Девять десятых

Америка сотрясена и потрясена! Поганые террористы без конца атакуют штатовские города, и многие жители напуганы настолько, что бегут из мегаполисов в глубинку, благо еще там пока не рвутся бомбы. Но вдали от цивилизации, где понятие закона условно, люди легко срывают маски и делятся на хищников и овец. Теперь прав не тот, у кого есть деньги, а тот, кто сильнее и умеет выживать в диких условиях… «Девять десятых» - потенциально интересная малобюджетка, где на примере троих героев показано, как может легко изменится расстановка статусов в социуме, если этот самый социум вследствие апокалипсиса опустится до первобытнообщинного строя. В начале фильма мы видим, как двое обеспеченных сугубо городских американцев заселяются в только что купленный глубоко загородный дом, из которого на их беду наотрез отказывается выселяться молодой мексиканец, слуга бывших хозяев. «Белый воротничок» Уильям по обыкновению грозит парню связями, полицией и тюрьмой, вот только в США вследствие немыслимых терактов не осталось ни первого ни второго ни третьего, телефон мертв и деньги утратили какой-либо смысл. Мексиканец Элаес в курсе ситуации (благо радио еще работает), и использует грубую силу, дабы остаться в доме, зная, что у субтильного Уильяма больше нет рычагов воздействия. А его привлекательная жена Джессика вообще занимает двойственную позицию, наблюдая, кто из мужчин одержит вверх, чтобы с тем и остаться… Чисто поверхностно картину Роберта Джона Дегуса можно похвалить за многое. Ее до поры до времени интересно смотреть, благодаря непредсказуемо поведению персонажей, которые вроде и действуют по определенному драматургическому шаблону, но в то же время творят Бог весть что. Уильям оказывается «крутым и сильным» только пока у него работает мобильник и есть вера, что в разрушенной терактами стране еще действует закон. Когда же блага цивилизации летят в тартарары, «бизнесмен» не в состоянии ни дать физический отпор захватчику дома, ни обеспечить жену куском еды в прямом смысле, ни сохранить гордость и мужское достоинству и в итоге унизится до предела на милость победителя. Джессика оказывается просто шлюхой, которая (ради выживания, конечно, но все же…), готова метаться из койки в койку между мужиками, стоит одному одержать вверх или другому просто дать небольшую слабину. Ну а работяга Элаес, которого в начале еще как-то можно понять (простого парня-слугу выгоняют из дома просто потому, что поменялись хозяева), выставляет себя в итоге откровенной сволочью, упивающейся собственной властью, случайно свалившейся ему на голову. И в общем и в целом заявленная тема в картине раскрыта; когда катастрофически меняются социальные условия и законы теряют силу, то портятся и люди, обнажая свое истинное нутро в звериных условиях или унизительно приспосабливаясь к ним. Так бывшие изнеженные господа превращаются в рабов, так как не могут противостоять поднявшему голову пролетариату, ну а вчерашние слуги с упоением глумятся над бывшими богатеями, беспомощными перед властью грубой силы. Ну а гламурные леди, имевшие путанские наклонности, легко раздвигают ноги перед новыми властителями мира. Да, «Девять десятых» мог бы быть отменно жестким и умным фильмом, если бы не был до ужаса топорно снят в мелочах, которые просто уничтожают реалистичность происходящего на экране. Пусть поначалу к таким вещам, например, как почему-то не сдохший мобильный телефон после многодневного отсутствия электричества, относишься снисходительно, но по мере расширяющейся картины личного апокалипсиса героев, начинаешь судить ленту все строже и строже. Играющая Джессику Габриель Анвар убедительна в роли невольно (?) падшей во всех смыслах женщины, которая превращается в дурнушку и душой и телом вследствие голода и моральной деградации. А вот бывшему бизнесмену Уильяму хоть бы хны! Здесь и актер Генри Йен Кьюсик неубедителен в потугах сыграть слабохарактерного и истеричного хлюпика, и режиссер пустил процесс на самотек. На фоне ужасно смотрящейся от морального и физического истощения Джессики Уильям выглядит прекрасно, ничуть не похудевшим, с голливудско-белыми зубами и лишь легкой тенью уныния на лице. Абсолютно нереалистично выглядит и то, что Уильям полфильма не мог оказать никакого сопротивления Элаесу, а потом весь типа изголодавшийся стал драться с ним на равных и яростно защищать свою женщину, которую до этого от слабости и отчаяния сам же под него подложил! И это отнюдь не возмужание персонажа под гнетом обстоятельств, Уильям так и остается безвольным приспособленцем, просто режиссер искусственно превращает его ближе к финалу в подобие мужика, что выглядит смешно. Ну а сам Элаес претерпевает не менее странные и ничем не оправданные метаморфозы, от брутального и уверенного в себе мачо до истерички, неуверенно кричащей давно поверженному противнику – «Это моя женщина, она же живет со мной!» А сама женщина, бедняжка, совсем к финалу теряется; с кем она хочет остаться и сношаться… Откровенно дурацкая концовка картины с нападением одичавших гопников на дом, которые выпускают кучу пуль, но не разу не могут попасть, не только не разрешает конфликт, а просто обрывает его. Фильм буквально заканчивается ничем, как будто режиссер окончательно запутался в характерах и мотивациях героев, и просто пустил титры, не пытаясь никак подытожить сюжетные линии. И потому «Девять десятых» не несет в себе никакой морали, внятной проблематики и внутренней правды. Все действие оказалось незакончено-бессмысленными рассуждениями о погано-изменчивой человеческой природе с бесконечным многоточием…Ну да, люди могут оказаться предателями, подстилками и изуверами. И это всё, что было сказано в сей фальшивой, глупой и кустарной пьесе? 3 из 10