Темнее ночи

Плодотворное сотрудничество испанских и мексиканских кинематографистов на ниве фильмов ужасов продолжается. На сегодняшний день они единственные, кто может составить адекватную конкуренцию своим товарищам из Голливуда и раз за разом открывают для нас те или иные кошмары, связанные как с их древним фольклором, так и вполне традиционными призраками, духами и ведьмами, коих мы видели в кино не раз, однако не прочь вновь с ними повстречаться. «Хронос», «Хребет дьявола», «Лабиринт Фавна», «Дагон» - все эти испаноязычные фильмы ужасов стали самой настоящей классикой жанра. И пусть о некоторых из них рядовые зрители ничего не слышали, но это не значит, что ознакомиться с ними не стоит. Практически каждый год испанцы и мексиканцы выпускают по крайней мере один-два действительно качественных хоррора, которые можно пересматривать не раз. А вот 2014-й год почему-то выдался крайне скудным на качественные ужасы. Не так давно наш прокат пробовал покорить многострадальный «Галлоуз Хилл», привлекающий в основном участием в нем Питера Фачинелли («Сумерки»), а через некоторое время после него попытать счастья на большие экраны вырвался «Темнее ночи». Режиссером ленты выступил безвестный Генри Бедуэлл, а в актерском составе появились актеры испанской и латиноамериканской культурной прослойки, а потому вряд-ли их имена что-то нам скажут. Основной фишкой рекламной кампании проекта стала приписка «Первый мексиканский фильм ужасов в формате 3D». Однако подобное заявление вызывает у меня только приступ неверия к конечному продукту, так как качественный хоррор в первую очередь должен занимать наше внимание захватывающей историей и постепенно нагнетать напряжение, попутно не забывая о соответствующей, выдержанной атмосферы всепоглощающего кошмара. А когда создатели фильма делают упор на дешевый аттракцион, да еще в таком жанре, то ничего хорошего получится не может априори. И действительно, «Темнее ночи» клинически неспособны испугать. Итак, сам сюжет фильма знакомит нас с юной красоткой Гретой (Сурия Вега), которая неожиданно получает извещение о том, что ее родная тетя умирает и завещает ей свое фамильное имение и явно кругленький счет в одном из банков. Несмотря на то, что женщина жила в компании одной лишь горничной, Евангелины (Маргарита Санс) и вела затворнический образ жизни, никаких проблем с банками и долгами у нее не было. Естественно, что Грета моментально подписывает все бумаги и становится полноправной хозяйкой дома. Единственное условие вступления в право на собственность, которое описывается в завещании, это уход за котом тети, который долгие годы был ее единственным другом. Решив, что это требование несущественно, Грета берет с собой тройку лучших подруг и отправляется исследовать свои владения. Конечно же Евангелина, оставшаяся в доме даже после кончины хозяйки, не очень уж тепло приветствует незваных гостей, делая особый упор на отношения с Гретой. За легкой полуулыбкой пожилой женщины явно скрывается что-то зловещее. Ну а когда из-за необдуманного поведения одной из гостей гибнет хозяйский кот, сверхъестественные силы проявляют себя во всей красе и начинают делать лучшее, что получается у них в недрах старинных особняков - буйствовать... К визуальному ряду постановки трудно предъявить хоть какие-то претензии. Создатели действительно постарались на славу и подобрали для съемок удивительной красоты антураж. Ветхий дом смотрится величественно и поражает богатством своих внутренних помещений. Множество раритетных фотографий, огромные картины, запыленные подсвечники, резная мебель, ковры и гобелены - все это достается Грете, как и загадки прошлого ее тети, влияющие на будущее абсолютно всех, кто забрел в дом. Также порадовала работа осветителей и оператора. Вместе они создали по настоящему завораживающую картинку. А нарочито состаренные кадры, обработанные в песочных тонах, придают ощущение того, что лента могла быть снята не один год назад, хотя действие происходит в наше время. Режиссер просто-таки упивается достижениями своих художников и декораторов, раз за разом демонстрируя нам их достижения проходя вместе с камерой по всем уголкам воссозданного дома, что бы мы с вами ненароком не пропустили какую-то важную деталь оформления. Но подобное трепетное отношение несколько обескураживает, так как экранное время можно было-бы потратить с куда большим толком. А может Генри Бедуэлл просто-напросто хотел отчитаться перед продюсерами, что весь бюджет был потрачен с толком и ничто не пошло в лоно черной бухгалтерии? Кто знает... Но все же хронометраж фильма стоило смело обрезать на 20 минут и тогда «Темнее ночи» смотрелось бы на порядок легче. Но если внешне представленная картина поражает своей красотой, то внутренне она до боли пуста. Неладное начинает проявляться прямо с первых минут фильма, когда режиссер хаотично монтирует какие-то совершенно непонятные кадры с какой-то погоней, а хозяйка дома внезапно умирает под прицелом дерганной камеры, чей эффект нарочито усугубляется с помощью рваного монтажа. Далее следует пара моментов с проявлением духа и мы понимаем, что никакой загадочности от картины ждать не стоит. Также становится ясно, что «Темные ночи» не отходит от классического клише. Оказывается, что Евангелина осведомлена о мистических способностях своей госпожи и является ее правой рукой. Генри Бедуэлл даже не думает нас пугать. Ни о каком нагнетании напряжения, саспенсе даже речи не идет. Постановщик использует врученные ему возможности для того, чтобы поиграть со зрителем в 3D аттракцион, периодически прибегая к использованию компьютерной графики. Хотя лучше бы он этого не делал вовсе. Все-таки донельзя пиксельный темный дух умершей хозяйки должного эффекта воспроизвести просто неспособен. Также Бедуэлл использует классические стереотипы наподобие вечно искрящейся проводки, мигающего света, отражения в зеркалах и появление животных в якобы самый неподходящий момент. Также в сюжете присутствует перепуганный, суетливый юрист, желающий как можно скорее уйти из особняка. Зловещая Евангелины так вообще предстает пред нами, как классический «дворецкий» из английских детективов, хотя все же стоит признать, что она бесспорно выступает в качестве украшения истории благодаря своей статности и некой отрешенности, что вызывает хоть какой-то, минимальный интерес к ее личности. Что же касается девушек-героинь, то Грета, конечно же, олицетворяет собой невинность, на которую охотится нечисть, а ее подруги делятся на три типа. Первая - верная и понимающая. Вторая - перепуганная и мстительная. Третья - распутная красотка. И поверьте, более ничего особенного сказать про них нельзя. Конечно в истории присутствуют также и их парни, но если о ведущих персонажах нечего поведать, то о второстепенных так и подавно. В итоге же хочу сказать, что «Темнее ночи» безумно красив, но не несет в себе никакой нагрузки. повествование местами теряет нить логики и некоторые сюжетные хвосты остаются нераскрытыми. Могу посоветовать это кино только тем зрителям, кто в первую очередь ценит красоту кадра, а вот смысла здесь искать не стоит. 5 из 10