Дьяволицы

День догорел на сфере той земли, Где я искал путей и дней короче. Там сумерки лиловые легли. Меня там нет. Тропой подземной ночи Схожу, скользя, уступом скользких скал. Знакомый Ад глядит в пустые очи. Александр Блок Здравствуй, путник. Добро пожаловать. Пусть не обманывают тебя гордая вывеска, аккуратные аллеи, ухоженные клумбы и знававшее благополучные времена здание. Ты попал не в кузницу умов, а в скромный филиал Преисподней. Здесь не знает покоя жена, покорно принявшая «титул» маленькой развалины. Здесь звучит сталью голос униженной любовницы. Здесь самодовольно расхаживает муж, определивший себе роль Бога в закутке. Здесь возле тебя начинает движение туча, чернеющая от гнева, ненависти, обид и неутолимого садизма. Прямо перед твоими глазами разыграется пьеса из трех актов, между которыми не потребуется антракт. Спросишь, почему? Не сможешь оторваться, не сумеешь разобраться – как оно все возможно? Ведь Ад должен выглядеть как-то иначе, с котлами и чертями, а не с плитами и детьми в столовой, правда? Но ничему не удивляйся, путник. Придется играть вслепую, а как спектакль завершится – нужно будет непременно привести друга, только, Клузо тебя вдохнови, не раскрывай тайны. В первом акте, странник, тебя встретят две истерзанные, замученные, напряженно размышляющие, сомневающиеся и настаивающие женщины, что не сумели стать дамами сердца. Общего у директрисы Кристины и учительницы Николь только одно – сутулая, но оттого лишь более циничная фигура лощеного упыря в человеческом обличии. Для одной – муж, а для другой – любовник, мог бы сам преподавать углубленный курс лекций. По профессиональному доведению до умопомрачения, естественно. Напрашивающееся убийство в сговоре – и выход, и новый ужас, почище прежнего. Анри-Жорж Клузо собрал несвятую троицу в несвятом месте и не дает возможности поразмышлять над вариантами – только самый страшный из смертных грехов, только он - избавитель. Знаешь, путник, это ведь спустя время обстоятельства преступления, детали исполнения, мытарства с бездыханным телом станут в детективном жанре образцовыми, а когда-то «Дьяволиц» на полном серьезе обвиняли в чересчур вольном обращении с рассказом-первоисточником. Клузо всего лишь исходил из собственных представлений о том, чьи терзания вызовут наибольший интерес. И большой глупостью (и тогда, и теперь) было бы считать акт высвобождения женских душ главной ценностью картины. О, нет – ими являются Ее Величество интрига и Его Высочество страх. Выйдут на сцену они не сразу, а лишь во втором акте. Скажи, чужеземец, ведь тяжело видеть страдания красивой женщины с больным сердцем, ежеминутно укоряющей себя за преступление? Монохромная пленка нисколько не мешает смотреть, как лицо Кристины становится белее мела, а глаза застывают, точно у мраморной статуи. Сатанинская круговерть, полная жутких ребусов, исчезновений трупа, загадочных свидетельств и бесконечных ссор, засасывает в себя, лишь набирая скорость с каждым оборотом. Французский хитрец регулярно перемешивает жанры, оставляя неизменной лишь характерную безысходность нуара. Нет, ты только вдумайся, странник: если уж убийство не приносит удовлетворения, а только лишает создание остатков покоя, то разве может быть что-то хуже? Ответ, как ни странно, прост: может, и это - ожидание. Его-то, во всех выматывающих разновидностях, и эксплуатирует мсье Клузо. Ожидание новых преступлений, неминуемого разоблачения, необъяснимых происшествий, шокирующих открытий. Тут и здоровое сердце может запросить пощады, только обращаться совсем уже не к кому. Где-где, а даже в маленькой Преисподней все стены глухие, и кричать бесполезно. Стоек ты, путник - вот и до решающего акта добрался. Ждешь, что виновные получат по заслугам? Логично ждешь, естественно и оправданно, но фокус в том, что и воздавать некому. Густой мистический флер, так полюбившийся Клузо еще с экстравагантного «Ворона», в «Дьяволицах» торжествующе растекается по всему пространству. В этом странном месте даже трава клонится книзу, что уж говорить о старом сыщике, списанном с Мегрэ и поистрепавшемся так, словно у него за спиной не сорок лет службы, а на сотню больше. Но ты же помнишь, чужеземец, что глазам здесь доверять не стоит? Язык эмоций точнее, лишь он правдив, только он направит по мрачным застенкам. Неизбежно захочется развязки, и этот миг будет тянуться, интриговать и изводить, подкидывать версии и тут же опровергать их. С настоящим французским изыском эталонный триллер и чистопородный детектив развернут полотнище человеческого страха, и вот тут зрение пригодится, ибо каждый уголок, каждый кусочек захочется запомнить, впитать и насладиться. Так создается классика, так она живет и так насмехается над самодовольным временем. Анри-Жоржу Клузо посчастливилось неоднократно взбираться по кинопленочной лыжне на творческий пик, но самый «дьявольский» из них выделяется на любом фоне. Как великолепная пьеса разлетается на цитаты сразу после представления, так и легендарная картина не устает давать уроки страждущим знаний, острых ощущений, или хотя бы любителям ответов о природе детективного мастерства. Не сомневайся, странник, в небольшом Аду ты найдешь то, что увлеченно ищешь и чего отчаянно желаешь.

Анри-Жорж Клузо снимал эту картину после всемирного успеха 'Платы за страх'. Думаю, что знаменитый перфекционист поставил себе цель снять фильм не хуже, чем предыдущий и взялся за психологический триллер, в очередной раз 'вторгшись' на территорию Альфреда Хичкока. В успехе 'Дьяволиц' многое предопределил потрясающий сценарий, основанный на романе гениальнейших Буало и Нарсежака. Кстати, через несколько лет по их произведению один талантливый британец снимет 'Головокружение', но это уже совсем другая история. Клузо в своем привычном стиле создает собственную модель мира. В детском пансионе, являющимся центром событий, все подчинено определенной логике. Шаг за шагом мы проникаемся в быт обитателей этого места, по ходу оказываясь посвященными в детали готовящегося убийства. Собственно, картина проигрывает в динамике, которая по полной программе компенсируется напряжением. Конечно, концовка сейчас кажется вполне предсказуемой. Думаю, что она казалась предсказуемой и в те годы. Ведь, задолго до создания 'Дьяволиц' вышли 'Газовый свет', 'Ребекка', 'Под знаком Козерога'. Поэтому, помимо сюжетных формул Клузо предложил на суд зрителей просто потрясающую актерскую игру и возможность весьма неоднознаных интерпретаций. Симона Синьоре блистает в главной роли. Она изображает настоящую хладнокровную хищницу. Все остальные актеры просто дополняют ее, но делают это умело. Вера Клузо, Шарль Ванель, Пол Мёрисс - просто великолепны. Другое дело, что за кадром остается природа привязанности двух героинь. Последующие фильмы Клузо (особенно Пленница) дают все основания для того, что он предполагал самые смелые интерпретации причины их связи. Но более всего меня поразил открытый финал фильма. Ведь, на самом деле, строго говоря, мы можем только предполагать чем завершилась история. Однако я думаю, что 'Дьяволиц' слишком перехвалили. Картина получилась яркой и интересной, но она во многом пересекается с 'Набережной ювелиров'. Ну а если анализировать творчество Клузо в целом, то она явно уступает 'Плате за страх' и 'Манон'. В итоге: Клузо на равных соперничает с Хичкоком на его 'сюжетной' территории. Закрученный триллер о неоднозначных взаимоотношениях мужчины, его жены и любовницы, получился оригинальным и во многом неожиданным. 8 из 10

Фильм-нуар возник в конце 20-х, и его снимали отнюдь не только англичане, но и вполне себе немцы и французы. Расцвет жанра пришелся на 40-е-60-е годы, и рецензируемая картина как раз попадает под данный временной отрезок. На деле – «Дьяволицы»(1954) - классика французского кино подобного направления, по которой американцы даже сняли свой ремейк под названием «Дьявольщина»(1996). В нем Изабель Аджани играла в паре с Шарон Стоун, а роль мужа героини Аджани исполнял Чазз Пальминтери. Если с «Дьявольщиной» я был уже давно знаком, то с первоисточником ознакомился сравнительно недавно. Как известно, фильм снят по роману Буало – Насержака «Та, которой не стало». На деле, Буало – Насержак это творческий тандем, который составили писатели Пьер Буало и Тома Нарсежак. Начиная с 50-х и вплоть до 90-х они написали целую кучу романов, но «Та, которой не стало» признается лучшим произведением начального периода. Этот роман есть в очень достойном русском переводе. Гуглите. Анри Жорж-Клузо по счастливому стечению обстоятельств предвосхитил покупку прав на экранизацию книги у Альфреда Хичкока, и в целом, думаю, «великий и ужасный» британец не смог бы экранизировать книгу лучше Клузо, потому что последний, сам прекрасный сценарист, как нельзя лучше произвел адаптацию данного литературного произведения. К тому же, мы возможно бы никогда не увидели замечательный фильм Хичкока, вышедший в этом же году – «Окно во двор»(1954). Сюжет приводит нас в одну из французских частных школ, в которой увядает молодая женщина Кристина. Она подвергается постоянной тирании со стороны супруга – Мишеля, и ее единственной отдушиной, за которую она цепляется в своем адском существовании является ее подруга Николь, преподающая здесь же. Когда градус кипения достигает высшей точки, они решаются на крайнюю меру, а именно убить Мишеля, и скрыв тело, продолжать спокойно жить дальше. Но, осуществив свое намерение, они сталкиваются с еще большим кошмаром. Кристину преследуют настойчивые и пугающие доказательства, что муж, труп которого они притопили в бассейне, продолжает преследовать ее. То его призрак замечен в окне на заднем фоне на общей школьной фотографии, то тело внезапно исчезает из бассейна. К тому же, к расследованию подключается местный детектив в отставке… Несмотря на то, что сюжет мне был известен в мельчайших подробностях, смотреть фильм было все равно интересно. Тем более, что американский и французский фильмы отличаются несколькими мелкими деталями. Вера Клузо (Кристина) являлась женой режиссера Анри Жоржа-Клузо, и снялась в его нескольких фильмах. К сожалению, она сравнительно рано умерла, но ее актерский талант несомненен. Симона Синьоре (Николь) пожалуй, здесь самая известная актриса. Несмотря на немецкое происхождение, снялась более чем в шестидесяти картинах преимущественно французского и итальянского производства. Здесь играет очень здорово, постоянно курит сигареты и в острые моменты изображает стальной взгляд на застывшем восковом лице. Кстати, в 1960-м за лучшую женскую роль в фильме «Путь наверх»(1958) она получила «Оскар». Черно – белые тона только сгущают атмосферу, делая фильм еще более насыщенным внутренними тенями. Смотреть или нет – странный вопрос. Однозначно смотреть, и получать удовольствие.

Ух, какой фильм! Любо-дорого посмотреть! И если не с первых минут, то по истечению минут эдак 40, становится так интересно и ты ловишь себя на мысли, что старина Альфред Хичкок не случайно хотел приобрести права на роман Буало и Насержака. Да, он всем свои существом чуял, что картина может быть классной. Что в принципе и произошло. Да. И не хуже, чем в лучших фильмах сэра Альфреда. Нисколько не хуже. Анри-Жорж Клузо и компания постарались на славу и в грязь лицом не ударили. Не знаю, будет ли преувеличением, но я бы эту картину отнёс к жанру нуар, к лучшим его представителям. Итак, частная школа. Школа для мальчиков. Подростки шумят, бузят, ведут себя, как и подобает их возрасту. Но, как сказал бы герой Георгия Буркова, сейчас не об этом. О чём же ? Да о том, что директор этой самой школы, просто исчадие ада. У него такая милая и симпатичная жена, а он издевается и унижает её прилюдно. Разве это дело ? Разве это по-мужски ? Более того, у него есть любовница и связь с последней он не скрывает. В общем сущий монстр. И ведь не на свои гуляет, на чужие, собака серая. Но злодею и этого мало. Видя страдания Кристины или Кри-Кри, как её называет муж, Николь (Симона Синьоре) решает помочь бедной женщине и отправить её супруга и своего стало быть любовника в путешествие в один конец, то есть к праотцам. Кри-Кри (Вера Клузо) сомневается, мечется, и...уступает настойчивости своей коллеги по работе. Завязка есть, теперь дело за малым... И начинается самое интересное. Фильм захватил, зажал в тиски и ты уже неотрывно следуешь за всеми его участниками и событиями. Несмотря на то, что Кристина поддалась на уговоры Николь, ты ей симпатизируешь. А кроме того, безумно хочется узнать, чем дело кончится. Ну, а последние минуты, финальные сцены, это сумасшедше прекрасная игра Веры Клузо. Для меня это откровение. Нет ни тени и намёка на фальш, равно, как и у других действующих лиц. Но Вера просто Супер! Браво! Готов кричать долго и долго! Одно меня огорчает, что актриса напророчила этой картиной себе смерть от сердечного приступа. Ей бы жить и жить, и дарить людям свет своими работами. Поль Мёрисс тоже понравился, не как герой разумеется, а как сыграл злодея. Очень хороший актёр. Если в 'Электрической вдове' он не проявил в силу сюжета весь свой потенциал, то в этой картине, отведённого ему времени вполне хватило, чтобы создать идеальный отрицательный образ. Что до Симоны Синьоре, то она как всегда хороша и безупречна. Да и ещё. Возвращаюсь к последним минутам фильма. Мне было страшно, не побоюсь в этом признаться. Вот такое вот оно кино! Высший балл и в список любимых фильмов! 10 из 10

Вчера в рамках знакомства с классикой посмотрела фильм «Дьяволицы». Старые комедии и мелодрамы я практически не переношу, а вот ужасы и психологические триллеры, наоборот, уважаю (привет Хичкоку). «Дьяволиц» я оценила – хотя, конечно, никакие это не ужасы, как заявил режиссёр картины. Скорее хорошая психологическая драма. Проблема фильмов прошлого, мне кажется, следующая: мы, избалованные многочисленными картинами с самыми разными сюжетными поворотами, можем найти кино XX века слишком наивным и простоватым. Та же самая история у меня вышла с Агатой Кристи: недавно решила проглотить пару романов – и поняла, что предсказать финал у великой писательницы – проще простого. И только потом я поняла, что прочитала, наверное, сотню детективов авторов, которые учились у Кристи. И намеренно (а может, случайно) позаимствовали её ходы. Это я к тому, что где-то на середине фильма начинаешь понимать, что случится в конце. Однако «Дьяволицы» всё равно смотрятся на одном дыхании – во-первых, атмосфера у фильма потрясающая, во-вторых, актёры сыграли на высшем уровне (даже не знаю, кто из ГГ мне больше всех понравился), в-третьих, события происходят довольно живенько. Второстепенные персонажи, кстати, тоже запомнились – даже тот маленький мальчик, который… Ой, я тут вам чуть не проспойлерила. Так, напоследок – про спойлеры. Забавно, что один из слоганов фильма – «Смотри, наслаждайся, но не рассказывай о концовке» - что довольно актуально для наших дней, когда ВК постоянно натыкаешься на мемы, после которых идти в кино бессмысленно. Так что, друзья, включайте «Дьяволиц», но не портите удовольствие потом тем, кто ещё не познакомился с творением Клузо. 8 из 10

Классический нуар - явление в большей степени американское, чем европейское, однако и среди кинолент Старого Света встречаются достойные представители 'черного кино'. 'Дьяволицы' - это в большей степени триллер с нуар-элементами, чем полноценный фильм-нуар, однако именно эти отличительные черты 'черного кино' добавляют фильму атмосферы и таинственности. Впрочем, даже сам сюжет не подкачал. Начинается история с того, что жена и любовница одного очень неприятного человека решают объединиться и отомстить ему. Их терзают сомнения и страх, однако они доводят дело до конца. И когда уже кажется, что все прошло гладко, начинают появляться странности, которые буквально сводят одну из героинь с ума... Сюжет здесь преподнесет еще немало сюрпризов и в целом он настолько хорошо, что даже сегодня, много лет спустя, в состоянии удивить современного зрителя. Актерская игра героев и героинь также на высоте. Лично бы я отметил очаровательную Веру Клузо, которая играла была даже слишком хорошо для роли жены, обычно такие красивые актрисы играют любовниц. На мой взгляд, 'Дьяволицы' - один из лучших триллеров за всю историю Мирового Кино. Стильный, необычный и удивляющий - этот фильм запомнится каждому, кто решит с ним ознакомиться. .. А возможности для различной трактовки одних и тех же событий заставляют думать и размышлять о произошедшем даже после финальных титров. 9 из 10

Кинокартина 'Дьяволицы' режиссера мастера своего дела Анри-Жоржа Клузо получилась культовым и неожиданно потрясающим фильмом. Перед нами фундамент хорошего детективного триллера с непредсказуемым сюжетом. Благодаря этому фильму многие режиссеры данного жанра получили мощное вдохновение и новые задумки для своих творений. Это кино, снятое в далеких 50-ых и сейчас хорошо удивит и шокирует современного зрителя, если тот не знает сюжета и развязки. Лично я люблю это черно-белое кино. Данный триллер в списке особенных картин, которые я с удовольствием выделяю. Время идет, а эта картина все также хороша и прекрасна. Созданный американский ремейк 'Дьявольщина' с Шэрон Стоун и Изабель Арджани не получился и даже рядом не стоит с оригиналом. Вся прелесть и острота сюжета именно в этой картине. Мы видим историю двух женщин: жены и любовницы. Между ними один мужчина, но как выяснилось их любовь была слепа: этот мужчина очень злой и подлый человек. Он отравляет жизнь обеим женщинам и не отпускает их. Мужчина является директором школы для мальчиков и вся власть в его руках. Жена (которой на самом деле по праву принадлежит эта школа) хочет развода, но он скорее убьет ее, чем даст ей на это соглашение. Женщины решают убить мерзавца, но их затея совсем скоро набирает неожиданный, таинственный и на первый взгляд мистический оборот... Женским дуэтом в картине выступили Симона Синьоре и Вера Клузо. Обе сыграли невероятно круто. В картине стоит жуткое напряжение. Все смотрится в тревоге и психологично. События давят на зрителя, и от просмотра невозможно оторваться. Больше всего на свете хочется разгадать загадку этого фильма и узнать наконец правду, во всем разобраться. Симона Синьоре и вовсе легендарная актриса, и смотреть фильмы с ее участием всегда приятно. Это кино в списке лучших ее работ. Но должен признать, что сердцем данной картины была все-таки Вера Клузо. За ее героиню переживаешь больше всего, и как-то именно с ней идешь по этой истории. Мощная актерская игра обеих актрис: просто браво. Что касается уровня режиссуры, то она потрясающая. Анри-Жоржа Клузо легко можно сравнить с Хичкоком, настолько же он круто и достойно снял свое необычное кино. Вообще, смотря триллеры с двойным дном, часто вспоминаешь именно этот фильм, и думаешь, а вдруг ждет похожий поворот сюжета. В кино возможно абсолютно все, а фильмы с двойным дном особенно хороши. Это кино было таким из первых. 'Дьяволицы' - французский, детективный триллер с элементами криминала и драмы 1954 года. Фильм очень сильный и по-настоящему интересный. От него оторваться невозможно, а после просмотра хочется кому-то показать. Внимания картина достойна по сей день. Спасибо! 9 из 10

Мне кажется, 'Дьяволицы' - одна из лучших работ Клузо. Не так часто бывает, что экранизация не уступает первоисточнику. Хотя, конечно, роман Пьера Буало и Тома Нарсежака 'Та, которой не стало', по которому снят фильм - непревзойдённый шедевр. И сделать так, чтобы не разочаровать зрителя, казалось, было практически невозможно. Но только не для Анри-Жоржа Клузо. Режиссёр постарался... Он изменил некоторые делали, и даже целые сюжетные повороты, придумал новые ходы и вот - получилось... Вышел прекрасный захватывающий триллер. Смотрится он с интересом и 60 лет спустя... Волей режиссёра и сценариста появился любопытный персонаж в исполнении Ноэля Роквера, который вечно недоволен хозяевами дома. Мол, вот же негодяи, ночью спускают воду из ванны и, тем самым, нарушают покой, а, следовательно, и гражданские права. Как закручено! И далее любопытная ситуация: квартиросъёмщик жалуется на хозяина. Но, что важно, даже этот штрих сыграл на развитие детективного сюжета! А вставки в глаза Поля Мёрисса! По эффекту они не уступают фантомасовской маске Андре Юнебеля. И эти ГЛАЗА, я уверен, доводили до полуобмарочного состояния наивных парижанок-зрительниц в те далёкие 50-е... Да, ещё хотел бы добавить по поводу первоисточника... Сюжет этот изобретён отнюдь не Пьером Буало и Тома Нарсежаком. И к Франции вообще отношения не имеет. В основе положен реальный случай, произошедший в Кёнигсберге в конце 30-х годов прошлого века. Итак, вот она история-оригинал. Коммерсант Франк Неклер, который торговал себе тихо-мирно мукой в столице Восточной Пруссии по ложному доносу завистника-соседа был арестован и обвинён в убийстве собственной жены. А уже 5 ноября 1938 года беднягу казнили на гильотине в берлинской тюрьме Плетензее. И только спустя два месяца выяснилось, что жена Неклера выпала из окна сама. Несчастный случай. Известный кёнигсбергский драматург Герман Гезе по материалам судебного процесса над Франком Неклером в 1939 году написал пьесу 'Убить жену в Кёнигсберге'. Пьеса имела ошеломляющий успех, однако начавшаяся война поставили крест на её будущем. Театр во время английской бомбардировки 1944 года сгорел, Герман Гезе - погиб... В 1946 году немецкий Кёнигсберг стал советским Калининградом... И только уже после Второй мировой войны к сюжету 'Убить жену в Кёнигсберге' обратились французские мастера детектива Пьер Буало и Тома Нарсежак. Место действия ими было перенесено в Париж 50-х годов. Писатели воспользовались лишь отдельными деталями из этой реальной истории, многое домыслили и изменили (как потом сделал с их криминальным психологическим романом Анри-Жорж Клузо). Книга вышла в свет в 1952 году, фильм - в 1954-м. 'Та, которой не стало' получил мировое признание. В начале 70-х годов прошлого века переведён на русский язык и стал одним из самых популярных детективных романов в Советском Союзе. 9 из 10

Почему так популярны психологические триллеры и детективы? Главные причины успеха это: запутанный сюжет, неожиданная развязка, а также атмосфера тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. Сделать качественный продукт в этом жанре задача непростая. Ведь режиссер должен завлечь зрителя в историю, заставить его переживать сидя у экрана, а самое важное вызвать чувство страха и тревоги. Мастером этого направления был великий Альфред Хичкок, но ни он один стал законодателем мод в этой нише. Француз Анри-Жорж Клузо внес свой существенный вклад в развитие жанра. И даже получил прозвище «Французский Хичкок». А фильм «Дьяволицы» стал эталоном психологического триллера. Картина снята по мотивам романа «Та, которой не стало» великого творческого тандема Буало — Нарсежак. По их произведению снят и другой не менее великий фильм «Головокружение». В центре сюжета треугольник жена - муж - любовница. Муж предстаёт очень плохим человеком и женщины объединив усилия решают его убить. Но всё пошло совсем не так, как планировали героини. Больше ничего говорить не стоит. Лучше знать о сюжете как можно меньше, впечатления будут гораздо сильнее. Перед нами лихо закрученный детективный триллер. Он весьма медлителен, но отсутствие динамики компенсируется напряженной атмосферой. Чувство напряжения и тревоги не спадает на протяжении всей ленты. А черно-белая картинка лишь усиливает общее впечатление от просмотра. Главная загадка фильма удерживает внимание до самого финала, что даёт возможность строить свои версии произошедших событий. Концовка вроде бы ставит точку во всей истории, но позволяет по-разному интерпретировать увиденное на экране. Даже сейчас, по прошествии более 60 лет с момента выхода фильма, он не устарел и смотрится с большим интересом. Искушенным зрителям картина может показаться предсказуемой, но назвать её шаблонной, язык не повернётся. Ведь именно эти фильмы и создавали в 50-ые годы всем известные клише и штампы. Великолепная актерская игра. Симона Синьоре создает образ сильной женщины, хладнокровной и решительной. Вера Клузо, которая является супругой режиссера, играет роль набожной и сентиментальной девушки, устав от бесконечных издевательств своего мужа садиста, она решается на отчаянный шаг. Поль Мёрис исполнил свою самую заметную роль в карьере. Образ жестокого и мстительного директора интерната вышел очень колоритным. С первого появления в кадре мы испытываем к нему чувство ненависти и презрения. Все актёры демонстрируют своей игрой высокую психологическую достоверность. Во многом это достигается благодаря режиссерским принципам Анри-Жоржа Клузо, который всегда требовал от актеров полной отдачи. Дьяволицы это классика мирового кинематографа. Очень интересный, напряженный психологический триллер. С блестящими актерскими работами, крепкой детективной интригой, закрученным сюжетом и неожиданным финалом. А также с высоким уровнем саспенса, который не отпускает ни на минуту. Любители жанра просто обязаны ознакомится с этим произведением. Безусловно рекомендую к просмотру. 8 из 10

И правила сайта, и финальные титры запрещают раскрывать главный сюжетный поворот фильма, а без этого говорить о нём ой как непросто... Что ж, придётся обходиться только самым началом да намёками. Драма разворачивается в декорациях частной школы, немногочисленный персонал которой - люди вполне опустившиеся, а ученики ка-то подчёркнуто порочны, хоть и составляют только фон. Владелица школы - Кристина, но управляет ею её муж Мишель. Он испытывает довольно очевидное удовольствие, публично унижая жену, и при этом требует, чтоб она вела себя пристойно и не позорила его. В частности, всем, включая, кажется, учеников, известно, что его любовница - учительница Николь. Однако и ей Мишель стал изменять. Религиозные принципы не позволяют Кристине развестись - и вот Николь, объединённая с нею ненавистью к Мишелю, предлагает убить его... В основе фильма лежит, в сущности, та же концепция, что у 'Сердца-обличителя', помноженная на взаимное недоверие и неприязнь двух женщин, не имеющих причин симпатизировать друг другу и оказавшихся в положении Макбета и его жены... Напряжённое ожидание меняет модус, но не ослабевает весь фильм: сперва это подготовка, затем - мучительное 'когда же найдут' и, наконец, обречённое 'что ещё откроется, когда же он всё узнает'. Благодаря такой вариативности зритель не может к нему привыкнуть, и эффект не ослабевает. Фактически, мы будто смотрим три триллера - результатом становятся не всегда хорошо проработанные и будто ведущие в никуда сюжетные линии, однако в 'Дьяволицах' главное - атмосфера, и такие детали замечаешь только после просмотра. Я хотел было похвалить актёров, но понял, что, хотя их игра не вызывает никаких нареканий, но хвалить её как-то неудобно: глубины в персонажах нет, и Вера Клузо, в сущности, играет только забитость и обмороки, Шарль Ванель - ехидную улыбку... Актёры хороши, но сценарист и режиссёр мало им дали работы. В целом 'Дьяволицы, несомненно, заслуживают просмотра - это яркий фильм и по-настоящему сильный триллер. Может, не очень глубокий - но его достоинства это искупают.