Сюрприз

Ещё в раннем детстве твёрдо запомнились, а позже и очень пригодились слова отца: 'чтобы понять что-либо глобальное - перенеси это на уровень семьи'. С первых минут 'Сюрприз' захватывает. Сперва яркими, почти живописными кадрами и хорошим, временами 'чёрным', так свойственным германским народам, юмором, использование которого абсолютно уместно и оправдано идеей фильма. Вскоре после начала фильм начинает раскрываться - смыслы и подтексты с лёгкостью читаются буквально в каждом кадре. При этом сюжет остаётся понятным и приятным даже для тех, кто не стремится к глубокому погружению в авторскую задумку. Богатый и счастливый дом, в котором вместе живут и работают люди, каждое утро приветствующие друг друга словами Guten Morgen, bonjour, goedemorgen... Кажется, что так было всегда и будет продолжаться ещё целую вечность. Однако, когда уходят хранители старых традиций, вместе с ними начинает растворяться и сама прекрасная жизнь... Главный герой фильма Якоб, после смерти своей матери сразу же увольняет всех обитателей многонационального дома и приступает к нелепым и оттого смешным попыткам суицида. Его обескураженность связана не с горем утраты, а с почти машинной беспристрастностью и безразличием ко всему - живущими в душе главного героя из-за неверно усвоенных деталей в целом его прекрасного воспитания. Это очевидно при обращении даже только лишь к некоторым нюансам, ведь, как известно, уравновешенность не синоним отстранённости, а терпение не одно и то же с толерантностью. Как раскрывается позднее, корень ошибок Якоба кроется в отсутствии строгого, но любящего отца, который помог бы развить столь необходимые в жизни качества как непреклонный характер и целеустремлённость, в дальнейшем гармонично бы уравновешенными гибкостью матери. В его же отсутствие и при непрерывной материнской опеке воля не получила возможности развиться, оказавшись скрытой под удушающим слоем инфантильности, хорошо знакомой большой части современного общества. Именно поэтому, оказавшись один на один с собою и полным отсутствием собственных желаний, у Якоба нет понимания того, к чему дальше стремиться не только в жизни, но и что делать со всем доставшимся ему, без преувеличения, прекрасным наследством. В это время на экране один за другим возникают два образа, которые по началу мы воспринимаем олицетворением зла в фильме. Первыми выступают выходцы из Азии, предлагающие взамен богатства главного героя лишь вымышленный Элизиум - практически религиозную идею под звук ситар. На себя самих они её в коем случае никогда не примерят, но со скрытой настойчивостью внушают её Якобу, находящемуся в безмолвном отчаянии. Вторыми оказываются гости из России желающие выкупить поместье под Спа-центр. Они, с одной стороны, вроде те же европейцы, живущие где-то совсем неподалёку, но их взгляд затянут катарактой жажды получения всё бoльших и бoльших денег, из-за чего даже малейшего желания сохранить историю места нет. Восприятие этих двух сил как негативных рождается исключительно из их интереса в обладании разрушающимся наследием. Однако же никто из них не ведёт активных действий или агрессии для захвата поместья, русские, к примеру, желают просто купить приглянувшееся поместье. И вот здесь на помощь к ним приходит консультант семьи Якоба Вермеер - единственный нечистый в помыслах обитатель великолепного дома и готовый отдать под разрушение всё вокруг только лишь ради собственной выгоды. Само по себе противостояние не составило бы труда, а скорее всего его и не возникло - ведь ни одна внешняя угроза не страшна, когда всё в порядке внутри. Это в идеале. По развитию же сюжета всему было предрешено оказаться разрушенным, если бы не встреча Якоба с Анне. Она, как и Якоб, в каком-то смысле деформированная личность, выросшая только с отцом и братьями, но несмотря на это являющая собой образец подлинной женственности. Манеры, поведение и конечно же внешность, со своими уникальными особенностями, из которых складывается подлинный шарм (недоступный тем же 'резиновым' 'эталонам' из глянца, как, собственно, и голливудским актрисам. По этой причине факт, что роль Анне не досталась Йоханссон, является понятным и мудрым решением Майка ван Дима наравне с проведением съёмок в бельгийском Генте), в конечном итоге растопили сердце Якоба. Даже в гардеробе Анне отсутствует малейший намёк на так исказивший наш мир унисекс. Встреча, которой уготовано было стать роковой, поменяла весь планировавшийся ранее замысел. Вероятнее всего, этой перемене способствовало то, что, как выяснилось, Анне была приёмным ребёнком в совершенно чужой семье и потому потянулась к похожему на неё как душой, так и корнями Якобу. Именно их чувства и послужили впоследствии возрождающей силой для почти уже утраченного дома и помогли вернуть его обитателей. Казалось бы - мы зрители прекрасной истории любви, которая украшена живым юмором перемежающимся с остросюжетными сценами и усилена мудрыми мыслями, звучащими как от героев, так и читающимися между строк. Всё было бы так, если бы не однозначные отсылки авторов книги и фильма к самым насущным проблемам общей нашей европейской цивилизации. Кому сейчас не знакомы такие проблемы, как всё более и более бесполое общество, повальное увлечение восточными псевдорелигиями, безразличие к собственной истории и корням, невнимательность к своим близким, пустое потребление (даже не в виде былой лихорадки, а уже как неосмысленное пожирание всего того, что вываливает реклама)?! Да и та же 'эко-истерия' (вспомним забавный эпизод, где Анне спрашивает о том, из экологических ли материалов будет сделан её гроб)?! В определённой степени этот фильм можно считать и попыткой пересмотреть устоявшееся фрейдистское мнение о том, что отец является гнетущим и карающим образом в жизни каждого мужчины. Интересен и ценен взгляд авторов фильма на то, что корни решения проблем как наших личных, так и цивилизационных кроются не во вне, а внутри нас самих. В фильме, как становится ясно, негативные герои не азиаты с их модными ныне религиоподобными учениями и не русские скупающие наследие прошлого только ради наживы. Для противостояния первым достаточно сохранять верность своим убеждениям, христианству (о котором Якоб не забыл не смотря даже на своё безразличие ко всему ещё в начале фильма); во втором случае вся защита будет в активном желании сохранения своего наследия. Настоящий же корень проблем находится внутри. Именно этим объясняется происходящий в заключительные минуты фильма диалог Якоба и Анне о будущем Вермеера, который на первый взгляд зрителю может показаться излишне жестоким. Замечательный, чистый фильм, в котором мы видим не самолюбование актёров самими собой, а трогательную и поучительную историю в которую словно переносимся сами. Прекрасная операторская работа, когда каждый кадр - безупречная картина, достойная быть названной продолжением голландской художественной школы. И, разумеется, мaстерская режиссёрская работа. Заслуженно, совершенно без громких слов - гениальный фильм-аллегория. 10 из 10

'Сюрприз' стал сюрпризом. Необычный фильм с неожиданным финальным поворотом. После просмотра остались противоречивые ощущения. Первые мысли были: 'что за бред?' (в хорошем смысле). Это очень странное, несколько асоциальное кино, тем не менее, довольно интересное и приятное. Своеобразный фильм-парадокс. Обычно, подобные картины в жанре драма - какие-то мутные, тягомотные, мрачные. В комедиях же - трэш, стёб, черный юмор, сарказм, куча грязи. Здесь - очень тонкий юмор, добрый, легкий, сама лента - ненавязчивая и элегантная. Безусловно, черный юмор здесь есть, но, как бы парадоксально не звучало, он добрый, так же, как и стёб. Все как-то пропитано утонченностью и аристократизмом. События разворачиваются на фоне роскоши, великолепных особняков и потрясающей природы. Главный герой не депрессивный чудик, а вполне приятный молодой человек, безмятежный, который с той же безмятежностью приходит в контору и подписывает контракт на смерть, а позже с такой же индифферентностью ждет свой сюрприз. Актер Йерун ван Конингсбругге - умничка. Отлично сыграл, ни одной эмоции на лице, но так красочно передать образ. Джорджина Вербаан прекрасно дополнила его. Ощущения остались неоднозначными. С одной стороны мне очень понравилось. С другой, присутствовала мысль, что главный герой с жиру бесится. Что все как-то бессмысленно и тупо. Но скорее, это такая задумка - помимо прочего, высмеять эту ситуацию. Так же, как то, что компания, торгующая смертью, спокойной себе существует, осуществляет 'мечты', очень точно и необычно. Не, вообще не подозрительно для полиции. Сама идея не нова, я уже видела подобный фильм 'Самоубийцы', который пришелся мне по вкусу. Но здесь очень оригинальная подача. Глаз радуется, там птички поют, цветы цветут и молодой мужчина, ну в полном расцвете лет, в дорогом костюме, роскошной тачке, на позитивном настрое - не имеет вкуса к жизни. Все вместе в кадре выглядит потрясающе. Визуально - просто безупречно, невероятно эстетическая картинка. Необычный эффект получился. На эту тему снять такой легкий фильм. Финал предсказуем, но каким путем на него выйдут - вот где была неожиданность. Советую смотреть людям с хорошим чувством юмора. 9 из 10

С этого момента я громко смеялась и перематывала, настолько это было уморительно смотреть. Я вообще-то и предположить не могла, насколько легкий, интересный, можно сказать, непринужденный фильм я посмотрю. Казалось бы, еще одна романтическая незатейливая лента, но чем-то она меня очаровала. Идеальное музыкальное сопровождение, идеально подобранные актеры, сюжет, сама съемка! Все вместе в неповторимом коктейле под названием 'Сюрприз', который я обязательно повторю и как-нибудь пересмотрю. Я давно не видела такого кино. Трогающего невидимые струнки души и оставляющее после себя замечательный шлейф из смеси легкой грусти, надежды и спокойствия. 8 из 10

Лично для меня 'Сюрприз' стал настоящим открытием. Такого красивого и приятного фильма я не смотрела уже очень давно. Что именно придает очарования - понятия не имею, но предположу, что весь секрет в его деликатности. То, что американские производители щедро приукрасили бы пошлостью и грубо высмеяли, здесь подается настолько естественно и увлекательно, что поневоле задумаешься - почему так мало подобных фильмов? Тема суицида сложна для восприятия. Как правило, герои таких фильмов пребывают в пучине депрессии, неизбежно затягивая туда и зрителя. В 'Сюрпризе' же присутствует исключительно светлая грусть, да и то, ближе к финалу. Фильм легок и романтичен, он даже может тронуть до глубины души. Во время просмотра отдыхаешь по-настоящему, наслаждаешься великолепной музыкой и невероятной 'акварельной' палитрой. Некоторые моменты вызывают улыбку, некоторые заставляют затаить дыхание - например, танго на пляже. Но при этом фильм абсолютно целостен, он не разваливается на части, как большинство трагикомедий. Оценивая фильм можно написать сотню лестных слов, но правильнее написать одно - бесподобно.

Случайно, совершенно случайно наткнулась на этот фильм. Начинаясь как драма, с каждой минутой фильм незатейливо преображался в комедию и мелодраму. Сюжет банален: эксцентричный миллионер не имеет смысла жить дальше, поэтому обращается в ритуальное агенство 'Элизиум', которое помогает людям перенестись в мир иной. Фильм - действительно 'Сюрприз'. Каждая сцена - это грамотно подобранное музыкальное сопровождение, пейзажи, мимика и фразы. Интересно было наблюдать за изменением мыслей главного героя. Осадок после просмотра фильма остался приятный. Конечно, это фильм-сказка, сказка для взрослых, в котором и поднимается тема суицида, и, наверное, самое главное - тема любви, смысла жизни. Под всей вычурностью образа миллионера невозможно не заметить главного: сколько бы ни было у тебя денег, без любви, без проявления чувств в какой-то момент тебе все опротивеет настолько, что свет не будет мил. Ван Зален бежал от чувств с момента смерти отца, подавлял все эмоции, не проявлял интереса к жизни. Режиссер очень тонко высмеивает это. Отдельно хочется отметить сцены с Анной - ее образ привнес в этот фильм все недостающие краски, радость и тепло. Чего стоит танец на пляже... За вдохновение, за мораль, за непринужденность, - 9 из 10

Стильная и атмосферная драмедия с элементами абсурда и черного юмора... Главный герой, с детства отличавшийся странностями богатый аристократ хочет умереть и подписывает безотзывный контракт на свое убийство с компанией предоставляющей подобные услуги - путешествия в загробный мир. Убийство по договоренности должно произойти в виде 'сюрприза', без заранее известного заказчику плана. Там же он случайно знакомится с девушкой, заключившей подобный договор. И это знакомство и общение с ней постепенно проявляют у него интерес к жизни. Однако не поздно ли... Перед нами последний на данный момент фильм голландского режиссера Майка ван Дима, получившего известность благодаря шикарному фильму 'Характер' (Оскар за лучший фильм на иностранном языке в 1998 году). Данная картина основана на одноименном рассказе Белькампо - голландского писателя-новеллиста, чьи рассказы проникнуты ироническим отношением к действительности и поднимают темы несовершенства окружающего мира. Стоит признать что подобная тема в кино не нова и периодически используется в мировом кинематографе, например к подобным услугам обращался герой Жан-Пьер Лео в фильме Аки Каурисмяки 'Я нанял убийцу' и герой Луи де Фюнеса в фильме Мориса Регамея 'Совершенно некстати' - причем оба фильм сняты в разных жанрах. Перед нами стильная и атмосферная, изящная и элегантная, душевная и добрая драмедия с элементами абсурда и черного юмора с неожиданными сюжетными поворотами на довольно актуальную тему о добровольном уходе из жизни (по разным причинам), однако поданную и обыгранную очень легко и с иронией. Рекомендую к просмотру.

Фильм – эксцентричная романтичная комедия с элементами черного юмора, но поднимает он очень серьезные темы. Во-первых, напрямую - тему самоубийства, а косвенно - эвтаназии. Во-вторых, посмертной жизни. Мне показалось, в сценарии есть серьезная нестыковка - странный мотив для организованного пусть и чужими руками самоубийства Мюллера. Дело в том, что согласно христианскому вероучению, которого придерживались главные герои фильма, раз они встретились именно на том этаже конторы, самоубийцы в рай не попадают, разве что если смерть происходит в состоянии умопомешательства, и то, возможно, просто путь успокоить близких умерших. А не факт, что в аду близкие люди будут вместе, а не поодиночке. Это в раю можно встретить верующих родных. Поэтому после смерти Мюллер едва ли увидит свою любимую умершую жену. Этично ли убивать стариков, инвалидов, или просто уставших от жизни людей, показывает сам фильм. Ты никогда не знаешь, что ждет тебя завтра. Депрессия или травма от недавней смерти матери может быстро улетучится, если мужчина с замороженными после смерти отца в детстве чувствами просто встретит свою любовь. В этом смысле никогда не говори жизни «нет», потому что она так непредсказуема, и ты можешь передумать. Она же полосатая, черно-белая, и если сейчас черная полоса, значит, скоро начнется белая. В фильме очень достоверно описаны психологические последствия травмы – потери отца и матери. Потеря смысла жизни, когда все есть, и ни о чем не надо думать, и не к чему стремиться. Человека делает цель и смысл жизни. Если есть для чего, то всегда найдется как. И в этом переживший концлагерь психолог Франкл прав. Хотя выздоровление героя проходит быстрее, чем это обычно случается в жизни. Потерю близкого человека, как правило, переживают от месяца до года, если дольше, то травма переходит в депрессию. И правда то, что будущие самоубийцы часто выбирают адреналиновые занятия – опасные гонки, прыжки с парашютом, альпинизм, все, что может случайно убить. А еще я невольно ждала такого поворота фильма – агентство по самоубийствам преображается в агентство по реабилитации людей, потерявших смысл жизни путем любовных и иных приключений, заставляющих их снова полюбить жизнь. Как тут не вспомнить фильм «Игра»! Героиня похожа на Орнеллу Мутти, герой – на «Персонажа» из одноименного фильма того же автора. В целом фильм интересный, запоминающийся, забавный. Есть над чем подумать и над чем посмеяться и погрустить. 10 из 10.