед глазами стоят картонные отечественные сериалы, которые попадаются на глаза в гостях у мамы). Но здесь нет. Здесь все на своем месте. Все идеально. Потому что искренне терпеть не могу героиню Александры Бортич в начале (отторжение и неприятие всего) и болезненно сжимается сердце от последних кадров – где она стоит на остановке, и оглядывается. Константин Лавроненко (который, оказывается у нас известный) для меня открытие. Смотрю и замираю. Потому что узнаю. По жестам, по обрывкам фраз, по опущенному взгляду. Фрагменты, отдельные и целиком, рассыпаны среди знакомых мужчин. Которым уже за 40. Которые сами по себе. И знают, как жить. И которым на самом деле, не хватает безусловной любви. Оказывается этот фильм – «новый женский взгляд», его активно обсуждают, его анализируют, о нем пишут. И пишут много. Не со всеми рецензентами я согласна. Не все оценки мне близки. Единодушно сходятся во мнении, что фильм легкий, воздушный, тонкий, солнечно-прозрачный. А я вижу не то, точнее чувствую не то. Этот фильм для меня как тугой узел из тех самых светлых волос, что на постере. Он для меня как комок в горле, как слезы на глазах, как сжатая ладонь в чьих-то сильных руках. И мне больно, мне страшно и пронзительно-щемящее чувство топит меня, скрывает с головой. У меня нет ответа на вопрос – понравилось ли? Хм. Неуместно. Это не из той категории. Тут надо спрашивать – чувствуешь? Ты это чувствуешь? Ты это видишь? Я почувствовала. Я увидела. Закрываю глаза. 8 из 10

Две подруги — Оля и Саша — приехали в Крым (на тот момент украинский), цель пути из Москвы в Алупку — личная встреча с недавно возникшим отцом Оли. Оказавшись у его дома она ощущает страх из-за неизвестности, что из этого знакомства получится, о чём с ним разговаривать, она хочет развернуться и уйти, но ей помешала-помогла Саша. Решили, что разыграют Олиного отца — Сергея — представятся именами друг-друга, а потом раскроют правду. Безобидный розыгрыш отца, который никогда не видел свою дочь, стал причиной метаморфоза девушек — перестановка их душ. История рассказывает, как юные девушки (семнадцать-восемнадцать лет) начали меняться под воздействием секса, эмоций и пересмотра своего прошлого. Сначала о главных героинях. Оля — дочь Сергея, скромная, застенчивая и тихая девушка; хорошо закончила школу, поступила в престижный ВУЗ — образцовая дева. Саша — играет дочь Сергея, антипод подруги — завалила свои экзамены, гулящая, дикая и раскрепощенная, живёт необдуманным моментом. Девушки разные, что-то общее между ними, во многом остаётся личным (нераскрытым), но главное для истории — Саша воспитана матерью-одиночкой, Оля росла в семье с матерью и отчимом — обе никогда не знали своего настоящего отца, поэтому это знакомство с важной мужской фигурой стало дорогим, по разному для каждой. Секс. Обе героини изучают свои влечения и меняются под воздействием либидо. Изначально это раскрывалось в Саше, она рассматривает своё обнажённое отражение (под чудесную песню группы Кровосток «Теряю голову», которая рассказывает абсурдную криминальную историю о сексе с прекрасной юной девушкой) едва оказавшись в доме, наслаждается им и готовиться к соитию с первым встретившимся ей парнем — Кириллом, которому сказочно повезло. Первое свидание — судно около берега, где проходит вечеринка местных кинематографистов; поднявшись на борт, они спрятались в какой-то тёмной и пустой каюте, чтобы выплеснуть своё половое влечение. Ощущение, что ей просто воспользовались, ожидания разрушены и хочется одного - оказаться дома, рядом с папой, который поймёт и поддержит. В этот период раскрывается её «эдипов комплекс» она с самого знакомства с Сергеем испытывает желание переспать с ним, теперь в ходе перестановки, это получает другой оттенок и соответствующие последствия. Теперь Саша становиться Олей и занимает её место рядом с отцом, оставив её в качестве зрителя. Оля из-за глубокой ревности и зависти встречается с Кириллом и отправляется гулять: ночь, алкоголь, вечеринка на берегу моря и полуголая девушка получает желаемое — грубый контакт с Кириллом; из мести или собственного желания ощутить близость с мужчиной (не сексуального характера) — вопрос. «Как меня зовут?» - вопрос, который описывает всю ленту: похожие (очень похожие) девушки договорились отыгрывать друг-друга, а в итоге их игра стала полным перевоплощением в другого человека, который был твоей противоположностью в начале повествования. Отличные актёрские работы первого плана, девушки — дебютантки (как и режиссёр) и впечатляюще справились со сложной задачей. Лента смотрится легко, словно сам находишься у берега моря и рефлексируешь о своих семейных проблемах и травмах. В центре истории размышления о влиянии секса на юных девушек, сложность столкновения с взрослением и важности мужской фигуры — отца — в этот период и в жизни вообще. Развитие героинь происходит из-за контакта с отцом, неуверенность одной стало причиной его потери и полного переосмысления себя, другая наконец-то испытала тепло которое долго искала и думала, что сможет заменить сексом.

В Советском Союзе молодых людей окончивших высшее учебное заведение, распределяли на работу. Место работы не всегда совпадало с желанием самого молодого человека, тем не менее, государство гарантировало ему право на профессию. В нынешнее время, ситуация кардинально изменилась. Получил заветный диплом, крутись, как вздумаешь. И как при таком раскладе, вырастить специалиста в какой бы то ни было сфере. Вот допустим российский кинематограф, его принято критиковать, и по делу критикуют. А откуда берутся проблемы, от отсутствия тех самых специалистов. Будь они режиссёрами, сценаристами, операторами или актёрами. Если за океаном система отлажена до автоматизма за столетие своего развития, благодаря полной автономности существования и огромному объему производства. У нас по ряду причин, приходиться идти своим путём. На котором появление фильмов подобных «Как меня зовут», на мой взгляд, скорее положительная тенденция, чем свидетельство деградации. Две юные подружки Оля (Марина Васильева) и Саша (Александра Бортич) отправляются в Крым. Лето, море, мальчики, алкоголь, отдых, а ещё Олин папа, которого она никогда не видела. Что из этой встречи выйдет, и поведала нам дебютантка Нигина Сайфуллаева с помощью ещё двух впервые появившихся на экране актрис. В целом я согласен с довольно прохладными оценками этому фильму. Пнуть, есть за что. За операторскую трясучку, за гиперболизированное выпячивание аморального поведения подростков (будущие мамы хвастайте телами), за шероховатость поданной истории, особенно концовка в доме, мне кажется, сама режиссёр не определилась, кого видит Саша в Сергее. Но если взглянуть, на этот фильм как на испытательный полигон, тренировочную базу или каждодневную репетицию. Молодым ещё пока неспециалистам, с непонятным потенциалом, дают возможность, набивать шишки, пробовать и ошибаться. И всё это в рамках программы поддержки отечественного кинематографа, либо развития, кому как удобнее. Естественно никакой политики. В Штатах достаточно картин, снятых за частные деньги студий, показывающих их жизнь в неприглядном свете. «Парни не плачут» демонстрируют загнивающий средний запад, молодёжь потерянную, пьющую, ворующую, что из них вырастет. Так себе посыл, да! А ещё в этом фильме раскрылась Хилари Суонк, получив заслуженный Оскар. Потрясающая роль превыше дурного посыла. Я не говорю, что Бортич или Васильева наиграли на Золотого Орла. Они получили возможность, заявить о себе, показав достойный уровень для дебюта. В результате любого отбора, лишние отсеиваются, доказавшие свою состоятельность остаются на плаву. К той же Бортич можно относиться по-разному, удивляться, насколько она неразборчива в выборе ролей, но то, что она имеет талант очевидно и благодаря представившейся возможности, запустила свою карьеру на звёздную орбиту. Или Марина Васильева ролей намного меньше, зато есть Звягинцев с его «Нелюбовью», номинированной на Золотой глобус. Собственно говоря, причина, по которой этот фильм лично для меня интересен, актёрские работы. В перспективы режиссёра не очень верится. А вот трио главных героев, на высоте. Именно они вытягивают картину. Более всего удивило, как Бортич и Васильева смогли за полтора часа, развить своих персонажей. Две девчонки, будто стрелки часов двигающиеся в разные стороны. Если одна при встрече с «отцом» бойкая, дерзкая непоседа, а вторая нерешительная, правильная, заботливая. То к финалу истории, практически меняются местами, что важно, не просто так (по прихоти левой пятки режиссёра), а имея на то причину. И хоть причина, может показаться неубедительной, дело не в этом. А в том, что актрисы свою задачу выполнили. Оля и Саша запоминаемы, и как подобает в обычной жизни людям, оказавшимся под давлением или пережившим стресс, они меняются. Константин Лавроненко. Даже сложившийся актёр, может найти пользу в таких проектах. От интересной истории (а история действительно увлекательно звучит в задумке), до удивительного актёрского сочетания. Вряд ли Лавроненко предполагал, что ему предстоит быть “отцом” такой экспрессивной “дочери” как Бортич. Именно актёры, заставляют искать в персонажах, подноготную, наблюдать за взглядами и всматриваться в каждое движение. Мне зрителю становиться интересно, искать ответы на вопросы, и принимать чью-то сторону. Права ли настоящая дочь, в своём монологе к отцу, по-своему права. Но и герой Лавроненко, не кривит душой, рассказывая о том, как ему было всё равно кто там, на пляже загорал, семнадцать лет назад. Никакой радости или разочарования у Сергея не появилось. Ну, приехала дочь. Почему на неё надо реагировать, она никто, тоже мне приехала из своего благополучного гнёздышка посмотреть на папу. А вот Саша смогла хоть как то сдвинуть эмоциональный бетон Сергея. Потрясающе Лавроненко сыграл небольшой диалог со своей курортной подружкой, отметить стоит и актрису Анну Котову. Государство даёт деньги на съёмки фильма. Можно смело задавать вопросы. Какого рожна, за наши налоги, показывают разврат и пошлость. А можно посмотреть с другой стороны. На конкретный фильм, не как на статью расхода в бюджете, иначе говоря, на деньги. А как на возможность с помощью этих денег создать механизм, добывающий, ограняющий и шлифующий драгоценные камни таланта. Сколько песка нужно просеять, сколько тонн породы вырвать из земли, чтобы найти золото или алмазы. Далее из золота отливаем слиток, алмазы превращаем в бриллианты. Чтобы получить произведение, которым можно гордиться спустя века, приходиться вкладываться. Многих великих в своё время содержали меценаты, можно конечно, высчитать стоимость каждой страницы или ноты, а ещё лучше, сделать полный отчёт по тем художникам, писателям и музыкантам, кто в историю не попал. Боюсь, сумма поразит воображение. Напрасные ли это траты? На мой взгляд, всецело оправданы. Также оправданы траты на такие фильмы, пускай «Как меня зовут» исчезнет в небытие, но если найдётся хоть один на сотню шедевр, всё будет не зря. 7 из 10

Они такие живые, как будто бы совсем рядом. Типичная парочка подружек, перенимающих друг у друга худшие черты. Верится каждому слову и каждому поступку, и очень легко погрузиться в этот жутковатый мирок. Возможно, был смысл более непринужденно подвести героинь к необходимости смены ролей. Но как бы там ни было, горе-отец в итоге пострадал. Сколько раз он представлял, как появится та самая Оля; подавлял в себе страх: почти не мучась от угрызений совести, постоянно боялся, что мучиться его заставят. Он готовился противостоять атаке, он проматывал в голове сюжет встречи десятки раз, потому что прожил жизнь и был уверен – слишком велик шанс того, что дочь все-таки заявится. Какой она должна бы быть? Какой он себе ее представлял? Как собирался противостоять пассивным упрекам? Оля улыбнулась Саше, когда она сказала: «Ну или так: привет, я Оля», и была в той улыбке не только идея спасения своей нервной системы от стресса, полученного вследствие встречи с отцом, в той улыбке была вся мудрость, вся сила прощения, на которую только способен человек. Она сказала ей – иди, потому что видела в ней дочь своего отца, ту самую девочку, которую он ожидает увидеть, ту самую девочку, которая будет веселой и задорной, легко ступающей по жизни. В глазах которой лишь иногда промелькнет упрек, одно-другое колкое замечание сорвется с ее губ, и он будет знать, что делать, его бронь непробиваема, потому что ему известно наперед каждое слово. «Ты ничего не понимаешь, жалкое создание» - говорил его взгляд. Торжествующая искра сверкнула в его глазах, когда он услышал от чужой девчонки «Привет, я Оля». Как все легко у него получилось! Да, вот она, близкая по духу, моя дочурка, черт, а ведь я так ее себе и представлял! Но вот что-то пошло не так, и он сорвался. Не ожидал такой агрессии. Все вдруг стало так странно… И Оля поняла, что все испортила. Сама, сама хотела простить, только взглянуть одним глазочком, никого не раня, но не выдержала и сорвалась. Увидела, что разрушила все, и решила наказать себя, пустившись во все тяжкие. Но потом решение пришло само – на воспаленную голову, в плавающем сознании, решение давалось легко, как единственно правильное. За это время Оля многое поняла, осталось лишь сложить все кусочек к кусочку. Но сама она стала еще хуже, чем была, затмила в собственной голове здравый смысл, внезапно ощутив превосходство над своей жалкой пользованной подругой и своим отцом. Она пала, когда поняла, что не в состоянии быть великодушной. Слишком много в ней от отца. И что же теперь? Сделаю вид, что весь фарс был проверкой на вшивость: тебя, Саша, я использовала, катись к чертям. А ты, папаша, слушай сюда: вот как ты все всегда себе представлял, так и произошло. Ну а теперь очнись и взгляни на реальность. Ты ошибался, ты всю жизнь свою ошибался, ведь если бы сумел оценить Катерину по достоинству, то сразу понял бы - у нее такое быдло вырасти не могло. Те слова, что на прощанье говорила Оля – это те самые слова, которые он всю жизнь боялся услышать, потому что только они могли растормошить его и заставить чувствовать вину за свои ошибки, заставить мучиться. Каково это – быть маленьким сорокадвухлетним мужичком, до сих пор избегающим проблем именно так, как в конце это попыталась сделать Саша – она притворилась спящей, услышав через дверь, что все рухнуло. Недаром ни на секунду он не поверил, что она спит, ведь они с ней невероятно похожи. Она – именно та дочь, которую он способен был вырастить. Жизнь дает уроки, и все они направлены на то, чтобы вырвать нас из придуманного нами мира в беспощадную реальность. Не стоит дожидаться этих уроков, необходимо рассуждать трезво и нести ответственность за свои поступки. Тогда и жизнь не будет казаться столь жестокой. 10 из 10

Любопытная молодежная драма, которая не строит повествование вокруг темы взросления.Картина «вскрывает» не менее щепетильные стороны жизни, такие как порочная любовь и семья, что безусловно заставляет держать в «тесноте» несчастных фигурантов этого действа. 17-летние москвички Оля и Саша отправляются в Крым, чтобы познакомиться с Олиным отцом Сергеем. Оля, чувствует в себе непреодолимый страх, смятение и закономерно остерегается встречи с отцом. Поменявшись ролями, девушки приходят к «раковой духовной коллаборации». Теперь Оля стала Сашей, а Саша взяла на себе иное, но не менее страшное амплуа. Невинная шутка перевоплощается в театр абсурда. Куда приведет снежный ком? Девочки откроют ящик Пандоры, где созерцать придется не только Ольге, но и Саше, обе из которых непременно сменят карнавальные маски, тщательно скрывавшие истинные лица. Тема отцовства затронула еще одного человека… спонтанные и нелогичные поступки Саши объясняются некоторой «ниточкой», которая тянется за ней по жизни. Было интересно наблюдать за «линией» Александры (в том числе до приезда в приморский край) и как события сублимируются в заключительную сцену, когда героиню посещает инсайт, кричащий о надежде и переменах.

Оля и Саша. Или же Саша и Оля. Это история о двух молодых девушках, вот только закончивших школу. Они вдвоем приезжают в Крым для того, чтобы познакомиться с Олиным отцом, когда-то оставившим семью. Так как дочь никогда прежде не видела своего биологического папу, у нее возникает естественный для такой ситуации страх встречи с ним. Оля не решается знакомиться с отцом от своего лица, именно поэтому две подруги начинают беззаботную игру «не начавших карьеру» героинь, которая далее ведет к непредвиденным событиям. Говорить честно, захватила не столько съемка, не премьерные роли Марины Васильевой и Александры Бортич (хотя должна признать, образы были раскрыты и раскрыты довольно естественно, хотя это не странно, ведь актрисам самим было тогда лет по 19-20, что довольно близко к возрасту героинь). Захватила именно проблема, поднятая в данном артхаусном фильме. Проблема, с который мы встречаемся повсеместно. Это тема неполных семей. Как минимум, один из Ваших знакомых рос без отца или матери, или без обоих родителей. Как максимум, Вы сами оказались в такой жизненной ситуации. В фильме «Как меня зовут?» как будто представлена тенденция того, что чаще из семьи уходит именно отец. Мы можем прослеживать это на примере и семьи самой Оли, и Саши, и Светы. Данная картина нацелена, пожалуй, не на то, чтобы вызвать у зрителя ряд таких эмоций, как сочувствие, сострадание и т.д. А на то, чтобы заставить человека задуматься о своих поступках, которые порою очень сильно сказываются на жизни не самого субъекта действий, а окружающих его людей. Пейзажи Крыма, на мой взгляд, были показаны довольно неряшливо. Хотя, во время просмотра некоторых сцен захотелось ненадолго вернуться туда, не спорю. Но в том то и дело, что лишь ненадолго. В целом, фильм оказал больше некое психологическое влияние, нежели приятно-эстетическое. Ну так и должно было оказаться, я полагаю. Лучше всего подойдет для просмотра ребят возраста как раз 16-19 лет, когда легче воспринимать некоторые ситуации, которые происходят с героинями. Все же, мы сами всегда выбираем, какими нам быть, как распоряжаться нашей жизнью. Главное, не поддаваться не удовлетворяющим нас обстоятельствам жизни, а строить свой путь так, как мы этого сами хотим. 7 из 10