Плоско
Каждый год в мировой прокат выходит огромное количество фильмов, так называемого, жанра 'с любимыми не расставайтесь', поэтому картина 'Исчезновение Элеанор Ригби' вряд ли могла заинтересовать сюжетом, но, к счастью, у нее имелось завлекательное название и интригующая история: первоначально фильм представлял собой диптих, с пометкой 'он' и 'она'. Все это как будто намекало на некую интригу, нечто неоднозначное в сюжете, сдобренное немалой долей психологизма, ведь затея снять два фильма иллюстрирующих одно и то же событие, но с разных сторон, из-за своей трудоемкости, кажется, не может получиться бессмысленной и пустой. Оказалось, может. Жили были люди, мужчина и женщина. О том как они жили мы почти ничего не узнаем кроме того, что они без гроша в кармане шлялись по ресторанам, убегали не заплатив и любили друг друга в машине и на лужайке. Они были молоды и прекрасны. Но однажды у них родился ребенок. А потом умер. От чего, почему, в каком возрасте? - зритель никогда не узнает. Она (Элеанор) очень страдала и тяжело переживала случившееся, а Он (Конор) убрал в чулан вещи малыша и как ни в чем не бывало заказал китайскую еду. Вот и все. После такого Элеанор не могла не исчезнуть, оставив в полном одиночестве Конора, который, на самом деле, пытался хотя бы таким радикальным способом (гоня прочь мысли о сыне), справится со своей болью. Придавленные горем, несчастные влюбленные просто не поняли друг друга. Своей заурядностью сюжет мог бы и пленить, но это тот случай, когда осознавая свою простоту, режиссер, вместо того чтобы выгодно воспользоваться ею и надавить на эмоции, попытался все усложнить, о чем говорят целых три (включая совмещенную версию) фильма, псевдо-жизненно-мудрые диалоги и молчаливая недосказанность, возникшая от того, что сказать, на самом деле, особо нечего. С визуальной точки зрения, да и вообще с внешней, фильм безупречен. Кадры из Ее жизни - теплые, бежевые, нежные. Из Его - холодные, суровые, синие. Чудесный ночной Нью-Йорк, утренний Нью-Йорк, Нью-Йорк в сильный ливень. Правдиво отображено и апатично-амнбное существование людей испытавших горе и не успевших адаптироваться к своей теперешней жизни. Усталость и тошнота. Все это есть в фильме, но только в одной плоскости. Зритель увидит лишь то, что покажут. Добрые люди, конечно, додумают несуществующие эмоции, дофантазируют переживания, но сухой сценарий так и останется сухим, актеры сыграют как написано, не более, а самым трогательным моментом станет предфинальная сцена наступившего, наконец, взаимопонимания между персонажами. Самое печальное то, что ребенок оказался лишь поводом показать трудности супружеской жизни. Про материнскую или отцовскую любовь в фильме будет всего два-три слова, которые так и останутся только словами. Зато эгоизма и обиды друг на друга хоть отбавляй, но и они слишком сухи и сдержанны. Если же автор пытался избежать банальной слезливости и эксплуатации темы потери ребенка - его усилия потерпели крах, что доказывает существование таких незаурядных фильмов как 'Кроличья нора', 'Эмануэль и правда о рыбах', или хотя бы' Милые кости'.
'Я просто была не готова к этому...'
Сегодня моему взору, был представлен фильм под названием исчезновение Элеонор Ригби, у учетом просмотра в оригинале правильнее было бы назвать The Disappearance of Eleanor Rigby: Them. Сразу же скажу, что треллер не отображает самого фильма, скорее даже запутывает, так как оставляет впечатление очередной мелодрамки, ставящей под сомнением поход на него в кино. Но что-то зацепило, что ответить не могу, и прокат фильма в оригинале бросил последнюю монетку в копилку 'за'. Пересказывать фильм не вижу смысла, скажу только о впечатлениях которые оставил: Мы все иногда убегаем от проблем, от сложностей встающих на нашем пути; убежав единожды, мы уже не можем остановиться, и эта гонка продолжается снова и снова, превращая в кочующих странников без дома и любимых нам людей. С чего начинается это бегство - с чувства одиночества, с ощущения бессилия перед возникающими трудностями, непонимания и купания в собственной беспомощности, нежелания встретиться лицом к лицу с собой взрослым, берущим ответственность за происходящее в своей жизни, ответственность за совершенные действия, допущенные ошибки и нежелания признавать чужие чувства, столь же сильные и отчаянные, но други, отрицающие происходящие, уходящие в работу, рутину ежедневной жизни... бегство... Исчезновение Элеонор Ригби буквальное, буквальное бегство, бегство женщины от боли, боли одиночества, непонимания и горя... Но этот фильм также можно назвать 'Исчезновение Конора', мужа Элеонор, бегство эмоциональное, не физическое, бегство от воспоминаний, от переживаний и горя... Каждый бежит по-своему, так как ему привычнее, удобнее и безопаснее для себя: кто в работу, кто в забвение, кто из жизни... от прошлого, от будущего, из настоящего. Вероятно стоит признать не результативность данного способа, и те плоды, которые он не приносит, либо они слишком скудны, так как достигая кратковременной передышки, ты снова понимаешь, что все это пустое и нужно бежать дальше туда, а куда уже и не помнишь... В фильме большое внимание уделяется родителям героев, отношения такие разные, от не принятия ребенком родительских ошибок и действий (Конор и поступок его отца к матери), до полного погружения в их жизнь с желанием оправдать свое появление (диссертация близкая по теме к жизни родителей, советы матери). Но какие бы отношения у тебя не складывались, есть люди, которые тебя принимают и, может быть не всегда понимают, но очень стараются это сделать, постоянно за тебя переживая, конечно по-своему, и как умеют, но от всего сердца, их двери всегда открыты для тебя. 'Я просто была не готова к этому...' - слова относящиеся не к частностям, а к жизни в общем. Возвращение в родительский дом, как нежелание взрослеть, уход в мир детства, беззаботности, когда родители за тебя решают все проблемы - это и есть очередное убегание, исчезновение... Конечно это все лишь субъективная точка зрения от просмотра фильма, и скорее всего с наложением личного опыта и видения мира, но так хочется сказать героям данного фильма: 'остановитесь, вдохните, почувствуйте, чего хотите на самом деле, почувствуйте друг друга, и будьте честны в первую очередь с самим собой. Не ворошить прошлое, отбросить все не нужное, весь мусор, оставить только приятные моменты запечетленные на черно-белых снимках, жить настоящим, признавая все ошибки, которые уже совершил или еще не успел, все трудности с которыми встретился или еще предстоит, все радости которые испытал и не очень, тем самым строить свое будущее, но уже с полной ответственностью заявляя, что все сделал так как надо!' или я это говорю себе...
'Падающая звезда видна лишь мгновение, но хотя бы одно мгновение у нас есть.'
Привязав свою жизнь к кинематографу, с началом 'нулевых' уроженец Нью-Йорка Нед Бенсон снял несколько короткометражных фильмов, но к 2013-ому году он уже окончательно переквалифицировался в постановщики полного метра, представив на кинофестивале в Торонто свои две первые ленты из трилогии 'Исчезновение Элеанор Ригби' (имя было выбрано согласно названию песни великой группы 'Beatles'). Подзаголовки этим картинам он дал неприхотливые, но выражающие сюжетную суть - 'Он' и 'Она'. То есть, таким образом кинематографическому миру была представлена история с 'Исчезновением...' с мужского и женского взгляда. Кстати, совсем не надо судить, исходя из названия, что фильмы в жанровой принадлежности представляют собой триллер либо детектив. Это совсем не так, скорее 'Исчезновение...' - это философская драма-размышление на извечную тему любви и разлуки. В 2014-ом Нед Бенсон уже на кинофестивале в Каннах, который больше котируется всё же в кинематографическом мире, представил заключительную часть трилогии, опять же дав ей краткий, но пояснительный подзаголовок 'Они'. Драматическая картина вошла в шорт-лист по двум номинациям: 'Золотая камера' (соответствует награде за лучших режиссерский дебют) и 'Особый взгляд Каннского кинофестиваля'. Хотя, на мой скромный взгляд, 'Исчезновение...' заслуживало большего. Итак, если уж называется фильм 'Они', то это означает только одно - сюжет будет воссоединять мужское и женское начала, постепенно подводя каждого зрителя к полному понимаю того, что же случилось в столь поглощающей любви и столь же ошеломляющей разлуке самой Элеанор Ригби (Джессика Чэстэйн) и Конора Ладлоу (Джеймс МакЭвой). Последовательно, рассудительно, честно и выразительно подаётся нам эта история, которая действительно может тронуть романтичного зрителя. И пусть вначале не все кусочки мозаики попадают в свои пазы, пусть некоторые эпизоды не дают полного понимания картинки, но затем, когда уже общий вид становится более-менее ясным, то ты, как зритель, легко и непринуждённо улавливаешь суть и пазл принимает очевидные внешние формы, доступные уже любой публике. 'Они' - это действительно трогательная, пронзительная история, рассказывающая нам о том, как же иногда мы так мало знаем об окружающих нас людей, но занятые самими собой мы лишь изредка, да и то лишь по касательной пытаемся осознать внутреннее насыщение любимого человека. Поэтому 'Они' необходимо ещё воспринимать как притчу о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной, которые полюбили друг друга с первого взгляда, но страшная трагедия внесла свои коррективы в эту беспечную и по-хорошему завидную жизнь. И благодаря тому, что сюжет качественно прописан, персонажи имеют своё наполнение, актёры смогли раскрыть многие нюансы характеристик своих героев. Я не буду вдаваться в подробности игры от Чэстэйн и МакЭвоя, но скажу, что сыграли актёры на высшей форме похвалы, но хотелось бы выделить Виолу Дэвис великолепно передавшую образ и преподавателя, и наставника, и подруги. Запомнится и Киран Хайндс в образе отца Конора. И ещё одна исключительно прекрасная вещь в фильме - музыкальное сопровождение от электронной рок-группы, любящей эксперименты, 'Son Lux'. Финальная сцена в 'Они' - вещь, которую сложно забыть, эмоционально она переполняет душу и сердце. Присовокупив к этому приличную актёрскую игру, за которую и Джек Николсон с Мерил Стрип могли бы похвалить, драму на уровне лучших представителей жанра, то получается действительно выразительная лента, достойная просмотра от любителей жанра. Лишь небольшая затянутость и медлительность в диалогах немного ломают практически идеальную постановку. 9 из 10
Все одинокие люди, Откуда они все взялись?
По сути, 'Они' - это перемонтаж первых двух частей дилогии, с намеком на то, что зрители смотрели те две части. И однако, эта лента не отвечает ни на какие вопросы, возникшие в ходе просмотра 'Он' и 'Она', не приоткрывает кулисы, и не создает объективную точку зрения, как все было и почему. К тому же, вызывает оскомину и желание промотать, только мотать некуда, ты все там видел. В части 'Она' заметно не хватало предыстории, причин последовавших событий, а не просто описания, как Эл проводила время, не очень успешно 'исчезнув' от Конора. Нет возможности прочувствовать, был ли Конор рядом с ней, когда с ними случилось то, что привело к этому побегу, хотя этот вопрос не раз поднимается в их спорах. Совсем неясно, для чего были те долгие претыкания с профессором, которую великолепно сыграла Виола Дэвис, по поводу надобности ее возвращения к учебе. Это как ружье, которое не выстрелило. Как и ее прыжок в воду, по жанру предсказуемый, но совершенный оставшийся без реакции в семье. Мать встречает дочь с больницы, сидя на пороге с бокалом вина. Окей, ладно. Как будто, это в третий раз за неделю. Однако, все эти вопросы относятся к постановке, сценарию. Что касается актерской игры, здесь сильная школа, и порой кажется, что подглядываешь за жизнью реальных людей, а не смотришь в чертов третий раз эту занимательную историю. 6 из 10
SB
Saffron Burrows
Кинокритик
Позитивный отзыв
Them
Кинодебют американского режиссера Неда Бенсона получился весьма успешным. Его трилогия про исчезновение Элеонор Ригби является глубокими, атмосферными драмами, но эти фильмы не для всех. Они для действительно ценителей жанра «драма». В этой истории, полной сожаления и потери, мы видим влюбленную пару. Они оба обеспечены, и их родители солидные люди. Герои живут в свое удовольствие и счастливы вместе. Все погасает и наводит мрак событие, которое переворачивает их жизни. Умирает их ребенок, и его мать, убитая горем (главная героиня Элеонор Ригби) решает исчезнуть. Перед нами трагедия женщины, трагедия матери и история о том, как жить дальше. Когда случается такое страшное горе, хорошо когда у тебя есть богатые родители, и ты можешь забыться и заниматься тем, чем тебе хочется, как было в этом случае. Когда же такое случается у простых людей, все выглядит иначе. Чаще всего люди просто работают и пытаются забыться за ненужными делами. В этом же случае у Элеонор были богатые родители, и она могла позволить себе не работать, начать снова учиться тому, что ей нравится, а затем собраться жить в Париж. Хорошо когда так, было бы по другому, если бы не ее родители. Фильм поставлен атмосферно, и он не зауряден. При просмотре чувствуется боль и потерянное состояние главной героини. Мне кино запомнилось, но хочу отметить, что оно снято не в американском стиле, а в более европейском, и это ярко чувствуется и ощущается. Поэтому данная драма было хорошо принята на канском кинофестивале. Главную роль Элеонор играет Джессика Честейн. В последнее время выходит много фильмов с ее участием. Я открыл для себя эту актрису два года назад и хочу отметить, что она интересная, глубокая актриса. Играет чисто, без единой нотки фальши. Помимо актерского таланта у нее запоминающаяся внешность, поэту актриса из нее многообещающая. Дуэт ей составил Джеймс МакЭвой. Я не могу сказать, что он хуже сыграл ее в этой драме. Они оба сыграли своих героев душевно и трогательно. Смогли передать на экран все разные эмоции, которые переживали их герои. На вторых ролях играли Виола Дэвис и Уильям Хёрт. В роли своеобразной, холодной мамы главной героини было приятно видеть французскую актрису Изабель Юппер. «Исчезновение Элеонор Ригби» - тонкая, душевная драма 2014 года. Это кино о том, как жить после потери самого важного, о том, как хочется спрятаться от всех, когда чувствуешь пустоту и утраты смысла жить. Одним словом – хороший, интересный фильм, и внимания он достоин. 8 из 10
Фильм как вынужденная необходимость
Сразу скажу - фильм 'Исчезновение Элеанор Ригби: Они' я смотрела а) после просмотра оригинальных фильмов дилогии (то же наименование, только с приписками 'Он' и 'Она', соответственно) б) в дубляже (оригинальные фильмы смотрела в оригинале с субтитрами). Поэтому моё восприятие этого фильма было 'нечистым'. Отчего рецензия будет содержать оценочные суждения о текущем 'фильме для проката' в сравнении с его 'предками'. Первое впечатление - фильм нужно смотреть в оригинале, без русского дубляжа. И это странная ситуация - обычно мне нравится именно русский дубляж, так как он добавляет глубины, эмоциональности и т.п. русскоговорящему зрителю (на мой взгляд). В случае с этим фильмом - с точностью до наоборот. Русский дубляж вымыл из фильма всё настроение, тонкость, глубину, которые есть в оригинале (могу судить об этом, поскольку 'прокатная' версия включает сцены из оригинальных фильмов). Да, монтаж играет роль, но он только часть всего механизма, складывающего картину из пазлов... Теперь придётся пересмотреть 'прокатный' фильм ещё раз в оригинале. Может быть, впечатление улучшится. Второе впечатление - несмотря на то, что 'прокатная' версия раскладывает сцены оригинальных фильмов в той последовательности, которая бы могла дать понять зрителю мотивы тех или иных действий, это не привносит в фильм ничего особо ценного. Причины: а) недосказанность картин дилогии - один из приёмов, создающих неповторимую атмосферу б) нет в поступках героев чего-то экстраординарного, что не мог бы домыслить думающий зритель. В итоге в 'прокатной' версии фильма нет ничего особенного, за что можно зацепиться. Даже сюжета мало мальски интересного. Ведь оригинальная дилогия была задумана не про сюжет, а про всё, что находится в плоскости между действиями героев. Остаётся только одно - прекрасные актёры прекрасно проявляющие себя в редких интересных сценах. Таких фильмов ни о чём - много. Когда ты видишь только то, что видишь, и за этим всем ничего не заложено. В общем, советую тем, что не смотрел ни оригинальную дилогию, ни 'прокатную' версию, не тратить время на последнюю. Нужно смело брать и друг за другом смотреть два оригинальных фильм с оригинальной звуковой дорожкой. И вы точно получите удовольствие от того, что отсутствие активного действия в фильмах даст почву для работы ума и сердца. 6 из 10
Любовь-самая большая загадка во вселенной
Атмосферная картина, наполненная теплом и пропитанная мыслью: 'Любовь - самая большая сила во вселенной. Самая большая загадка, притягивающая людей друг к другу.' Так как события развиваются по классической схеме романов: она убегает, а он её добивается, то этот фильм не может не понравиться любой среднестатистической женщине... Да, они проходят через несчастье потери ребёнка, но сколько сладкого позади...А может быть и впереди?.. Этот вопрос держит в напряжении и весь фильм смотрится 'на одном дыхании'. Игра, диалоги, сценарий - перестают существовать, ты будто наблюдаешь в замочную скважину за настоящей, жизненной историей любви с многовариантным будущим... 9 из 10.
Печально, драматично и слегка меланхолично, но с надеждой на хэппи энд.
Не откладывая просмотр данной киноленты в долгий ящик, решила наконец-таки ее лицезреть. Прежде всего приглянулся актерский состав. Джеймс МакЭвой - один из почитаемых мною актеров, успешно реализовывает свой творческий потенциал вот уже на протяжении лет 5. Помню его еще со времен фильма “нашего среди чужих” Тимура Бекмамбетова “Особо опасен”. Парень реально старается, при этом постоянно пробует новые амплуа. Взять хотя бы профессора Ксавьера из комиксов о людях Х и сравнить этого печального, умного и приятного молодого ученого с хамоватым быдлом из “Грязи”. Тем не менее, роль в “Исчезновении Элеанор Ригби” ему довольно близка по духу, поскольку играть романтика с глазами олененка Бэмби ему больше подходит на мой взгляд. Что касается Джессики Честейн, то она так вообще раскрылась уже в годах и стала для многих удивительной находкой, а барышне ведь уже под 40. Теперь о сюжете. Перед просмотром стоит сразу понимать, что лента требует от зрителя определенного настроения, и, честно говоря, львиной доли терпения, ибо хронометраж драмы составляет два с лишним часа, при этом экшеном здесь, безусловно, даже и не пахнет. История о драме, о кризисе, о потере. Чем-то неустанно напоминала мне фильм “Валентинка” с Гослингом и Уильямс, однако смотрелась несколько легче и даже в чем-то, возможно, приятней. Ощущения от киноленты двоякие, с одной стороны, ты видишь это спокойное и монотонное действие и совершенно не рассчитываешь на хороший финал, где все поют, танцуют и любят друг друга, с другой же стороны, сердце романтика подает легкие отблески надежды, что все же у героев данной картины найдется мужество и смелость бороться за общее счастье. В целом фильм неплох, однако сомневаюсь, что кто-то запишет его в разряд “лучшее в списке”. 6 из 10
Элеанор Ригби (жена ушла) - ОНИ
Я всегда уважаю смелые эксперименты в кинематографе. Со стороны Неда Бенсона было неимоверно изящно проработать дилогию о разводе молодых супругов, последовательно раскрывая одни и те же события с позиций каждого из них. Два фильма повествуют об одних и тех же ситуациях, но так как они рассказаны от лица разных людей, то выходит принципиально иной угол зрения, другие впечатления, другая коннотация. Оттого неказистая сюжетная канва преображается - лишь от сравнения поступков каждого из персонажей фильм получает дополнительный синергетический эффект. Сюжетная рутина приобретает магические свойства, так как зритель получает возможность сопоставить принципиально разные точки зрения. Это был неимоверно крутой режиссерский экзерсис, тем более, что главные роли получили звездные харизматики Джеймс МакЭвой и Джессика Честейн. Каждый из них подарил зрителю свой бенефис. Вероятно решение свести эти две параллели воедино и сделать понятный для всех 'общий' фильм было обусловлено сухой продюсерской логикой. Но, как мне кажется, такое прагматичное решение существенно упростило изначальный замысел. Посмотрев первоначально 'общую версию' (ОНИ), составленную из фрагментов личных историй каждого из супругов, я выделил не более, чем скромную мелодраму. Лишь по прошествии, познакомившись с каждой из 'отдельных' лент я в полной мере насладился психологической сложностью полотен. Отсюда и осознание того, что успешные моменты в 'общей версии', не более, чем отголоски действительно крутого решения. Повторюсь, общая версия, снятая с позиций каждого из супругов, которую и представляет фильм ОНИ, теряется на фоне авторской дилогии. Тем более, что лента толком не раскроет нам даже событий, которые произошли с героем Джеймса МакЭвоя, не говоря уже о его отце. А ведь сопоставление персонажей Кирана Хайндса и Джеймса МакЭвоя является одним из самых интересных решений в этом проекте. Другими словами, яркий авторский проект в общей версии утратил свой лоск. Так что, если Вам действительно интересен этот проект, то рекомендую не тратить время на компромиссные версии - смотрите сразу всю дилогию. А этот, обобщенный проект, можно охарактеризовать вечной фразой Довлатова: 'Умело отстать – это тоже искусство. Это даже труднее, чем победить'. 6 из 10
Любовь - не всегда спасение
Весьма необычный проект о любви, памяти и утрате. Картина отношений никогда не бывает единой: каждый видит события по-своему, и правда складывается из множества субъективных ракурсов. Пара переживает потерю ребёнка. Трагедия разрушает их привычный мир, и каждый по-своему ищет выход. Мы видим, как люди справляются с травмой: кто-то пытается «залатать» прошлое, а кто-то — убежать и начать заново. Любовь в фильме показана не как красивая романтическая сказка, о котором многие мечтают после свадьбы, а как тяжёлый труд — столкновение с личными страхами, несовпадением ожиданий и невозможностью быть «на одной волне». Имя героини отсылает к песне Eleanor Rigby группы The Beatles, где угадывается мотив одиночества и невидимости как символ того, как человек может «исчезнуть» для близких, когда уходит внутрь своей боли. Наверное, это лишнее напоминание о хрупкости отношений, о субъективности памяти и об одиночестве, которое может скрываться даже в самых близких связях. Снаружи кажется, что «ну потеряли — значит, надо жить дальше». Но ведь утрата ребёнка ломает не только планы на будущее, но и саму внутреннюю опору. У кого-то включаются защитные механизмы («мы справимся, у нас ещё всё впереди»), а кто-то оказывается полностью выбитым из колеи. И никакие «рациональные аргументы» вроде «родите ещё» не способны перекрыть ту бездну, которая внутри. Фильм очень честный именно потому, что он не даёт готового рецепта «как правильно» — он оставляет нас в размышлениях, что иногда любовь и совместное прошлое не гарантируют будущего.
КОММЕНТАРИИ