Призрак дома Редклифф
Истории о старинных домах с приведениями всегда будут популярными среди зрителей всех возрастов. Всевозможные тайны, которые хранят ветхие комнаты и коридоры особняков, интригуют своего зрителя и заставляют с трепетом в сердце наблюдать за тем, как главные герои распутывают клубок преступлений давно минувших лет и попутно спасаются от гнева обозленных духов. Конечно большинство лент на заданную тематику не может похвастаться ни выдумкой, ни изящными сюжетными поворотами, ни подлинными кошмарами в конце концов. Но это ничуть не удивительно, ведь картины про призраков старых домов создаются словно на безостановочном конвейере и придумать по настоящему стоящую историю в наше время очень нелегко. Практически каждый режиссер заимствует успешные находки своих предшественников, но при этом не добавляет к своему творению ничего оригинального, от чего своеобразный под-жанр хоррора находится в застое. Единственный современный кинематографист, который способен заиграть штампы и стереотипы новыми красками, это Джеймса Ван, поставивший феноменально успешное «Заклятие», а также по настоящему пугающую «Мертвую тишину». Однако одного Вана для хоррора все-таки маловато, так что почитателям ужасов приходится выискивать также и другие проекты, способные если не вызвать восторг, то хотя бы заинтересовать своим повествованием и качественным воплощением всех удачных идей в жизнь. Мое же внимание привлекла английская лента под названием «Алтарь» от режиссера Ника Уиллинга, который в свое время успел отметится с довольно неплохой экранизацией классической сказки Льюиса Кэррола «Алиса в Стране чудес». И пусть Уиллинг знаменит в основном у себя на родине, где продолжительно и плодотворно трудится на телевидении, порой на его проекты обращают внимание и за границей. «Алтарь» как раз относится к таким проектам, ведь когда в хоррор приходят далеко не безызвестные личности, способные привнести в жанр свой многолетний творческий опыт. А потому для всех любителей пощекотать себе нервы картина Ника Уиллинга должна бы была стать самым настоящим подарком. И путь общее впечатление от просмотра в конце концов оказывается не столь фееричным, тем не менее «Алтарь» стоит того, чтобы с ним ознакомиться. Итак, сюжет фильма знакомит на с талантливым дизайнером-архитектором Мег (Оливия Уильямс) которая промышляет тем, что ездит по старинным домам и помогает их хозяевам в реставрационных работах. Так как подобная работа требует немалого количества времени, то героине приходится прямо-таки жить в объектах своего профессионального внимания. Также вместе с Мег путешествие от дома к дому проделывают ее муж, художник и скульптор Алек (Мэттью Модайн), сын Харпер (Адам Томас Райт), а также дочь Пенни (Антониа Кларк). Очередное задание поступает Мег от американского банкира, который покупает старинный особняк где-то в провинциальных районах Англии. Не имея желания видеть свое имущество в заброшенном виде, бизнесмен всецело доверяется главной героине и отправляет ее с семьей в свои владения, дабы Мег за последующие пол года смогла привести ветхое здание в должное состояние. Особый уклон наниматель делает на аутентичное воссоздание интерьеров, ведь тогда ценность особняка удваивается. И если в нем никто не будет жить, то уж продать его можно будет вполне себе выгодно. Прибыв на место, Мег с головой окунается в работу. От мужа и детей практически нет никакой пользы, а потому женщине приходится нанимать сторонних подрядчиков, которые и открывают ей тайны поместья Редклиффа. Как оказывается, некогда основатель имения практиковался в использовании черной магии и нечаянно убил свою красавицу-супругу. И теперь по преданиям их призраки бродят по коридорам здания в надежде найти путь к спасению из своей темницы. Но для этого духам нужна помощь живых людей. Так что ничуть не мудрено, что незримые обитатели дома в скором времени явятся Мег и ее семье, дабы сделать их марионетками в своих зловещих планах… Несмотря на то, что жанр ленты обозначен как хоррор, по настоящему жутких, пугающих моментов на протяжении всего хронометража найти невозможно. Складывается впечатление, что режиссер вовсе и не хотел испугать своего зрителя, а просто-напросто желал предъявить нам довольно сносную детективно-драматическую историю с небольшим налетом мистики. Повествование в картине разворачивается плавно, без резких перепадов. Ник Уиллинг решает никуда не спешить, а постепенно вводит нас в курс дела открывая детали взаимоотношений между Мег и ее супругом Алеком. Мы понимаем, что двое взрослых людей – это две ярких творческих личности, но на данном этапе именно жена является главной кормилицей в семействе, от чего Алек явно страдает, о старается не подавать виду. Также стоит отметить, что несмотря на то, что и Мег, и Алек уже далеко не молоды, но в их отношениях все же есть место страсти и сексу. Ну а Оливия Уильямс даже не постеснялась несколько раз мелькнуть в кадре обнаженной, что придает картине пикантности. Однако отдав немало времени на раскрытие характеров персонажей Оливии Уильямс и Мэттью Модайна режиссер напрочь забыл про Харпера и Пэнни. Получается, что дети нужны для истории исключительно ради того, чтобы первыми сообщить родителям о том, что в доме бродят призраки. Вот и все, более ничего особенного ни Пэнни, ни Харпер предъявить нам не могут и от того немного смазывается впечатление от всей постановки, ведь когда не можешь до конца проникнуться переживаниями и эмоциями половины основного актерского состава, то картина частично превращается в пустоту. Главным достоинством картины Ника Уиллинга можно смело назвать удачно подобранный антураж. Все действие ленты разворачивается в пределах старинного особняка, вокруг которого расположены классические серые английские поля, ограниченные невысокими каменистыми заборами. Также неизменными гостями каждого британского хоррора являются хмурые серые тучи, ветер и туман. Все это придает постановке дивную мрачную красоту, свойственную лентам, созданным благодаря стараниям кинематографистов Туманного Альбиона. «Алтарь» можно смело называть фильмом ужасов в лучших традициях британской школы кино. Вы не увидите здесь ярких красок, сильных эмоциональных всплесков и даже до боли пугающих эпизодов. Однако взамен этому нам противопоставляется талантливая игра Оливии Уильямс, восхитительные визуальные красоты, довольно интригующая детективная линия, связанная с выяснением всех тайн старинного поместья и хоть и не поражающий воображение, но вполне интригующий финал, который назвать тривиальным никак нельзя. Так что положительных моментов в картине немало и как раз они определяют общее впечатление от рассказанной истории. В итоге хочу сказать, что «Алтарь» является вполне приличным британским хоррором, который, конечно, вовсе не пугает, но в тоже время увлекает в свое повествование и местами приятно удивляет. Исполнительница главной роли, Оливия Уильямс, постаралась на славу и своей игрой перекрывала множественные недочеты в работе как ее коллег, так и режиссера. Однако также стоит признать, что явных провалов в ленте наблюдать не приходится, а потому ознакомиться с ней стоит. 6 из 10
КОММЕНТАРИИ