Куб 2: Гиперкуб

Невероятно интригующий при довольно простой сюжетной линии напряженный триллер с элементами фантастики под названием «Куб» к удивлению многих зрителей и критиков стал одним из ярчайших событий кинематографа 90-х годов. Никому не известный сценарист и постановщик Винченцо Натали разработал концепцию некоего таинственного сооружения, которое напоминает собой гигантских размеров куб и состоит из множества визуально схожих друг на друга комнат, некоторые из которых способна в мгновении ока убить человека. Четко оговоренные правила, подбор интересных персонажей и постоянное, безостановочное действие возвело «Куб» в статус культового произведения, а его ведущий создатель Винченцо Натали получил долгожданную возможность открыть дверь в более масштабное, дорогое кино, пусть и без особого успеха. Тем не менее после успеха «Куба» незамедлительный сиквел не последовал. и это несмотря на то, что концовка оригинального фильма оставила немало вопросов. Мы так и не узнали, кто стоит за созданием футуристического здания, зачем его создали и к чему ведут мучения несчастных людей, попавших в череду бесконечных испытаний. Долгожданный «Куб 2», получивший подзаголовок «Гиперкуб» увидел свет спустя пять лет после работы Натали. Сам же создатель по определенным отказался работать над продолжением знаменитой истории, сосредоточившись на разработке новых проектов. Вакантное место режиссера занял один из наиболее востребованных операторов Голливуда, Анджей Секула, некогда работавший с Квентином Тарантино над гениальным «Криминальным чтиво». Вслед за заменой руководителя съемочного процесса к работе над «Гиперкубом» подключилось также и трио ранее незадействованных сценаристов – Шон Худ, Эрни Барбараш и Лорен МакЛафлин, которым было необходимо придумать не менее интригующую историю, нежели Винченцо Натали. Сиквел «Куба» должен был подчиняться законом его мира, но при этом преподнести для зрителей что-то ранее невиданное. «Куб 2: Гиперкуб» в своем финальном варианте не смог добраться до широкого кинотеатрального проката, выйдя прямиком на видео, что сразу же говорит о художественных качествах проекта. Безусловно, Анджею Секуле не удалось повторить успех Винченцо Натали. «Гиперкуб» всегда будет стоять на втором месте после оригинального фильма. И это ничуть не мудрено, потому что создатели сиквела хотели сыграть на популярности ленты Натали, расширяя ее мифологию в направлении торжествующего абсурда, лишенного чувства меры и стиля. Столь попустительское отношение к перспективной истории вылилось во вполне закономерный результат, который определенно разочаровывает. Что касается сюжета, то он переносит нас в Куб, которого мы еще не видели. С визуальной точки зрения он практически ничем не отличается от прошлого, однако такую сложную конструкцию стоит рассматривать всесторонне. Согласно внезапно открывшейся информации, своеобразный Гиперкуб соединяет в себе несколько видов пространства, из-за чего попавшие в его лоно подопытные больше не могут полагаться на установленные правила, а вынуждены искать путь там, где он попросту отсутствует. Если ранее в каждой комнате Куба можно было отыскать определенную комбинацию чисел, приводящую к вожделенному выходу, то теперь невольникам необходимо противостоять не только опасным трехмерным ловушкам, но и своим собственным проекциям, блуждающим от одного измерения к другому, бесповоротно меняясь во взглядах на эфемерную действительность. В центре повествования находятся сразу несколько героев. Номинально главной героиней повествования становится Кэтти Филмор (Кари Матчетт), уверенная в себе психотерапевт, старающаяся в любой ситуации сохранять холодный разум. Продвигаясь по комнатам в надежде найти хоть какие-то ответы, она собирает ь разношерстую команду единомышленников, объединившихся вместе ради возможности выжить. Так что встречайте «эксперта по вопросом управления» или же сомнительного и явно опасного Саймона (Джереми Вин Дэйвис), слепую студентку Сашу (Грэйс Линн Кунг), разработчика видео-игр Макса (Мэттью Фергюсон), инженера Джерри (Нил Кроун), адвоката Джулию (Линдси Коннелл) и пожилую леди миссис Пейли (Барбара Гордон), страдающую явными расстройствами памяти. Казалось бы совершенно незнакомые друг с другом люд на самом деле оказываются частичками общей картины. каждый из них обладает особенностью, благодаря которой можно сбежать из Гиперкуба. Выбраться на свободу, однако, смогут далеко не все, ведь зловещая конструкция не оставляет времени на раздумья и пользуется каждой ошибкой своих пленников. Создатели второго «Куба» кардинально изменили настроение проекта, откинув параноидальный саспенс Винченцо Натали, поставив на его место форменную клоунаду, которую невозможно воспринимать по достоинству. Первый фильм был хорош тем, что буквально на ровном месте перед нами разыгрывалась воистину неординарная история. Градус напряжения поднимался с посещением каждой новой комнаты, за героев в действительности хотелось переживать. И все это подано в таком виде, что без особых проблем можно было поверить в правдивость происходящего несмотря на эксцентрику идеи. «Гиперкуб» наоборот откидывает в сторону вероятную правдоподобность, переориентировав повествование в неудобоваримую фантастику, от разъяснения деталей которой так и вовсе становится грустно. Не в силах поддерживать интерес на протяжении всего просмотра исключительно постановочными методами, Анджей Секула и компания пытаются отвлечь внимание зрителей на совершенно бессмысленную псевдо-научную теорию, согласно которой ученые способны создать некое помещение, в котором могут спокойно существовать тысячи миров и измерений без ущерба друг для друга. при этом двери между пространствами с завидной регулярностью открываются, гравитация меняется, одни и те же герои копируются в ненормированных количествах, а смысл утрачивается напрочь, оставляя в сознании зияющую дыру из ненужной информации, которая все равно выветрится из головы после окончания просмотра. Не стоит рассчитывать здесь на стоящие откровения, в самые ответственные места режиссер напускает в кадр дешевую компьютерную графику от которой рябит в глазах. Герои так и не открываются пред нами, оставаясь картонными истуканами, вызывающими интерес только при первоначальном знакомстве. Ситуацию не спасает и кульминация, выстроенная как некая сюрреалистическая экспозиция, доказывающая возможность перемещаться между другими мирами и при этом оставаться в сохранности без использования средств защиты. Создатели фильма попробовали поиграть в науку, но их поджидал закономерный провал, так как любая история должна писаться после продолжительного анализа задуманной тематики, а не отталкиваться от фантазии, которую далеко не все оценят по достоинству. Интрига, постепенно раскрывающаяся ближе к финалу также не вызывает восторга. Анджей Секула приоткрывает для нас тайну создания Гиперкуба, намекая, что он олицетворяет собой важный эксперимент, способный изменить будущее всего человечества. Справедливости ради стоит сказать, что подобной истории любое объяснение противопоказано. Со зрителем стоило бы сыграть в намеки, а не открывать элементы что называется в лоб. С другой стороны «Куб 2: Гиперкуб» не претендует ни на что возвышенное. Это заведомо вторичная поделка, спекулирующая на славе своего культового предшественника. Рекомендовать ленту Секулы можно только тем зрителям, которые готовы простить кощунственное отношение к замечательной идее Винченцо Натали, соглашаясь а любые издевательства с историей его нерадивыми последователями. 4 из 10

В первом были правила… (примерно 19-ая минута фильма) Куб 2: Гиперкуб Поговаривают, что продюсеры хотели снять приквел к фильму Натали, но испытали дикий восторг от сценария, который предложил Эрни Барбараш (с друзьями по перу). Ок, забабахали сиквел. Назвали – “Гиперкуб”. Я смотрел данное кино лет 10-13 назад. Оно мне тогда не понравилось, спустя годы появилась мысль, этот фильм был сложен для восприятия, т.е. недооценил, наверное… Я привык доверять своему сердцу, но пару недель назад решил окунуться (еще разок) в трилогию “Куб”. Оригинал Натали принял с позитивом, много чего открыл для себя нового, а вот “Гиперкуб” опять не понравился. Мало того, что он разрывает мозги в клочья, так еще и режет глаза своей безумно-о-о-о дряхлой графикой. У Натали был крошечный бюджет, но он как-то умудрился все обставить красиво. Режиссер Анджей Секула начинает творить какую-то дичь с первых минут. Давайте тогда сразу поставим крест на визуальной части, это просто плохо. Второе, актеры. Играют все очень слабенько, переигрывают. За героями Натали интересно наблюдать. За героями Секулы – нет! Третье, ты не хочешь разбираться в самом “Гиперкубе”. Тебе плевать на финал, тебе плевать на все загадки, скука достигает космического масштаба (хотя кино идет всего полтора часа). Смотрел бы лежа – заснул! Белый куб? И что? Ловушки никакущие (е-мое, это даже не ловушки), атмосфера клаустрофобии на нуле. Оригинальный фильм не нуждался в сиквеле. Натали поставил твердую точку. Уже через год вышла “Пустота”, ребят. Конечно, далеко не самое адекватное сравнение. Пускай, лучше ее заценить, чем “Гиперкуб”, честное слово. Я прекрасно вижу положительные отзывы, но ничего не могу с собой поделать. Есть такой стандарт в кинематографе, вторая часть хуже первой. Иногда этот стандарт разрушают. Анджей Секула, к сожалению, не смог! Если (через десять лет) в моей голове снова появится мысль, что я недооценил “Гиперкуб”, то теперь уже просто включу песенку из “Романа Израэля, Esq.” и улыбнусь. Живите по правде, как жил Роман и никогда не изменяйте себе. The Spinners – I’Ll Be Around. Мои фильмы из помойки – теперь мы не только смешные, но и теплые. Дом у дороги! P.S. За штурвал третьего фильма усядется сам Барбараш… 3 из 10

Я намеренно не желаю сравнивать вторую и первую часть данного художественного произведения, пытаясь увидеть во второй части нечто цельное и завершённое. Идея фильма несомненно оригинальная, имеющая великолепный потенциал, при этом, любая идея требует грамотной реализации, иначе так и остаётся всего лишь идеей, простым плодом фантазии. Если пытаться максимально объективно, в рамках здравомыслия и гибкости мышления, опираясь на диалоги персонажей и рассуждения о происходящих событиях в мире гиперкуба, то на первый взгляд, получается, что гиперкуб всё таки физическая конструкция, которую как-то поместили в четвёртое измерение, а контролируется он некой программой. Но, оказывается, время-пространство в гиперкубе хаотичное, количество комнат не имеет числа и это утверждает об обратном, том, что гиперкуб не может существовать физически, и это превращает его в... программную симуляцию. Знали бы персонажи фильма что это, всего то, программная симуляция, наверняка бы поняли что все ограничения у них в голове и им даже воздухом дышать не обязательно. Вот такой вот серьёзный пробел в фундаменте сценария. То есть, всё происходящее внутри гиперкуба подчиняется только лишь хромой фантазии автора сценария. Как только данный факт становится очевиден, можно тут же прекратить просмотр, потому что далее следует абсурд и набор нелепых идей, неуклюже нагроможденных к без того кривому сценарию. Каждая из идей (как и сценарий фильма), не реализована до конца, брошена в тот момент, как только её потребовалось развивать. Где-то после половины фильма, появляется стойкое впечатление что автор сценария загоняет себя в тупик, при этом, вместо того что бы изящно выйти из ситуации, наоборот лезет в кромешную тьму дурацких решений. То скидывает неугодных персонажней как балласт, не зная что с ними делать дальше, то пытается отвлечь неуместной, эротичной сценой, а в завершении, тужится удивить мастерским финтом, согласно которому, всё внезапно оказалось не таким, каким зритель мог себе представить вначале.

В теплых воспоминаниях об успешной первой части, с большим удовольствием решил глянуть и второй 'шедевр'. Но увы - с первых секунд он себя не оправдал. Людям понравился первый фильм, по большей части, из-за того, что там было мясо. Именно то, что нужно любителям такого разряда ужасов. Вместо этого мы получили научную фантастику. Причем крайне корявую. По порядку. С самого начала зрителям дают почву для подумать. Ничего не понятно, но пока что интересно. Развитие классическое - все там по очереди просыпаются. Но тут же обращаешь внимание на белые декорации, которые совершенно не настраивают на ужастик. Даже на триллер с натяжкой. И что же получает терпеливый зритель? Порцию научной фантастики с мультивселенными, еще одним пространством 'Тесеракта', комнатами переменного времени, переменного притяжения и изредка - ловушками. Причем ловушки или бегут за героями, или появляются в той комнате, где они находятся. И в чем прикол? В чем загадка? Единственная тайна - это число, которое появляется все чаще. И какой-то Алекс Траск. То есть на фундаменте крутого ужастика нам решили показать физику и вышмат. Ну и чтобы хоть как-то оправдать такое количество людей, нам потихоньку рассказывают их истории и пытаются объяснить, за что же их наказали. Этим нас не очень порадовали в первом фильме. И все! Вспомнить в этом фильме просто нечего! После окончания фильма, вопросов в голове больше, чем ответов, что крайне расстраивает. Нам дают закваску на третью часть, которой, видимо, не будет. Те, кто хотел ужасы - не получил их. Те, кто хотел триллер - остался недоволен. Любителей детектива - не удовлетворили. Любителей научно-популярного кино - оставили в негодовании. Игра актеров. Ну, средненькая. Лично я больше нигде этих актеров не признал. Хотя и появился у фильма бюджет побольше, но увы, так никто и не смог распорядиться им правильно. Печально. Добавили какие-то спецэффекты, добавили кучу ненужного мусора, усложнили сценарий совершенно бессмысленно, но при этом не удовлетворили зрителя. Эмоции героев в большинстве случае не доработаны. Выделить можно только Барбару Гордон, которая нормально показала нам старушку-маразматичку. Все остальные роли совершенно не отработаны. Кейт (Кари Матчетт) поступает слишком суетливо для человека своей профессии. Саша (Грэйс Линн Кунг) слишком паниковала для человека, который обладает таким умом и такой информацией. Лично мое внимание держали только 60659, которые во всем фильме сохраняли загадку. Даже создатель и идея куба уже стала неинтересна после такого. В общем, это фильм, от которого ждали мяса и драйва, по примеру предшественника, но в итоге мы увидели 'один день из жизни лабораторной крысы' Отвратительно. 3 из 10

Не могу сказать, что я разделил всеобщий восторг по поводу первого фильма в 'кубической' серии, но он мне скорее понравился, чем нет, да и стоит отдать должное тому факту, что он - чуть ли не отец всех современных сурвайвлов в замкнутом пространстве. Поэтому продолжение я начал смотреть с надеждой, хоть и уже скоро стало ясно, что оно скорее номинальное, и финал первого фильма едва ли будет разгадан. Что же у нас во втором кубе, который уже и не куб вовсе, а гиперкуб? Нехарактерные герои без внятной истории и мотивов. Отсутствие связного сюжета как такового. Дешевые даже по меркам года прозводства компьютерные спецэффекты, которые, собственно, и являют собой некую основу всей картины. Сама концепция гиперкуба интересна, но толком не объясняется и не раскрывается по ходу событий, дальнейшее же их развитие выглядит как сборник бессвязных фантазий авторов фильма на тему того, что же со случайными людьми в гиперкубе может происходить - в основном мы видим разные пространственно-временные коллизии и довольно топорную эксплуатацию идеи параллельных реальностей. Отсутствие нарратива не дает воспринимать все это с интересом; отсутствие характеров и мотивации у героев лишает действо столь важного в данном случае психологизма; даже экшен здесь присутствует постольку-поскольку и в обрамлении грубой 3D-графики не воспринимается должным образом. Связь персонажей, на которую нам нарочито пытаются указать, второстепенные имена и факты, которые всплывают по ходу действия - ничего из этого не раскрывается и, в конечном счете, не играет никакой роли: добрую половину фильма герои просто бесцельно и безостановочно куда-то бегут наугад, кстати, в отличие от своих предшественников из первой картины, словно не нуждаясь в отдыхе и пище. Хотя, надо признать, второй аспект раскрывается довольно оригинально. Финал выглядит как слабая попытка внести в это безумие толику здравого смысла, хоть что-то объяснить, и одновременно своей банальностью махом уничтожает всю загадку и некий шарм таинственности обоих фильмов. Даже и не знаю, за что фильм можно похвалить. Из актеров выделю лишь Кари Матчетт, сыгравшую главную героиню, и за нее же добавлю один бал к минимальной оценке. 2 из 10

'Куб 2: Гиперкуб' представляет собой типичный пример фильма, который проваливается на стыке больших амбиций и несоответствующего исполнения. Продолжение фильма 'Куб' (1997), который заставил зрителей содрогнуться от предчувствия замкнутого пространства и острого психологического напряжения, “Гиперкуб” ощутимо уступает своему предшественнику, превращаясь в утомительную кинематографическую загадку без опоры в логике и смысле. На первый взгляд, концепция Гиперкуба весьма заманчива: повысить ставки, расширить границы изоляции и наполнить пространство еще более невообразимыми ловушками. Однако эта идея была растрачена на плохо осмысленные сценарные повороты и бездарные спецэффекты, напоминающие скорее раннее телевизионное кино, нежели серьезное кинопроизведение нового тысячелетия. Создатели 'Гиперкуба' пытались удивить новаторством, но визуальная составляющая фильма оказалась не только на удивление устаревшей (куда подевались миллионы долларов бюджета?), но и явно не дотягивал до уровня ожиданий зрителя, привыкшего к постоянно прогрессирующему спектаклю визуальных эффектов. Помимо декораций, вызывающих недоумение своей картонной 'ненастоящестью', фильм обделен вниманием к своим персонажам. Какие бы таланты не присутствовали в касте, актерская игра оказалась подавлена недостаточно проработанным сценарием. Действия и мотивы персонажей лишены глубины и часто представляются произвольными и неестественными, оставляя зрителя в растерянности перед лицом их решений и отношений. Сюжет, который обещал быть увлекательным путешествием сквозь многослойную головоломку, превращается в обрывочные сцены, изобилующие техническим жаргоном и псевдонаучными объяснениями, не прибавляющими продукту ни динамики, ни понимания. 'Гиперкуб' мог бы стать размышлением о природе бесконечности и человеческом восприятии, но вместо этого занялся бесконечной подачей нерешенных вопросов без единого намека на подсказку или разрешение. Итогом стала кинокартина, которая не просто теряет первоначальную свежесть идеи, но и окончательно лишает ее притягательности благодаря нечеткому изложению и ощущению недоделанности. Фанаты жанра и прежде всего предшествующего фильма выйдут из зала с разочарованием, покровительственно погладив упаковки DVD оригинального “Куба”, которые хранятся у них дома. 'Куб 2: Гиперкуб' является учебным пособием по растраченному потенциалу, примером того, как масштаб может поглотить суть, и насколько важна качественная подоплека в реализации визионерских идей. Вместо того, чтобы пригласить нас поразмыслить о бесконечности, он оставляет бесконечное разочарование по поводу того, что могло бы быть, если бы только исполнение соответствовало амбициям.