скучный фильм
Представь, что тебе рассказывают историю про то, как проходит оформление недвижимости в аренду, какие бланки и графы надо заполнять, что в них писать, куда нести, кто этим занимается, о чём с ними говорить, чего от них ждать, куда нести потом, кто там примет, что ему сказать... Короче совершенно неинтересный набор 'бюрократических' сведений, абсолютно неуместный для фильма. Конечно, в фильме не о бланках и бюрократии, но когда персонажи что-то делают - у меня мозг вскипает от ожидания того, когда мне уже объяснят - на кой мне это всё показывают? Похоже на игру с идиотом в детектива, потому что никакого детектива нет. Более того, каждая загадка разгадывается сюжетом - т.е. нет никакой загадки. Например, ты сначала думаешь: 'ага, вот загадка', а через несколько минут тебе дают ответ, который просто максимально очевиден, неинтересен и не содержал какого-либо разгадывания. И ты думаешь: 'так, эм, ну ладно, может сейчас что-то ещё будет'. Затем это повторяется снова и снова, много раз, и тебе так и не придётся ничего разгадать, потому что на каждую новую загадку ты уже сразу знаешь - ничего страшного, сейчас найдётся простое и тупое объяснение. Детектив заключается только в том, чтобы понять, что никакого детектива тут нет. И это могло бы сработать, но фильм скучный и долгий. И ради этого, смотреть его я не рекомендую. В нормальном детективе ты переживаешь, вовлекаешься в сюжет, а здесь - вообще непонятно для чего ты продолжаешь это смотреть. С таким же успехом, можно пойти например сверять счета в жкх или начать диспансеризацию ходя по кабинетам и поликлиникам. В таком походе детективных сюжетов будет гораздо больше: то карту надо будет искать, то врач неадекват, то жалоба главврачу, то кто-то без очереди норовит пролезть... Здесь хоть будет нервотрёпка. А в кино - одна сплошная скукота и глупая, неуспешная попытка превратить такие похождения в детективное кино. Например, герой приходит в здание, чтобы разгадать загадку. И ему её просто берут и рассказывают. Просто потому что он пришёл и спросил. Всё. Затем он идёт в другое место, чтобы разгадать вторую загадку. И вуаля - опять ему всё рассказывают или под другим соусом всё становится понятно. Короче - нет никакого детектива, где можно было бы воскликнуть: 'да что же это значит?!' или 'так вот в чём дело!'. Вместо этого, на всё одна реакция: 'мм.. понятно'. Это как смотреть не сам детективный фильм про расследование, а вырезанные из него скучные и ненужные сцены. Например о том, как детектив едет до места встречи. А потом как он едет обратно. Затем как он спит. После как он ест или проявляет плёнку. Как фотографирует, как курит, как шутит, как расстраивается... Типа да. Но зачем? Понять тоску карьеры детектива? Ну ок. Тогда наверное 10 из 10. В фильме конечно показывается расследование, но его не видно за скучными событиями и складывается впечатление, что показывают не расследование, а то, что как будто бы важнее расследования. Но я не понял, что это такое могло бы быть. Кроме того, многие ключевые моменты очевидны и предсказуемы до безобразия. Плюс - достаточное количество отвратительно плохо сыгранного клише и откровенного наива. Фильм забавный своей нелепостью. Напомнил об играх в стиле нуар. Но в отличии от них, здесь нет детектива или интригующих событий. Кино почти полностью ровное в эмоциональном плане и не впечатляет ничем кроме видео-ряда и иногда звука. Был бы игрой, более атмосферным и интригующим - может и зашёл бы, но как фильм - очень слабый. Поскольку Нортон здесь в разных амплуа, то у меня сложилось впечатление, что это кино чисто о том, как Нортон пробует себя в том, что хочет попробовать. Захотел - режиссёр, захотел - сценарист, а захотел - и актёр. Красота ведь. Рекомендую отказаться от просмотра и найти что-то получше. Хотя, я впервые смотрю фильм в таком стиле, поэтому в целом, ради этих особенностей, любителям нуар, посмотреть стоит. Как детективная интригующая история: 2 из 10
'Для меня трогать и считать предметы, повторять слова - это и значит жить.'
Эдвард Нортон - человек, конечно, чрезвычайно одарённый. За его роли в картинах 'Американская история X' (1998), 'Бойцовский клуб' (1999), 'Иллюзионист' (2005) и ряд других он завоевал многочисленную армию поклонников. Но постепенно, уже ближе к нашему времени, он будто бы отдалился от большого кинематографа, почему мы и не видим его в успешных и серьёзных проектах, да и снимается он достаточно редко, а ведь такой актёр должен быть востребованным и буквально не сходить со сводок СМИ. И такая ситуация всеми объясняется сложным характером Нортона и его подходом к производству любого фильма с его участием. Нортон старается вложить свою непосильную лепту в любой элемент создания картины - от сценария к монтажу - и своим перфекционистом и индивидуализмом выводит из состояния равновесия остальных участников производства. Поэтому Нортон попал в негласный 'чёрный список' сложных актёров. Но разве Нортон уныл по этому поводу? А вот и нет, он выбрал (будем надеяться, что выбрал) абсолютно правильный путь продолжения карьеры, учитывая свой подход к работе. Нортон стал и режиссёром, и сценаристом, и актёром главной роли; то есть, теперь он может творить на усладу самому себе. Его новый фильм 'Сиротский Бруклин', вышедший на экраны в 2019-ом году, создан в сложном и редком нынче жанре детективного нуара, который весьма сложный и трудоёмкий. Но разве Нортона когда-то останавливали такие трудности? Напротив, он взялся за постановку ленту, основанную на книге Джонатана Летема (он сам родом из Бруклина), которая должна была выделяться из всех остальных, чтобы на неё обратили внимание, чтобы она стала обсуждаемой, а, возможно, и хитом киногода. Кстати, последнее практически удалось Нортону: критики оценили его старания и 'Сиротский Бруклин' попал в шорт-листы престижных премий 'Золотой глобус' и 'Спутник', а также был заявлен от выпускающей студии 'Warner Bros.' на соискание 'Оскаров', но, правда, так и не получил ни единой номинации. И осталось в данном случае отметить справедливости ради, что 'Сиротский Бруклин' - это не первая режиссёрская работа Нортона: в 2000-ом году он поставил мелодраму 'Сохраняя веру', которая неплохо была принята, но, скорее, оказалась одноразовым фильмом для досуга. И вот, спустя целых двадцать лет, Нортон возвращается в качестве главного постановщика. И сразу же берётся, как было сказано выше, за сложный проект, но тем самым он всем демонстрирует свою силу. Какова же фабула 'Сиротского Бруклина'? Персонаж Нортона - Лайонел Эссрог, страдающий расстройством Туретта. Работает он на частного сыщика Фрэнка Минну, который однажды заступился, а потом и взял под своё крыло такого субъекта, как Лайонел. И вот на очередном частном расследовании Фрэнк заявляет, что вышел на особо 'крупную рыбу' и теперь все их неудачи позади. Но на заключительной стадии что-то идёт не так. Пока Лайонел и другой сотрудник частного сыска находились в машине, что говориться 'на подхвате', Фрэнк получает смертельное ранение. Будучу убеждённым в том, что Лайонел обязан всем в этой жизни Фрэнку, первый берётся разобраться в таинственном деле, открыть имя убийцы своего наставника и друга. И благодаря феноменальной памяти и умению сопостовлять детали Лайонел всё больше и больше погружается в это сложное и опасное дело, в котором замешаны власть имущие люди самого высокого полёта. Изящность и выразительность, оригинальность и индивидуальность картине 'Сиротский Бруклин' придаёт не только то, что время действия - примерно середина 20-го столетия, а значит в фильме особая стилистика и антураж, и, надо сказать, что Нортон успешно справился с поставленной задачей передачи деталей и нюансов того времени (а что ещё ожидать от такого перфекциониста?). Но и нуаровый подход - это то, что выделяет 'Сиротский Бруклин'. И любой уважающий себя синефил без труда и буквально с первых минут фильма распознает откуда же Эдвард Нортон черпал вдохновение. Его источником стала классика блистательного городского детектива от Романа Полански 'Китайский квартал' 1974-го года. Долгое время считалось, что достичь вершин, покорённых Полански в этом фильме, практически невозможно. Но Эдвард Нортон решил, что ему этот кус по зубам и со всей обстоятельностью подошёл к построению сложного комбинированного кино. И хотелось бы сказать всем потенциальным зрителям 'Сиротского Бруклина', что стоит хотя бы раз посмотреть и этот фильм, а если уж не видели 'Китайский квартал', то добавьте эту картину в список 'обязательных к просмотру'. Теперь пришла очередь поговорить за актёров и их игру. Разумеется, что на первом плане будет Эдвард Нортон. И кто-то не принял его образ Лайонела Эссрога, посчитав излишне вычурным, однако давайте посмотрим на это с другой стороны: если главный герой страдает расстройством Туретта, то разве таковой не запомнится? Да, согласен с тем, что до силы игры как в 'Американской истории Х' либо в 'Бойцовском клубе', Нортон не достиг, но в первую очередь хочется отметить его профессиональный подход и желание работать над сложными образами, которые в любом случае останутся в памяти зрителя. Нортон действительно тщательно разрабатывал образ и постарался дать его аудитории с оглядкой на всю концепцию 'Сиротского Бруклина'. Ещё хотелось бы отметить кроме Нортона сильное исполнение от Алека Болдуина (думаю, что он мог всерьёз рассчитывать на номинации в категории 'Лучший актёр второго плана'), Уиллема Дэфо, который долгое время тонко скрывал значимость своего персонажа, а также Гугу Мбата-Ро, которая опять показывает, что ей по силам играть серьёзные роли, но как-то её предпочитают по неизвестным причинам не замечать. Итак, остаётся подвести черту под рецензией на детектив-нуар 'Сиротский Бруклин', и вновь сказать, что данный фильм заслуживает хотя бы разового просмотра. Это амбициозный проект, в котором Эдвард Нортон открывается для нас с новой стороны. И хочется ему порекомендовать не останавливаться на выбранном пути, но при этом ему надо осознавать, что при всех его талантах не надо углубляться в собственную индивидуальность, иначе он может остаться непонятым. 7 из 10
Если!
'Сиротский Бруклин' – эстетичный нуарный детектив, пронизанный тоскливыми и неимоверно депрессивными нотами. При этом, фильм стоит классифицировать еще и как 'черную комедию', которая обязательно найдет своего верного почитателя. 'Сиротский Бруклин' является полностью авторской работой Эдварда Нортона – человека с довольно непростым характером, но в то же время, безгранично талантливого актера, а в данной случае еще режиссера и сценариста. Сольный проект не смотрится слишком эгоистично, а лишь показывает возросшие возможности своего создателя. Пожалуй, эта работа в новом ключе открывает все тайные уголки души Нортона, словно он создает собственный стиль, очень уникальный и характерный. К слову, такая манера исполнения мне пришлась по вкусу. В центре сюжета оказывается город, который никогда не спит – Нью-Йорк, но только не современный, события происходят в 50-ые годы прошлого века. Молодой частный детектив Лайонел Эссрог (Эдвард Нортон собственной персоной) живет очень одиноко, если не принимать во внимание тот факт, что вся его жизнь - это своего рода попытка контролировать собственные накатывающие тики и припадки, ведь у героя синдром Жиля де ля Туретта, что в разы омрачает и усложняет жизнь человеку подобной профессии, а также уровня интеллекта. Наставник Лайонела, Фрэнк Минна (Брюс Уиллис), ввязавшись в запутанное дело, трагически погибает, таким образом, оставляя после себя множество вопросов на счет своей гибели и лишь горсточку зацепок для раскрытия преступления. В этот момент на пьедестал восходит Лайонел и начинает обращать внимание на детали, по кусочкам собирая этот трудный паззл. С уверенностью могу сказать, что фильм ни разу не покажется скучным любителям подобного жанра, скорее наоборот, история затягивает с головой и заставляет анализировать вместе с персонажами картины. Работа очень выигрышно построена с точки зрения современных веяний, ведь здесь мы можем наблюдать явное недопонимание и непринятие людей с инвалидностью, расовую дискриминацию и настоящую борьбу за права и свободы, а также политические игры масштабного уровня, когда за тобой наблюдают сверху вниз и держат в руках власть над судьбами миллионов. Данная картина мира очень ясна и близка современному зрителю, который следит за мировыми событиями. Вполне возможно, что в свое время эти идеи были некой завуалированной попыткой ухватить парочку номинаций на премию Оскар, которых картина так и не удостоилась. Однако, в наши дни Оскар уже давно перестал ассоциироваться с гарантией качества. Бесконечно прекрасна американская ретро-атмосфера, умело дополненная джазовой музыкой. Джаз занимает здесь одно из главных и незаменимых мест во всей работе, это действительно уникальная составляющая фильма, музыка звучит очень вдохновляюще и околдовывает зрителя своими чарами. Это поистине уникальные композиции, где сливаются воедино клубы Гарлема, трущобы Бруклина и умопомрачительные высотки мегаполиса, она передает единовременно бессчётное число чувств и эмоций, создавая настоящий накал страстей. Актерский состав фильма ни много ни мало представлен талантливыми лицами Голливуда: Эдвардом Нортоном, Брюсом Уиллисом, Уиллемом Дефо, Алеком Болдуином, а также восходящей молодой актрисой – Гугу Эмбата-Роу. Эдвард Нортон безусловно талантлив, невзирая на то, что за последние несколько лет о нем не было никаких вестей из мира кино. В неожиданный момент он врывается на большой экран не только в качестве актера, но и еще как режиссера проекта, зарекомендовав себя на новом поприще. Наверное, такой ход не тянет на триумфальное возвращение, но тем не менее, это уже лучше, чем ничего. Тем более, что исполнение роли вышло очень качественно, невзирая на некоторые трудности и неудобства со стороны своего персонажа. Брюс Уиллис (Фрэнк Минна) появляется в начале картины и стремительно исчезает с поля зрения, появляясь лишь в немногочисленных воспоминаниях Лайонела, которые так или иначе на шаг приближают его к разгадке. Роль достаточно мимолетная, хотя и запоминающаяся, которая служит своего рода отправной точкой и главной загадкой, требующей ответа. Уиллеф Дефо (Пол Рэндольф) служит живым связующим звеном в этой цепи расследований, отлично дополняя историю и внося свои коррективы. Пожалуй, без этой фигуры история была бы менее захватывающей и не столь интересной для просмотра. Гугу Эмбата-Роу (Лора) – настоящий 'туз' в рукаве 'Сиротского Бруклина', девушка-вопрос и девушка-загадка. Вероятно только так можно охарактеризовать ее персонажа, однако, истина тоже не заставит себя долго ждать. 'Сиротский Бруклин' – необычный сольный детектив довольно высокого качества, изящный и самобытный, как раз под стать режиссеру. Думаю, это та категория фильмов, которые приятно смотреть холодными ноябрьскими вечерами, окунуться в романтику Нью-Йорка с его фальшивым великолепием и подлинной строгостью. Может кому-то не достает красок и событий, ведь жизнь здесь показана без всяких прикрас, а оттого она критична и сурова. Эта история предназначена для тех, кто одержим прекрасными джазовыми мотивами и отдает предпочтение реалистичности и отчаянным попыткам обрести справедливость. 8 из 10
Любой фильм – лишь удлиненная тень своего создателя. Вторая режиссерская работа Эдварда Нортона: Сиротский Бруклин (2019) — Motherless Brooklyn.
В основу фильма лег одноименный роман Джонатана Летэма (Jonathan Lethem), в котором автор выступил и в качестве сценариста в тандеме с Нортоном. Последний, известный широкой публике как блестящий актер театра и кино, не раз был замечен в закадровых конфликтах. Собственно, поэтому и в Мстителях\Avengers мы видим другого Халка. Пристрастие Нортона к вмешательству в производство фильмов с его участием – общеизвестная истина. Актер не редко вставал за камеру, чтобы снять сцену «как подобает». Во втором своем фильме, вышедшем после девятнадцатилетнего «перерыва» (на самом деле Нортон был весьма занят) он выступил в качестве режиссера, сценариста, продюсера и сыграл главную роль. Не удивлюсь, если выяснится, что в процессе производства, он сидел на правом плече у Дэниэла Пембертона (Daniel Pemberton), композитора фильма (премии «Золотой глобус» за лучшую песню в фильме Золото\Gold\2016 и лучший саундтрек в фильме Стив Джобс\Steve Jobs\2015), напевая ему «правильную» мелодию. Сложно судить Нортона как режиссера всего по двум картинам, но определенно уже сейчас прослеживается тяга к мелочам, дотошность и передача сильных чувств через робкие прикосновения, где все внимание зрителя акцентируется на руках (или мне показалось). Чеховское ружье (принцип драматургии, гуглите, товарищи) – это еще цветочки! И если в первой его картине (Сохраняя веру\Keeping the Faith\2000) «мелочи» обрамляют кадр и дополняют характер героев, то в Сиротском Бруклине выступают чуть ли не на первый план. «Стреляет» не только ружье, но и коробок спичек. Собственно, в Сиротском Бруклине это вполне оправдано: главный герой (Эдвард Нортон) – имеет великолепную память и синдром Туретта с сопутствующим обсессивно-компульсивным расстройством. Сам фильм – как большая головоломка, где каждый элемент имеет значение, в то же время, Нортон собрал в своей картине довольно узнаваемые кинематографические приемы, и что-то мне подсказывает, сделал это намеренно, опираясь на сопоставление этих приемов и успешности фильмов в прокате, или считает их лучшими. Все очень просто: добавь в Сиротский Бруклин больше крови и художественных фильтров – получишь «Город Грехов», убери джаз, рассказчика, синдром Туретта – неплохой детектив, избавься от прототипа Дональда Трампа (Алек Болдуин\Alec Baldwin) – выйдет нуарный детектив, убери легкий юмор – заскучаешь. Плюсы: великолепный актерский состав, игра, музыка, заметная работа статистов. Минусы: легко узнаваемые популярные яркие кинематографические приемы и игра Нортона заглушают Нортона-режиссера; обозначено множество проблем и конфликтов, но они не раскрыты и не решены; в целом, все вышло весьма посредственным, но если вам плевать – фильм понравится. By U.K.
К чему весь этот джаз
Подтверждая тезис 'Талантливый человек талантлив во всём', известный и любимый актёр Эдвард Нортон представил миру свою вторую режиссерскую работу - экранизацию одноименного романа Джонатана Летема 'Сиротский Бруклин'. Нео-нуар, провалившийся в прокате, тем не менее не может не привлечь к себе внимание. Сюжет картины знакомит зрителя с главным героем Лайонелом Эссрогом - частным детективом с синдромом Туретта и феноменальной памятью, расследующем гибель своего наставника и босса Фрэнка Минны. Герою предстоит пробираться к правде через душные джаз-клубы, трущобы и коррупционные сети элит не без риска для жизни. Не часто встретишь на современном кино-пространстве образец нео-нуара. Хотя, по сути ретроградство и ностальгия по прошлым эпохам присутствуют в индустрии в изрядном количестве, но большая часть из них скорее перекочевала на малый экран. Однако, отвлекшись от Netflix и кабельных каналов, у зрителя появилась возможность оценить авторскую работу Нортона, представившего 'Сиротский Бруклин' по принципу 'я-художник, я так вижу'. Из одной эпохи печатного оригинала, режиссёр создал нео-нуар, переносящий зрителя в злачные 50е со всеми обязательными деталями аутентичного сеттинга. И судя по внушительному хронометражу, автор наслаждался каждой минутой и его можно понять: 'Сиротский Бруклин' - образец великолепной художественной работы, в которой идеален не только сеттинг, но и актёрская работа напару с отменным музыкальным сопровождением. Всё это позволяет ощутить эффект полного погружения и испытать самый настоящий визуальный восторг. Однако, за каждой декорацией должна присутствовать мысль, суть, без которых все эти художественные эпитеты будут лишены смысла. Подобно витиеватой джазовой импровизации, автор водит зрителя по закоулкам картины, будто нарочито избегая предсказуемой детективной завязки, позволившей бы сократить это представление ещё до второго акта, что объясняет беспричинную, но не лишённую удовольствия растянутость хронометража, на переулках которого то и дело вязнет и растворяется в сигаретном дыму динамика. А мотивация всего концерта, коей ведом эксцентричный антагонист картины в неподражаемом исполнении Алека Болдуина, удивительным образом переводит всю интригу из общего в частное, сводя на нет и без того слабую детективную составляющую. И, когда занавес опустится под томные стенания Тома Йорка и Фли, захочется вскочить и аплодировать и лишь позже додумывать смысл того, что представил творец. И не факт, что вы его обязательно найдете. Плюсы: Сеттинг, художественная работа, постановка, актёрская игра, саундтрек. Минусы: Прозрачный и лишённый интриги сценарий.
Старый добрый детектив
Чем больше смотришь фильмы про Америку прошлого, тем больше параллелей находишь с Россией настоящего. Тут тебе и коррупционеры, и неравенство (ну с поправкой на «так сложилось исторически») и бандитизм и вот в этом фильме конкретно – алчность глобальных застройщиков. Застройщики хотят снести целый квартал в Бруклине, чтоб построить там парк. Они так уже делали с Манхеттеном, тоже местные в свое время сопротивлялись, но сейчас (а фильм описывает конец 60-х, как можно догадаться) в конце 60-х все только рады центральному парку на Манхэттене. Сюжет вторичен, фактура не нова, актеры на исходе. И Брюс Виллис угасающий (как в жизни, так и в роли частного детектива) и Эдвард Нортон, пик карьеры которого явно позади. Правда стоит, конечно, отметить, что роль у него крайне сложная и оценить её полностью очень затруднительно. Нортон играет помощника частного сыщика, который страдает особой формой аутизма. Поэтому судить о его игре нужно конечно в оригинале, а не слушая перевод. Но тем не менее, в дубляже получилось очень карикатурно. Ведь мы помним, как блистательно с ролью аутиста справился, например Дастин Хофман, в Человеке дождя. Однако, не смотря на все недостатки фильм смотрится и притягивает зрителя, как старый добрый детектив американский какого-нибудь Чейза. Удалось выстроить атмосферу, а общая сюжетная канва хоть и заезжена, но повороты сценаристы сумели прописать неожиданные, что заставляет сопереживать героям. Ну и те самые параллели между ими и нами тоже притягивают, и позволяют надеяться на лучшее хотя бы на основе их опыта, из-за чего фильм конечно тоже притягивает. И Бруклин притягивает. В конце все же ловишь себя на мысли, что в этом кино он красивее, чем то что может увидеть российский зритель наяву.
Борьба за справедливость
Спустя 19 лет Эдвард Нортон вернулся в режиссёрское кресло, подарив нам отличную криминальную драму про эпоху 60-х в США. Запутанное повествование знакомит на с персонажем Нортона – Лайонелом, которого иногда называют Бруклин. Аутист с неконтролируемыми порывами выдавать шутки и рифмы сразу привлекает внимание. Такой инвалид обладает феноменальной памятью, поэтому и работает на частное детективное агентство. Картина с первых кадров показывает гангстеров, подставы и драму потери, чтобы уже взять детективный жанр в охапку и пуститься в расследование. Основной конфликт в стране – это борьба с неравенством. В принципе, расизм никуда не делся и по сей день, но в начале 60-х было довольно плачевное положение. Главный политический деятель, который старается принести людям добро, выступает за развитие, модернизацию города. Исполняет его роль мощный Алек Болдуин, который целиком и полностью проталкивает свои интересы через правительство. Картина по крупицам собирает одну улику за другой, позволяя главному герою вести зрителя по лабиринтам расследования. Детектив с синдромом Туретта раскрывает перед зрителем одни проблемы за другими. Поиск разгадок убийства позволяет персонажу опуститься до самых низменных проблем в эту эпоху – проблему афроамериканцев в Гарлеме. Эстетика времени, цветовая палитра, мода – все эти детали придают фильму дополнительную, зловещую, а от того и прекрасную, структуру. Приятно вместе с главным героем идти по разным следам, знакомиться с разными людьми, чтобы разгадать загадку убийства. Ключевым выступает то, что пока мы слепо идём одной тропой улик, возникают новые угрозы. И зритель, и главный герой сталкиваются с непониманием и причастностью партии по защите прав афроамериканцев. Когда против отчаянных граждан, демонстрантов, выступают серьёзные политические деятели, то результат уже будет предсказуем. Но зачем наёмникам идти на риски и убирать неугодных? Тут в дело вступает персонаж Уиллема Дефо, много знающий об изнанки системы. Нортон же постоянно собирает сведения и для зрителя раскладывает улики. Но только мы знакомимся вместе с героем с новым источником информации, как криминал очередной раз напоминает нам о неравенстве и силе. Лента местами затянутая. Хочется поскорее перейти к развязке, а вот кульминация и шантажи приятно дополняют это повествование. Актриса Гугу Эмбата-Ро отлично смотрелась в своей роли, а исключительность её героини придаёт фильму загадочности до самого финала. Развязка интересная, история красивая и интригующая. Эдвард Нортон справился как актёр и как режиссёр, но нас бросало в тупик и погружало в эпицентр головоломки и болезни Бруклина. А когда актёру кроме перфоманса нечего было показать, лента топталась на месте. Тем не менее, это отличная детективная история про гангстерский период времени в нуаровском стиле. Ностальгия по жанру снова открыта. Даёшь Орсона Уэллса!
Похотливый Бруклин
Это не искусство кинематографа и даже не фильм. Это дешёвая пропагандистская агитка и очень грубое сведение политических счётов, «приправленное» похабным отношением к женщинам или как модно говорить в либеральных США - сексизм. Главная тайна картины настолько банальна, что становится понятна в самом начале истории, от чего вся интрига рассыпается и фильм становится не интересен. Сама история очень клишированная и до безобразия прямая, как интересы пещерного троглодита. От подобной темы в кинематографе отошли, ещё в начале 1980-х. Сюжет бы актуален в фильмах 1950-х, 1960-х и 1970-х годах, сейчас это отдаёт духом дешёвых латиноамериканских «мыльных опер». Фильм не держит зрителя в напряжении, чем дольше проходит экранного времени тем скучнее становится действо. Детективные способности главного героя практически равны 0%, так как большинство информации он черпает от подсказок оставленных ранее или от «случайных» встреч с незнакомцами, так удобно прописанных авторами в сценарии. Действия героев нелогичны. Деятельность Frank Minna в исполнении Bruce Willis в начале фильма противоречит наследию его героя в конце истории. Тони Vermontе самый нелепый, примитивный и плохо прописанный сценарием персонаж. Второстепенная героиня Julia Minna в исполнении Leslie Mann - бессмысленный персонаж. Её история начинается и не заканчивается. Такое ощущение, что для сокращения экранного времени её ветвь повествования просто выбросили в урну. Всё разъяснение её участия в истории сводится к кроткому диалогу двух других персонажей. Причина вражды между главным героем и главным злодеем «высосана из пальца». Если бы история была помещена в 1937 год или в 1947 год, её можно было бы понять. Но в 1957 году в котором разворачиваются события, главная тайна фильма НЕ является препятствием для достижения цели антагонистом. Нет никаких логических причин злодея обладающего всей полнотой власти над Новым Йорком прибегать к преступному насилию да ещё с использованием дилетантов. Антагонист показан в начале истории, как властный, целеустремлённый, человек, страдающих хромотой, но способный к харизматичным поступкам с хорошо «подвешенным» языком. Ближе к концу фильма, чтобы увязать его с образом Дональда Трампа, антагонист превращается по прихоти сценаристов (свою руку приложил Эдвард Нортон - режиссёр) в тучного, неуклюжего, косноязычного, грубого, похабного мужлана с гангстерскими замашками. Хромота пропадает, о ней банально забыли (один из многочисленных «ляпов» картины). По желанию режиссёра ВСЯ образованная, интеллигентная и обеспеченная элита города Новый Йорк придерживается эксплуататорских, эгоистичных и расистских взглядов. Что является «кровавым наветом» и откровенной ложью, как к людям жившим в 1957 году, так и к их коллегам в 2019. Антагонист консолидирует силы своих сторонников под лозунгом (цитата) «Мы те, кто делает Америку Великой!» - прямой и жирный намёк, на республиканскую партию, президента Трампа и лозунг миллионов избирателей - МАГА (Мейк Америка Грейт Эгейн). Де-факто «Сиротский Бруклин» разжигает национальную и расовую вражду на идеологической почве. Ещё одним из омерзительных примеров голливудского шовинизма является искажённое представление на экране людей страдающих синдромом Туретта. По статистике самих же США спонтанным сквернословием страдает лишь от 10% до 15% людей больных синдромом. Однако в фильме это показано как способность главного героя - Lionel Essrog (Edward Norton) выплеснуть ненависть на чуждых ему людей, которая прикрывается «особенностями душевного здоровья». Особенно этот эффект заметен и усиливается при общении протагониста с женским полом. Фразы оскорбления и намёка на распутство Julia Minna, призыв «расцелуй же её!» в салоне машины, в отношении незнакомой женщины и похотливый обезьяний вопль «ооо... большие сиськи!» в отношении брюнетки-секретарши в конторе. Которая одета в толстый свитер клюквенного цвета и при большом желании трудно разглядеть большую грудь без использования стоп-кадра. Всё это, конечно будет оправданно сценаристами, как следование одноимённой книге и «борьбе Лионеля со своим внутренним демоном», который материализуется через синдром Туретта. Но уж больно это похоже на презрительное, потребительское отношение к женщинам зиждущиеся на хулиганских замашках и чувстве собственного превосходства голливудских знаменитостей. Сексуализация женщин понятна в брутальных боевиках, любовных романах и подростковых комедиях. Так как суть сводится к двум вещам - согласия самой женщины на подчёркивания её физических достоинств либо на неприятие ею подобного отношения и попадания персонажа противоположенного пола в неловкую и неприятную ситуацию. В этом же фильме желание похотливого вступления в физический контакт главного героя с понравившимися женщинами нелепо и лицемерно оправдывается редким и тяжёлым заболеванием. От чего становится мерзко вдвойне.
Увы, это не 'Китайский квартал'
Нью-Йорк, 1950-е годы. Частного сыщика, который расследует некое дело (Брюс Уиллис), неожиданно убивают. Его коллега и в некотором роде воспитанник, молодой детектив, страдающий синдромом Туретта (Эдвард Нортон), начинает собственное расследование гибели своего старшего друга... Махинации с недвижимостью, джаз-клуб, красотка-мулатка - все это звенья одной цепи... Начну с хорошего. Фильм очень стильно снят. Ах, эти мужские шляпы прежних времен! И мулатка - действительно красотка, приятно посмотреть. А в остальном... Нет, фильм как бы неплохой. Завязка хороша, интрига имеется... но уж очень он длинный, 144 мин, так что я регулярно поглядывала на часы. И сюжетная линия не до конца ясна. И Эдварда Нортона слишком много. Он неплохой актер, но тут прямо такое ощущение, что он специально придумал себе такой бенефис - выступить в роли чувака, страдающего синдромом Туретта. У него получилось - и все-таки есть в этом нечто нарочитое. Для своих 50 лет Нортон выглядит, конечно, прекрасно, такой вечный юноша... но недостаточно харизматичный. Уиллем Дефо разочаровал. Какая-то роль нелепая, к чему он вообще в этом фильме - непонятно. Он ведь отличный актер, зачем размениваться на такие вещи? Зато Алек Болдуин, сыгравший его брата, неожиданно порадовал. Вообще, он отлично воплотил человека, для которого главное - власть. Типа я делаю что хочу, тащусь от этого, а вы все - мелкие сошки, и на вас мне плевать. Очень-очень хорошо сформулирована и выражена психология определенных людей. Лучшее место фильма, я считаю. Фильм чем-то похож на 'Китайский квартал', это действительно так. Вот только нет в нем ни Николсона, и Поланского, ни даже Фэй Данауэй. 6 из 10
Халк и Зеленый гоблин борются с несправедливостью! Очевидно, сошлись на почве любви к зеленому цвету.
Однако, здравствуйте. Шутка довольно скверная, но я не мог промолчать. Вообще правильнее было бы перевести название как 'Безродный Бруклин' – это прозвище главного героя. Итак, Нью-Йорк, 1950-е. Эдвард Нортон исполняет роль частного детектива Лайонела Эссрога. Он и еще трое работников агентства – подопечные Брюса Уиллиса, который вытащил их из детдома. При расследовании очередного дела герой Уиллиса погибает, и Лайонел считает делом чести установить истину. Дело осложняется тем, что Лайонел страдает синдромом Туретта – он может в любой момент выкрикнуть случайную фразу, зачастую нецензурную. Этим он немного напоминает истерично хохочущего Артура Флека. В ходе расследования Лайонел знакомится с мулаткой (Гугу Мбата-Рау) и пожилым мужчиной (Уиллем Дэфо). Фильм довольно быстро определяется со злодеем – это строительный магнат в исполнении Алека Болдуина. Он собирается снести бедные кварталы, на их месте проложив шоссе. Эдакий черный риелтор на максималках. Но сюжет довольно долго топтался на месте. Нортон попытался усидеть на трёх стульях: главный актёр, режиссёр, автор адаптированного сценария. Получилось не очень хорошо. Играет Эдвард безупречно, но в фильме нет запоминающихся диалогов или режиссёрских приёмов. Также у картин были проблемы с бюджетом. 26 миллионов долларов – вообще не сумма для современного Голливуда. Именитые актёры снимались, по факту, 'за спасибо'. К сожалению, картина в прокате провалилась, собрав лишь 24 миллиона. Фильм меня в определённом смысле разочаровал. Казалось бы, классовое неравенство и беспринципные застройщики – темы благодатные. Но нет 'вау-эффекта'. Не понимаю, что конкретно мне не понравилось. Тот же 'Ирландец' не блистал экшеном, да и длился почти на час дольше, но был воспринят мной 'на ура'. Прозвучит нелепо, но я сам расстроился, что 'Безродный Бруклин' не вызвал у меня восторга.
КОММЕНТАРИИ