Детективный водевиль
Как нетрудно догадаться, этот фильм Рене Клера основан на романе Агаты Кристи '10 негритят', хотя негритята и заменены по сюжету на индейцев. Собственно, это первая экранизация романа. И, пожалуй, не романа даже, а сооружённой в 1943 году самой же Кристи пьесы на тот же сюжет с хеппи-эндом. Сюжет, полагаю, известен досконально едва ли не всем любителям детектива. На отдалённый остров прибывают разнообразные гости: отставной судья Квинкэннон (Барри Фитцджеральд), доктор Армстронг (Джон Хьюстон), старая дева Эмили Брент (Джудит Андерсон), вечный гость псевдо-князь Старлов (Миша Ауэр), генерал Мэндрейк (Обри Смит) и ряд других менее известных и оскароносных артистов. Когда они оказываются отрезанными на острове, всем им предъявляются обвинения в убийствах, и все они один за другим начинают гибнуть в полном соответствии со считалкой про 'десять маленьких индейцев'. В целом сценарий фильма вполне благополучно следует сюжетной канве пьесы, где в конце (для пущей сценичности) последние две жертвы оказываются невиновными, и потому получают возможность спастись. Впрочем, даже это обстоятельство не мешает подозревать их вплоть до разоблачения убийцы - в деятельности какового, в отличие от некоторых современных экранизаций, никаких изменений по сравнению с книгой не произошло. Разумеется, под давлением Голливуда фильм претерпел некоторые изменения даже по сравнению с пьесой. Из-за времени съёмок (а это 1945 год) во избежание аллюзий сменили фамилии Уоргрейв и генерал Макартур, Марстон же получил славянскую национальность, видимо, просто ради зрелищности (хотя в остальном Миша Ауэр вполне укладывается в образ). Были изменены согласно тогдашнему 'кодексу чести' Голливуда и некоторые преступления 'негритят' - те, что связаны с детьми. Однако это не помешало создать вполне убедительные, хотя и неожиданные образы героев - ироничного живчика судьи, напыщенного доктора, типичного комического генерала. Другие герои, впрочем, сохранены вполне в рамках книжных образов. Выдающийся режиссёр, автор легендарного фильма 'Антракт', в отношении которого критики до сих пор не могут решить, то ли это манифест авангардизма, то ли пародия на авангардизм, ярый противник 'элитарного кинематографа', впоследствии скатившийся к 'Большим манёврам', Рене Клер, скованный в фильме голливудскими условностями, незначительно утрирует их, придавая действу водевильный колорит и разноображивая его комическими репризами в стиле озоновских '8 женщин'. Блестящие диалоги и мимика больших артистов оттеняют детективный сюжет, который в полном соответствии с книгой идёт по нарастающей и становится всё более жутким. Камера порой задерживается на красивых планах, пейзажах, деталях одежды и интерьера, в то же время живо меняя ракурсы в местах детективных. Согласно голливудскому 'кодексу чести' трупы в фильме практически невозможно увидеть, но Клер эстетически неспешно демонстрирует обстоятельства очередного убийства - прибой с мёртвым телом или падающее с крыши фигурное украшение. Временами оператор получает возможность резвиться и снимает в самых неожиданных ракурсах, например, поиски А. Н. Онима на острове, снимаемые из-за ног очередной жертвы. Порой находки Клера кажутся излишними и нарушающими сюжет книги - чрезмерны глухота генерала и пьянство Армстронга, порой неожиданны репризы (алогичное, хотя и смешное, безумие Роджерса; выбор предполагаемого маньяка путём бросания бумажек в шляпу), но они создают особый мир, не голливудский и не английский, временами абсурдный и совершенно очаровательный. Если фильм Говорухина представляет собой экранизацию книги, а фильм Поллока (кстати, во многом ремейк Клера, эталонного на Западе по сей день) - совершенно голливудизированная пьеса, то Клер балансирует на грани триллера, детектива, комедии и мелодрамы разом, не скатываясь ни в одну из этих плоскостей. Сюжетный хоррор, сопровождаемый музыкой Марио Кастельнуово-Тедеско (известного гитариста и композитора), из-за окружения практически не пугает, многочисленные сюжетные отступления смешны, но не превращают фильм в комедию, а голливудщина в образах Ломбарда и Веры Клейторн лишь оттеняет основную сюжетную линию. Детективная же канва, едва не отступая на второй план, тем не менее позволяет зрителю поломать голову, не спеша подбрасывая информацию, а в конце даёт возможность насладиться разгадкой тайны, выдержанной в соответствии с замыслом Кристи. 'И не осталось никого' Клера, по-видимому, скрытая пародия на все вышеперечисленные жанры и на самоё себя, это не экранизация романа или пьесы Кристи, а фарсовый парафраз на темы '10 негритят', укладывающийся в рамки игры, заложенной в любую хорошую книгу. Поэтому неудивительно, что первоначально он не снискал успеха ни у американского зрителя, ни у кинокритиков. Но, тем не менее, если вы уже знаете сюжет и не боитесь увидеть нечто совершенно неожиданное, посмотрите этот фильм. Даже не как детективный, а ради игры актёров, работы операторов и режиссёра, как памятник кинематографа, в конце концов. Безумный мир, господа! Иначе, чем словами Мидлтона, про этот фильм и не скажешь. 10 из 10
'Десять негритят отправились обедать...'
Последним фильмом Рене Клера, снятым в Голливуде, стал детективный триллер 1945 года 'И не осталось никого', снятый по знаменитому роману Агаты Кристи 'Десять негритят' (1939). Не думаю, что имеет смысл рассказывать сюжет картины, но я всё же напомню: По приглашению некого А. Н. Онима, в замок на острове, оторванном от внешнего мира, приезжают погостить восемь человек. Их встречают исключительно слуги - семейная пара Роджерсов, которые объясняют, что хозяин задерживается. Немного позднее, все знакомятся друг с другом и узнают, что никто из них лично не знаком с Онимом - даже слуги, которые были наняты через агентство. Во время ужина гости неожиданно слышат голос (запись на пластинке), который обвиняет всех десятерых в том или ином преступлении, которое они совершили в прошлом и теперь их ждёт кара за эти преступления. Поначалу гости не принимают обвинений всерьёз, но в тот же вечер один из них погибает от яда, подсыпанного в бокал. После этого становится ясно, что это была не пустая угроза, но покинуть остров оказывается невозможным. Теперь задача присутствующих - понять, кто же убийца, но когда люди в замке начинают гибнуть один за другим, оставшимся в живых становится труднее понять, кому можно доверять, а кому нет... Итак, хотя фильм Рене Клера и является экранизацией популярного романа одного из самых известных в мире детективных авторов, перед его просмотром зрителю нужно кое-что знать. Знаменитый роман Агаты Кристи 'Десять негритят' был экранизирован неоднократно, но в первые годы существования у этой книги была весьма интересная судьба. Например, вскоре после выхода, в 1939 году, под оригинальным названием книги 'Десять негритят', Кристи обвинили в рассизме, и, вдальнейшем, из соображений политкоректности, роман печатался под названием «И никого не стало» (And Then There Were None). А уже в начале 40-х годов 'Десять негритят' попали на Бродвей. Началось всё с того, что в 1941 году драматург Реджинальд Симпсон попросил у писательницы разрешения написать пьесу по «Десяти негритятам». Однако Кристи отказала Симпсону, решив выполнить эту работу самостоятельно. Сначала пьесу поставили в Лондоне, а 27 июня 1944 года премьера состоялась на Бродвее и прошла весьма успешно - спектакль сыграли 426 раз. И уже именно на волне этого успеха, студия 20th Century Fox сняла фильм в 1945 году. А теперь самое главное - делая пьесу по своему произведению, Агата Кристи немного изменила определённые сюжетные подробности, в частности, переписала финал оригинала на более оптимистичный. Так что, просматривая картину, не имеет смысла ругать её за несоответствие роману, поскольку в большей степени она опирается на пьесу, созданную писательницей. Переходя к фильму, стоит отметить, что Рене Клер создал весьма элегантную экранизацию, которая временами может показаться излишне театральной, но в то же время является достаточно удачно. Актёрский состав фильма подобран довольно точно - роль каждого из исполнителей фильма прописана так, что высвечивает исключительно сильные стороны актёров. Особо стоит выделить Бэрри Фицджералда в роли судьи Куинкэннона, Уолтера Хьюстона в роли доктора Армстронга, Джудит Андерсон в роли старой девы Эмили Брент и Джун Дюпре в роли Веры Клэйторн. Менее интересны Луис Хейуорд в роли Ломбарда и Миша Ауэр в роли князя Старлоффа. Режиссура Клера вполне соответствует духу фильма - он обладает как 'фирменным хичкоковским саспенсом', так и аристократичной атмосферой Англии, в которой есть свой особый шарм. Заслуживает внимания и работа оператора, который весьма своеобразно отражает каждое убийство в этой постановке. Так что, перед нами весьма занятная экранизация пьесы, написанной на основе одного из лучших произведений Агаты Кристи, которую едва ли стоит сравнивать с другими экранизациями. На то, чтобы считаться шедевром, данное творение не претендует, но для поклонников классики Голливуда, а также любителей произведений Агаты Кристи ознакомиться с этим фильмом будет делом не лишним. Спасибо за внимание! 7 из 10
КОММЕНТАРИИ