Умирающий свет

Нет смысла ставить под вопрос факт того, что такие картины, как «Таксист», «Бешеный бык» и «Последнее искушение Христа» появились на свет исключительно благодаря неимоверному таланту Мартина Скорсезе, и если бы не он, вполне вероятно, что от оригинальных сценарных задумок осталась бы лишь невыразительная тень. Но вместе с тем нельзя отринуть и того факта, что к каждой из этих лет приложил немалые усилия драматург Пол Шредер, прописавший полные неподдельного напряжения диалоги и сюжетные ситуации, от которых по спине пробегает холодок. В некотором роде даже приходится признавать, что талант Шредера был преступно недооценен и зрителями, и критиками, которые безвозмездно отпустили все почести в сторону Мартина Скорсезе, и тем не менее, когда сценарист решил самостоятельно переносить на экраны тексты собственного сочинительства, в его карьере наступил серьезные излом. Постепенно череда неплохих, но совершенно невыразительных фильмов, поставленных непосредственно Полом Шредером, осталась в прошлом, и в его фильмографии все чаще стали появляться откровенно сомнительные работы наподобие приквела «Изгоняющего дьявола», вокруг которого разгорелся нешуточный скандал. Наряду с давним другом Скорсезе, Шредер старался принимать участие не только в сложных статусных проектах, но и более масштабных работах, предназначенных для широкого проката, однако ему откровенно не хватало взаимопонимания с продюсерами, от чего напрямую страдал художественный результат. «Изгоняющий дьявола» пережил масштабные пересъемки, и тем не менее зрители узрели все-таки версию Шредера, которая оказалась весьма неплоха, но не более того. Сам режиссер решил не останавливаться на достигнутом, желая продолжить дальнейшие творческие изыскания и тем самым вернуть себе былое честное имя, но даже перспективный и многообещающий «Умирающий свет» не смог выдернуть его из крутого пике, приближающего некогда стабильную карьеру к запредельно низким высотам. Сюжет фильма, сценарий к которому традиционно написал сам Пол Шредер, знакомит нас с немолодым оперативником ЦРУ Эваном Лейком (Николас Кейдж), чья служебная занятость в последние годы напоминает скорее медленно затухающую свечку, нежели полноценную работу на благо отечества. Пару десятилетий назад Лейк вступил в серьезное противостояние с опасным ближневосточным террористом Мохаммедом Баниром (Александр Карим), в ходе которого получил серьезные физические увечья и едва остался живым. По прошествии лет ЦРУ решило окончательно закрыть дело Банира, который по имеющимся данным был болен неизлечимым заболеванием и если не погиб, так уже находится при смерти, однако Эван Лейк не собирается оканчивать дело, которое самым печальным образом отразилось на его жизни. Вопреки насмешливому отношению начальства, все чаще намекающего ему о пенсии, постаревший оперативник, страдающий от критического расстройства памяти, продолжает исследовать биографию Банира, так как, по его мнению, террорист банально обвел всех вокруг пальца и находится в здравии. Рассчитывать на открытую помощь умудренных коллег Лейку не приходится, ведь они или считают его безумцем, или смотрят в его сторону с жалостью, однако в одиночестве выслеживать Баниру ему не придется. Молодой оперативник Милтон Шульц (Антон Ельчин), относительно недавно пришедший на службу, испытывает уважение к многострадальной фигуре Лейка, которого откровенно недооценивает, и решает ввязаться в погоню по дальним странам, дабы отыскать неуловимого террориста и тем самым показать управлению ЦРУ, что некоторые старые агенты способны действовать куда продуктивней иных, более молодых и энергичных коллег, не боясь при этом поставить на кон все, что у них есть. Безусловно Пол Шредер мастер закручивать интригу, что проявляется в большинстве его работ. Однако помимо завлекающей основы необходимо еще иметь четкое понятие того, что должно появиться на экране. А вот с этим у Шредера серьезные проблемы. «Умирающий свет» представляет нам действительно интересных персонажей с глубокими внутренними переживаниями и демонами, от которых практически нереально избавиться. Кроме того, Шредер наделяет ключевых героев ленты кошмарными заболеваниями, напрямую влияющими на принятие тех или иных поступков. Не подводит зрительский интерес также и острота критических нападок автора, которые напрямую цепляли администрацию президента США Обамы, считающуюся в средствах массовой информации практически непогрешимой. Но когда режиссер начинает наполнять историю Эвана Лейка деталями, они напрочь заглушают собой динамику, от чего «Умирающий свет» превращается в чрезмерно медлительное и пространственное зрелище, напрочь растрачивающее потенциал интригующего шпионского триллера. Уставшие от жизни герои с вялым интересом блуждают от одной съемочной локации до другой и по сути ничего экстраординарного в сюжете не происходит. Шредер очень хотел показать нам, что происходит с постаревшими оперативниками, доживающими последние дни на рабочем месте, только позабыл, что любой фильм должен вызывать эмоции. «Умирающий свет» уж точно нельзя назвать зарисовкой документального характера, хотя в ней и поднимаются сложные драматические темы, понятные многим ветеранам силовых структур. Но если действие постоянно топчется на месте, а рассуждения ни о чем заполняют собой практически весь хронометраж, очень сложно отыскать в себе силы выдержать просмотр картины от начала и до конца за один присест. Николас Кейдж, исполнивший роль Эвана Лейка, уже встречался с Полом Шредером во время работы над «Воскрешая мертвецов» того же Мартина Скорзезе, благодаря чему актер и решил принять приглашение сняться в «Умирающем свете». Более того, Шредер пообещал Кейджу необычайную роль с глубокой психологией, что завсегда привлекало внимание лауреата «Оскара» в любые времена его нестабильной карьеры. И действительно, Эван Лейк казался весьма привлекательной партией с непреодолимыми проблемами, на основе которых была возможность создать незабываемый образ, однако ситуация вновь вышла из-под контроля и судя по имеющимся данным, «Умирающий свет» вновь стал причиной непримиримых конфликтов между Шредером и продюсерами. Вместо того, чтобы зарядить аудиторию своей харизмой и вновь показать экспрессию, коей в Голливуде более никто похвастаться не может, Кейдж предстал пред нами на экране совершенно выжатым и несчастным. Конечно, Эван Лейк в виду проблем со здоровьем был обязан выглядеть угасающим, только помимо этого мы должны были увидеть в нем искорку, разжигающую интерес к этому персонажу, завлекающую в его внутренний мир и переживания. И всего этого Шредер и Кейдж добиться в существующей версии фильма не смогли, а поклонникам их творчества только лишь и остается, что гадать, каким мог бы быть фильм, если бы в работу не вмешались студийные руководители и дали довести начатое до конца. Не сумел проявить себя как следует и Антон Ельчин, талантливый и умелый молодой актер, который старался грамотно подбирать роли обходя откровенно подозрительные авантюры стороной. «Умирающий свет» обещал стать для него очередной ступенькой к вершине, ведь имена Шредера и Кейджа даже в самые смутные времена выглядят привлекательно, только как и в случае с Эваном Лейком, специальный агент Милтон Шульц в исполнении Ельчина получился лишь бледной копией того, что могло получиться. А это, несомненно, разочаровывает. 4 из 10

Спецагент, которого пытали и который много лет своей жизни тратит на поиски мучителя. Спецагент, который борется с охватывающим его безумием. Спецагент, который смело вступает в бой, несмотря на все закулисные интриги. Знаете, а для меня этот фильм стилистически очень перекликается с 'Побегом из тюрьмы'. Помните, во втором сезоне как жестко отжигает персонажи Уильяма Фихтнера? По мне, так очень сильно. И я думаю, что Пол Шредер определенно внимательно смотрел тот сериал и неспроста Антон Ельчин чем-то неуловимо напоминает именно тут - Вентворта Миллера, Ник Кейдж - самого Фихтнера. Все нехитрые сюжетные комбинации, так и вертятся вокруг двух тем - конспирологии и безумия спецагента. Однако, копия всегда бледнее оригинала. Посему совсем неинтересным оказывается происходящее. Так складывается, что и столкновение мучителя с жертвой, и психологические сложности персонажа не позволяющие в полной мере отделить реальность от игры разума - все эти, по своему потенциалу, мощные вещи, 'проскальзывают' мимо и никак не задевают зрителя. Даже палец героя в глазе мерзавца никакого впечатления, даже раздражения, не вызывает. Пол Шредер, умевший снимать напряженные психологические драмы и раздувать самые мощные сценарные конфликты, похоже и на этот раз, после 'Каньонов', показал слабину. Присутствие Кейджа, который в последние годы будто чувствует слабые ленты и провалы, только подтверждает этот тезис. Хотя, нужно отдать должное, Кейдж старается и борется, и несмотря на полную непривлекательность фильма, самого актера едва ли можно в чем-то упрекнуть. 3 из 10

Эх Николас, Николас… Ну куда же ты снова влез? Зачем тебе такое кино? Низкобюджетное (хотя и такие фильмы бывают хороши), низкосортное и слишком уж банально-патриотическое… Увы, но снова промах и Кейдж продолжает разочаровывать своих поклонников. После того как агент ЦРУ Эван Лэйк был освобожден из плена международных преступников, проходит много лет. Эван тяжело болен, он раздражен, в скором времени его отправят на покой, а тут еще выясняется, что его мучитель, пытавший агента более 20 лет назад, на самом деле жив. Теперь Эван считает своим долгом найти преступника и представить его перед законом. Очередное бравадное кино, в котором главный герой намерен любой ценой восстановить справедливость в мире, а начальство его не понимает. Единственное, что мне понравилось в фильме – так это фраза Кейджа о том, что руководство ЦРУ засунуло свои головы в задницы Обаме, идя у него на поводу. Вот это было реально круто. Сама фраза и тот контекст, в котором она была применена. Герой Кейджа на пару с молодым агентом в исполнении Антона Ельчина, отправляется в Румынию, откуда транзитом переправляются в Африку, в попытке достичь цели. Кстати. К чему было приплетать в сюжет молодого ЦРУшника, мне не понять. Чтобы было место для сцены на рынке в Бухаресте? Весьма посредственный сюжет «Умирающего света», в котором какие-то личные мотивы стареющего агента, намеревающегося завершить главное для себя дело в жизни, переплетаются с проблемой международного терроризма, лишь изредка сдабривается редкими погонями или перестрелками, а также драйвовым (по мнению авторов) концом, в котором финальная схватка весьма эффектна: тяжелобольной против человека прямоходящего… Ну и конечно эпичная смерть одного из персонажей – такого я давно не видел. Исходя их увиденного на экране за полтора часа, мне лишь запомнились те самые бравадные речи о чести и достоинстве, задница Обамы и то, каким Кейдж станет через несколько лет – седовласым и морщинистым. 3 из 10

На сей раз Николас Кейдж предстаёт зрителю в образе доблестного сотрудника ЦРУ – Эвана Лэйка. Это не просто агент разведывательного управления, но и бывший оперативник с огромным послужным списком. К сожалению, главный герой страдает болезнью под стать Альцгеймеру, чем, безусловно, ставит под вопрос свою профессиональную пригодность. И не было бы фильма как такового, если не появление в жизни Лэйка призрака из прошлого, его заклятого врага – Мухаммеда Банира, который уже многие годы числится мёртвым. Лента Пола Шредера рассказывает нам историю о том, как медленно сходящий с ума, старожила ЦРУ начинает охоту на давнего неприятеля, который тоже здоровьем похвастаться не может. К сожалению, шпионская история не интригует, посему чувство скуки не покидало меня на протяжении всего фильма. Очевидно, что создатели картины хотели показать сильную личность главного героя, который преисполнен патриотизма и жажды мести. Но, увы, зрелище оказалось абсолютно неинтересным и вялотекущим, как болезнь агента Лэйка. Главный герой, его помощник (Антон Ельчин), а также антагонист (Александр Карим) не вызывают никаких эмоций, чем добивают атмосферу шпионского боевика. Сама развязка картины очевидна до безобразия, никаких сюжетных твистов или «кроликов из цилиндра» замечено не было. Нет смысла говорить о том, что Кейдж в последнее время не радует своим участием в сомнительных фильмах. Если вы дадите самому талантливому художнику тушь и скажете: «Максимально достоверно нарисуйте мне поле подсолнухов с радугой на заднем плане», то он выполнит заказ, но картина не будет цветной (максимально достоверной), ибо исполнена инструментом чёрного цвета. Также и с последними фильмами Кейджа – актёр старается, но происходящее на экране не может расположить к себе зрителя ввиду слабого сценария, безынтересной концепции и обилия неуместных бравурных речей о долге и чести. На мой взгляд, именно тот случай, когда все актёры старались, но ужасный сюжет отвернул зрителя от происходящего на экране. 3 из 10