Афера по-английски

Давайте поговорим о плохих фильмах. Многие плохие фильмы выходят таковыми, потому что актеры играют из рук вон плохо. Другие пытаются поставить во главу угла спецэффекты, но, например, ввиду отсутствия бюджета, зрителя может ждать недорендеренный ночной кошмар. Но если фильм признан плохим, то, как правило, из-за истории, лежащей в основе сценария. «Trespass Against Us», бездарно обозванный нашими прокатчиками «Аферой по-английски», лично для меня является действительно плохим и удручающе скучным фильмом. Несмотря на любопытную аннотацию и привлекательных актеров, «Афера» настолько меня разочаровала, что я даже подумал: если 2017 год прогнозируется катастрофическим для всего кинематографа, то выход в широкий прокат столь сырого зрелища является первым тому звоночком. «Аферу» презентовали впервые ещё прошлой осенью на Международном кинофестивале в Торонто. Достаточно сказать, что среди именитых зарубежных критиков был только один положительный отзыв на фестивальный показ «Аферы», а ещё один журналист дал следующую характеристику: «без сомнения, худший фильм, который я когда-либо видел в рамках фестиваля». Ладно, даже если принять во внимание тот факт, что критики часто оказывается неправы, то всё равно как объяснить, что «Афера по-английски» прошла незамеченной, как у нас, так и в прокате на Западе? И как ответить на следующий вопрос: есть ли вообще какое-то оправдание существования «Аферы по-английски»? Причин нашлось ровно две. Первая зовётся Майклом Фассбендером. Фассбендер построил внушительную карьеру, которая металась от участия во франшизах блокбастеров до скромных независимых фильмов. Майкл, судя по всему, меры не знает: любит он оставаться постоянно занятым, а может просто захотел протянуть руку помощи бездарному кинорежиссеру. Остается надеяться, что «Афера» не являлась причиной прекращения актерской карьеры Фассбендера. С художественной точки зрения, Майкл в картине неуместен. Напомню, что фильм повествует о расширенной семье англо-ирландских бомжей в современной сельской Англии (ну, как те из «Большого куша»). Естественно, большинство членов своеобразного деревенского криминального синдиката должны быть злыми, небритыми, ворчливыми представителями white trash. В этом контексте Фассбендер уж очень сильно выделяется. Пусть он и обладает «типично европейской внешностью», актер ровным счетом не вписывается в драматическое окружение. И пусть он показал максимальное погружение в персонажа, его образ и его герой просто не работает. Вторая причина для существования «Аферы» - Брендан Глисон, играющий отца персонажа Фассбендера, и с которым последний чувствует наибольший контракт. Брендан – актер самого широкого спектра: он мог сыграть как вкрадчивого добродушного толстяка, так манипулятивного маньяка. Думаю, обе эти черты присутствуют в персонаже Глисона в «Афере». Вряд ли эта его лучшая роль, но Брендан выложился по полной программе. Следует отметить, что «Афера» снята в своеобразном псевдодокументальном стиле с приемом shakecam. Как будто зритель становится свидетелем гиперреального исследования жизни путешественников, живущих в убогом трейлерном парке в западной части Англии. Прием интересный, но какой в этом смысл, если персонажи не ведут себя, как реальные люди? Имею в виду, все персонажи, в особенности второстепенные, вышли какими-то плоскими. С одной стороны, они не такие уж и неприятные, чтобы их ненавидеть. С другой стороны, они не представляют собой «героических изгоев» и как-то сопереживать им тоже не хочется. Естественно, зритель должен восхищаться усилиями персонажа Фассбендера вырваться из криминальной жизни, в которой он был рожден, но, на самом деле, в фильме ни разу не показали, что он действительно этого хочет. Так, например, герой говорит о лучшей жизни для своих детей, но он позволяет им пропустить школу… чтобы обучить водить угнанный автомобиль или поохотиться на кроликов. Детали касаются даже побочных сюжетных линий. Так, наиболее интересная, на мой взгляд, сюжетная линия умалишенного брата главного героя просто обрывается в один момент. Очень жаль, ведь Шон Харрис сыграл персонажа отлично. Действие по-настоящему оживает, когда герой Фассбендера садится за руль автомобиля и «едет» на дело. Да и саундтрек от Chemical Brothers не подкачал. Однако, эти сцены настолько сильно выбиваются из общего тона, что их словно снимал другой человек. И, что самое странное, полагается, что «Афера» - фильм о современных разбойниках. Но должного эмоционального накала в сцене ограбления достигнуть не получилось, если не считать, конечно, сцену с собакой (да и то, по иной причине). Трудно сказать, что в контексте фильма означает оригинальное название «Должникам нашим». Какого рода сообщение было надежно установлено в качестве главного посыла истории? Надеюсь, что режиссер Адам Смит мудро распределял средства во время кинопроизводства. Кто знает, прощают ли студии долги. 3 из 10