Средство существования
Подброшенную в уголёк расчленёнку с документами заметили уже у самой печи, подняв панику и на ноги вояк – следаков, которые в нелепой по организации попытке допросить свидетелей нарываются на неожиданно агрессивный отпор друзей – товарищей покойного, пускающих всю бригаду в расход, отправляя раненого начальника на вынужденную пенсию, где он, не просыхая, пьёт горькую, раздражая тем трудовой коллектив. Глупо оборвавшаяся нить, спустя через шесть лет, вновь дразнит своим концом полицейское отделение, добавляя к первому ещё несколько свежепорубленых тел, о которых, по старому знакомству, узнает запойный коп – пенсионер, решая сменить беспробудную пьянку самодеятельным расследованием, благо главным фигурантом детектива к тому времени оказывается обворожительная красотка, встреча с которой является смертельно опасной для мужиков. Дальнейшие события – хроника упорной слежки, в которую втягивается верный полицейскому инстинкту отставник, походу расширяющий круг своих наблюдений попадающими в поле его зрения подозрительными людьми, чьи откровения, не слишком проливая свет, ложатся в новые версии, а очередное убийство едва не прячет концы в воду, но трезвый на голову вояка не дает сбить себя с толку хитростями врага. Так вот, насколько та слежка упорна, настолько же она и уныла от полумрака зимы и удивительно пустынных городских улиц, а весь затрапезный быт обитателей этой картины не способен разжечь пламя саспенса, рассеивая лишь жалкие намёки на страх и ужас, вместо которых режиссёр погружает кино в психологическую бытовую драму, как выясняется настолько мелкую, что от прозрения просто хочется убежать. Спору нет, колдовство сыгравшей главную героиню актрисы Луньмэй Квай способно сбить с толку кого угодно, хотя, судя по симпатиям жюри Берлинского кинофестиваля, в дуэте с ней должен вести преследующий женщину персонаж Ляо Фань, верный долгу ищейки и рефлекторным позывам одинокого кобеля, что никак не компенсирует отсутствие темпа и хоть какой-то словесной лирики в пренебрегающем китайским колоритом криминальном сюжете, перипетии которого, характерны более Западу, чем Востоку, где восточнее – женщина, а по западному типу сложен мужик, как, впрочем, и стилистика европеизированного юмора, с которым сделавший своё дело дядя, вновь отправляется в долгосрочный запой.
И уголь слишком черный, и лед слишком тонкий для острых коньков
Удивительное дело. В Азии, чтобы обтяпывать грязные делишки и долгое время процветать, достаточно работать в химчистке или в другом месте оказания бытовых услуг. Этакое социальное дно. Вспомнить хотя бы фильм 'Человек из ниоткуда' (Ajeossi, 2010). Кошмарный сюжет для людей с очень устойчивой психикой облекли в потрясающую форму. Тягучее действо в пелене тумана, череда сосудов с прахом, аккуратно упакованные конечности, меланхоличная роковая женщина и жесткий секс. Каждое слово, высказанное или нет, увеличивает электричество между героями, смертельная напряженность действует на зрителя, коньки, появляющиеся на экране как 25 кадр, дразнят остро отточенными лезвиями. В фильме присутствует известная доля юмора - когда в ходе следственного эксперимента место жестокого убийства тонкой женской? рукой оказывается уютной квартирой пресной четы; и обломок гадкого мужского самодовольства - и преступление раскрыл, ай маладца, и о своем удовольствии не забыл. Ляо Фань был экспрессивен только в первые минуты фильма, потом его игра по сюжету превратилась в ежесекундное преодоление похмелья. Луньмэй Квай, казалось, сама состоит из жидкого тумана, обволакивающего ничего не подозревающих мужчин и высасывающего из них все жизненные жидкости (каламбур, брр..) Отдельного слова заслуживает каток, как гранд сцена всего красивого, что есть в фильме: разве можно не последовать за женщиной, которая катается на коньках подобно призраку, ее шарф развевается, а черные волосы блестят в холодном свете фонаря?.. 4 из 10
IB
Ivan Bolshakov
Кинокритик
Позитивный отзыв
Неоновый триллер китайского кино
Прежде всего, оригинальное китайское название — «Дневной фейерверк». Второе название — тоже оригинальное, данное автором для западного проката. Сам режиссер рассказал, что игра с названиями удачно подчеркивает двойную природу фильма — реальную и фантастическую. Сюжет довольно незамысловатый и строится вокруг расследования серии убийств, однако суть картины не столько в рассказанной истории, а в том, где и как это сделано. Во-первых, здесь нет никакого ультрасовременного и развитого Китая. Фильм снят где-то в провинции Хэйлунцзян, находящейся на северо-востоке КНР на границе с приморским краем. Фактически, эта провинция была освоена на рубеже XIX-XX веков Российской империей, и вы это обязательно почувствуете. Вообще, в фильме довольно много чего-то как будто знакомого и привычного: спивающийся мент в дубленке, сибирские снег и мороз, трущобы по типу хрущевских районов, дешевые рестораны-бистро и свидание на ледовом катке. Весь этот непримечательный антураж представлен в неожиданных неоновых цветах и с безупречной операторской работой, так что с первых кадров становится понятно, что за всем этим стоит Автор. Главный герой — отдельная находка. Он грубый и неуклюжий пьяница, но к концу он действительно становится героем, который несмотря на падение в начале фильма и все свои недостатки, возвращается к жизни и, к тому же оказывается потрясающим танцором (этот танец вы захотите пересматривать не раз). Благодаря главному герою фильм смотреть не просто интересно (всё таки это детектив), но еще и очень весело: так, серьезные обсуждения преступлений происходят за поеданием арбуза, а у пьяного вдрызг детектива угоняют мотоцикл, оставляя ему велосипед, на котором ему и предстоит раскрыть это дело. Только не подумайте, что это намеренный юмор, а фильм — комедия. Скорее, режиссер просто лишил художественного пафоса серьезный жанр, тем самым придав ему большую реалистичность и нетривиальную форму. Коротко о чём этот фильм. Главный герой борется между собственным счастьем — чувствами к девушке, которую он может спасти — и долгом, карьерой, всеобщей справедливостью, общечеловеческим спокойствием и, наконец, порядком в Поднебесной. Надо понимать, что в Китае с древнейших и до самых последних времен (начало капитализации 1980-90х) коллектив (семья, община, империя, партия) абсолютно доминировал и подавлял индивидуальность. Вероятно, здесь поднята та же проблема. Кажется, что главный герой остался счастлив (возвращение на службу, похвала коллег и победный танец). Однако, это такое же бесцветное и бессмысленное счастье, как и фейерверк среди белого дня — бескрасочный и пустой шум.
Чёрный уголь, тонкий лёд
Данный фильм китайского режиссера и сценариста Дяо Инаня довольно неожиданно был удостоен высшей награды Берлинского кинофестиваля «Золотой медведь». Именно этот факт и стал главной причиной для меня посмотреть фильм. Китайский кинематограф развивается высокими темпами, многие картины из Поднебесной удостаиваются высоких кинематографических наград. Однако впервые приз получил столь необычный фильм, в котором вроде присутствуют все признаки стандартного жанрового произведения, но это лишь на первый взгляд. С одной стороны перед нами криминальный триллер - детектив про расследование загадочной серии убийств в глухой китайской провинции. В картине присутствуют элементы неонуара со всеми необходимыми атрибутами. Это и главный герой, полицейский с непростой личной жизнью и проблемами с алкоголем, и роковая женщина, от которой веет неприятностями, и обстановка полной безысходности. С другой стороны это абсолютно авторское кино, пропитанное социальным реализмом, где все жанровые атрибуты лишь вспомогательная обертка. Это очень странное, запутанное кино с многослойной проблематикой. С самых первых кадров мы погружаемся в мрачную атмосферу полной безысходности, с полным отсутствием надежд на лучшее будущее. Великолепно передано настроение провинциального китайского городка, где кроме угольных шахт, небольших забегаловок и муниципального катка и нет ничего больше. Это и есть отображение социального реализма на примере китайской действительности. В течении фильма мы не услышим философских размышлений главного героя и углубления во внутренние проблемы, как это часто бывает в нуаровых лентах, вместо этого перед нами разворачивается монотонное расследование с полным отсутствием динамики. А потому многим будет скучно во время просмотра. Детективная линия со временем отходит на второй план, позволяя скрытому символизму выйти во главу повествования. Особенно выделяется многозначительный финал ленты. Нельзя не отметить и операторскую работу. Картина снята длинными планами, камера плавно следует за героями и акцентирует внимание зрителя на важных деталях. Визуально преобладают холодные серые тона, рисуя портрет депрессивного мира. В том же ключе выполнено и музыкальное сопровождение. Из художественных приёмов хочется выделить блестящую сцену перестрелки в парикмахерской, необычно и круто сделано. На главных ролях задействованы малоизвестные китайские актёры. Ляо Фань играет типичного полицейского, он не производит впечатления хорошего и правильного человека. Его герой просто существует в обстановке мрачной действительности. Главную женскую роль исполнила очень милая и симпатичная актриса Квай Луньмэй, этакая Femme fatale в китайском варианте. Чёрный уголь, тонкий лёд это оригинальный симбиоз стандартного жанрового кинематографа, а именно классического триллера - детектива в стилистике неонуара и нетривиального авторского проекта, глубокой и разноплановой конструкции. Необычный фильм, которому сложно ставить оценку, немногим подойдёт подобное кино. Этот случай когда рекомендации не нужны. Однако если вы любите китайский кинематограф и нетривиальные художественные формы, то это хороший вариант для просмотра. 7 из 10
Фейерверк нелепостей
Перед нами картина провинциального Китайского городка, в котором происходит серия убийств. Фильм на первый взгляд кажется нудным и затянутым, но если посмотреть на него под другим углом зрения, а именно разглядеть комические элементы, то при таком подходе становится уже не так скучно. Конечно, изначально он вряд ли таким задумывался, тем более контрастен и силён эффект комического. Так часто и бывает – целенаправленно слепленные комедии оказываются пошлыми и несмешными, а некоторые «серьезные» фильмы вызывают пароксизмы смеха. Неожиданный и даже непреднамеренный юмор очень часто сильнее того, что формально ожидаемо, должно смешить «по определению». Чего только стоит совершенно несуразная сцена перестрелки с придурковатого вида подозреваемыми; или эпизод на катке, где за непринужденно скользящей У Чжичжэнь неуклюже семенит Чжан, а сзади ещё подкатывается следователь китайской полиции; или когда подстреленный персонаж подчеркнуто фальшиво (в лучшей традиции индийских фильмов) падает на землю; давка в автобусе или неловкие танцы на танцполе; а также глаз в лапше или лошадь в общежитии. Сцены слежки на мопеде с участием Чжана – это вообще апофеоз нелепости. В общем, фильм изобилует такими вот абсурдными эпизодами, всё в нём вкривь и вкось. В описание можно смело добавлять жанр комедии – с этой стороны он как раз таки удался. Также ничего кроме усмешки не вызывает идеологически ангажированный портрет среднестатистического китайца: рабочие дружно поющие бодрые песни, бдительная и всегда готовая к доносу консьержка, добропорядочные рабочие завода участвующие в пожарных учениях и др. Единственным живым (несмотря на внешнюю холодность и безвольность) нефальшивым персонажем предстаёт У Чжичжэнь. Хрупкая, красивая, кроткая девушка становится постоянным объектом домогательств со всех сторон. Сама же она ведет себя очень скованно, практически не дает выход чувствам. Она словно безвольная кукла во власти обстоятельств и мужчин. Утверждаемое в фильме преобладание общественного закона и голых фактов над личными чувствами и правдой жизни (выраженное в действиях Чжана по отношению к У Чжичжэнь), где единичное всегда подчинено общему, так же выглядит политически ангажированным, а оттого фальшивым. Несуразность, неискренность происходящего и вложенные идеологией смыслы не дают воспринимать этот фильм всерьёз, но за юмор 6 из 10.
Чёрный уголь, тонкий лёд: поэтическое размышление о цене победы и природе зла
Сюжетные ходы знакомы. Страшные преступления, уставший сыщик, уход из полиции, продолжение поисков преступника, внезапное разоблачение... Но в предложенной сюжетной канве эти штампы выглядят даже реалистично. Сбивчивый рассказ усложняется тем, что в самих поисках нет определённости. Это похоже на топтание на месте. Тревога создаётся уже одним только изображением мрачных улиц, тусклого света, спальных районов и пустырей. Всё это создаёт неповторимую атмосферу. Однако эти поиски преступника не вышли бы столь изящно, если бы не запрограммированная в эту ленту ирония. Авторы подсказывают, что поймать преступника — ещё не значит победить зло. Поэтому так комично и неуклюже выглядит победный танец сыщика. Он получил то, чего хотел. Но похоже он находится на узком перешейке между радостью и отчаянием. Быть может он и сам не может осознать свои чувства. Но язык тела не лжёт. В танце все его судорожные движения говорят о внутренней неудовлетворённости. Весьма усложняет психологическую подоплёку и сцена сексуальной близости. Герой поддаётся импульсу, а его подруга проявляет неожиданное для себя смирение. И дело даже не в том, что всё это напоминает насилие. Просто персонажи подчиняясь ситуации похоже нарушают свои же принципы. Это выглядит как издевательство судьбы. Нужно отметить и прекрасное решение с фейерверком. Лучшего послесловия и не придумаешь. Думаете, что речь идёт о салюте триумфаторам? Но кто его организовал? Почему? Это больше напоминает издёвку от неизвестных наблюдателей или продуманную атаку. То, что ситуация не поддаётся однозначной интерпретации как раз и обнажает иллюзорность триумфа. Конечно для тех, кто знаком с этим поджанром и видел тот же 'Воспоминания об убийстве', ход сюжета может показаться слишком очевидным. Лента балансирует на грани между осознанной цитатой и повторением пройденного. Но как зловеще выразительна сцена с сыщиком и робким незнакомцем с коньками в тёмном переулке. Как безукоризненно и стильно выдержана сцена общения мужчины и женщины на мосту {она так тонко направляет нас к 'Головокружению' Хичкока}. Эти моменты и определяют фильм как поэтическое размышление о цене победы и природе зла 7 из 10
КОММЕНТАРИИ