Ожидание

С самого первого кадра картины зритель видит сцену похорон, кого хоронят и что случилось с умершим? Об этом остается только догадываться, но мы видим печальное и скорбящее лицо женщины, все переживания на ее лице. Хоронят ее единственного сына. Вскоре в ее большой и теперь такой одинокий для нее дом приезжает девушка погибшего сына, которой она не в силах сообщить о трагедии. Она решает на время утаить тяжелую правду, для того чтобы несколько дней девушка смогла провести в ее доме. Это ожидание для обоих превращается в тяжелое, томительное и нелегкое испытание. Для чего одной нужно было откладывать сообщить о том что случилось? На это дает ответ картина только когда будет досмотрена до конца. Анна не хочет говорить правду, томя девушку неоправданными ожиданиями о скором возвращении своего сына, все для того чтобы прожить с девушкой несколько дней и не ощутить то опустошение которое неизбежно накроет и настигнет ее после того как она расскажет всю правду. Эти несколько дней знаменуют собой уход от реальности, куда то далеко, туда где все хорошо и туда где сын Анны жив. Анна будет по долгу смотреть на девушку своего сына, будет наблюдать за ней очень пристально и внимательно. Ведь она могла быть ее невесткой. За эти несколько дней узнается горькая правда о том что послужило предвестником трагедии и почему произошло это роковое событие. Одна женщина захочет узнать другую. Для каждой из них после совместно проведенных дней настанет переосмысление и переоценка многих вещей. Картина получилась неимоверно щемящей и трогающей за душу. Прекрасная операторская работа, в которой каждый кадр, устремляющейся к главным героиням, трогает и не отпускает очень долго. Жюльет Бинош в роли потерявшей своего сына матери гениальна, ее героиня скупа на эмоции, но очень хорошо чувствуешь все то что происходит внутри нее. Сдержанная но в тоже время очень чувственная и такая живая игра прекрасной актрисы. Эта фестивальная лента по праву получила ряд премий и номинаций Венецианского кинофестиваля. Картина способна тронуть, ты буквально проживаешь и чувствуешь на себе всю драму главной героини. Шикарная актерская игра, очень точно подобранный музыкальный фон и проработка каждой отдельной сцены делают эту картину запоминающейся, глубокой и очень тонкой. 9 из 10

Учитывая, что данная кинокартина является результатом соединения драматургического гения признанного литературного классика Луиджи Пиранделло с талантом молодого начинающего постановщика Пьеро Мессины, а также принимая во внимание глубокую философскую проблематику оригинальной пьесы “La vita che ti diedi”, определенно стоило бы писать холодную, трезвую и взвешенную рецензию с упором на подробнейший разбор и анализ. Стоило бы, но, боюсь, что в данном случае у меня не получится выжать из себя ничего более конструктивного, чем простой эмоциональный отзыв, поскольку уж слишком высок оказался достигнутый мной во время просмотра этой киноленты уровень зрительской эмпатии. Это один из тех воистину потрясающих фильмов, для которых многословные дифирамбы покажутся излишними и даже пошлыми. А еще, это такое кино, которое даже особо и не желаешь рекомендовать направо и налево, ибо оно воспринимается так, будто кто-то очень близкий поделился с тобой чем-то глубоко личным. Ну или как маленькая трагедия, молчаливым и неловким свидетелем которой ты стал, и просто хочешь столь же безмолвно унести с собой знание о ней. Именно такое впечатление произвела на меня “L’Attesa” – картина, которая, на секундочку, стала для итальянского режиссера только дебютом в большом кино. Следует заметить, что «Ожидание» – отнюдь не такой фильм, который будет развлекать и удивлять какими-то чересчур неожиданными и оригинальными сюжетными поворотами. Совсем наоборот. Упор сделан на прямолинейную и размеренную подачу событий. Молодая француженка Жанна, следуя приглашению своего любимого, приезжает в его дом в Италии, где Жанну, к ее удивлению, встречает только его мать. Проходят дни, молодого человека все нет, и наступает длительный и томительный период ожидания, который зрителю предстоит пережить вместе с главными героинями. Интриги здесь нет практически никакой, так как искушенному киногурману достаточно одного взгляда на выражение лица Анны, чтобы моментально понять, что к чему, и почти безошибочно предугадать концовку. Медленно и неторопливо, используя большое количество красивейших длинных статичных планов и разбавляя их немногословными диалогами, Мессина приведет зрителя к полуоткрытому финалу, позволив каждому самостоятельно поразмыслить относительно фундаментальных вопросов жизни и смерти и концепции принятия и непринятия данных явлений человеческим сознанием. Вся эта нарочитая медитативность фильма обладает особенным, специфическим магнетизмом, а филигранная работа с эмоциональной вовлеченностью зрителя вызывает неподдельное восхищение. Звуковое и музыкальное оформление великолепно, оно идеально дополняет визуальный ряд и привносит необходимые акценты. А композиция «Missing» группы The xx, даже несмотря на общий хипстерский ореол, присущий данному коллективу, пришлась как нельзя более кстати в качестве заглавной темы. Актерская работа. Жюльет Бинош – вне всякого сомнения, гениальная актриса. То, как она играет лицом, ее движения в кадре, интонации голоса – все это проковывает внимание и не отпускает до самого конца. Прелестная и чувственная Лу де Лааж превосходно дополняет этот тандем, и между ними создается такая 'химия', что порой кажется, что от их взаимодействия из экрана вот-вот посыплются искры. В какой-то момент даже поймал себя на мысли, что если бы я совершенно не понимал речь героинь, то все равно бы почти ничего не упустил, все бы понял и прочувствовал – настолько сильную актерскую игру продемонстрировали эти две восхитительные француженки. В заключение не имею сказать ничего более слов благодарности всем причастным к созданию этого небольшого кинематографического шедевра.

Совершенно случайно оказалась свидетелем абсолютного шедевра! Наверное прочитав сюжет, скорее бы не соблазнилась, но после просмотра до сих пор под впечатлением. Поэтому не рекомендую углубляться в содержание, потому как в данной картине и произведении кинематографического искусства преобладает и важна эмоция. Созданная виртуальная реальность, где зритель проживает жизнь героя от начала до конца. Операторская работа, уникальный кадр, невероятно гармонично подобранная музыка и гениальная игра актёров, в особенности Жюльет Бинош!

Что есть естественнее смерти? И что же может быть противоестественнее? Жанна, переживая сложный период в отношениях, прилетает на Сицилию по приглашению своего парня Джузеппе. Встречает её величественно-пыльный особняк, в котором, будто фрески времен Ренессанса, будут разыгрываться сцены с матерью Джузеппе, Анной. Пьеро Мессина снимает ленту о немыслимости потери, идея которой найдет продолжение в его картине «Другой финал». В декорациях будущего появятся другие способы реализации, а что остается делать современникам? Анна пытается отстраниться от неумолимости смерти, ожидая возвращения своего сына, в томительном ожидающем обмане юной Жанны. Сознание цепляется за человека, который не знает факта утраты, пытаясь продлить жизнь умершего человека. И это поначалу несмелое лукавство становится грандиозным обманом: в ленте мрачные цвета сменяются на радостные пастельные, героини преображаются, в бытовых радостях, изысканной пище и жарком хамаме воскрешая почившего человека, будто их нейрональные связи могут соткать его из невидимой плоти и крови. Прикоснуться, надышаться запахом, понаблюдать, почувствовать, улыбнуться - все действия как будто разворачиваются все больше и больше в этом ожидании. На первых кадрах Жанна увидит погруженную на машину статую Христа, обернутую в белое покрывало, где только по нескольким выступающим частям и очертаниям зритель может его узнать. Его увозят куда-то прочь, в противоположную от героини сторону. Куда ты идешь, Господи? И куда же их забираешь?

В 2015 году Пьеро Мессина снял фильм «Ожидание» по мотивам пьесы Луиджи Пиранделло «Жизнь, которую я тебе дала». Весь конфликт произведения завязан на том, что Анна не может раскрыть Жанне одну тайну. Озвучить смерть – значит принять её. Ждать Джузеппе вместе и иллюзорно верить – значит продлить его зыбкое существование, не позволить образу слиться с забвением. Кроссовки в углу, недопитый кофе, разбросанные на кровати вещи и аккуратно сложенные очки, тарелка с авокадо (косточка – отдельно, мякоть с кожурой, уже почерневшая, – отдельно). Здесь всё так, как было при жизни Джузеппе. Этот фильм – для тех, кому смерть представляется неким переходом. Словно человек не исчезает, а именно что уходит из жизни (не случайно ведь возник этот перифраз?). Он всё ещё где-то обитает, просто не имеет возможности послать хоть маленькую весточку о себе. Мне представляется, что у итальянцев и испанцев в целом особое видение и представление смерти – как в фильмах «Химера» (Аличе Рорвахер, 2023), «Партенопа» (Паоло Соррентино, 2024), «Возвращение» (Педро Альмодовар, 2006). Но ожидание, пожалуй, одно из самых сложных испытаний в жизни человека. Кант писал, что в нашей жизни один аффект сменяется другим. Я бы сказала, что у нас одно ожидание сменяется другим (ожидание понедельника, зарплаты, важного разговора и так далее). Фильм движется размеренно, его спокойствие и умиротворение даже пугают. Слово по своей природе диалогично и всегда ждёт ответа. И Анна, и Жанна отправляют Джузеппе голосовые послания на телефон. Обе задают вслух вопросы и слышат в ответ тишину. И обе, мать и возлюбленная, могут найти поддержку только друг в друге. Композиция фильма закольцована. Вначале мы видим статую Христа, кадр крупнее – и какая-то пожилая женщина целует его стопы. В конце – мать Джузеппе едет в город, чтобы попасть на процессию, где в конце сдёрнут покрывало со статуи Девы Марии. Действие происходит ночью, и вокруг – темнота, но благодаря сотням свечек картина кажется тёплой. А вот рассвет – наоборот, холодный, в приглушённых голубых тонах. Эта процессия приходится на один из дней покаянной недели, когда каждый горожанин становится и зрителем, и участником костюмированного представления. Анна будет стоять, а мимо неё будут проходить люди в тканевых мешках на голове, с прорезями для глаз. Словно на мгновение ей удалось попасть туда, куда ушёл Джузеппе. В фильме «Ожидание» действительность двоится. Единственной реальностью Анна сделала для себя и для Жанны субъективную реальность, а от объективной, которая кажется неподлинной, попыталась отстраниться. Жизнь, выдуманная ею для сына, продолженная в её воображении, остаётся живой и реальной, поскольку вся невероятность этих событий восходит к невероятности состояния отчуждённого человека.