Западня для дьявола

Пустые картины - это не просто трата денег, которые по сути восполнимы. Это трата времени всей съёмочной группы, их эмоциональных и физических сил, их талантов. И вот этих затрат мне, например, жалко. Фабула: блёклый герой с какой-то мутной недорассказанной историей из детства, точно так же диковато ведёт себя и в дне сегодняшнем, приезжая в старый дом после смерти матери, и начинается типичная для тысяч ужастиков свистопляска. Форма: повествование такое невнятное, что разбираться не хочется уже на пятой минуте фильма. Что там с сестрой, что с мамой, что с подружкой? Да фиг его знает, и не больно-то оно и надо. И не потому, что это загадка, а потому, что режиссёру просто лень это доходчиво показать. Смотреть это бормотание больше часа, чтобы под конец увидеть то, что было и так понятно примерно с начала, можно только ради смешных звуков, которые задумывались как страшные. Серьёзно, эти звуковые эффекты прям хочется утащить для юмористических обзоров на youtube. В общем, взяв пережёванную двести раз канву из всех аналогичных фильмов, создатели решили предложить нам эту мало аппетитную кашу, да ещё и на пластиковой тарелке - бюджет выглядит скромнее некуда. Почти уверена, что для подавляющего числа зрителей суть развязки будет понятна уже на завязке. Ну просто потому, что сцены поставлены так плохо, а герои ведут себя в кадре настолько неуместно и бестолково, что хочешь-не хочешь, а простенький сюжет просматривается сразу до конца, как в прямой трубе. Когда-то я без особого энтузиазма смотрела норвежскую 'Другую дверь'. Но теперь я понимаю, что там была атмосфера, актёрская игра, ощущение безумия и отчаяния. А тут - просто растрата. 4 из 10

Каждый человек боится чего-то особенного и старается лишний раз о нем не вспоминать. Кто-то боится высоты, кому-то не по нраву тьма, но большинство из нас не может без содрогания подумать о дьявольских происках и возможности стать вместилищем для темных сил, коим не нужно особое приглашение. Фактически в каждой священной книге описан ужас, способный прийти к нам из самой Преисподней и превратить жизнь человека в бесконечный кошмар. И благодаря стараниям увлеченных кинематографистов мы с вами не раз наблюдали за противостоянием людей веры с силами иной, неизведанной стороны, которые никогда не откажутся от возможности завладеть чьей-то душой. Никто не поспорит с тем фактом, что наиболее значимым и уважаемым произведением на телу вселения дьявола в человеческое тело и последующего экзорцизма является незыблемый фильм Уильяма Фридкина 'Изгоняющий дьявола', который установил определенные жанровые каноны и во всех красках проиллюстрировал, что такое потусторонняя мистическая агония, буквально высасывающая из человеческого тела все соки. И стоит признать, что в работе Фридкина, основанной на романе Уильяма Питера Блэтти, было немало документальных фактов, которые признаны церковью, однако не восприняты всерьез официальной наукой. До сих пор вокруг самого факта экзорцизма ведутся ожесточенные дискуссии, так как как большинство ученых считает, что дьявола не существует и все его происки, это не более, чем психическое расстройство. Попытался сыграть сразу на двух крайностях проблемы не шибко известный широкой аудитории итальянский постановщик Алессио Лигуори, поставивший свою самую амбициозную ленту под названием 'Западня для дьявола'. Не имея в своем распоряжении ни большого бюджета, ни знаковых исполнителей, Лигуори постарался заинтриговать аудитории сценарными находками, прописанными им на пару с Даниэле Коши, однако энтузиазма на этот раз оказалось недостаточно и 'Западня для дьявола' не внесла в исследование экранного экзорцизма ничего необыкновенного, став очередным невыразительным жанровым произведением, которое не запоминается ничем существенным. Что касается непосредственно сюжета фильма, то он берет свое начало в 1995 году, когда юный Филипп (Джуд Форси) сталкивается с нешуточным стрессом, который настиг его в доме родной матери. Ощущая присутствие чего-то пугающего и ужасного, Филипп видит, что это отнюдь не шутки и его мать подтверждает, что вокруг них свились дьявольские тучи, от которых очень непросто избавиться. Основной целью дьявола на сей раз становится несчастная сестра Филиппа, у которой, к сожалению, нет шансов избежать проклятия и когда герой видит, что же именно с ней произошло, в его глазах зарождается неподдельный страх, отложившийся на всей его последующей жизни. С течением времени, когда воспоминания молодости начали постепенно притупляться, уже повзрослевший Филипп (Джэми Пол) старается окончательно избавиться от былых переживаний, переориентировав все свое внимание на работу литературного корректора. Вместе с тем парень не спешит открываться миру и старается лишний раз с ним не контактировать, ведь там его может ожидать сплошное разочарование и повторное углубление в стресс, чего ему совершенно не хотелось бы. Благотворно влияет на Филиппа и его подруга Кэтрин (Соня Каллингфорд), которой он открыл свое сердце и пробует наладить серьезные отношения, но как только девушка оказывается в том самом проклятом особняке, то понимает, что здесь отнюдь не так все просто, как хотелось бы. Прошлое продолжает настигать Филиппа, и как бы он не хотел от него избавиться, оно накатывает волнами и грозится обрушить все, что он так аккуратно выстраивал после того, как потерял сестру. Но как нашему герою, так и его окружению, в которое также входит и заботливый священник, отец Эндрю (Дэвид Бэйли), еще предстоит понять, сходит ли Филипп с ума, или же им взаправду приходится иметь дело с присутствием дьявола на земле. Данная история способна впечатлить исключительно тех зрителей которые совершенно незнакомы с жанром и не знают об экранном экзорцизме ничего, помимо названия наиболее известных фильмов. Однако для всей остальной части аудитории, которая видела хотя бы того самого 'Изгоняющего дьявола', история Филиппа не покажется чем-то уникальным. Даже наоборот, она предельно предсказуема и не имеет в себе практически ни единого момента, который мог бы заставить кого-то вздрогнуть. Конечно, нельзя сказать, что абсолютно все детали 'Западни для дьявола' плохи и в нем нет ничего заслуживающего внимания. По крайней мере похвалы заслуживает тот факт, что режиссер, а он же и один из сценаристов, постарался нас хотя бы немного запутать и заставил гадать, что же именно происходит с несчастным Филиппом, в чем конкретно корень всех его бед и стоит ли вызывать к нему священника, когда лучше всего набрать номер психиатра, а может все необходимо сделать с точностью, да наоборот. Однако весь положительный задел Алессио Лигуори испаряется вместе с опрометчивыми художественными поступками, неумением выжидать интригу до определенной точки и тем самым дарить нам истинную неожиданность, которая могла бы оправдать потраченное на просмотр время. Если смотреть фильм внимательно, то можно подметить для себя нюансы, которые позволяют предугадать все последующее действие и в таком случае остается лишь надежда на хорошую актерскую игру, а также достойные пугающие сцены, но ничего из подобного в 'Западне для дьявола' просто нет. Как ни старались Джэми Пол и Соня Каллингфорд, однако они не смогли внедрить в характеры своих персонажей душу, оставаясь на позициях банальных марионеток, которые слепо следуют сценарными дорогами и не до конца чувствуют, что конкретно им необходимо сыграть. В особенности разочаровывающими оказываются старания Пола, который в общем-то далеко не безнадежный исполнитель, но он совершенно не чувствует все тонкости происходящего с его героем кошмара, от чего местами он попросту теряется, либо же замыкается в себе, списывая недостаток эмоций и переживаний на психологические особенности персонажа. А ведь зрителям очень непросто вникнуть в суть истории и следить за происходящим без отрыва, когда их совершенно не беспокоит заглавный герой. Не далеко ушла от своего напарника и Соня Каллингфорд, которой пускай и досталась одна весьма колоритная сцена, но своим введением в историю она не заслужила у аудитории никаких дивидендов, а просто служит определенным катализатором для действия, которое ничем особенным порадовать нас просто не в состоянии. В итоге хочу сказать, что 'Западня для дьявола' является еще одним фильмом об экзорцизме, переплетенном с психологизмом, и ему нечем удивить. Похвально, что режиссер попытался разнообразить свою историю ложными сюжетными тропами и подобием на неожиданность, но из его идеи мало что получилась на серьезном художественном уровне, а потому 'Западня для дьявола' отправляется в бесконечный список безликих жанровых картин, которые абсолютно не заслуживают внимания, но при этом далеко не так ужасны, как может показаться. Впрочем, такая милость особого вдохновения все равно никому не приносит. 3 из 10

История стара как мир: злобный дух одолевает невинную душу, терзая ее, пытая ее и издеваясь над ней. Мальчик Филипп однажды ночью взбудоражил свою мать: он видел кого-то в темноте своей комнаты. А затем этот кто-то убил его сестру. Спустя много лет, получивший психологическую травму ребенок вырос в дёрганого странного парня, которому вновь пришлось столкнуться с этим демоном. На этот раз пострадала его девушка и даже вмешательство священника не гарантировало избавления от бесовщины. Алессио Лигуори, будучи режиссером фильма, пошел по уже давно проторенному пути и снял фильм про очередное Зло, отравляющее жизнь человеку. В сюжете фильма можно найти отсылки не только к ужастикам про одержимость, но и намёк на фильм 'Окулус' про брата и сестру, а также на довольно старенький фильмец 'Тьма наступает' (или темнота, не помню) - о злобной Зубной фее. К стандартной истории о демоне, где последний ведёт себя вполне стандартно и заставляет человека, в которого он вселился, говорит всякие пакости и извивается как уж, а священник старается демона назвать свое имя, Лигуори добавляет камерное повествование. События фильма не выходят за пределы одного дома, зачастую камера оператора остаётся в одной комнате, где почти доведенный до безумия Филипп пытается противостоять своим демонам. Камерность обусловлена в первую очередь мизерным бюджетом, не позволившем расширить количество используемых локаций. И в связи с этим несчастному Филиппу пришлось жить в дьявольском доме всю свою жизнь (во время просмотра возник вполне резонный вопрос - почему главный герой так и остался в стенах этого дома, а не переехал куда подальше). Не переехал потому что у Алессио Лигуори в кармане было маловато евро для того чтобы Филипп по сюжету находился бы в другом месте. Использовав мрачные стены дома и насытив интерьер вещами не старыми, а скорее ветхими и невзрачными, режиссер постарался создать атмосферу безысходности и надо сказать вышло это неплохо. Глядя на главное действующее лицо и условия его жизни, становится ясно, что Филипп если и оправился от утраты сестры, то не полностью. Он по-прежнему находится в поиске самого себя вследствие полученного в детстве потрясения. В фильме использованы стандартные приемы показа одержимости, поэтому что-то новое в данную тему итальянский проект не привносит. История развивается последовательно, но некоторые эпизоды объясняются лишь в концовке, для того чтобы ожидаемый эффект 'ВАУ' у зрителя был бы на уровне. Однако этого не происходит и в какой-то степени здесь тоже виноват бюджет фильма. Слишком мало действующих лиц и слишком мало перемещений в кадре (исключительно по дому), которые позволили бы зрителю прочувствовать нерв картины и стимулировали бы появление дополнительного интереса. Если бы Лигуори наращивал эмоциональное давление посредством увеличения жести и ужаса в кадре, возможно, что фильм получился бы более интересным. Но откровенно скучные перемещения фигурки девы Марии (или кого там ещё) по квартире на протяжении всего фильма, были бы интересны один раз, однако Лигуори использовал этот элемент регулярно, отчего все происходящее выглядело не так жутко, а скорее пресно, не оригинально. Все то же самое количество актеров заставило режиссера раз за разом обыгрывать ситуации между Филиппом и священником, который появляется в кадре настолько регулярно, что может поспорить с парнем за первенство главной роли. Он выскакивает как черт из табакерки, появляясь на экране по поводу и без. И все бы ничего, но финальная интрига, раскрывающая его роль в фильме, скорее выглядит как попытка натянуть сову на глобус. Хотя бы просто потому, что все, что произошло, могло бы и не произойти. Сюжет 'Западни для дьявола' не позволил Лигуори маневрировать по сценарию, отчего зрителю суждено было наблюдать лишь за жизнью Филиппа. А фильме не показано более ничего, даже какой-либо деятельности копов, которые непременно должны были быть задействованы (исходя из сюжета), или родных тех людей, кому по фильму суждено было умереть. Вот например в том же 'Талантливом мистере Рипли_ персонаж Филипа Сеймура Хоффмана становится едва ли не единственным, кто может разоблачить гениального преступника, когда приезжает неожиданно к своему другу. Поэтому 'Западня для дьявола' может быть рассмотрена как один из многих фильмов на обозначенную тему, не выделяющийся ровным счётом ничем и к тому же проигрывающий некоторым подобным картинам. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 3 из 10