Нечто

Знаменитый американский писатель Джон Вуд Кэмпбелл-младший известен поклонникам благодаря множеству неординарных романов и повестей, заложивших основу фундамента Золотой эры научной фантастики, окончательно сформированной в качестве культурного феномена ближе к середине прошлого века. Особое внимание Кэмпбелл-младший уделял тематике космических приключений и откровений будущего, однако в его творчестве нашлось место и для хоррора, пронизывающего до самой кости и претворяющего самые кошмарные, ужасающие идеи в печатную форму, вдохновляющую и вместе с тем пугающую миллионную аудиторию по всему миру. Писатель досконально изучил предпочтение публики, мастерски играя на страхах и паранойе, вызванной достижениями научно-технического прогресса, все чаще обращающимся к исследованием пространства за пределами Земли. В 1938 году во влиятельном жанровом журнале Astounding Science Fiction Кэмпбэлл опубликовал один из самых известных рассказов в своей карьере, известный под названием 'Кто идет?'. Окутав читателей холодным арктическим мраком, писатель тем самым подвел эпилог под своей многолетней деятельностью, подарив поклонникам произведение, которое буквально сразу же обрело культовый статус, став одним из наиболее значимых хорроров целого века. И не было никаких сомнен6ий в том, что 'Кто идет?' рано или поздно попадет во внимание кинематографистов, рыскающих в поисках удачных историй, из которых можно изваять интригующее кино. Оставался лишь один вопрос: когда именно творение Кэмпбелла отправиться покорять экраны?.. Несмотря на то, что 'Кто идет?' подарил своему автору славу, деньги и престижные награды, режиссеры не спешили переносить рассказ на пленку, обхаживая его и присматриваясь. Определенный страх перед работой над столь известным произведением объясняется тревогой испортить историю, что неминуемо повлечет за собой критику, способную разрушить даже самую успешную карьеру. Не спешил браться за рассказ Кэмпбелла и весьма именитый, уверенный и востребованный постановщик Ховард Хоукс, уже успевший отметиться в истории работой над нетленной картиной 'Его девушка Пятница' с участием Кэри Гранта. Хоукс был известен тем, что он с легкостью жонглировал жанрами, снимая неприхотливые комедии, пронзительные драмы и триллеры с одинаковым увлечением. Для него не было разницы, какая именно история лежит у него на столе. Если она стоит внимания, значит нет никаких преград для того, чтобы сделать из нее достойное кино. Проведя необходимую подготовку, включая тщательное исследование творчества Джона Вуда Кэмпбелла-младшего, Ховард Хоукс все-таки взялся за 'Кто идет?' желая не просто напугать зрителя, а поселить в их глазах заразительный ужас. И хотя с течением лет версия Хоукса, получившая названием 'Нечто из иного мира', уступила пальму первенства воистину гениальному римейку Джона Карпентера, однако для своего времени лента 1951 года являлась откровением, во многом повлиявшем на дальнейшую судьбу устрашающего жанра. Итак, сюжет фильма переносит нас в условия научно-исследовательской станции США, которая расположена в вечной арктической мерзлоте. Наблюдая за стремительно спускающемся с небес неопознанном летательном объектом, обитатели базы недолго думая связываются с представителями военных, так как в условиях постоянно нарастающего геополитического напряжения вполне возможно, что ученые стали свидетелями аварии вражеской техники, причастной к шпионажу. Дабы проверить, что именно произошло в Арктике, командование военно-воздушных сил засылает к исследователям капитана Патрика Хендри (Кеннет Тоби), хладнокровного и сдержанного человека, способного трезво оценить ситуацию и предпринять необходимые действия. Ступив на территорию базы, подконтрольной научному руководителю, доктору Артуру Каррингтону (Роберт Корнтуэйт), Хендри принимается за расследование и обнаруживает, что незваный гость оказывается пришельцем и ему не удалось совершить мягкую посадку, от чего его тело моментально замерзло во льдах. Решение вырезать пришельца из мерзлоты и доставить его в помещения базы оказалось невероятно опрометчивым, так как инопланетный организм оказался на удивление живучим и теперь ему необходимо срочно восстановить силы за счет беспечных ученых и одного военного, ни при каких обстоятельствах не отступающего назад. Взяв в руки оригинальный рассказ Кэмпбелла, Ховард Хоукс посчитал, что его необходимо адаптировать под реалии полнометражного кино с расчетом на имеющиеся в его распоряжении технические инструменты. 'Кто идет?' выстраивался вокруг умения пришельца копировать выбранные биологические формы и превращаться в них без видимых погрешностей. К сожалению, Ховард Хоукс был вынужден констатировать факт того, что подобные манипуляции в достоверной форме провести ему не получится, а потому он изменил повествование, представив монстра в качестве огромного человекоподобного гуманоида, обладающего функциями изрядно агрессивного овоща, способного выжить в самых критических условиях. Обыкновенное оружие его не берет, атака стаи собак лишь замедлит на некоторое время, так что героям придется придумать нечто нестандартное, пока они не стали удобрением для грозного межпланетного брокколи, собравшегося бросить семена на Земле. К чести Ховарда Хоукса, он сумел избежать многих ловушек кино категории 'Б', с особой аккуратностью обходясь с техническими нюансами постановки, отказываясь от откровенно проходных приемов, дабы качество 'Нечто' не вызывало сомнений у самой претенциозной аудитории. Конечно, избежать старения не удалось даже этой картине, и тем не менее на фоне многих других фантастических хорроров 50-х творение Хоукса до сих пор вызывает уважение. Однако чем больше режиссер увлекался игрой со гримом и физическими эффектами, тем меньше оставалось времени на работу с драматургией. В 'Нечто' присутствуют два в действительности интересных героя, капитан Хендри, с которым будут ассоциировать себя зрители и нестандартный безумный ученый, доктор Каррингтон, усмотревший в появлении чудовища поразительные возможности для будущего всего человечества. Непростые взаимоотношения двух совершенно не похожих друг на друга мужчин во многом украшают постановку, но этого оказалось недостаточно, чтобы поднять саспенс до наивысшей отметки. Гениальный римейк 'Нечто' от Джона Карпентера довел градус напряжения до апогея выстраивая интригу вокруг тайны, не исчезнувшей из сюжета даже по окончании финальных титров. Версия 1951 года лишена загадочности, выступая вполне стандартным триллером, который общается со зрителем напрямую. То есть у нас есть враг, которого необходимо победить, мы знаем где он находится и всегда сможем опередить его на шаг, если включим логическое мышление. Подобная простота разряжает накаленную атмосферу, от чего перспективный хоррор превращается в занимательный триллер, не более того. В итоге хочу сказать, что 'Нечто' Ховарда Хоукса при всех недостатках сюжета все равно заслуживает уважения. История столкновения людей с инопланетным гостем повлияла на дальнейшее становления жанра, заключив в себе несколько важных правил того, как необходимо выстраивать интригующую историю, не лишенную напряжения и настоящего ужаса. Конечно, в сравнении с римейком Карпентера версия Хоукса серьезно слабеет, однако стоит отдать дань уважения режиссеру, выпустившему самую первую адаптацию незабвенного 'Кто идет?'. Интригующего просмотра! 7 из 10

Этот фильм - эталон жутковатой фантастики 1950-х – вдохновил на подвиги многих заслуженных людей кино. Джон Карпентер 1982-ом году сделал римейк, который также обрел культовый статус у поклонников жанра. А Джордж Ромеро все еще мечтает поставить одноименный спектакль. Так что же это было? Фильм снят по мотивам рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идет?». Однако исходный материал перелопачен до основания. Осталась лишь фабула: на далеком полюсе обнаружен инопланетный звездолет и вмерзший в лет пришелец с далеких планет. Полярники существо случайно размораживают, и делают это напрасно. Начинается межпланетная по сути, но локальная по факту война. В рассказе пришелец копирует жителей земли (собак, птиц, людей) на генном уровне. В фильме он – овощ, взобравшийся на вершину эволюции. Он питается плазмой крови и смотрит на человечество как на удобрение. Растения-людоеды – одна из моих любимых тем в кино и литературе. Флора против фауны. Договориться с таким существом невозможно. Сам же космонавт очень смахивает на чудовище Франкенштейна из старых монстров студии «Юниверсал». Но это лишь добавляет колорит. В титрах указано, что режиссером фильма является Кристиан Ниби, продюсер - Ховард Хоукс. Но именно Хоукс, по мнению многих, и является вдохновителем этого черно-белого шедевра. В своем римейке Карпепентер возвращается к первоисточнику. Вместо «вторжения помидоров убийц» у него действуют «похитители тел». Но старым киноманам это почему-то не понравилось. Изыски «Нечто из иного мира» им оказались ближе. Фильм 1951-го года завершается фразой: «Следите за небесами!». Возможно, самой главной фразой космической фантастки последних 60-ти лет. 8 из 10

Послевоенный период положил начало увлечению кинематографистов научно-фантастическим жанром. Понятно, что в начале 50-х гг, особых спецэффектов позволить себе создатели подобных лент не могли, тем не менее, некоторые огрехи здорово прикрывал чёрно-белый формат видеосъёмки, который ещё не ушёл в тень, но доживал последнее своё десятилетие. Фильмы все как один на подбор, ставились по мотивам (неформально либо фактически) литературных произведений жанра конца XIX-го века, начала XX-го и довоенного периода. Смотреть старую фантастику приятно и в наши дни. Чёрно-белая картинка неизменно навевает на зрителя непонятную ностальгию о далёком будущем. По сути, смесь новейших технологий, продемонстрированных в чёрно-белом кино, всегда вызывает мысли о ретро-футуризме несмотря на то, что во времена подобных фильмов, иного формата видео просто не было. И вроде современные научно-фантастические картины часто снимаются по тем же литературным источникам, что и шесть десятилетий назад, но с ними обязательно что-то не так. Да, современные фильмы выглядят красочно и, собственно, современно, но не более того, что нельзя не признать, ибо во всём остальном они проигрывают чёрно-белой «картинке» из прошлого, которая, как ни странно, лучше всего способна передать зрителю всю изюминку жанра научной фантастики. А ведь для этого научная фантастика и зародилась как направление в литературном творчестве. Писатели хотели поделиться с читателями своими взглядами на будущее. Особенно сей момент осознаёшь теперь, когда в голове рождаются мысли о совершённом человечеством за минувшие десятилетия научном прогрессе. Многое из того, что демонстрируют старые произведения этого жанра ныне не актуально – это, к сожалению, так. Некоторые создатели современной научной фантастики пытаются выкручиваться (см. экранизацию «Войны миров» 2005-го года), переводя действия литературного источника в наши дни, другие изменяют что-то в сценарии и концепции («Я, робот»). Примеров разных – тьма тьмущая. Перейдём к самому фильму. Говорят: «По одёжке встречают». Не буду изменять традициям. Начну с главного. Фильм открывается довольно обыденно для жанра. Типичная сцена за столом. Военные играют в карты на деньги. К ним заходит репортёр, здоровается, между людьми завязывается оживлённый разговор… Жанр научной фантастики никогда не начинается с технологий. Именно вот такие своеобразные прологи к самому интересному и есть отличительная черта любого произведения в жанре научной фантастики. Так вот интересное начинается мгновение спустя. Герои фильма находят во льдах Арктики разбившийся инопланетный корабль. Здесь особенно распространяться не буду, чтобы не обратить рецензию в пересказ фильма. Только скажу, что инопланетянина, которого заморозило во льду, перевозят на ближайшую научно-исследовательскую станцию. И, когда инопланетянин наконец-то сбегает со станции, фильм начинает пугать и зрителя моментально бросает в напряжение. За развивающимся сюжетом действительно очень интересно следить. Да, безусловно, сюжет литературного источника – научно-фантастической повести «Кто идёт?», был кардинально изменён. Тем не менее, дух книжного оригинала чувствуется. Да, не хватает некоторых моментов: здешний инопланетянин не может обращаться в любого человека, сохраняя его воспоминания. Если бы такая возможность у него была, фильм «Нечто» можно было рассматривать как самый настоящий научно-фантастический хоррор. Но фильм всё-таки не о страхе, хотя он, безусловно, присутствует в каждом из героев уже к середине. В первую очередь «Нечто» - фильм о войне человека с тем, чего он не понимает. Здесь есть свой антигерой от лица человечества, местный лауреат Нобелевской премии, который раздражает своими высокими репликами на счёт инопланетянина, доходящими вплоть до фраз, что он – «феномен, который надо изучить». Человек – существо, которое хочет защиты, стабильности и уверенности в завтрашнем дне. Без этого в наших жизнях – никуда. Можно понять мысли упомянутого учёного с точки зрения науки, но с точки зрения здравого смысла решение уничтожить инопланетянина, который, как оказалось, умеет регенерировать и выращивать себе подобных – видится, мне более верным. Вторая половина фильма «Нечто» – сплошная охота на инопланетянина. Она имеет свою интригу, свои отдельные страшноватые моменты. Но, что радует больше всего: за всем страхом и напряжением, не лишено «Нечто» здорового юмора и житейских сцен. Всё-таки раньше подобному в фильмах уделялось куда больше внимания. Ныне герои фильмов в большинстве случаев, по всей видимости, вечно сытые. Это настолько стало обыденно для кинематографа, что зрители этого даже не замечают. Вот для того и нужна классика, подобная фильму «Нечто»: она заставляет задуматься над собой и над тем, что так сегодня не снимают. Прогресс беспощаден, но в прошлое вернуться никогда не поздно и никогда не плохо. Интересно открывать для себя новые старые фильмы и искренне радоваться, проводя время за их просмотром. Вердикт. Фильм «Нечто» - невероятно детальный образец того, как следует снимать интересные научно-фантастические картины. Он притягивает к себе буквально с первых минут просмотра и не отпускает вплоть до самых титров. 10 из 10

Джон Вуд Кэмпбелл в своем рассказе «Кто идёт?» изданным в августе 1938-ого во многом предвидел начавшееся через 15 лет американское безумие, источником которого было всеобщее увлечение НЛО и внеземными цивилизациями. Послевоенные поколения американцев ещё не так сильно чувствовали на себе угрозу сталинского СССР маосистского Китая, и поэтому истории о невероятных летающих тарелках и связанными с ними контактами различной степени нашли место в обсуждении за ужином почти в каждой семье. Почва для споров и рассуждений была благодатная, новые идеи, теории, гипотезы возникали чуть ли не каждую неделю и фантазия у большинства жителей Америки и Европы была воспалена почти до критической точки. А то, что популярно среди населения, всегда было популярно и среди киностудий, поэтому одним из первых произведений, оказавшихся в производстве на эту тематику, стало и «Нечто». Точно так же как и в обществе, в кинематографе наблюдались свои волны увлечения НЛО и уфологией. На фоне массовой истерии возникла первая, и как оказалось, самая сильная волна, появившаяся сразу в начале 1950-х годов. Так возникли «День, когда остановилась Земля» (1951), «Война миров» по Г. Уэллсу (1953) и, конечно, «Нечто из иного мира» (1951). И тут стоить отметить, что с этой экранизацией обошлись не самым лучшим образом. Сюжет фильма весьма далек от литературного первоисточника и, естественно, адаптирован под свое десятилетие. Но несомненно то, что именно это «Нечто» открывает одну из самых необычных и интересных трилогий о инопланетных вторжениях. По поводу этого фильма ходят упорные слухи, что режиссер Кристиан Ниби был не более чем подсадной уткой, а все его обязанности взял на себя и выполнил оскароносный режиссер Говард Винчестер Хоукс, официально выступивший в качестве продюсера. На это указывает высокий уровень режиссерских работ и качество фильма, которые навряд ли могли получиться у новичка в режиссерском кресле. По одному из вариантов, столь именитый мастер, снявший «Лицо со шрамом», «Только у ангелов есть крылья» и «Джентльмены предпочитают блондинок» попросту не хотел, чтобы его имя стояло возле жанра научной фантастики, считавшимся тогда не самым высокохудожественным. На экране в это время группа полярной экспедиции находит вмерзший в лёд инопланетный корабль и его пассажира. Любопытство и вероятность общемировой сенсации побуждают команду принести незваного гостя к себе на базу и с этого момента над ними и начали сгущаться тучи. Как оказалось, существо неплохо переносит низкие температуры и может спокойно пролежать в ледяном кубе множество лет, поэтому вскоре экспедиция понимает, в каком же незавидном положении она оказалась. Близость внеземной угрозы и отдалённость от всего мира пробуждают в полярниках самые разнообразные споры и столкновения. Возможность выжить или вероятность самого грандиозного открытия в человечестве, сжечь или сохранить, с какой целью оно прилетело? И порой самый большой ужас оказывается вовсе не монстром. Самым главным отличием этой версии фильма от других является образ инопланетного захватчика. Большинство зрителей знакомы с «Нечто» 1982 года, поэтому при их желании ознакомиться с первоисточником подавляющая их часть будет разочарована. Чудище из другого мира оказывается человекоподобным гуманоидом, пусть и больших размеров и силы. Это, видимо, отклик того, что при самом зарождении жанра ужасов, в так называемой классической серии ужасов студии Universal Pictures, все монстры были наделены человеческим образом. И поэтому «Нечто» больше похоже на чудовище Франкенштейна. Однако не стоит забывать о том, что на дворе был 1950-ый год, и что эффект от гигантского, подобного растению и питающегося человеческой кровью существа был ошеломляющим. Получившийся фильм имеет одну характерную особенность, которая очень хорошо его характеризует. Это то чувство обволакивающего страха, когда за спиной у полярника оживает Нечто, когда хочется его окликнуть, но он не услышит. Именно в такие моменты заботливые родители закрывают глаза своим детям, а девушки вцепляются в руки парням, строящих из себя храбрецов. Конечно, сейчас это не производит такого сильного впечатления как раньше, но стоит отдать дать своеобразной классике научной фантастики и кино в целом. И узнать, откуда же растут ноги у двух других экранизаций.

С давних пор люди верили в то, что в космосе не только наша планета населена разумными существами. Если поразмыслить – во вселенной неисчислимое количество звезд и планет, и неужели только на Земле есть жизнь? И потому с немалой долей уверенности можно констатировать тот факт, что контакт с внеземной цивилизацией это всего лишь вопрос времени. Когда он будет, где он произойдет и с кем предстоит встретиться жителям Земли? Итак, «Нечто», год 1951. Это была обычная исследовательская база где-то в северных снегах. Это была небольшая экспедиция: отряд военных, внезапно вызванных на сопровождение ученых во главе с доблестным капитаном Патриком Хэндри, исследовательская группа во главе с доктором Кэррингтоном, журналист, мечтающий о невероятных открытиях и несколько человек персонала. Они занимались обычными будничными делами, как вдруг показания счетчиков заставили их насторожиться, а нутро почуяло вмешательство чего-то «иного». Вылет на местность, осмотр странного места приземления, попытка достать из-подо льда неопознанный объект. Всего лишь научное любопытство – и они нашли, что искали. Так началась история противостояния группы людей и существа из другого мира. На заре фантастики «Нечто» стало лакомым кусочком для зрителя, еще не искушенного и даже не подозревающего о таких понятиях, как блокбастер и научная фантастика в кино. Захватывающий сюжет об инопланетном вторжении, попытке ученых и военных справиться со странным существом, конфликт интересов между физической силой (солдаты) и умом (ученые). Картина, заслуживающая звания «классика мирового кинематографа», не меньше. История, породившая, на данный момент, два ремейка (или ремейк и приквел-ремейк). Впечатляющим является тот факт, что в фильме упор делается отнюдь не на спецэффекты и грим, к чему мы привыкли, смотря современные (иди недавнего прошлого) фантастические триллеры. В основе всего лежит саспенс. Создатели ленты, как профессиональные шеф-повара, предпочитают сначала пробудить в зрителе аппетит за счет легких закусок. Едва различимый силуэт во льду, темная фигура, удаляющаяся за пределы видимости. В какой-то момент начинают подавать сервиз для основного блюда, в виде на короткий момент промелькнувшего в полный рост в кадре монстра. Настолько быстро, что практически не успеваешь рассмотреть все детали. И, наконец, основное блюдо, измучившее желудки зрителей долгим ожиданием. Грядет финальная битва, в которой уже известны возможности обеих сторон и уже можно делать ставки. Для привередливых гурманов, желающих знать секрет приготовления, доктор Кэррингтон со своими коллегами проведет небольшое исследование природы существа. Оказывается, основным ингредиентом является… супер-морковка! Визуально, картина строится исключительно на актерской игре. Приятные, запоминающиеся персонажи, имеет место конфликт интересов, переданный актерами в полной форме. Лишь изредка атмосферу разбавляет внезапно выскакивающий из ниоткуда монстр, являющийся плодом фантазии гримера. Спецэффекты, как таковые, здесь являются скорее исключением, нежели закономерностью. Несколько взрывов, полыхающий огонь, да финальная битва. И пример того, что и без большого бюджета и сложных технических устройств можно рассказать увлекательную фантастическую историю. Следите за небесами! Будьте начеку! Не расслабляйтесь! 10 из 10

У фильма Джона Карпентера 1982-го года выпуска в жанре фантастического ужастика 'Нечто' есть, оказывается, предшественник, датированный 1951-ым годом выпуска. Удалось узнать за этот фильм, что он внесён в международный реестр картин, сам Стивен Спилберг в собственном списке отметил его, а по заявлению критиков на год своего выхода это 'Нечто' является образцово-показательным фантастическим фильмом ужасов. На нынешнее время большинство зрителей, скорее всего, знакомы с приквелом истории про инопланетную субстанцию, выпущенным в 2011-ом году, но хочется сказать, что фильмы 1951-го года и 1982-го оказываются гораздо лучше. В них нет пресности, истории сами по себе привлекают, а интрига и зрелище даёт основание полагать про чуть ли не буквальную реалистичность происходящего. В данном фильме в качестве зловредного и кровожадного пришельца выступает гуманоид зелёного цвета, то есть его стать сильно похожа на человеческую, если бы не ярко-изумрудный цвет кожи. Это, кстати, ещё больше подчёркивает реалистичность, ведь дело в том, что пришелец по своим свойствам сильно смахивает на...овощ. Только ему в качестве удобрения и роста нужна человеческая кровь. И вот наша раса становится пищей для инопланетянина. Кому-то сейчас это покажется смешным, но, поверьте, когда смотришь ленту, которой уже больше 60-ти лет, смешно как-то не становится, слишком уж искренними являются эмоции актёров картины, а антураж позволяет говорить, что снимался фильм не в павильонах, а в натуральных условиях арктического холода. Нынче говорят о том, что снимал всё-таки фильм Ховард Хоукс, некогда икона голливудского мира, но он не захотел, чтобы его имя было задействовано во второстепенном, как тогда считали, жанре фантастических ужасов. Можно в это поверить, так как заявленный Кристиан Ниби в последствии и близко не смог подобраться к вершине, достигнутой 'Нечто'. Фильм имеет недолгий хронометраж, отчего пусть и устаревшие декорации не мозолят глаз и смотрятся как ретро-постановка с умелым воспроизведением. Но чего только стоят сцены с захватом гуманоида и тот огородик из его руки (или ветки?), где по жилам растений течёт человеческая кровь. Смотрится так страшно и с другой стороны отвратительно, а с третьей завораживающе, что 'Секретные материалы' курят в сторонке. Ознакомившись с этой классикой ни разу не пожалел потраченного времени. Узнаёшь теперь откуда ноги растут у многих фильмов более позднего периода, откуда берутся некоторые жанровые 'фишки', узнаёшь, что зелёные человечки были другими зелёными человечками, нежели их представляешь сейчас. Для гурманов и для тех, кто хочет познакомиться с жанрообразующим кино. 7 из 10

Рассказ Джона Вуда Кэмпбелла «Кто там?» был впервые экранизирован в 1951 году. Уже потом история с таинственным пришельцем получила новый вздох. Был фильм Джона Карпентера, куча комиксов, недавно появился приквел картины 1982 года. Что интересно, этот фильм и лента Карпентера признаны классикой в своем жанре. «Нечто из другого мира» - это практически эталон научной фантастики пятидесятых годов. В принципе, имя Говарда Хоукса, который имеет непосредственное отношение к созданию этой ленты, кое-что значит. Правда, этот фильм немного отходит от рассказа в пользу реалий своего времени. действие разворачивается на севере земного шара, а не в Антарктике. Есть пару моментов по персонажам. Ну и есть вещь, которая обходит оригинал с другой стороны планеты. Сам главный злодей. Да, это пришелец. Да, он силен и может провести время в заморозке. И повадки у него агрессивные. Но на этом, пожалуй, все. Но пришелец действует и выглядит в манере картин того времени. Так что не стоит придираться слишком серьезно. Фильм, как никак, смог поразить общественность. И Карпентер при работе над своей версией, делал отсылки к картине пятидесятых. В частности, это шрифт заголовка, который действительно превратился в классику. Картина воспринимается не очень радужно. Но это только из-за моего отношения к черно-белым фильмам. Картины того времени смотрятся несколько забавно. И даже при наличии остроумных диалогов и удачных поворотов сюжета гамма впечатлений также имеет белый и серый оттенки. Впрочем, это не делает фильм хуже. 7 из 10 Scalped by Hannabar in 15/12/2013.