Мужчины и цыплята

Очередной шедевр от мистера Йенсена. На этот раз датский режиссер ступает на территорию гротескного трагифарса. И делает это блестяще. Как и любое большое кино этот опус состоит из множества деталей, которые в конечном итоге складываются в единый пазл. Характеры и типажи главных героев выписаны с хирургической точностью, и только лишь в самом конце нам становится ясно откуда растут ноги у этой сценарной доминанты. Вообще о сценарии хочется сказать отдельно. История развивается настолько естественно и плавно, что порой ощущение реальности рисуемого мира теряется. Иногда кажется, что режиссер завел нас в какую-то абсурдистскую черную сказку. Так оно и есть. Это самая настоящая сказка. Для непослушных детей. Но сказка эта, как водится, с хорошим концом. Датская созерцательность и меланхолия как нельзя лучше подходит в качестве фона происходящему на экране безумию. Безумие это выглядит по-своему забавно, местами даже уморительно. Наверное стоит упомянуть о том, что фильм этот не для всех. Скорее даже наоборот. Для тех, кто настроен на нужную волну и понимает разницу между грубой реальностью и мрачной фантазией.

Великий Андерс Томас Йенсен создал очередной шедевр независимого датского кино. После его известных картин, таких как «Адамовы яблоки», «Зелёные мясники», «После свадьбы», «Мерцающие огни», я ожидала от фильма «Мужчины и куры» многого. И эти ожидания оправдались. Бесспорно Андерс Томас Йенсен талантливый человек, профессионал своего дела, и данную картину запросто можно назвать выдающейся. Прошу заметить, что все эти фильмы объединяет ещё один человек. И это популярный датский актер Мадс Миккельсен. В первую очередь в этом фильме зрителя покоряет харизма Мадса. Его актерская игра цепляет всем. Мадс Миккельсен славится тем, что проникается каждой своей ролью и относится к своей работе серьезно, поэтому хочется сразу отметить именно этого актера. Зритель чувствует его отдачу фильму с первых секунд его появления. Ему подходят любые нестандартные роли, и «Мужчины и куры» – не исключение. Хотя бы за величайшего актера современности, по мнению многих кинокритиков, стоит ставить фильму высшую оценку. Смело заявляю, что это лучшая его роль и лучший фильм, в котором он снялся. Но хочется отметить и остальных персонажей. Николай Ли Каас и Николас Бро, которые снимались в нескольких фильмах с Мадсом, вновь были удачно подобраны на роли. Необычные образы, декорации и костюмы, а также интересная сюжетная линия (особенно неожиданная концовка) не могут не покорить сердца поклонников творчества Андерса Томаса Йенсена. Фильм определенно удался и заслуживает наград уровня «Оскар» и «Золотая пальмовая ветвь». 10 из 10

Шедевр датского кинематографа. Во время просмотра трясло от двояких ощущений, потому что было так печально и ужасно что даже смешно. Полный трэш каждые 5 минут фильма, я такого еще не видела. Чучела, скалка, тарелки с собачкой, сказки на ночь и даже наряды героев вызывали недоумение и приступы истерического смеха. Весь фильм смотришь и думаешь 'что, серьезно?! Это же полный п***ц'. Полное ощущение что попал в дурдом. Ко всему происходящему нельзя относиться всерьез, гораздо проще смотреть если представить, что это какой-то параллельный мир со своими законами абсурда. Интрига, которая тянулась весь фильм и была раскрыта в конце немного неприятно поразила и подпортила ощущение, но добавила еще больше трэшовости. Мадс как всегда прекрасно играть свою роль и украшает фильм. Фильм действительно не для всех, он очень на любителя и это надо понимать перед просмотрим. Если вы готовы окунуться в мир сюрреализм - это то что надо.

Где берет начало история типичной европейской глуши? Где угодно. Больничная палата и скорбящие сыновья. Это в американских фильмах будет Buddy-movie, а Европа привыкла развивать историю через трагикомический и суровый быт реальных людей. Не голливудских ни разу, и очень, в чем-то похожих на наших соотечественников. Это могла бы быть комедия, смерть на больничной койке, и наличие двух непохожих братьев намекает. Но, это нечто большее, и, глубокое. Экзистенциализм! Как много в этом термине. Но, что если добавить огромную щепотку метафизики? Ненаучной, а нарочито диванной. Подобно рассуждениям о высоком за липким от грязи столом. Так что есть в сущности мы? Любая жизненная форма берет свое начало, генетика это шутливая дева науки. Код человека прекрасен, если в него не совать грязные руки, а то выйдет нечто необычное. Или даже абсурдное. Уже второе знакомство с Андресом Йенесом. После Рыцарей Справедливости было восхищение от стиля повествования, и драматических фишек режиссера. Но в мужчинах и курах, Йенес заигрывает с метафизикой, в ее вульгарной ипостаси. Отчего то, быть может из-за крепкого увлечения текстами Юрия Мамлеева в юношеские годы, этот фильм прочно ассоциируется с произведениями русского классика черни. Хотя взгляд на кровное родство у Йенеса сугубо европейский. Преобладает не только срыв покровов с такого понятия как датская глубинка, со всеми вытекающими, но и черный юмор о житейских тайнах. Идёшь искать тайну собственного происхождения? Будь готов понять челюсть от отвращения, ибо мир готовит театр абсурда, мерзости, и великолепия! Почему? По ому что иметь семью прекрасно, и тонкие узы вынужденного братства шепчут, что родню не выбирают, а человек не должен быть один. Казалось бы причем тут неосведомлённость героев к библейским текстам. А также роль их нового брата, как инструмента просвещения для оных. Этот фильм одновременно и жёсткая метафора на шутки научных изысканий, и одновременно сатира на них же. Мол, учёные умы рождают нам уродов, а потом гибнут оставляя наследие пылиться в обветшало особняке. Ценность якобы огромного знания вмиг уравнивается с обычным хламом, а в приоритете выступают первичные требования вроде любви, радости, и тарелки с изображением любимого зверя. Игры в Бога не отменяют потребность а ответственности за свои чада. А наличие собратьев не отменяет необходимости во взаимовыручке и воспитании. Ибо старый особняк это место идеально подходящее для экзистенциальной бездны, но и одновременно он то самое место, что символизирует элемент тайны. Такой какой хочет видеть ее зритель. Ведь абсурд может быть и прекрасен. Как и сама жизнь. Пусть из ряда вон выходящая зато оригинальная. Спасибо Андрес Йенес, теперь я знаю как это, наслаждаться странными формами.

Когда в описании фильма на Кинопоиске значится: 'фантастика, драма', то и ждёшь от фильма именно драмы и фантастики, типа 'Сталкера' или 'Последней любви на Земле'. Первые кадры фильма, действительно, отдалённо напоминают драму: сын провожает отца в последний путь, но с появлением второго сына (Мэдс Миккельсен с 'заячьей губой' под дурацкими усами), фильм начинает незаметно 'сползать'. Но куда именно сползать — сразу и не поймёшь. Вроде бы, в разудалую комедию. Основное действие развивается на маленьком датском острове, в заброшенном санатории, кишащем дичающей домашней птицей и мелким скотом, главные герои непривлекательны, сексуально озабочены, но их шансы ничтожно малы: население острова — 41 человек. Режиссёр грубо щекочет зрителя гэгами в стиле 'Новых парней Турбо', и это получается действительно, очень смешно, а тем временем, загадочная история придурковатых братьев (их всего пятеро, и у каждого фамильная 'заячья губа') потихоньку вылезает из-под тряпья, навоза, паутины и обьедков. Талант Андерса Томаса Иенсена проявляется в таком умелом построении повествования, что 'сползание' происходит маленькими до незаметности шажками, и зритель не замечает ничего, покуда томящееся на медленном огне безумие не закипит взахлеб и не сорвет крышку с котелка. Великовозрастные братья словно делают отвлекающие маневры: дерутся птичьими чучелами, бранятся, кто из какой тарелочки будет ужинать, спят в одной кровати, но нет-нет, да мелькнет в кадре нечто такое, что захочется спросить соседа: 'Ты тоже это видел?' В конце концов, комедия, разыгравшаяся в облезлом дворце, не сползёт даже, а рухнет в фильм ужасов, да такой, что защититься от него можно только истерическим смехом. Тутошний ужас едва ли не ужаснее наркотического морока 'Солнцестояния': в 'Цыплятах' тоже жизнь идёт себе буднично, бытово, размеренно и традиционно, разве что не так красиво. А ужас — вот он, совсем рядом, и всегда был тут, да особо и не прятался, и никакая это не фантастика, и вообще, такие события очень даже могут происходить наяву, буквально в соседней комнате. Настоящий страх испытываешь не тогда, когда тебе кричат в ухо 'БУ!!', а когда перед самой уже смертью осознаёшь, что всю жизнь провёл 'на дурке'. В этой истории даже есть финал с толерантным уклоном типа: '...Достоинство личности охраняется государством. Ничто не может быть основанием для его умаления...', но только от него становится совсем уж тошно. Очень хорошее кино, только, к сожалению, не фантастика. Обычная жизнь.