SS
SvetlanaIrrsinn
Кинокритик
Позитивный отзыв
'Я не хочу заниматься сексом, ничего такого... Но ты не мог бы побыть со мной, пока я не усну?'
Умереть - всегда проще. Странно больно. Что ты выберешь: хроническую боль или смерть? Ты хочешь, дабы страдания ушли? Ты хочешь забыть о всех потерях? Ты хочешь забыть себя?... Перманентная боль - извечное напоминание того, как когда-то ты поломалась. Вырвать и выбросить всех из своей жизни. Остаться наедине со своими ужасными, глубокими ранами. Шрамы не стоит скрывать. Ты сильная, сильная, сильная... Или самая слабая? Перед просмотром этого фильма я думала о том, что если бы сейчас не моя физическая боль, то я бы поехала к рельсам, легла на них и в последний раз в своей жизни чего-то ждала... В данном произведении искусства я увидела себя. И каждый сможет увидеть свое 'Я' здесь, если когда-либо страдал от физической и психологический боли, от потери самого дорогого человека, от невозможности ценить жизнь, от невозможности перестать ненавидеть людей вокруг и саму себя.
Торт без вишенок
Клэр потеряла сына в автокатастрофе и теперь ходила на занятия терапевтической группы. Идиотские занятия были. Она и сама не знала, зачем появлялась на них. Может, просто время забить. Там ведь ни поговорить ни с кем толком, ни душу успокоить. Еще хуже стало когда девушка из группы, Нина, покончила жизнь самоубийством. Теперь для Клэр этот выход не виделся таким уж далёким и невозможным. Она начала интересоваться подробностями суицида своей знакомой, а потом, на эффекте от принимаемых медицинских препаратов - видеть и саму Нину, и даже беседы с ней вести задушевные о том, о сём. 'Торт' - фильм о прощении себя и других, о том, как пройти через случившееся горе. О том, что черная полоса в жизни - это не навсегда, но ее продолжительность, во многом, зависит от самого человека. Тема, отчасти, жизнеутверждающая, но в том и загвоздка, что лишь отчасти. 'Прощение - горькая пилюля для глотания', - фраза, вынесенная в слоган фильма, удивительна тем, что чуть ли не противоречит его содержанию. В сущности, прощение - момент предельной ясности, просветления, момент падения горы с плеч. Прощая кого-то, ты делаешь себе большую услугу, прощая себя - делаешь услугу двойную. Нет ничего легче прощения. Но путь к этому моменту, к возможности его свершения - вот он долгий и, да, зачастую невероятно горький. И режиссёр картины, Даниэл Барнз это знает - 'Торт' чуть ли не каждой сценой подтверждает именно этот тезис. Фильм целиком сконцентрирован на чувствах и переживаниях главной героини, находящейся в беспросветной депрессии, и трагедия её, в общем, не карманная. Действие картины начинается спустя небольшое время после неё: супруг, которого главная героиня прогнала из дома, очевидно, из сиюминутного эгоизма и приступа гнева, даже не забрал из семейного гнездышка последние вещи. Сама же Клэр, судя по всему, еще не отделалась от последствий аварии: в автомобиле она ездит только лёжа, передвигается сама с некоторым трудом. Разумеется, эмоционально она находится в острой фазе, и должно пройти достаточное количество времени, прежде чем героиню 'отпустит', и она сможет перейти к самотрансформациям. В силу этого, ударное, яркое и позитивное кино в данном случае выглядело бы, по меньшей мере, странно и неуместно, а по большей - претендовало бы на ярлык оторванного от реальности, а то и лицемерного. Именно поэтому беспросветная серость и монотонность картины никого пугать и ввергать в недоумение не должны. Бесконечные таблетки, суицидальные настроения и Дженнифер Энистон с выражением лица как у Джека Николсона на постере фильма 'О Шмидте' - всё это не только логично, но и честно по отношению к зрителю. Барнз желает, чтобы каждый прожил черную полосу вместе с Клэр, повсюду следуя за ней и чувствуя ее настроение. То, что называют атмосферой, здесь присутствует в полной мере. Честность, выбранная в качестве генеральной линии, определила характер фильма. И здесь приходится признать, что 'Торт' - картина бесхитростная и не способная удивить или поразить практически ничем. И дело не в том, что эфемерное 'настоящее кино', к которому, вероятнее всего, можно отнести и 'Торт' - это непременно скучно. Отнюдь. Просто некоторые режиссеры, снимающие подобные фильмы, думают, что история, которая у них есть, ценна сама по себе, одной только идеей, и делать что-то с такими историями необязательно. В этом кроется их главная ошибка. Рассказывать даже самые пронзительные вещи нужно уметь. У Барнза получается далеко не всегда. И проблема даже не столько, скажем, в разговорах с призраками, через которые развивается значительная часть 'Торта', и которые в две тысячи пятнадцатом выглядят, минимум, днём вчерашним. А в том, что, например, ключевой момент фильма оформлен в стиле лозунга 'посмотри, как прекрасен мир без наркотиков'. Героиня в один момент отказывается от таблеток, на которых жила предыдущие недели, причем делает это не последовательно, а просто волевым рывком - и вуаля! Даже призраки прекращают внезапно всю свою деструктивную деятельность и начинают конструктивную. В том, что изгнание супруга так и остаётся под мраком неизвестности, и практически никоим образом не искупается героиней. Судя по эмоциональному выступлению горничной Клэр, одного из самых близких людей героини, она прогнала его по самодурству. Героиня это никак не опровергает. Вдобавок, оба момента, в которых он присутствует в фильме, рисуют его с сугубо положительной стороны. Появись он лично, скажем, в предпоследней сцене - и вот уже момент прощения раскрыт на порядок сильнее. Однако супруг в картине почему-то играет роль сугубо инструментарную, а что до его личных чувств - тут Барнз предпочитает отмолчаться. В том, наконец, что тот самый торт готовит совершенно случайная, незнакомая девушка, несмотря на то, что этот красивый символ - вещь для Клэр более, чем личная, как становится понятным из ранних сцен. Это те моменты, благодаря более тщательной проработке которых фильм, полностью сохраняя свою природу, мог стать красивее и интереснее, и даже сильнее. При этом 'Торт' не без таких сцен, взять хоть представление в доме Нины - зрелище поистине завораживающее. Однако во многом остальном фильм выглядит не то что средненьким или скучноватым, как может показаться при просмотре - скорее, недожатым. У Барнза была шикарная история, которую он неплохо прочувствовал, но при рассказе, сделав упор на атмосферу и детальную прорисовку образа главной героини, не смог обыграть несколько потенциально вкусных мест. К сожалению, некоторые из них оказывают определенное влияние на историю, характеризуют рассказчика, отвечают за горящие глаза слушателя. Те самые вишенки, которые, зачастую, и оформляют вкус. Поэтому 'Торт' - фильм, безусловно, любопытный. Но и только.
Было бы ради чего. Человеку всегда важно ответить себе: ради чего
Однажды я посмотрела случайное видео от Эллен ДиДженерес с Джен Энистон, Так и узнала о фильме Сake. Восторженные отзывы Эллен и побудили меня поинтересоваться, о чем фильм и, почитав описание, я решила смотреть. По описанию – ничего приятного не ожидалось, драма есть драма. Но уже с самого начала фильм приглянулся мне своей легкостью. Смотрелось легко. Клер (Дженифер Энистон), главная героиня фильма, не бедная женщина. У нее отличный дом с бассейном, домработники и постоянные восстановительные занятия после травмы. А все это стоит, прямо скажем, не копейки. Точнее, не центы. Казалось бы: да, у тебя случилась в жизни проблема, но у тебя есть возможности спокойно и постепенно из нее выходить. Есть возможности. Однако Клер не очень-то рада всему тому, что есть, но и не хочет что-то менять. Она мучается от боли и страдает от этой ситуации в целом. Тупик?.. Почему же у героини не наблюдается улучшений, сколько бы она ни ходила на восстановительные занятия? Говорят, чтобы выздороветь, нужно очень этого хотеть. «Ради чего»… Тем не менее, Клер – сильная женщина. Да, у нее боли, она измучена, но она сильная женщина. Уверилась я в этом в эпизоде, когда Клер пришла в центр психологической помощи за адресом Нины. Она нашла способ получить то, что ей было нужно. Цель. Главное, чтобы у тебя была цель. Для меня этот эпизод имел огромную значимость, потому что затрагивал мои собственные недавние размышления о том, в чем состоит работа психотерапевта, психолога, где заканчивается работа и начинаются личные особенности характера, как это воспринимать и как с подобным не столкнуться, как уметь жестко реагировать на любую некомпетентность. Промолчать или взорваться? Держать лицо или «накормить своих демонов», как модно сейчас говорить? Склоняюсь к тому, что нужно «кормить своих демонов». Позволять себе быть настоящей, не рафинированной, не дистиллированной. Выражать свои чувства, даже ошибаясь. Но и уметь прощать тех, кто извиняется, и не прощать тех, кто не позволяет себе извиниться. Как говорится, нужно бить, вышвыривать, уничтожать из своей жизни тех, кто не сожалеет и не извиняется. Но прощать и отпускать тех, кто сумел это сделать. Основная мысль фильма для меня стала такой: Все в жизни преодолимо, если будешь держаться хороших, адекватных людей. И жить захочется рядом с ними. Другими словами, «ты становишься тем, кто находится вокруг тебя. Выбирай тех, на кого ты хочешь равняться». Рекомендую фильм к просмотру тем, кто испытывает некую неудовлетворенность в жизни, страдает от этого и не очень понимает, как это поменять. За очень неплохую игру Дженифер даю фильму 8 из 10
Просто задуй свечи
«Торт» - это драма о женщине по имени Клэр, которая пережила страшную аварию и теперь пытается жить дальше. Она рассталась с мужем, а заботу о Клэр взяла на себя домработница – добрая и набожная Сильвана. Клэр посещает группу психологической помощи, но ее «исключают за стервозность». Женщина испытывает хронические боли, у нее проблемы со сном и галлюцинации от болеутоляющих. Ей видится девушка Нина из ее группы, которая недавно покончила с собой. Вообще, тема суицида – одна из главных в «Торте». Еще в начале Клэр говорит, что не собирается кончать жизнь самоубийством. Однако в течение всего фильма мы наблюдаем, как Клэр будто хочет исследовать этот вопрос со всех сторон. Она сближается с мужем Нины, чтобы больше узнать о ней и о ее жизни, о причинах самоубийства. Идет на дорожный мост, с которого бросилась девушка, сама встает на него… Но не для того, чтобы прыгнуть, а для того, чтобы понять, что испытывала Нина, что она чувствовала, о чем думала в последнюю секунду, трудно ли ей было решится, а главное, станет ли потом легче. Сначала Клэр предстает перед нами не в самом лучшем свете. Она довольно груба, строптива, злоупотребляет таблетками и алкоголем, вступает в интимную связь с кем попало, да и внешний вид оставляет желать лучшего. Но после сцены с коробкой игрушек становится понятно, что героиня не только осталась покалеченной после аварии, но и потеряла самого родного человека – своего ребенка. И очевидно, что женщина занимается самобичеванием, что ее тревожит что-то, будто она в чем-то винит себя (взять хотя бы сцену с кремом от шрамов). И постепенно мы начинаем сочувствовать Клэр, понимать ее порой сумасбродные поступки, а в итоге восхищаемся ее героизмом и силой духа. Здесь отдельно стоит похвалить Дженнифер Энистон, которая сыграла Клэр. Ей отлично удалось передать боль и внутреннюю пустоту своей героини, прикрытую колкими фразочками и наплевательским отношением к действительности. Мне понравилось, что в фильме конкретно не говорят и не показывают произошедшее с Клэр. Из чужих диалогов мы узнаем, что была какая-то авария. Из попыток Сильваны сохранить детские вещи мы понимаем, что случилось нечто ужасное. Нам не показывают аварию, но после одного из эпизодов мы можем представить, как все произошло. Мы можем подумать, что Клэр ездить в машине лежа, потому что ей больно сидеть из-за травмы позвоночника. Но финальный кадр дает нам правильный ответ. Благодаря такому приему фильм становится глубже, проникновеннее. Этот фильм нельзя назвать шедевром, но это хорошая драма о сильной женщине, пытающейся пережить то, что пережить невозможно. Здесь есть, о чем задуматься. Он определённо придется по вкусу любителям жанра, а также поклонникам таланта Энистон. Кстати, фильм иногда попадается с переводом «Чокнутая» или «Пирог». Так вот нет. Это именно «Торт», и если досмотрите до конца (а в первой половине фильма может возникнуть желание его выключить), то поймете, почему.
Сильная драма о ценности жизни!
Картина, вобравшая множество актуальных, сильных аспектов, нашедших отражение в жизни. О чем кино? Было бы неправильно полагать, что оно посвящено чему-то конкретному. Было бы ошибкой создателей не попытаться вместить себя столько всего драматического, трагического и жизненного. Было бы упущением пропустить этот фильм мимо себя. История Клэр, матери, оставшейся без ребенка, которая по-тихому переживает свою утрату, и о которой практически не говорит вслух. Трагедия коснулась и ее, сделав уродом. При том, отдавая должное героине, она хотя бы пытается держаться, сохранять чувство юмора и острый на слова язычок, прячась за маской скорби и отчуждения. Фильм посвящен только ей – ее отношению к окружающему миру, которое она проносит без иллюзий и стеснений, говоря то, что думает, даже если кому-то это не нравится. В чем Клэр может найти счастье? Да во всем, что ее окружает: в преданной домработнице, которая, любя ее больше родной дочери, помогает не из-за денег, а по человеческой доброте. В бывшем муже, который пытается сохранить отношения и который, возможно, винит ее в случившемся. В новом мужчине, связь с которым балансирует на грани дружбы и простого общения. Все это может дать Клэр силы жить дальше – только если она сама захочет. Дженнифер Энистон мало играла лишь потому, что это не требовалось ее героине. Она словно вошла в образ единожды и держалась в нем до конца. Без грима, со шрамами на лице, Энистон показалась особенно милой. И на мой взгляд, она прекрасно справилась с тем, чтобы показать, как душевная боль, которую легче скрыть, сильнее, чем физическая, причиняющая куда большие страдания. Финал, когда Клэр принимает решение жить, не мог быть предсказуемым, а потому приятно удивляет. Торт символизирует победу и начало новой жизни. Любая из сюжетных линий не кажется лишней. Напротив, она охватывает истории каждого персонажа: бывшего мужа, домработницы, виновника трагедии, руководителя группы поддержки, скрывающего свои недостатки. Все они оказывают на Клэр воздействие, побуждая, заставляя, требуя принимать решение. Немаловажным стало и то, что авторы показали равновесие Клэр между желанием жить и умереть, а не отдали предпочтение одной стороне. Решение принимала героиня. Главное, ее окружали самые разные персонажи, позволившие сделать правильный выбор. Сильная драма, оставляющая если не послевкусие, то необходимость в очередной раз поразмышлять над ценностью собственной жизни.
Солёный торт... Солёный от слёз...
В 2011-ом году конкурсное жюри антинаграды 'Золотая малина' ввела кандидатуру Дженнифер Энистон на заполучение сомнительной награды в категории 'Худшая женская роль' за фильм 'Охотник за головами'. Но не так давно руководители 'Малины' приняли решение, что необходима ещё одна номинация, которая не будет такой обидной как все остальные: в шорт-лист включают номинацию 'За восстановление репутации'. Нетрудно догадаться, что получить эту награду можно лишь после того, как побывать в числе тех, кто мог или же получил 'Золотую малину', а затем справился с новой работой и доказал, что его заявленность в списке 'Золотой малины' была лишь досадной оплошностью. В 2015-ом году Дженнифер Энистон получила номинацию за реабилитацию в глазах зрителей и критиков. И подспорьем того, что Энистон достойна реабилитации стала её драматическая роль Клэйр Беннетт в независимом фильме 'Торт' 2014-го года режиссёра Даниела Барнца. Клэйр Беннетт испытывает дикие боли в позвоночнике, до поры, до времени зрителю не говорят с чем связаны они и какова их природа. Также её тело изуродовано шрамами, так что зритель может только догадываться, что произошло с этой несчастной женщиной. Хотя то, что она несчастлива - это мы с вами понимает, кто же будет радостен с такими-то увечьями, а вот Клэйр Беннетт стала довольно едкой на характер и со своими саркастическими шутками и способностью бить в лоб своей правдой она растеряла практически всех людей из своего окружения. Лишь её мексиканская экономка Сильвана (Адриана Барраса) ещё как-то терпит Клэйр. Сама же Клэйр ещё и посещает некий клуб по типу анонимных алкоголиков. Там она узнаёт, что одна из девушек этого клуба покончила жизнь самоубийством. Девушку зовут Нина Коллинс (Анна Кендрик), Клэйр зачем-то хочет узнать больше об этой девушке и знакомится с её мужем Роем (Сэм Уортингтон). Но вдруг Нина начинает являться Клэйр. Сумасшествие? Сдвиг по фазе на фоне страшных событий прошлого? Что преследует Клэйр? Это Вам предоставляется узнать самим, если решитесь увидеть картину 'Торт'. 'Торт' в названии фильма имеет не только прямолинейное отношение к его сюжету, но и метафорическое. Клэйр Беннетт несколько раз обмолвится, что ей сильно хочется испробовать торт. Однажды её машину решит обокрасть молодая девушка, в своём характере Клэйр поинтересуется, что же ей надо. После Клэйр берёт девчонку себе в дом, когда та соглашается приготовить для неё пресловутый торт. Позже всё же девушка показывает себя с плохой стороны, Сильвана будет разгневана, но только Клэйр не обратит особого внимания на проступок девочки и будет наслаждаться приготовленным тортом. С метафорической стороны 'Торт' обозначает многослойность характера, проблем, жизненных ситуаций, которые привели Клэйр к тому состоянию, в котором она сейчас находится. К тому же Клэйр сама докладывает слои, наполненные болью, горечью, философией на тему дальнейшей жизни. Сценарист фильма Патрик Тобин сумел многое ввести в профиль своей героини, но удержал тонкий момент, чтобы хлипкая конструкция торта не превратилась в сплошное месиво. Какой Вы помните Дженнифер Энистон? Смешной девушкой из сериала 'Друзья'? А быть может соблазнительной стриптизёршей из 'Мы - Миллеры' или же озабоченным стоматологом из дилогии 'Несносные боссы'? Возможно, Вы помните её романтической героиней из десятка комедий, в которых она принимала участие? Так вот, 'Торт' может перевернуть все Ваши стереотипы по поводу уровня таланта этой актрисы. таких глубоких драматических ролей в её биографии ещё не было, это я Вам точно заявляю, и предлагаю ознакомиться с её сложной, многослойной ролью в картине 'Торт'. Можно ещё и увидеть как могут работать гримёры. В фильме 'Мы - Миллеры' Энистон устроит феерический танец, от которого у мужчин может потечь слюна. В 'Торте' Энистон превратят в отталкивающую женщину: сделают короче стрижку, явно добавят несколько килограмм, отчего её щёки будут похожими на закрома хомяка. Но, видимо, этот момент стал для Энистон поводом, чтобы в очередной раз посамоиронизировать над собой, что, несомненно, добавляет особой остроты и пикантности её героине. Даже если Вы не являетесь поклонником независимого духа в кино, то всё равно рекомендую Вам хотя бы одним глазком ознакомиться с фильмом 'Торт', чтобы увидеть каким новым цветом начал играть талант Дженнифер Энистон. 7 из 10 P.S.: В одной из сцен Клэйр приносит бутылку, на которой невооружённым взглядом видна надпись 'Vodka', а произносит Клэйр такие слова: 'Я тут вина принесла'... Видно, 'Vodka' попала в список санкций.
Плохая девочка
Хороший фильм, где режиссер разрешил своей героине - в общем-то, среднестатистической американке - не быть святой, а злиться, ненавидеть, заниматься случайным сексом и осуждать самоубийцу, кричать на людей и обижать тех, кто не сделал ей ничего плохого. А потом она вынырнула из своей депрессии и у неё начинается новая жизнь. В такие черные моменты все так и бывает, как в этом кино: друзей или близких либо нет рядом, либо они не понимают тебя. Есть случайные люди, которые неожиданно становятся ближе тебе, чем кто-то либо другой, потому что они тоже хотят бороться. И есть группа жалеющих себя дамочек, которые и не планируют выкарабкаться, которые не ставят ничего под сомнение, и действуют по шаблону: кто-то умер, значит, его надо пожалеть. А героиня не хочет никого жалеть, и в особенности себя. И она поднимается, заводит новых друзей. Она не стыдится своего гнева. Не знаю, бросилось ли это кому-нибудь в глаза, но давление, под которым она живет, просто ужасно. Давление быть хорошей, изображать радость и мотивацию там, где этого не чувствуешь. И очень хорошо, что она выбирает иной путь.
Торт философии
Если честно, я даже предположить не могла, что фильм настолько зацепит внимание. Картин со схожими сюжетами имеется достаточно большое количество в прокате, но именно со схожими, а не с такими же. Возможно, именно потому фильм меня и зацепил, что главный герой, живущий с панцирем на душе и растлевающий свою жизнь - это женщина. В кино такое нечасто увидишь. На самом деле начало фильма мне не совсем понравилось, но уже ближе к середине, когда зрителю становятся видны некоторые изменения в героине Клэр, когда защитная оболочка начинает рушиться - вот тогда и происходит самое интересное. Трансформация тела и души всегда происходит через боль и страдания, и можно порадоваться, что в конечном итоге эта трансформация не прошла для героини даром. Дженнифер Энистон, безусловно, отлично вошла в роль, я видела её в драмах и раньше и специально выбрала этот фильм, чтобы насладиться многогранностью актрисы, которую многие считают исключительно комиком. Единственное, в чем я сомневалась - это в грубоватости героини, ведь глядя в эти голубые глаза и не думаешь, что тебя сейчас обругают. Но шрамы и малоподвижность сделали своё дело, и из Энистон вышла отличная мегера, впрочем, с ранимой душой. А ещё, где-то на половине фильма я уловила странную связь между сюжетом и собственной жизнью, ведь эта напускная суровость - не более, чем жалость к себе и попустительство. Очень печально было сознавать тот факт, что порой такими же черствыми оказываются и молодые девушки, у которых не было в жизни серьезных драм. В то время, как надо радоваться жизни и улыбаться солнцу. И в любом случае, никогда не поздно начать жизнь сначала. Однозначно достоин просмотра.
RW
Romei Whatkins
Кинокритик
Негативный отзыв
Плохая мина при плохой игре
Честное слово, видимо, существует какой-то вселенский заговор по продвижению Дженнифер Энистон как важного 'инфлюенсера' и 'великой актрисы'. Причем, не только на Западе - везде? Фильмы с ее участием продаются в прокат в другие страны уже с условием выдавать только хвалебные отзывы? Иначе, как критики умудряются не видеть, КАК это плохо? Слабо, посредственно и тускло. Причем, я с симпатией и сопереживанием отношусь к Дженнифер как к человеку и женщине - у нее свой жизненный груз, в котором было немало тяжелого. Но то, что воротилы киноиндустрии пытаются делать с ней, из нее, на какие стандарты ее 'натянуть' с целью извлечения прибыли - ужасно. Вот и в фильме 'Торт' она НЕ может играть - физическую боль, отчаяние, печаль, раздражение, гнев, влечение, - вообще ничего. В хронические, невыносимые боли главной героини не верится ну никак. Все экранные средства, используемые для создания этого ощущения - бесконечные глотания таблеток, гримасы и стоны 'боли' - воспринимаются именно как средства, используемые для создания этого ощущения, т.е. как совершенно условные и искусственные. Типа, по сюжету ведь так надо - ну, вот мы и договорились, что вот это обозначает вот то. Как в детстве играли: вот эти листики с дерева будут 'денежки'. И зритель как бы вынужден поддерживать этот 'контракт доверия', но это очень быстро буквально истощает, потому что отлично видно, что король-то - голый. Мимику, игру глазами, язык тела Энистон НЕ использует вообще, или не умеет просто. Ее стоны боли, кажется, даже для нее самой выражают только бесконечную усталость от происходящего фарса. Видимо, в качестве хоть каких-то средств выразительности, ее героиня постоянно матерится. Этот прием использовали с Энистон еще создатели сериала 'Друзья': примерно с середины сериала Рэйчел стала проявлять частую раздражительность и откровенную стервозность. Мол, рявкнешь, матюгнешься, скорчишь недовольную мину - и вот, вроде, уже какая-то харАктерность появилась (за неимением другой), и интерес аудитории к тебе. Техника 'удара молотком по голове', быстродейственная, но весьма сомнительная. Умный и чувствующий зритель не любит, когда его лупят по голове, и прекрасно видит, как это на самом деле дёшево и пусто. А что другие персонажи? Анна Кендрик, присутствующая для добавления 'молодого красивого лица', конечно, тоже никакая харизматическая фигура и актриса. А вот, когда Энистон в кадре вместе с Фелисити Хаффман, то смотреть хочется только на последнюю - хорошая актриса, мне запомнилась еще с фильма Georgia rule (некорректный перевод 'Крутая Джорджия'). Фелисити, даже не произнося ничего особо драматичного, а что-то более обыденное, тем не менее, живет перед камерой, сцены с ней буквально 'дышат' и излучают энергию. Резюме: просмотр 'Торта' - мучительная эпопея, в процессе которой просто терпишь и ждешь, когда это закончится. И вроде бы даже случаются у Энистон моменты некого откровения, оживления, когда хочется ей сопереживать (например, сцена слез героини перед портретом погибшего сына), но даже их до конца она не может 'вытянуть', не говоря уже о цельном фильме. Дженнифер жаль - как человека, из которого пытаются лепить того, кем он не является. И который не реализовался в чем-то другом, в чем был бы действительно хорош. 2 из 10
Торт, который не совсем торт.
О фильме «Торт» я узнала из фильмографии Дженифер Энистон. Никаких реклам, спойлеров, обсуждений по поводу выхода этого фильма я не нашла, даже в Википедии нет никаких оценок и критики, но само кино и не было на это ориентировано. В действительности это драма, где Клер Беннет утопает в беспросветной депрессии, мучается болями (фантомными) в спине и ведет довольно скучный образ жизни, пережив много потерь в прошлом. Она посещает курсы психологической поддержки, где однажды одна из участниц кончает жизнь самоубийством (Кстати говоря, тут засветилась обаятельная Анна Кендрик, которая играла подругу Беллы в «Сумерках»). Тут главная героиня находит себе некий смысл жизни и начинает по крупицам собирать информацию об этой девушке Нине, пытаясь понять причину ее ухода из жизни, параллельно сближаясь с семьей умершей. Из друзей только домработница, которая повсюду ее сопровождает. А тем времен Нина начинает появляться в жизни Клер, иногда весьма в неожиданном формате. Надо сразу отметить, что Дженифер Энистон шикарна. Мы привыкли воспринимать ее как комедийную актрису, но эту роль она сыграла блестяще. К тому же, нужно иметь смелость, чтобы постоянно появляться в кадре растрепанной и ненакрашенной женщиной, которая постоянно плачет и носит мешковатую одежду, но при этом остается искренней и свободной в каком-то смысле. Однако чувство юмора осталось при ней. Помимо Дженифер, в кадре появляются и другие приятные актрисы: опять же Анна Кендрик, Адриана Барраса, Фелисити Хаффман, Люси Панч и другие. Но все же фильм показался мне скучным, если честно. Он глубокий, жизненный, драматичный. Но при всем при этом статичный и ровный. Торт действительно время от времени появляется в кадре, может, чтобы как-то оживить унылую обстановку. 5 из 10
КОММЕНТАРИИ