Мы ещё здесь

Где же, как не в Англии, снимать устрашающие фильмы про призраков старинных особняков. Невозможно представить себе кино без ужасов, созданных усилиями специалистов с Туманного Альбиона, но в последние годы они скорее разочаровывают своего зрителя, нежели радует. Каждый год в свет выходит не один десяток фильмов, связанных с тайнами обветшалых домов и, честно сказать, придумать нечто новое в этом под-жанре хоррора очень сложно. Лишь единицы среди постановщиков способны порадовать нас своими оригинальными идеями или по крайней мере грамотным использованием стереотипов. Попытался проявить себя с лучшей стороны и Тед Гейган, долгие годы трудившийся над фильмами в качестве продюсера и сценариста и наконец-то решивший, что настал его час самолично возглавить процесс создания картины. Его полноценный дебют в качестве режиссера состоялся в 2015 году, когда состоялась премьера фильма ужасов под названием «Мы все еще здесь», который как раз и сосредоточился на еще одном особняке, захваченном злыми силами. К сожалению, Гейген, также приложивший руку и к сценарию, не смог сказать своего веского слова в хорроре, сведя все свои потуги к банальному повторению пройденного своими более именитыми коллегами. Его фильм оказался совершенно нестрашным, слабо драматичным и не в меру затянутым, что и определило его судьбу, как еще одной фабричной поделки, бороздящей безбрежные океаны домашнего видео. Что же касается конкретно сюжета, то особой оригинальностью, как не трудно догадаться, он не отличается. Супружеская пара средних лет в лице Анна (Барбара Крэмптон) и Пола Сачетти (Эндрю Сенсениг), перебираются в небольшой провинциальный городок, дабы забыть обо всех невзгодах прошлой жизни и начать все с чистого лица. Как оказывается, а героев не так давно погиб единственный сын, и они так и не смогли придумать лучшего способа, чтобы отвлечься от хмурых мыслей. Выбрав в качестве новой обители отдаленный особняк, они со рвением принялись его обустраивать, полагая, что задержаться в нем надолго, вновь обретя друг друга. Однако Анна, не мыслящая и дня без сына, вдруг начинает ощущать незримое призрачное присутствие, которое явно собирается выйти с ней на контакт. Полагая, что в особняк вселилась не только она с Полом, а и сын, женщина приглашает в дом своих старых добрых друзей, практикующих сеансы вызова умерших людей, чтобы наверняка убедится, что ее ребенок таки не ушел в безвестность, а готов попрощаться с ней, как и подобает родной крови. Но все оказывается далеко не так просто. Некая сущность имеет мало общего с погибшим парнем и обладает озлобленным разумом. Призрак не прощает ошибок, не разменивается на компромиссы и желает свершить долгожданную месть, о которой он мечтал не один десяток лет. И в эпицентре всего этого буйства оказываются Анна и Пол. Идти им больше некуда, так что героям приходится разобраться в проблеме, попутно открыв не самые приятные секреты, скрывающиеся за притворными улыбками членов местной общины. Вполне вероятно из фильма могла бы получится действительно напряженная, интересная мистически-детективная история, не побойся Тед Гейген выйти за рамки устоявшихся традиция. Режиссер придумал вполне жизнеспособный костяк истории, который хоть и не отличается какими-то оригинальными вещами, однако при дальнейшей разработке проекта он мог бы продумать определенные особенности, благодаря которым «Мы все еще здесь» выгодно отличался бы от множества жанровых собратьев. Главным было придумать интригующую историю появления в доме призраков, а также грамотное нагнетание саспенса. Вовсе не обязательно, чтобы у фильма был большой бюджет, который воссоздавал бы сверхъестественное присутствие при помощи компьютерной графики. Важно облачить фильм в атмосферу пугающей таинственности и постепенно подводить главных героев ко всем кошмарам, скрывающимся за стенами. Однако Тед Гейген пошел иным путем. Вместо плавного ввода в повествование, он буквально сразу же представляет нам свое чудовище, впоследствии эксплуатируя его, то и дело вставляя в самые разные сцены, не боясь, что публике оно просто-напросто надоест. Не скрывал Гейген и детали, связанные со злобным духом, открыв их еще в первой половине фильма, хоть и с некоторыми недоговоренностями. А ведь когда монстры появляются в кадре наравне с главными героями, они перестают пугать и превращаются в дешевый аттракцион. Помимо этого, режиссер пошел против системы стереотипов, но не в том месте, где это стоило бы сделать. Так его призраки вполне спокойно могут покидать помещение особняка и разрывают человеческие тела не хуже, чем тот же Джейсон Вурхиз. так что ни о каком напряжении и страхе перед неизведанным не стоит даже задумываться. И прибавим к этому поразительно медлительный темп повествования, и получим до боли флегматичное зрелище, которое неспособно хоть чем-то поразить. К чести режиссера он попытался отдать дань классическим британским вкусам, связанным с холодящими кровь преданиями о жестоких нравах закрытых обществ, способных натворить немало бед несчастным путешественникам, осмелившимся по незнания поселиться в их краях. Так «Мы все еще здесь» местами старается походить на «Плетеного человека», «Дороти Миллс» и прочие ленты, в которых общины выступают основополагающим злом. Только вот далее концепции творческие потуги Гейгена не распространились. Взяв за основу очередные шаблоны, он не смог как следует раскрыть характеры местных обывателей и сделал из них почти что картонные истуканы, действующие по строго заданной программе и неспособные мыслить с выдумкой. Как только в кадре появляется их лидер, то вы без проблем определите, кого стоит винить в бедах, свалившихся на городок. Никакой оригинальности и внезапной неожиданности ждать не стоит и в помине. Чуть ли не единственными светлыми пятнами в этом царстве безликой серости становится дуэт ведущих исполнителей, Барбара Крэмптон и Эндрю Сенсениг. Они смогли показать по-настоящему обыкновенных, живых людей, которым отчаянно хочется сопереживать несмотря даже на сопротивление Теда Гейгена, рушащего на своем пути все, что только можно. Без особых проблем можно поверить в то, что такие люди, как Анна и Пол, составляют основу среднего класса британского общества современности. Они ничем особенным не выделяются и в тоже время кажутся родными. В итоге хочу сказать, что «Мы все еще здесь» ничем не выделяется на фоне остальных многочисленных историй о призраках домов старых особняков. Тед Гейган не сумел создать на основе своего же сценария в действительности стоящий рассказ. Если вы ожидаете, что вас будут пугать изощренными методами, а саспенс накалит атмосферу до предела, то «Мы все еще здесь» явно не тот вариант и вам лучше пройти мимо этого фильма. В нем, к сожалению, нет ничего, за что можно ухватится ценителю хорошего хоррора. Однако не изощренному зрителю творение Теда Гейгена может и подойти, как возможность скоротать время. 4 из 10

Фильм без сюжета, без актерской игры, безо всякой изюминки. Итак, сюжет... Сказать, что он подкачал не сказать ничего. Сценарист, наверное, что-то принял на душу перед тем как его писать. Проклятый дм, который каждые 30 лет забирает себе жертву и куча горожан об этом знает? Куча горожан, которые врываются в этот дом, чтобы задержать семью? А еще перед эти убивают невинную девушку? как-то уже бредово... потом, каждые 30 лет пока дом не поглотит семью на город обрушиваются все несчастья разом. (Ребят, а может стоило переехать, а? Что же так мучиться-то?) Теперь об отсутствии актерской игры. Муж и жена, которые как-то не очень скорбят по сыну. Куда-то ходят, что-то делают... в общем, какие-то они отмороженные. А их друзья хиппи, это просто нечто! Я ощущаю злую ауру во всем доме (ахаха, я бы поверила, если бы актриса играла бы нормально). Страшные обгоревшие чудики, которые всех утаскивают... ну какие-о они стремные и неприятные, но абсолютно нестрашные. В общем и целом, фильм на 1 раз. 2 из 10