Обнаженный город

Кинолента с оригинальным и по сей день названием 'Обнаженный город' нельзя назвать нуар-фильмом в классическом понимании этого слова. Хотя, на первый взгляд, все составные части, определяющие жанровую принадлежность, присутствуют и находятся на своих местах. Это и закадровый голос, сопровождающий повествование, и большой город-лабиринт, показывающий 'ничтожность' одного человека в масштабах огромного муравейника, именуемом Нью-Йорк. Главной же отличительной особенностью, предоставившую возможность судить о киноленте в несколько ином от нуара направлении, является привнесенные режиссером Жюлем Дассеном элементы неореализма, что позволило приблизить киноленту к реалиям жизни того времени. Первоначальные ошибочные помыслы о тривиальности сказа на избитую тематику с расследованием убийства сменяются противоположными по мере раскрытия новых сюжетных подробностей. Отчасти, такой перемене способствует операторская работа, за которую Уильям Х. Дэниелс заслужено получил премию 'Оскар' ('За лучшую операторскую работу'). Благодаря привлечению, в качестве съемочной площадки, улиц 'бетонных джунглей' (для съемок города без ведома прохожих применялись фургоны, оснащённые прозрачными только с одной стороны стёклами - новаторство той эпохи), Дассен достиг эффекта псевдодокументальности. А иллюстрирование личной жизни детективов, еще одно нововведение того времени, с краткими вставками жизни города вокруг них, в совокупности с вышеописанными 'натурными' декорациями практически заставляют поверить в правдивость происходящего. 'Практически', ибо как хорошую порцию виски можно испортить водой, так и натуральность происходящего свести на нет из-за исполнителей малозначимых ролей, чья игра вызывает недоумение вперемешку с иронической улыбкой. Впрочем такой, казалось бы, значимый недостаток не может затмить собой прекрасную визуализацию ночного города или, ставшую классической в жанре, сцену погони через Вильямсбургский мост. В такие моменты понять причины, побудивших внести картину в Национальный реестр фильмов, не составит труда. Ведь, в обнаженном городе восемь миллионов историй. И эта одна из них...

В историю кино эта (не)замысловатая детективная история вошла хотя бы тем, что это был чуть ли не первый голливудский фильм (утверждать, что всё же первый не решусь), снятый не в павильонах, а на улицах Нью-Йорка. Банальное полицейское расследование используется Дассеном в качестве платформы для маленькой революции в истории кино. Film Noir сам по себе один из самых европейских жанров в истории Голливуда, благо основную лепту в его создание внесли эмигранты из Европы, бежавшие от гитлеровского режима. Немецкие и французские традиции смешавшись с жанровым мышлением голливудского истэблишмента дали на выходе одно из самых замечательных явлений в истории кино. А Обнажённый город - заметная веха в ней. Всем интересующимся и сочувствующим рекомендуется. 10 из 10

После семи лет работы на кино-монстра «Метро-Голдвин-Майер» режиссер Жюль Дассен истосковался по свободе творчества. Он не стал продлевать контракт, вернулся из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк и воспел его каменные джунгли в первом полицейском фильме, снятом по лекалам неореализма. Если подходить очень строго, «Обнаженный город» нуаром можно назвать лишь с большой натяжкой. Здесь нет удушливой атмосферы обреченности, роковых блондинок и крутых неудачников. Скорее, это агитка о преемственности поколений в полицейском управлении Нью-Йорка. Опытный детектив Дэн Малдун и его молодой напарник Джимми Хэллоран расследуют дело об убийстве красотки-манекенщицы. Дэн – тонкий психолог, Джимми – носится по городу в поисках новой информации для размышлений напарника. Благодаря этому, мы видим калейдоскоп характеров ньюйоркцев того времени: наивная барышня, хитрая провинциалка, патологический лжец, безумная старушка, вечная жертва. Актер Бэрри Фицджералд приправляет историю милым юмором, Говард Дафф – динамикой молодости, Дороти Харт – красотой. Но, главный плюс фильма, это возможность путешествия по реальным городским улицам: Вильямсбургский мост, Уайтхолл, 83-я улица, Манхэттен. Подобно итальянским неореалистам, Жюль Дассен работал прямо на мостовой, снимал простых жителей улиц. Он хотел показать зрителям тот самый «обнаженный город» Нью-Йорк. И это у него и оператора Уильяма Дэниелса получилось. 8 из 10

Какова интрига классического нуара? Преступление. Нередко повествование ведется от лица преступника или его близких. И напряжение, связанное с преступлением. Жюль Дассен предлагает иной взгляд на эту формулу. Он нам показывает большой город - Нью-Йорк. Массивные здания нависают над людьми подобно вавилонским зиккуратам. Дассен показывает нам виды ночного города, утреннего города, а заодно и момент преступления. Оно происходит буднично, как само собой разумеющийся процесс. Будто иначе и быть не могло. Двое мужчин с обездвиженным женским телом. - Еще вчера Джин Декстер была просто одной из симпатичных девушек, но сейчас она мармелад на десяти тысячах кусочков хлеба. Новость об убийстве Джин Декстер стала одним из главных событий в городской жизни. Кому понадобилось убивать молодую красивую девушку? За дело берется полиция. Забавный инспектор в исполнении Барри Фицджеральда станет постарается найти истинных виновников произошедшего. Но для начала ему нужно будет понять, кто такая жертва. - в этой прекрасной головке засела мысль, что она не будет счастлива, если не будет богатой. Я не думаю, что Джин вышла бы замуж за человека у которого нет денег - больших денег. Таким образом, самая обычная история о преступлении, поиске убийцы и последующем наказании превращается в особую городскую зарисовку. Дассен лишь формально обозначает детектив на самом деле показывая галерею городских образов. Нуаровское напряжение привносит уже сам город, а не какая-то отдельная персона. Эту ленту я рассматриваю как подготовку, приквел к шедевру 'Ночь и город', который Дассен снимет через два года. 7 из 10

Убита манекенщица из модного магазина. Два детектива - ветеран и новичок - начинают расследование, объезжая в поисках свидетелей и подозреваемых снятый на натуре Нью-Йорк - а тот продолжает жить своей жизнью, которой камера любуется куда чаще, чем приключениями главных героев... Город как один из героев произведения - мотив классический, тем более для нуарного детектива. Но главными героями таких историй обычно остаются люди - как в 'Асфальтовых джунглях', например. Здесь же солидная часть фильма как будто снята от лица самого города. Документальные съемки, сделанные скрытой камерой на настоящих улицах с участием настоящей толпы, и ироничные закадровые комментарии в исполнении продюсера Марка Хеллингера ('Не грызи ногти, милая, стенографисток не так часто убивают!') создают впечатление, что историю рассказывает сам Нью-Йорк - одну из миллионов историй, творящихся в нем каждый день. Довольно обычную историю девушки, которая приехала в него в поисках лучшей жизни, богатства и славы, но получила только славу - посмертно, в газетных статьях о собственной смерти. Город о ней забудет через несколько дней, когда ее вытеснят новые истории, а последние газеты с ее портретами сгребут с улиц мусорщики. Городу всегда есть, о чем рассказать. Надо сказать, сюжет в 'Обнаженном городе' довольно обычный. Да, расследование показано интересно, но ничего прямо выдающегося нет. Герои тоже типичные: опытный детектив, молодой детектив, их начальство, скользкий тип, пара городских сумасшедших... За счет колоритных и хорошо играющих актеров они запоминаются, но как персонажи мало что собой представляют. Здесь важна не история, а ее подача. Добавление документальных элементов превращает довольно проходной детектив в креативное и интересное зрелище. Причем зрелище очень красивое и получившее заслуженный 'Оскар' за операторскую работу. Документальные кадры с улицами, железной дорогой и прочими городскими видами сняты прекрасно, и глазу всегда есть, за что зацепиться. Это все точно снимали из замаскированного фургона? Даже менее видовые и более проходные сцены вроде толпы в метро чем-то радуют глаз. К сожалению, более сюжетные кадры выглядят чуть слабее - они тоже неплохи, но ничего выдающегося. Впрочем, идее обычной истории в величественном городе это даже соответствует. Ну, и атмосфера. В классическом нуаре она мрачная, давящая, ночных задворок в ней больше, чем людных улиц. Но отклонений от этого правила хватает. Мы видели нуар в мире светских гостиных ('Стеклянный ключ', 'Лора', 'Незнакомцы в поезде'), в азиатских джунглях ('Леди из Шанхая'), в придорожном отеле ('Почтальон всегда звонит дважды')... И ничего, нуаром все эти фильмы быть не перестали. Так почему бы не разместить историю в этом жанре на людных дневных улицах? Это, как мы могли заметить, еще не самое радикальное решение. 'Обнаженный город' - нагляднейшая иллюстрация принципа 'важно не что, а как'. Даже самый избитый и затертый до дыр сюжет можно показать интересно и ярко - хватило бы смелости и возможностей на нестандартные и интересные решения. У продюсера Марка Хеллингера и режиссера Жюля Дассена всего этого было достаточно - и они смогли выдать один из самых необычных фильмов своего жанра. 9 из 10

Жюль Дассен — один из тех режиссеров, кто умел придавать жанру нуар новые оттенки, и «Обнаженный город» 1948 года — яркое тому подтверждение. В отличие от классических фильмов направления, снятых в мрачных павильонах с густыми тенями, здесь действие разворачивается на оживленных улицах Нью-Йорка. Камера запоминает ритм города, его случайных прохожих, шумные кварталы, величественные мосты и узкие подворотни. Это не просто декорации — сам Нью-Йорк становится полноценным персонажем истории. Сюжет фильма начинается с убийства молодой девушки. Полицейские начинают расследование, постепенно распутывая клубок тайн, лжи и преступных интриг. Но на этот раз зрителя ждет не стильный мир роковых женщин и детективов с сигарами, а суровая, реалистичная полицейская работа, где преступления раскрываются не по наитию, а благодаря упорству. Актерский состав впечатляет. В главных ролях постановщик представил тех, чьи образы максимально органично вписываются в концепцию реализма. Барри Фицджеральд в роли лейтенанта Малдуна придает фильму легкую нотку цинизма и иронии, а Говард Дафф и Дороти Харт делают своих персонажей живыми, естественными и лишенными глянцевого налета, что порой так присущ подобным лентам. Здесь нет четких делений на героев и злодеев — перед зрителем предстают обычные люди, со своими слабостями, страхами и надеждами. Главная особенность «Обнаженного города» — его стилистика. Жюль Дассен отказывается от привычного нуарного антуража и снимает картину на улицах Нью-Йорка, при естественном освещении, словно документируя жизнь мегаполиса. Это создает особый эффект присутствия: я, как зритель, будто сам оказываюсь среди прохожих, наблюдая за тем, как в этом гигантском, равнодушном городе кто-то продолжает жить, кто-то исчезает, а кто-то ищет справедливость. Нью-Йорк в фильме — это не просто фон, а опасный и живой организм, который таит в себе как безграничные возможности, так и смертельные ловушки. Фильм был признан как зрителями, так и критиками. Он получил две премии «Оскар» — за лучшую операторскую работу (Уильям Х. Дэниелс) и лучший монтаж (Пол Везервакс). Награды заслужены, ведь именно визуальный стиль создает тот самый эффект, благодаря которому фильм не теряет своей актуальности и сегодня. «Обнаженный город» — это фильм, который ломает традиционные представления о подобных детективах. Это не просто история о преступлении, а настоящий урбанистический портрет Нью-Йорка конца 1940-х. Картина стоит особняком среди проектов своего времени, благодаря свежему подходу к подаче материала и уникальной атмосфере. Она словно приглашает не просто наблюдать за развитием сюжета, а почувствовать сам город — его движение, опасности и тайны, скрытые за высокими стенами и яркими вывесками. 7 из 10