Медвежатник

Опытный взломщик сейфов Ник Уэллс по настоятельному совету дорогой сердцу пассии готов завязать с преступной деятельностью ради спокойной семейной жизни. Но не тут-то было. Старый приятель и по совместительству партнер по бизнесу Макс в компании смышленого новичка Джека Теллера подбивает героя на последнее дело - кражу гордости французского народа, драгоценного золотого скипетра XVII века из подземного бункера времен холодной войны, ныне являющегося подвальным помещением отделения местной монреальской таможни... Фильмы об ограблениях уже давно заслуживают того, чтобы выделить их в отдельный жанр. В основе большинства таких лент - четкий и твердо устоявшийся сюжетный канон: знакомство с преступниками, разработка плана и его выполнение. Лишь концовка оставляет за собой право быть вариативной, и оттого значимость ее для восприятия картины в целом возрастает в разы. 'Медвежатник' от канона не отступает, а чтобы не превратить классический сюжет в набор цитат, штампов и банальностей, нужно вовремя вытащить лишний туз из рукава, преподнести зрителю сюрприз, украсить фильм оригинальной изюминкой. Задача непростая, но и Фрэнк Оз не первый год замужем... Тем более когда собирается такой потрясающий актерский ансамбль - убедительный, как правый хук Валуева и пестрый, как сценический наряд Леди Гаги. Роберт Де Ниро, которому полуотрицательные роли традиционно удаются столь хорошо, что даже преступники в его исполнении получаются какими-то чертовски человечными и вызывающими сочувствие, будь то праведный мститель из 'Таксиста' или дерзкий саботажник из 'Бразилии'. То же можно сказать и о медвежатнике Нике, который даже рот подвыпившей даме способен заткнуть перчаткой деликатно и почти по-джентльменски. Эдвард Нортон, уже ставший любимчиком зрителя после 'Американской истории Х' и 'Бойцовского клуба' и примеривший на себя сразу два образа - умственно неполноценного парнишки Брайана и расчетливого хитреца Джека. Без преувеличения легендарный Марлон Брандо - уже не такой сексуальный мачо, как в молодости и подрастерявший солидность Крестного отца, но все еще отличающийся неповторимо-узнаваемой манерой речи и живой, не под стать возрасту, мимикой лица. Собрать такое трио на экране в рамках одного фильма - это уже заставить киномана деуринировать кипятком и визжать от восторга. Собственно, на этих трех разноплановых, но несомненно мастеровитых актерах и держится все кино. Ибо работа Фрэнка Оза, срежиссировавшего в свое время искрометные комедии 'Отпетые мошенники' и 'А как же Боб?', в 'Медвежатнике' оказалась неожиданно педантичной и местами даже отдающей академизмом. Повествование лишено шероховатостей и лишних деталей, сюжет строится по законам логики настолько железной, что кажется до скучного правильным. Хотя придраться вроде бы и не к чему - все дотошно продумано и высококлассно исполнено. Оттого общее впечатление от картины, как от игры сборной Испании по футболу при Висенте дель Боске - по большей части не особо зрелищно, прагматично и на классе, зато результат налицо и три подряд международных трофея в кармане. Пусть не все элементы сценария отличаются максимальной правдоподобностью, будь то дурачок Брайан, легко устроившийся работать на режимный объект, или оригинальный способ вскрыть стальной сейф, которому даже был посвящен эпизод в телесериале 'Разрушители мифов'. Однако к концу фильма на экране наконец появляется настоящий экшн. Зритель получает-таки порцию обещанных сюрпризов, повествование внезапным образом выходит из летаргического сна и набирает бешеную динамику. Маэстро Оз, полтора часа мелодично пиликавший на скрипке, выдает развязку под громкие фанфары и бой барабанов. После двух таймов размеренной игры команда 'Медвежатник' из Монреаля одерживает сокрушительную победу в дополнительное время. Финальный матч выигран! В результате безупречных актерских комбинаций на табло гордо горят фамилии Де Ниро, Нортона и Брандо. Телетрансляция подходит к концу, а главный тренер Фрэнк Оз ехидно улыбается где-то за пределами кадра. Секрет, как всегда, крылся в тактических установках на игру. И ничего тут не попишешь.

Эта криминальная драма стоит особняком в ряду других ограблений и краж. Легко говорить о неправедности другого и чуждого мира. Труднее и правильно будет - оценивать поступки героев картины в рамках предлагаемых обстоятельств сюжета. Быстро возбуждающихся зрителей экран приучил к тому, что будни криминала не могут обходиться без 'дури' за завтрак, погонь - на обед и кровавых разборок - на ужин. Возможно, в американских мегаполисах голливудских экшн`ов и нельзя иначе. Но в повседневной жизни Монреаля - с её утренними газетами, чистыми улицами, водными просторами, парками и ночными клубами, - можно. Бытовая атмосфера в фильме - просто обволакивающе спокойна как и не публичная жизнь крупного специалиста по взломам. Герой Роберта Де Ниро - не суетливый жулик с отмычками и 'фомкой' наперевес. Наоборот, у педантичного профи - личная мастерская с аккуратными рядами инструментов, собственный инженерный расчёт и даже - общедоступная физика закона расширения сред. Конечно, в современных делах без знания электронных кодов успеха не будет. Для этого есть знакомый импульсивный хакер, пугающийся собственной матери. И ещё навязался в напарники молодой и способный жулик. Вернее, он был креатурой давнего криминального друга-бизнесмена (М. Брандо), который и 'навёл' на главный трофей жизни - золотую реликвию какого-то Людовика-...надцатого. Э. Нортон в роли 'дурачка' превзошёл самые смелые ожидания - перевоплощение выполнено на оценку 'Отлично' с плюсом. Только уборщик таможни страдает одной проблемой: он, как 'столичная леди' из провинции, хочет всего лишь - всё и сразу! Так даже в кино не бывает! Если тянет к стабильности, нужно делать так, как говорит седеющий наставник по древнему ремеслу. В этой истории - центр притяжения - уютный джазовый клуб, как мечта всей жизни. Там в полутьме подают разноцветные напитки и мурлыкают синкопы приятных мелодий. Манящая перспектива, которую нужно заработать не только привычками тренированных рук, но и навыками способной головы. Иначе - знаковые традиции профессиональной преступности будут преследовать до конца. А хочется немного - уюта с любимой женщиной в свои немолодые годы. Авторы в своей работе обошлись без полиции, как таковой. Её работа начнётся потом, после титра 'Конец фильма'. Зато есть плотный событийный ряд и динамичный монтаж. Всё рассчитано по секундам - и у героев, и у режиссёра (Фрэнк Оз). На всё дело - крайне мало реальных минут, а тайные интересы участников по алгебре жизни могут и должны различаться. Слишком рискованно, но это будет главный экзамен на профпригодность к овладению светлого будущего. Перевод оригинального названия фильма 'Score' имеет несколько значений: 'счёт', 'кол-во очков', вплоть до глагола 'защитывать'. (Наверняка, прокатчики поэтому попали в затруднительное положение...). Знатоки смыслового перевода могут настаивать даже на слове 'черта' - итог. Опытные зрители в полной мере оценят точность такого термина потому, что в этом фильме есть несколько финальных смыслов: последний шанс для уставшего дельца отдать огромный долг; последнее дело опытного 'медвежатника'; последний урок школы партнёрства для молодого жулика; последняя надежда для стюардессы вернуть любимого мужчину; последний 'полный метр' с последним кадром мимолётной улыбки в кино великого Марлона Брандо... Правы киноведы, которые утверждают, что верх актёрского мастерства - сцена молчания, постигающая глубину художественного образа. В этом фильме таких сцен - целых три! Все - в исполнении трио главных героев. 10 из 10

За три года до смерти, Марлон Брандо сыграл в своём последнем полнометражном фильме. Весьма возможно, что кто-то в этой картине углядит заезженную сюжетную мысль, технические огрехи и слабую цветовую гамму, мне же эта картина Франка Оза очень понравилась. Допускаю мысль, что если бы я больше смотрел фильмов на подобную тематику, то возможно моё мнение было бы другим, а так я не увидел слабых мест в этом фильме. Владелец одного клуба, а также по совместительству опытный медвежатник Ник (Роберт Де Ниро) поддаётся на уговоры своего старого корефана Макса (Марлон Брандо). Что предлагает нашему герою толстяк с тростью ? А всего ничего: обтяпать одно весьма авантюрное дельце, которое сулит большие барыши. Дельце опасное, требующее сноровки и смекалки. Такое можно поручить только проверенному человеку, такому как Ник. Но старина Ник и слышать не хочет. Почему ? Да потому, что грабить надо в родном Монреале, а он в любом другом городе может, а в своём ни-ни. И тут Мак (Марлон Брандо) подсовывает ему с виду дефективного Джека. Но у Ника ещё один пункт: он работает в одиночку. Но Голливуд не был бы Голливуд, если бы не устроил, что-то подобное соц. соревнованиям, тот кто в теме меня поймёт. Стало быть такое понятие, как воровская конкуренция, ещё никто не отменял, а значит нас с вами ждёт весьма захватывающее зрелище. Актёрская работа филигранна и отточена. По-моему им самим, этим звёздам жутко нравится то, что они вытворяют, и поэтому до зрителей на выходе доходит напряжённый, динамичный триллер, а иначе назвать не могу. Боле не буду расписывать. К просмотру обязателен! 10 из 10

Ник живёт двойной жизнью. В одной жизни - он владелец довольно престижного ресторана в Монреале и успешный бизнесмен, во второй - медвежатник с большим стажем, профессионал в своём деле. Чувствуя, что его 'карьера' приходит к концу, он решает завязать, но его старый друг уговаривает его на ещё одну, последнюю авантюру, предрекающей довольно солидный куш. Единственная загвоздка - он будет работать в паре... Данный фильм примечателен всего лишь несколькими пунктами, но очень важными. Первый пункт - это интерес. Я люблю фильмы, где героя прямо с самого начала приковывают зрителя к экрану и не отпускают до конца, будь то ужасы, драма или криминальный фильм, и это несмотря на хронометраж. Удивительно, но за 2 часа фильм можно поделить на две условные части: первые 1,5 часа посвящены детальной подготовке к важному ограблению, который с самого начала сулит большие неприятности. Главный герой то и дело детально изучает план ограбления, решает сугубо личные проблемы и выясняет отношения с довольно неординарным сообщником. Вроде с первого взгляда выглядит очень занудно, но отнюдь это не так. Благодаря действиям героев, их диалогов, выяснениями обстоятельств кроется главная значимость фильма - напряжение. Мы вместе с главным героем постепенно узнаём планы ограбления, и так же постепенно начинаем сомневаться в правильности действиям, переживать, и гадать чем всё закончится. И лишь благодаря этому фильм смотрится практически на одном дыхании. Вторая часть, длящаяся всего полчаса, посвящена самому ограблению, где градус напряжения возрастает до критической отметки, потому что то и дело боишься, что что нибудь пойдёт не так и всё сорвётся. Впрочем, всё это приводит к довольно неожиданной развязке, которая практически сглаживает всё впечатление о фильме. Второй пункт - это актёры. Роберт Де Ниро сыграл практически безупречно, его персонаж, прекрасно разбирающийся в своём деле вызывает уважение. Его сообщник - довольно незаурядный с таинственным прошлым в исполнении Эдварда Нортона получился очень интересным и хитрым персонажем, мотивы которого вполне предсказуемы, но вот итог его весьма логичен. Так же фильм значим последним появлением на экране бессменного Марлона Брандо, который в свои 78 лет умудряется всё так же блистательно играть на экране, однако вместе с тем не удивляет, что его появление на экране ограничивается лишь десятью минутами. 'Медвежатник' - кино, которое при всех своих способностях не несёт в себе какой либо смысловой нагрузки и не привносит ничего нового в кинематограф, но вполне способное украсить вечер своим исполнением. 8 из 10

*Традиция она на то и есть, что б ее соблюдать. Да и желания писать заумные вещи в шапке 'мнения' так и не возникло. Именно поэтому без предисловий переходим к следующему простому мнению под номером четырнадцать о фильме 'Медвежатник' Забавное дело, но некоторые фильмы критиковать совсем не получается. Не в том дело, что текст не складывается, нет. Просто потому, что фильм качественно сделан, и не требует от зрителя ничего, кроме отдыха. Хотя, при должном желании и умении можно докопаться до таких глубин, о которых создатели фильма даже и не подозревали. Накатано при этом будет страниц двадцать совершенно 'пустого' текста с точки зрения здравого смысла, но глубокого с точки зрения Фрейда, и, возможно, Канта. Присмотревшись, приходит осознание того, что критика такого рода кино сводится к чистой вкусовщине из разряда 'Я не понял', 'Я ожидал большего', и мое любимое 'Фильм плохой, потому-что мне не понравилось, и советовать другим я его не буду'. Подотчетное кино автору этих строк больше напоминает капустник. Ну, действительно, посудите сами: компания талантливых людей собирается вместе, что б сделать то, что им нравиться - сделать кино. При этом не напрягаясь, и работая, кажется только для того, что б потрудится вместе. И при этой легкости создания на второй план отходит все, к чему хочется придраться. Да, такое уже было. Да, зрелищности не много. И да, актеры не старались воплотить Гамлета перед объективом. С другой стороны, если призадуматься, зрителю ничего этого и не обещали. Трейлеры не сулили сочного действия а-ля Майкл Бэй, а рекламная кампания ни словом не заикнулась о том, что картина - новое слово в фильмах о воровстве. Лично меня подкупили актеры. Постаревший, но все равно хорошо играющий Брандо, Де Ниро в роли плохиша, хоть и уставшего, и Эдвард Нортон. Последний сразу же врезался в память, так как проделал отличную работу. И было чертовски приятно наблюдать за его 'оборотнем', и тем, как он подает своего не простого персонажа. История проста, но вместе с тем рассказана без надрыва, без попыток вывернуться, и прыгнуть выше головы. Само ограбление показано отменно, а центральный трюк - выше всяких похвал. Тот редкий случай, когда киношники практически не исказили законы физики и здравого смысла. Повторить можно, но не следует - домашние будут не в восторге. Кого-то быть может, напрягут диалоги. Ну, знаете. Во-первых это не немое кино, во-вторых неспешный темп первой части фильма прекрасно оттеняется действием второй, а в третьих - диалоги все на месте, они не пресны, и не мешают повествованию. В самом начале я сказал, что здравая критика некоторым фильмам заказана. Как по мне, 'Медвежатник' - как раз такого рода фильм. Он не выпендривается, и знает свое место, он не корчит из себя непонятно кого. Это кино занимает строго ту нишу, в которой и было снято - 'Фильм про ограбление, с хорошим актерским составом, и неплохо рассказанной историей'. Резюмируя, можно сказать следующее: данный фильм стоит посмотреть, хотя бы раз. Если не найдете других причин - посмотрите на игру Нортона. Она того стоит. Пересматривать ли? По желанию. Автор этих строк время от времени уделяет этому кино его заслуженных пару часов. Ведь если фильм сделан хорошо, и способен развлечь, что еще нужно для тихой киноманской радости?

Ник Уоллес – вор старой закалки. Он всегда работает один, никогда не берет больше чем сможет унести, не берет на дело огнестрельное оружие, так как это чревато бедствиями с последствиями и пожалуй самое главное – никогда не идет на дело не будучи уверенным в успехе. Но порой наступает время, когда приходиться поступиться принципами ради того, чтобы попытаться ухватить удачу за хвост и пройти в дамки. И да, этот момент наступил. Старый приятель Ника, Макс, предлагает последнему украсть бесценный скипетр, что храниться в здание монреальской таможне. Ну как бесценный? У каждой вещи есть цена и цена скипетр – 30 миллионов долларов. Неплохо так, а? Правда есть одно «но» - Нику придётся работать в паре с молодым и донельзя самоуверенным Джеком Теллером, который считает, что он тут главный. Видели когда-нибудь как двух котов сажают в один мешок? Если нет, то вам представиться уникальная возможность увидеть это воочию. О да, это будет незабываемое зрелище. И посмотреть действительно есть на что, так как режиссер картины, Френк Оз, решил пойти по сложному пути и не стал идеализировать главных героев картины. Ну вы знаете, как это обычно бывает – главные герои пошли на дело ради кого-то другого, сестры, матери, любимой собаке Жучке, а тут ничего подобного не будет. Ник Уоллес – человек, который ворует потому что это у него хорошо получается и после каждого дела он себе говорит – «Так, все, хватит!» Но через пару дней, недель, месяцев все возвращается на круги своя, потому что по натуре своей он игрок и ему нравиться ставить на кон все что у него есть. А ведь ему есть чем рисковать, ведь у Ника есть и симпатичная подружка-стюардесса, и джаз-клуб, ну и конечно же – свобода, как же без нее, но азарт не позволяет вовремя остановиться, да. Джек Теллер же напротив лишен всего. У него нет ни дома, ни подружки, да и родителей скорей всего тоже нет, а если и есть, то живут они на одинокой ферме, где им приходиться ежедневно работать, дабы прокормить себя. Джек Теллер обладает прекрасными актерскими навыками, но вместо того, чтобы пойти учиться на артиста он желает сорвать большой куш, дабы отдохнуть где-нибудь на Мальдивах в обществе обворожительных красоток. А что касается Макса, который и свел героев вместе, то он также мечтает о красивой жизни и потому предпочитает брать деньги в долг у мексиканского картеля не особенно переживая на тему того, что эти деньги придётся рано или поздно отдавать. А ведь придется. Нестандартно не так ли? Вернее стандартно, но не для художественных продуктов, где либо хорошо, либо плохо, а полумеры, как правило, не допустимы. И полагаю именно это заставила моих уважаемых коллег писать отрицательные рецензии на данный фильм и раз за разом задаваться вопросом – а за кого мне переживать и к кому испытывать симпатию? На что я задам встречный вопрос – а так ли важно в подобного рода фильме привязывать к одному или нескольким героям вместо того, чтобы просто откинуться в кресле и получать удовольствие от происходящего? Нет, ну правда? Ведь у нас имеется три замечательных актера на главных ролях, каждый из которых сумел воплотить образ своего героя на экране и при этом никто из троицы не тянет одеяло на себя отчего все выглядит очень даже гармонично. Здесь есть интересная, а что самое важное неглупая история, отчего создается ощущение, что план Ника и Джека продуман до мелочей, но как только они пытаются его реализовать, как тут же все катится к чертям и приходиться импровизировать на ходу. О да, любой план хорош на бумаге, но он не учитывает главного – человеческий фактор. К тому же фильм снят стильно и элегантно за что низкий поклон режиссеру, да и музыкальное сопровождение не подкачало. Ну а коли так, то я могу с уверенностью сказать, что да – фильм удался. Он отлично подойдет как для просмотра одному, так и в шумной компании, а что до морального аспекта, то что ж… *пожал плечами* не каждый же фильм должен учить чему-то зрителя, верно? 8 из 10

На контрасте с «Восемью подругами Оушена» пересмотрел фильм, которому совсем скоро стукнет два десятка лет – «Медвежатник» с непревзойденным Марлоном Брандо, маститым Робертом Де Ниро и молодым, но очень талантливым Эдвардом Нортоном. Контрастными являются как масштабы краж, показанных там и там, так и впечатления, касательно качества самих фильмов. «Медвежатник» не претендует на звание киноленты, где показано самое невероятное ограбление в истории или где грабители сорвали самый большой куш в мировой практике среди воров. Нет, TheScore привлекает своим интеллектом и красиво завернутой темой воплощения детально проработанного плана в жизнь. Ник Уэллс (Де Ниро) намерен завершать свою карьеру вора и продолжать свой вполне легальный бизнес. Однако подкинутое от давнего партнера Макса (Брандо) дельце, вынуждает его взяться за грабительское дело еще раз. В напарники ему достается молодой вор Джек Теллер (Нортон), который и проработал весь план преступления. А цель у этого дуэта – таможня, где хранится одна очень ценная и дорогая вещица. Конечно же фильм Фрэнка Оза поражает актерским составом – его хочется посмотреть только ради Брандо, тем более, что данная картина является последней в его прославленной и блестящей карьере. Даже если впечатления от «Медвежатника» у вас останутся не самые хорошие – фильм все равно необходимо посмотреть – так хотел Брандо. В отличие от многих картин об ограблениях, «Медвежатник» не так заметен, ведь даже с учетом потрясающего каста, он достаточно скромен в своем сценарии. Ни глобальных планов по краже, ни суперинструментов и новинок в области технологий, ни каких-либо заоблачных диалогов, превращающих разговор персонажей в истинное искусство общения. Фильм выстроен достаточно лаконично и не распаляется попусту на излишнюю мишуру, предпочитая делать акцент именно на деле и на том, как будут уживаться друг с другом матерый волчара Уэллс и начинающий вор Теллер. Атмосфера недоверия, но при этом осознание того, что они вынуждены сотрудничать друг с другом, проступает словно пролитое на белоснежную скатерть вино – стремительно и отстраниться от того, что в этом дуэте не все так чисто, у зрителя не выйдет. Кроме того и локация, где развиваются события, выбрана такая, что фильм создает впечатление картины регионального масштаба. Нет, я ни в коем случае не говорю, что Монреаль – большая деревня, просто этот город создает впечатление тихой гавани в сравнении с Чикаго, Нью-Йорком, Лас-Вегасом, Лос-Анджелесом, где проворачиваются подобные дела. Обладая своей внутренней гармонией, Монреаль со своими приятными улицами и красивыми фасадами зданий, приятен для зрительского восприятия, приятен глазу. Сам фильм – вполне качественный и интересный фильм об ограблении. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10