Не трогай ее, я сам ее трону...
Скука и тоска, как отправная точка к развитию событий. Набор событий увязывается случайностями без видимой закономерности. Живут просто, как умеют. Четыре девушки-продавщицы. Их жизни однообразны, их досуг бесхитростен. От простых радостей невеликое счастье, небольшие бонусы в их рабочей унылости. Хождение по кругу жизни, без глубины, без перспективы, без особенных стремлений. Можно намечтать себе принца, который встрепенет чуткое девичье сердце, что печалится в своей действительности. Можно ждать и замирать в предвкушении чудных изменений, что он, безусловно, принесет с собой в твою жизнь. Шаброль впускает такую перспективу в сюжет. Он разрешает героине надеяться, но только по-своему, подавая надежду с тем, чтобы после ее отнять. Игра в привычную девичью мечту о сказочном принце-спасителе с подачи Шаброля, с его хитрым прищуром, обращается перевертышем, столь свойственным ему отказом в хеппи-энде. Принимая во внимание присущий ему неромантизм, не приходится сильно удивляться тому, как он выстраивает судьбы своих героев. Достаточно вспомнить о его принадлежности к «Новой волне», его принципиальный сарказм и свойственную ему мизантропию. Последняя проявлена в абсолютной отстраненности, безучастности и безоценочности героев и событий в «Милашках». Шаброль, как истинный наблюдатель, увлеченно следит за своими персонажами, совершенно не вмешиваясь и не выставляя свою позицию. Абстрагируясь, и не устанавливая причинно-следственные связи, приводит к своему финалу – насмешливому, выявляя в человеке скрытое темное. И вытащив его наружу, ставит тем самым точку в своем очередном эксперименте. В очередной раз не изменив ни своему стилю, ни своим взглядам.
Гуд бай, Франция, да здравствует Нью-Йорк!
Франция начала 60-х переживает очередной американский бум. Жвачки, 'Кадиллаки'... Героиня фильма просит величать её не Жанной, а Джейн. Стриптизёрша 'Красавица Долли' подстрижена под Мерилин Монро. Местечковую группу с Монмартра представляют как 'оркестр Чарли Бостона'. В общем, гуд бай Франция, да здравствует Нью-Йорк! Вот таким мы встречаем Париж в этой совсем не весёлой ленте Клода Шаброля. Хозяин магазина, где трудятся четыре очаровательные продавщицы, месье Пеллен - маразматик, старый развратник и фетишист. Его образ очень узнаётся в вышедшем спустя 4 года фильме Луиса Бунюэля 'Дневники горничной' (старый месье Монтей - любитель женских ножек и башмаков). У каждой из этих девушек - есть своя тайна, которой они не хотят делиться ни с кем. Даже со своими близкими подругами. В принципе, финал фильма предсказуем, и Шаброль интриги здесь не плетёт - загадочный и благородный мотоциклист оказывается... совсем не таким благородным. И девушка, влюблённая в него, с каждой минутой их общения, понимает это всё больше и больше. Она обречена. И развязка наступает. Девушку, ставшей жертвой маньяка, сыграла обаятельная, чувственная и всегда такая печальная Клотиль Жано, когда ей исполнилось 28 лет. Это была её третья работа в кино. Фильм Шаброля, вполне возможно, наложил недобрый отпечаток на жизнь актрисы - в 42 года она умирает... Хорошее, добротное кино. Рекомендую посмотреть, особенно, любителям творчества Шаброля и 'французской новой волны'. 9 из 10
Четвертый фильм Клода Шаброля.
'А даже если кто-то холит и нежит, Так это только тот, кто потом зарежет' А. Макаревич. Четвертый фильм Клода Шаброля - так можно постебаться, учитывая то, как критика трепещет над фильмами Тарантино (да и он сам). Вот Вам человек, не менее талантливый и харизматичный чем Тарантино. При этом, конечно, более плодовитый, и также склонный к самоповторам. Но в четвертом фильме этого еще незаметно. Сам Шаброль не любил этот фильм, как не любил и 'Офелию' и, кажется, 'Ухажеров' (про которых сказать ничего плохого не могу). Согласен с ним в том, что фильм не выглядит целостным. Но начало и первые две трети фильма хороши. Это настоящая 'новая волна'. Это реализм парижских вечеринок, пусть не глазами богемы, а глазами продавщиц и клерков. Вечеринки в первых фильмах Шаброля занимают вообще очень много места (вспомните 'Кузенов', 'Ухажеров', 'Офелию', в которой скорее не вечеринка, а такой креатив от главного героя). В этом смысле течение жизни продавщиц, их мещанские и не очень развлечения вполне смотрибельны и отлично передают атмосферу того времени. А передать атмосферу в наше время считается чуть не главным достоинством художника. Ну так вот, Шаброль обладал этим умением в полной мере. Но вот концовка фильма конечно банальна, Шаброль скатился в 'Шаброля', наверное в первый раз. И конечно зря. Либо, он наконец решил что нашел свою индивидуальность в психологических фильмах, от которой периодически и безрезультатно пытался убежать во время всей дальнейшей карьеры. Ну никак я не вижу появление этого таинственного незнакомца в картине закономерным. Фильм не построен от его лица, чтобы выглядеть цельным. При этом автор настолько увлекается съемкой обычной жизни продавщиц, что кажется весь фильм можно было легко построить на этом не доводя его до своего классического 'шабролевского' (банального в данном случае) катарсиса. В течение фильма маэстро периодически нагоняет саспенса, затем возвращаясь в качестве обычного наблюдателя. Желающие даже могут вычленить в фильме мораль, но не в этом его ценность. Сейчас уже можно предположить, что может быть это какой то предвестник джалло из Франции? Несколько девушек, харизматичный маньяк, джалло прерванное на половине. Развязку, однако смотреть достаточно скучно. Само наблюдение за жизнью получилось у режиссера отлично. Но законы его жанра требуют ввести преступление. Радует, что рейтинг фильма на 'Кинопоиске' несмотря ни на что высок, и, конечно, не отпугнет киноманов от просмотра очередной замечательной зарисовки.
Неореализм с женским лицом.
Девчата + Июльский дождь + Валентина Так получилось, что отечественный оттепельно-нео-реалистичный кинематограф представлял нам в основе мужские образы, определив раз и на потом место женщины на экране - ЗаМужем или в поисках такового. Вероятно, поэтому в картинах того времени мы и не видим россыпи красавиц, усладу для глаз, как в этом фильме, а только одиночных представительниц. Границы образа очерчены и предсказуемы, в отличии от многогранных мужских - для представления о реальности достаточно по одной актрисе в сюжете. Так и видятся на месте иностранных артисток Татьяна Самойлова, Марианна Вертинская, Зинаида Кириенко, Наталья Фатеева. Исключением являются Девчата, где в стиле ромкома, но всё-таки представлены нюансы этого мнения о женской роли в обществе. Эти две картины, вышедшие с разницей в год, буду иногда сравнивать в тексте рецензии. Поэтому интересны образы девушек в этом фильме. Интересны похожестью сюжета о поиске себя с подобными отечественными того же времени выпуска. В большинстве своём представленные через мужской взгляд. А тут женские вариации этой темы. Да ещё и в совершенно другом обществе. Обществе, где человек-человеку конкурент, если не враг. Отличающимся в первую очередь невостребованностью человека Обществом. Как не крутите, но Советское общество требовало участие в его жизни работой для обще-коллективных целей. А уже имея такую важную значимость, можно было смело погружаться в личностные искания. Так что сюжет разбираемой картины ближе к нынешним реалиям наших стран, Хотя представленные в них подружки-коллеги возможны в любое обозримое время. Ищущие, чем бы наполнить жизнь. И выбирающих из доступного в понимании и предопределённого обществом - развлечение, мужчины, мечты. И, в общем, те самые поиски ЗаМужем. Не зря этот фильм можно отнести к нео-реализму. Показана жизнь подружек без приукрашиваний, жёстко и бескомпромиссно: скука на работе, пустое времяпрепровождение после, животные радости, не приносящие развитие личности. Наиболее жестки авторы к персонажу Клотильды Жоано. Отгородившейся от жизни мечтами. И при малейшем соприкосновении с ней - реальной, погибшей. Лучше жить какой-то жизнью, чем находится в плену иллюзий, говорят авторы. Пусть это будет размеренная жизнь жены бакалейщика. Или эфемерно успешная певицы. Или весёлая жизнь Жанны. Но всё равно и всегда будут мечтательницы, ожидающие принца на коне/мотоцикле, попадающие под обаяние плачущих глаз, что Марио Давида, что Николая Рыбникова. Вариант решения конфликта чрезмерно мечтательных девиц с реальностью авторы предлагают наиболее жестокий, но он более прагматичный, чем используемый в большинстве отечественных фильмов, где побеждает Сила Любви, ещё больше подпитывая зрительниц, находящихся в пароксизме мечтаний. И тот, и другой ответ нельзя использовать в жизни. Хотя бы оттого, что большинство ситуаций далеки от представленных эмоциональных вершин. Верные решения представлены в фильмах с другой эстетикой: Сверстницы 1959 года. 6 из 10
КОММЕНТАРИИ