Тристрам Шенди: История петушка и бычка

Каюсь, но с самого начала я, вооруженная неутешительными отзывами своих друзей и прочих посетителей всемирной паутины, составила для себя поспешное, весьма негативное представление об этом фильме. И начинала смотреть его с полной уверенностью, что выключу если не сразу, то уж точно по прошествии пяти-десяти минут, укоренившись в мысли, что это, как мне говорили, «сюрреалистический бред» (да простит меня Сальвадор Дали). Не выключила, а досмотрела до конца. И ни капельки об этом не пожалела. К черту все эти негативные доводы и статьи! Надо отдать должное в первую очередь режиссеру Майклу Уинтерботтому. Во-первых, за то, что польстился снимать самого «Тристрама Шенди», книгу, мягко говоря, неснимабельную. По данной характеристике она может конкурировать разве что с гениальным опусом Марселя Пруста «В поисках утраченного времени», хотя потуги экранизировать сей монумент были со стороны заокеанских творцов. Во-вторых, за то, что господин Уинтерботтом все-таки снял этот фильм, заранее зная, что на огромные кассовые сборы рассчитывать не придется. В-третьих, за то, что из этой безумной затеи не получилось скучного зрелища, чем иногда чреваты экранизации. А в-четвертых, что фильм уложился в нормальный хронометраж и не занял несколько серий, чего можно было вполне ожидать от увесистого романа, по объему напоминающего скорее уж энциклопедический словарь, чем художественное произведение. В фильме можно наблюдать две сюжетные линии – экранизация романа во плоти и процесс съемок вышеуказанного фильма. Так сказать кино о кино. Прием, который использовался многими режиссерами. Уинтерботтом здесь определенно не пионер. История Тристрама Шенди показана с момента затянувшихся родов у его матери и периодически перемежается сценами из жизни кинематографического закулисья, в которых участвует киношная богема и простые смертные из съемочной группы. На фоне бесконечных разговоров о перипетиях съемочного процесса и бытового трепа режиссер Уинтерботтом снабдил свою картину интересными размышлениями о кинематографической среде, представляющих для гурманов этакий винегрет из названий фильмов, фамилий выдающихся актеров и режиссеров. В главной роли Стива Кугэна … сам Стив Кугэн. Поклонники его творчества могут ликовать, потому что любимого актера в этом фильме несказанно много. Наблюдать его можно сразу в трех ипостасях. В фильме он играет роль виновника торжества – Тристрама Шенди, его отца и Стива Кугэна собственной персоной. Причем, собственная персона актера Кугэна преподносится здесь весьма разнообразно. Это и флирт со статисткой, которая в Фассбиндере разбирается лучше, чем в собственных чувствах; сексуальные сношения со стриптизершей, которая хочет срубить побольше бабла, продав информацию об этой случайной интрижке желтому изданию; бесконечный марафон интервью с утра до позднего вечера, которые Кугэн периодически разбавляет водкой с тоником; изучение дурацких сценариев, за которые много платят; отношения с молоденькой женой и маленьким сыном, когда длина и форма собственного носа волнует куда больше, чем супружеские и отцовские чувства; и наконец постоянная актерская конкуренция, похожая на невидимую дуэль, когда звездный статус не позволяет, чтобы в кадре тебя переиграл коллега по цеху… Весьма похвально, что в эпизодической роли появляется Дживс всех времен и народов Стивен Фрай – эталон английского юмора и стиля. А также Джиллиан Андерсон, которую непривычно видеть без стрижки под каре и агента Малдера под рукой. В фильме она играет саму себя – голливудскую звезду, которая стоит, как одна батальная сцена с кучей массовки и которую пригласили, чтобы спасти фильм от возможного провала. Постмодернистский десерт в лучших традициях английского кино получился деликатесным и очень вкусным. Ну а муляж женской матки, перекочевавший на экраны из учебника биологии, в котором вниз головой и вверх ботинками бултыхается герой Стива Кугэна, имитирующий деторождение, заслуживает пристального внимания не только со стороны акушеров, но и истинных ценителей хорошего кино!