Дождись темноты

Этот фильм развивается по спирали так называемой «идиотской фабулы» (теория идиотской фабулы была высказана Роджером Эбёртом в 1968 г.), чья суть заключается в том, что главный герой попадает в неприятную ситуацию, выкрутиться из которой не составляет труда, если проявить немного благоразумия. Вместо того чтобы, например, замкнуть дверь, через которую то и дело шныряют «подозрительные лица», герои таких фильмов предпочитают не замечать спасительной возможности, а зрители, как правило, кричат: «Закрой дверь, дура!»; «Повернись, он у тебя за спиной!» и т.д. Но помилуйте! Что будет, если дверь окажется запертой или убийца не станет подкрадываться из-за спины? Правильно – кино кончится, не успев начаться. Поскольку приём «идиотской фабулы» используется чаще всего в халтурных и обеднённых фантазией лентах, то кончиться, не успев начаться, - их лучший удел. Однако среди мучительно скучных триллеров, чиллеров, слэшеров, хорроров, чуждающихся логических законов, существуют редкостные киноэкспонаты, хоть и основывающиеся на крайне сомнительной сюжетной завязке, но всё же способные поразить изобретательством и оригинальностью на таких уровнях, как психологически гнетущий антураж замкнутого пространства и искусная театрализация кинематографического материала. Под прицелом настоящей рецензии находится один из таких экспонатов – кинолента английского режиссёра Теренса Янга «Дождись темноты», повествующая о молодой девушке Сьюзи, ослепшей в результате автокатастрофы, чей муж стал случайным обладателем злополучной куклы, начинённой героином. После того как муж покидает квартиру, нашу героиню - лучезарную и хрупкую Одри Хепбёрн - начинает театрально терроризировать шайка актёрски одарённых преступников. Их цель – кукла, их инструмент – не жестокость и насилие, а тщательно спланированное, поэтапное вымогательство, основывающееся на том, чтобы завоевать доверие наивной Сьюзи, пребывающей в слепом заблуждении. С чего начинается преступный спектакль? С того, что Сьюзи впускает в квартиру незнакомого господина, представляющегося другом её мужа. Господин, показавшийся таким дружелюбным и безобидным, покидает квартиру, после чего появляется ещё один, ещё и ещё… Всё потому, что Сьюзи не закрыла дверь. Пресловутая дверь, которая в другом случае оказалась бы сомнительным звеном в хлюпенькой цепи «идиотской фабулы», здесь приобретает черты смыслообразующего элемента хитроумной сюжетной конструкции, становится своеобразным порталом, через который внешний мир проникает в замкнутое пространство Сьюзиной квартиры. Теренс Янг маскирует действие картины под спектакль, отчего в фильме начинают действовать законы немного иного свойства, чем кинематографические. Квартира превращается в сцену, располагающую всеми декорациями домашнего убранства, дверь – в просцениум, отделяющий обратимое и необратимое, а внешний мир (улица, синий фургон, телефонная будка) – в тёмное закулисье, таящее лицедеев самых разных амплуа – от ангелов до демонов… Теренс Янг преодолевает недостатки «идиотской фабулы» за счёт многих факторов, но именно театрализация является главным. Именно этот приём послужил причиной того, что лента 1967 года выглядит нисколько неустаревшей, тогда как современные фильмы жанра триллер жухнут и скисают сразу после выхода в прокат. «Дождись темноты» так же, как и, например, «Психоз» Хичкока, способен произвести устрашающее впечатление в эпоху «бесстрашного» зрителя, видевшего, казалось бы, всё… кроме, разумеется, олдскульных триллеров, достигающих пугающий эффект благодаря тонкой психологической игре с ожиданиями, а не литрам бутафорской крови. Имя Хичкока упомянуто неслучайно. Король саспенса тоже обращался к замкнутому пространству в кино как к механизму сотворения психологической напряжённости и (что отсутствует у Янга) причине неотступной паранойи. «Дождись темноты» поигрывает ожиданиями зрителей и обостряет чувства подобно хичкоковскому «Окну во двор» 1954 года. Однако мелодраматизм и сентиментальность отличает янговский спектакль от узконаправленного саспенса Хичкока. Вероятно, только последний умел так искусно балансировать на грани триллера и мелодрамы, что одно не заслоняло другое. «Дождись темноты», чьё название словно обращается к зрителю, начинается как лёгкое дуновение, которое за счёт резких колебаний атмосферного давления переходит в шквальный ветер и завершается ураганом, сметающим всё на пути и… срывающим линии электропередач, отчего тухнет свет. В финале как раз и проясняется название ленты, когда слепая Сьюзи, лучезарная и хрупкая Сьюзи, вынуждена в кромешной темноте бороться с последним мерзавцем, нарушившим её покой. Но темнота уравнивает всех - и слепых, и зрячих – поэтому в этой схватке побеждает… вы сами знаете, кто в ней побеждает. Мы каждый день невольно становимся актёрами кем-то прописанного спектакля, бессознательными притворщиками, даже не подозревая о том, что нами управляют, а наши чувства – всего лишь сфабрикованный рефлекс на искусственных раздражителей. И хорошо, если дребезжание телефонного звонка вырвет нас из театрального сна и заставит усомниться в подлинности происходящего.

Девушка, перевозящая наркотики, зашитые в куклу, заметила слежку в аэропорту и отдала куклу случайному попутчику, под предлогом того, что хочет сделать сюрприз маленькой дочери и заберет куклу позже. Девушка была убита, а банда, охотящаяся за куклой и её начинкой, переключает свое внимание на фотографа, кому она досталась волею случая. Дождавшись, когда дома останется лишь недавно ослепшая жена фотографа, трое бандитов начинают свою игру с ней, чтобы получить куклу. Это целый спектакль, с заранее продуманным сюжетом, в котором присутствует и хитрость, и обман, и жестокость и шантаж. Бандиты не остановятся ни перед чем, чтобы получить свой груз, а противостоит им хрупкая слепая женщина. Чтобы сравнять шансы, нужно дождаться темноты, разбить все лампы и, когда темнота станет союзником, постараться победить, а значит — выжить. Фильм построен на своеобразной игре в кошки – мышки, кроился по лекалам Хичкока, сшит крепко, но до Хичкока не дотянул. Может потому, что мешают некоторые условности погрузиться в атмосферу саспенса и смертельного поединка. Прежде всего, постоянно открытая дверь в квартиру, в которую входит кто хочет и когда хочет в любом количестве человек. Почему слепая девушка Сьюзи не догадается закрыть дверь? Тогда весь сюжет насмарку, а потому некоторая искусственность и театральность ситуации мешает погрузиться в фильм с головой. Одри Хепберн хрупка, нервна, мила, испуганна и отчаянно решительна. Она старательно играет слепую девушку, настолько старательно, что эта игра становится заметна. Может быть, именно поэтому ей и не достался Оскар, на который она была номинирована за эту роль. Хотя, если не обращать внимания на это педалирование слепоты, сыграна роль убедительно. Хрупкость, беззащитность в распахнутых глазах вызывают сопереживание к её героине, что позволяет простить некоторую нелогичность её поступков иногда, списав их на страх и панику. Сильный актерский состав легко компенсирует незначительные сценарные огрехи, что очень важно, когда почти все действие фильма ограничивается пространством одной квартиры и 3-4 действующими лицами. Вот кто сыграл совершенно безупречно — так это Алан Аркин в роли жестокого психопата Роута. Расчетливый, циничный, безжалостный убийца, для которого жизнь другого – ничто на пути к цели. И потому финальная схватка – дуэль убийцы и Сьюзи один из самых напряженных и сильных моментов этой очень достойной картины, которая и сейчас смотрится с не меньшим интересом, чем почти полвека назад. Особенно для поклонников таланта Одри Хепберн, в этой последней большой её роли. 7 из 10

Когда приходит ночь все замирает, Стук в дверь... Сюзи ее открывает Теренс Янг продемонстрировал, как можно наделить кинофильм мрачностью и детективным расследованием, не исключая того факта, что Одри Хепберн играет роль наивной слепой женщины, живущей любовью к своему мужу. Типаж Сюзи Хендрикс смотрелся бы вполне гармонично в мелодраме или романтической комедии, однако режиссер картины “Дождись темноты” разрушает подобные стереотипы, демонстрируя зрителям не лишенный ноток психологизма триллер, не без наивности кинокартин тех лет, однако не портящий общее впечатление. Композитор Генри Манчини добавляет масла в огонь мелодиями спокойными во время идиллии любовной, а “кричащими” мотивами сигналит о неминуемой опасности, подстерегающей одного из персонажей, его музыка – живет происходящим. Лента Янга примечательна не противостоянием между преступниками и незрячей домохозяйкой, а теми идеалами, которые содержаться в борьбе Сюзи против грабителей, воспоминания, теплые слова мужа делают ее крепче, наполняя сердце крупицей надежды. Любовных треугольников создатели кинокартины не вносили, был один намек, – эфемерный, да сгинул на протяжении хронометража. Потому что “Дождись темноты” это прописанные до мелочей действия и предельно доступные характеры, тут химия между малознакомыми Сюзи и Майком Талманом априори не могла существовать, учитывая отношения миссис Хендрикс и ее мужа, где кроме “Я тебя любою” и “молодец”, гневных изречений и ссор быть не могло. Чудовищной измене нет места в жизни Сэма и Сюзи, иные опасности угрожают их дальнейшей судьбе, словно делая фильм стилизованным под хаотично выбранную ленту Альфреда Хичкока, нежели Янга, в концентрации с посылом – жизнелюбие и моральными ценностями. Сюжет прост, но не обременен излишней минорностью и “распухшим” драматизмом, поступки героев вразумительно объясняются, завлекает немного тривиальная, неглупая ниточка расследования. Одри Хепберн, как всегда наполняет происходящие на экране действия своей женственностью и красотой, обеспечивая эстетическое удовольствие от просмотра. Остальные актеры, как и Алан Аркин обыгрывают свои роли прочувственно, без огрехов, закрепляя свой профессионализм. Таким образом, рассказ про слепую, но не беспомощную женщину без упрека может считаться полетом детально воплощенной мысли на кинематографичный лад.

Фильм открывается сценой, когда мужчина с лицом профессора зашивает пакетики, понятно, с наркотиками в куклу и отдаёт симпатичной блондике. Затем звонит куда-то. Девушка собирается улетать, но чует слежку и передаёт куклу проходящему мимо мужчине - Сэму Хенкриксу - фотографу (Е. Зимбалист-мл.). У того есть недавно ослепшая подруга - Сюзи (О. Хепберн). Трое негодяев - Майк, Карлино и Гэрри Роут решают забрать из дома у слепой женщины эту куклу. Они пытаются разыграть 'спектакль' и узнать где находится игрушка. Заранее закрою голову руками, чтобы уберечься от кидаемых в меня камней со стороны любителей этого фильма. Фильм от создателя первых двух и четвёртой серии 'бондианы' - Терренса Янга получился весьма сырым. Самое захватывающее - середина. Когда бандиты пытаются выяснить у девушки об этой кукле. Сюзи выглядит весьма отважной женщиной, которая с холодным расчетом и с помощью девушки-соседки - Глории, справляется с убийцей (одним и самым главным). А также раскрывает историю Майка, который пытается втереться к ней в доверие. Фильм ворде бы всем хорош, но вот такой момент - он как-то не заставил меня особо переживать и не смог 'прилепить' мой взгляд к экрану. Как это было, скажем, в фильме 'Плата за страх' Анри-Жоржа Клузо. Сценарий, конечно, весьма оригинален. По-крайней мере для тех времён. Однако же хочется быть до конца честным - сценаристы играют с нами в 'поддавки'. Намеренно прописывают в сценарии определённые ситуации, которые, с одной стороны играют на сюжет, но с другой стороны выглядят как просто 'припечатанный' элемент чтобы не было длинных провисаний в сюжете. Очень необычно было видеть в роли Сюзи мою любимую Одри Хепберн. Я очень редко и деликатно говорю, что такая-то роль - она ДЛЯ этого актёра, либо это НЕ ЕГО роль. Здесь я этого говорить не буду. Потому что, ну что значит его-не его. Скажу, что Хепберн, конечно здесь как всегда хороша, но самой лучшей её ролью я бы наверно задумался - называть или нет. Далее, если кому не интересны мои небольшие рассуждения о ролях в кино - могут пропустить следующие два абзаца. Есть актёры, которые, вроде бы средние актёры, но у них есть работы, которые раз и навсегда могут врезаться в память и навсегда останутся в памяти при воспоминании об этом человеке. А есть актёры, у которых проходных ролей либо нет, либо очень мало. Также я бы ещё назвал такую категорию актёров, которые и не обладают вроде бы особым талантом и роли не всегда гениальные, но на них просто приятно смотреть. Видимо это и есть харизма. Объясняю на конкретных примерах. Начну с последнего. Навскидку могу вспомнить ныне здравстующих актёров США: Колин Фаррел, Рассел Кроу, Кевин Спейси, Кевин Костнер,. Кстати все они - не коренные американцы - Фаррел и Спейси - европейцы. Кроу и Костнер - австралийцы. Есть, правда и 'настоящие' американцы. Одни Джонни Депп с Мэрил Стрип чего стоят! Из наших к таким я бы отнёс например Владимира Машкова и Евгения Миронова. Хотя есть и выдающиеся личности - скажем бескончно мною любимый Сергей Гармаш. А есть просто великолепные актёры, у которых плохих ролей вроде и нет, есть гениальные, а есть просто хорошие: Мастроянни, Делон, Челентано, Синатра, Бельмондо. Из отечественных я назову Джигарханяна, Вячеслава Тихонова, Юрия Яковлева, Кирилла Лаврова, Михаила Ульянова. Вот к таким я бы отнёс и 'героиню' этого фильма- Одри Хепберн, которая, конечно хороша во всех фильмах. А вот люблю я её больше всего в фильмах 'Сабрина', 'Римские каникулы' и 'История монахини' (хотя последний как фильм мне не очень понравился). Хотя фильмы с Анджелиной Джоли и Роми Шнайдер я могу смотреть только из-за самих актрис. Этот фильм, с другой стороны, примечателен и памятен должен быть любителям Хепберн хотя бы тем, что это её последняя большая роль. Далее она снялась ещё в нескольких ролях. И хотя актриса прожила ещё 25 лет после данной картины, но работала очень мало и полностью занялась миссионерством, благотворительностью и преподаванием. В роли бандитов лучше всех выступил, конечно, Алан Аркин. Замечательный актёр, который здесь практически на протяжении всего фильма в своих непроницаемых чёрных очках. В роли Майка можно увидеть и Ричарда Кренну, знакомого всем, полагаю, по роли полковника Тротмана из трилогии о 'Рэмбо', который 'ушёл' от нас в 2003 году. Хотя особо характеры 'плохих парней' нам сценаристы расписать не удосужились. Заключая и вернувшись к фильму - он, конечно хорош, неплохо скроен. Оригинальный сюжет. Но именно как триллер он мне показался слабоват. Если вы хотите познакомиться с творчеством американской красавицы Одри Хепберн - я бы не рекомендовал начать с этого фильма. Посмотрите пару-тройку её 'коронных' ролей, описанных мной выше, а затем можете и оценить данную картину. 7 из 10

Виртуозный классический триллер хичкоковского уровня, подтверждающий старую истину: если у вас небольшой кинобюджет, потратьте треть на сценариста, треть на хотя бы одну настоящую звезду и треть на всё-всё остальное. Собственно, основой для 'Дождись темноты' послужила пьеса Фредерика Нотта - как раз автора сценария одного из самых известных фильмов Хичкока «В случае убийства набирайте „М“. Второй фактор успеха - Одри Хэпберн, сыгравшая, возможно, лучшую свою роль. Если до этого Голливуд гениально эксплуатировал её неземное обаяние, врождённый аристократизм, уникальнейшую природу, органику, удачно ложившуюся в предлагаемые обстоятельства, то здесь он поставил перед ней уже совершенно новую, необычную актёрскую задачу. Чистота и чувственность 38-летней на момент выхода картины Одри никуда не подевались. Однако к ним добавился относительно необычный образ девушки по имени Сьюзи, недавно потерявшей зрение после автокатастрофы. Со сложной задачей Хэпберн справилась блестяще и её образ слепой вполне достоин быть помещённым на полку с самыми-самыми удачными в истории мирового кинематографа. Расположим где-нибудь по соседству с работой Аль Пачино в 'Запахе женщины'. В дом Сьюзи и её мужа фотографа чередой случайных обстоятельств попадает кукла, начинённая наркотиками. Криминальные силы, допустившие потерю, конечно же, попробуют её вернуть, однако сделать это незаметно не получается - кукла куда-то пропадает. Остаётся одно: в то время, когда муж Сьюзи отъезжает на несколько дней по работе, выведать всё у слепой девушки. Однако банда в составе трёх человек не может действовать грубо и напрямую, а потому разыгрывает перед ней целый спектакль, благо её физиологическая особенность позволяет это сделать. Далее начинается классическая игра в кошки-мышки, где в союзниках у доверчивой жертвы лишь одна 12-летняя девочка, помогающая ей по хозяйству. Почти всё действие происходит не то, что в одной квартире - в одной комнате. Это не удивительно, если учесть театральное происхождение сценария. Можно даже было б охарактеризовать триллер 'Дождись темноты' новомодным словом 'герметичный', если б не наличие обозреваемой из окна улицы, куда есть доступ членам шайки и практически нет удерживаемой в своей квартире разными уловками и без того полубеспомощной Сьюзи. Остановимся на слове 'камерный', пожалуй. Впрочем, и он требует филигранного искусства. Режиссер Теренс Янг, больше известный, как постановщик ранней 'бондиады', здесь проявил нужную степень мастерства и вкуса. Саспенс нарастает непредсказуемо и на необходимой скорости, а финальная сцена в темноте в свое время даже Стивена Кинга заставила назвать фильм самым страшным в истории. Великим 'Дождись темноты' не считают, наверное, из-за жесткой привязки к чистому жанру, в котором ленту абсолютно новаторской не назовёшь. Она, на первый взгляд, не претендует на особую глубину и степень обобщения. Однако во время просмотра лично для меня Сьюзи не переставала переплетаться с центральным персонажем вышедшего на год позже 'Ребёнка Розмари', где действие также происходит в Нью-Йорке. И схожее сопереживание я чувствовал в последний раз именно тогда, когда смотрел тот фильм Полански. В нём беременная героиня Мии Фэрроу тоже слепа, только метафорически. Точно так же, как Сьюзи, она становится почти беззащитной, брошенной жертвой слепого доверия к окружающим. И в таком случае 'Дождись темноты' как нельзя лучше ложится в канву этой модной в 60-х темы. Об одиночестве, отчуждении и беззащитности в эпоху постиндустриализма и мегаполисов снимал не только Полански, но и Антониони, Бергман, некоторые другие мастера. А Полански убедился в актуальности темы на собственном примере - звездный статус не уберёг его супругу Шэрон Тейт от жестокого убийства группировкой Чарльза Мэнсона. У Янга зло другое - не с оттенком мистики, а предельно практичное, меркантильное, хладнокровное и от того страшное. Темы болезненного отчуждения тоже нет, во вменяемости героини мы ни на секунду не сомневаемся. Однако и его история - это история 'человека брошенного', но не сломленного в новой жестокой и опасной для себя реальности. И в таком сравнении нельзя ещё не подчеркнуть, насколько идеально выбрана актриса на главную роль: чистой и бесконечно трогательной Одри Хэпберн сопереживаешь ничуть не меньше, а может быть и больше, чем прекрасной Монике Витти или непосредственной Мии. Кстати, интересно, что Фэрроу в 71-м году сыграет очень похожую роль в триллере 'Слепой ужас'. Сейчас, увы, такого типа актрис, как Хэпберн, Роми Шнайдер, Витти, Фэрроу уже нет. Тех актрис, кто за весь фильм мог ни разу не сказать слово f#ck и показать всю палитру красок темперамента, тех, кому не нужна была гипертрофированная и навязчивая сексуальность, чтобы привлечь глаз мужчин, тех, кому не нужно было строить из себя пацанок или брутальных борцов за... чтобы выделиться разнообразием женственных образов. Почему? Может быть, и таких женщин уже нет. 9,5 из 10

Английский режиссер Теренс Янг никогда не входил в категорию выдающихся авторов, но своё имя в историю мирового кинематографа всё-таки внёс. Именно он поставил первый фильм «Бондианы» «Доктор Ноу», а впоследствии снял ещё два фильма о похождении агента британских спецслужб. Данная картина также стала большим успехом для режиссера и получила широкое признание, как от профессиональных кинокритиков, так и простых зрителей. Лента была удостоена чести попасть в список 100 лучших американских триллеров и по настоящее время сохраняет высокий рейтинг, а это дорогого стоит. И даже по прошествии большого количества времени картина совершенно не устарела и по сей день смотрится на одном дыхании. Перед нами камерный психологический триллер, похожий на театральную постановку. Картина собственно говоря и поставлена по пьесе известного драматурга Фредерика Нотта. Помимо этого в фильме находится место и криминальной драме, и сентиментальным мелодраматическим ноткам, а для своего времени вполне мог бы называться и фильмом ужасов. В наше время вышло много картин похожий тематики, где в основу сюжета положено противостояние человека преступникам, посягнувшим на неприкосновенность частного жилища. Но для 1967 года подобная идея была довольно свежей и оригинальной, а потому вызывала сильный интерес. В центре истории противостояние слепой женщины, совсем недавно потерявшей зрение и трех бандитов, среди которых есть настоящий убийца - психопат. И если поначалу преступники пытались обманом получить нужную им вещь, то по мере развития событий ситуация стала накаляться, что в итоге привело к непредсказуемым последствиям. Попутно мы можем наблюдать за борьбой главной героини со своей слепотой и попытками адаптироваться к жизни в темноте. Сентиментальный посыл сменяется напряженной игрой в кошки - мышки, где ставка сама жизнь. Подобное смешивание жанров весьма органично. Атмосфера фильма заслуживает отдельной похвалы. Напряжение повышается постепенно, чтобы в финале достичь высочайшего уровня. Саспенс в последние 15 минут достоин попадания в учебники по кинематографическому мастерству. Это способствует полному погружению зрителя в происходящие на экране события. Обстановка нагнетаемой тревоги безусловно является одним из главных достоинств ленты. Одри Хепбёрн сыграла одну из лучших ролей в своей карьере. За что была удостоена очередной номинации на премию Оскар. Она прекрасно вжилась в роль беззащитной женщины, недавно потерявшей зрение. Её испуганные глаза надолго остаются в памяти. Ричард Кренна играет неоднозначного преступника, в котором отнюдь не всё потеряно, очень интересный образ. Ну а Алан Аркин сыграл психопата, чьё поведение постоянно вызывает тревогу. Колоритный вышел персонаж. Актерская игра просто безупречна. Дождись темноты это атмосферный, напряженный камерный психологический триллер с элементами драмы, сентиментальной мелодрамы и криминального фильма. В картине прекрасный саспенс, проработанный сюжет и отличные исполнители. Лента цепляет и удерживает внимание до самого финала, а потому станет отличным подарком для поклонников жанра. Безусловно рекомендую. 8 из 10

Сразу оговорюсь, что в данной рецензии ОТСУТСТВУЕТ пересказ сюжета, краткое содержание или просто лёгенький спойлерок. Начинаем... Хрупкая, красивая, обворожительная, интересная, умная, милая, утонченная, аккуратная, чувствительная, ранимая и. .. слепая. Порой сильная, а порой – беспомощная. Веселая, а порой – отчаявшаяся. Эти слепые глаза... Боже, человеку не дано достойно и исчерпывающе описать эти огромные печальные обворожительные бездонные слепые глаза, которые постоянно, но безуспешно, пытаются увидеть любимого человека, предметы в комнате, привычные цвета и краски. Заглядывая именно в эти глаза на протяжении всего фильма, зритель наблюдает за всеми эмоциями, переполняющими прекрасную душу этой хрупкой маленькой девушки. Именно в этих глазах, как в зеркале, отражается весь сюжет фильма, все переживания, все эмоции и терзания. Как же она красива, беспомощна, сильна, обворожительна... Я уверен, Сьюзи – один из самых «кричащих» образов за всю историю мирового кинематографа, оценивая который невозможно иметь двух мнений. Сьюзи, ее боль, страдания, характер, кротость, манера поведения, красота... Этот образ невозможно забыть, совершенство. Я даже не знаю, о ком я решил написать свою рецензию: о красоте, шарме и притягательности великой Одри Хепбёрн (самой красивой женщины ХХ века) или ее героини Сьюзи. Лучшая ученица в школе для слепых. Очень уж мне стало жаль Сьюзи, когда она уронила сахарницу, а ее любимый и дорогой муж не только не помог ей ее поднять, но сказал, что она сама должна поднять злосчастную сахарницу. Немного жестокий подход, согласитесь. Хоть Сьюзи и являлась лучшей ученицей в школе для слепых, но поступок ее мужа освещает фон, приоткрывает дверь, показывая сложность ее существования. Существования слепого человека в мире зрячих. Сложность существования хрупкой милой девушки, которая, возможно, вынуждена жить с этим жестоким мужчиной. Также ее отчаяние и усталость от того, что она не такая, как все, проявляется в минутной, почти незаметной истерике. Именно в этом эпизоде мне окочательно стало ясно, что бедная девушка совсем не хочет становиться в угоду собственному деспоту-мужу чемпионкой среди слепых, она просто хочет быть любимой. И Сьюзи терпит, она держится, не падает духом, встает после каждого падения, не унывает. Сколько же я сейчас вижу здоровых молодых людей, полных сил и энергии, но которые постоянно плачутся, транжирят собственное время, бездельничают, даже не задумываясь над тем, что их жизнь – дар. Не задумываются они и над тем, что существуют и те, другие, слепые, колясочники, глухие, немощные, просто нуждающиеся в помощи. Но сколько я видел примеров настоящего героизма, силы духа, желания жить у «тех», «других». Слишком много тел на душу населения... Злодеи и атмосфера фильма. Ооо, какой это получился триллер. Это просто классика жанра! Сюжетная линия завораживает, и «Дождись темноты» сразу же автоматически занимает достойную позицию в моей «золотой коллекции» триллеров. Пьеса на киноэкране, атмосфера, игра актеров. В этой киноленте есть все: злодеи, интрига, безвыходность, отчаяние, кульминация и развязка. Кстати, о злодеях. Двое («галантный» и «толстяк») злодеев на самом деле не такие уж и злодеи. Их плохие поступки обусловлены тем, что они заложники сложившейся ситуации. Хорошие поступки эти злодеи делают, возможно, из умиления, порыва благородства. Но они их делают. Главный же злодей киноленты («псих») непоколебим. Он жесток, неуравновешен, умен и фанатичен, как и все психопаты. Уголовник со стажем, наркоман и сволочь, для которой нет ничего святого. Именно ему будет противостоять маленькая хрупкая красивая и слепая девушка. Целый мир не стоит одной слезы ребенка. Готовы ли вы построить счастье человечества на одной слезе ребенка? Сделайте стоп-кадр, увидев наполненные слезами слепые глаза Сьюзи. Задайте себе этот вопрос. «Галантный» и «толстяк» сомневаются и в конце концов совершают попытку дать на этот вечный вопрос именно отрицательный ответ. Но «псих»... Он настолько умен, хитер и безжалостен, что просто не дает шанса этому побегу человечности вырости хотя бы в небольшое растение. А найдете ли вы ответ на этот вопрос? Загляните в глаза Сьюзи... Дары человечеству. Несомненно, данная кинолента заставляет задуматься над тем, что зрение, слух, обоняние, осязание, возмоность любить, думать, проводить время со своими родными и близкими – все это настоящие дары, которыми люди так неумело распоряжаются. Это ведь картина не о том, как хрупкая слепая девушка смогла победить банду бывалых уголовников. Нет... Этот фильм указывает нам на то, что мы порой слишком жестоки по отношению к тем, кто рядом (вспомним эпизод с сахарницей). Порой мы слишком озлобленны, глупы, чтобы пожалеть страждущего (вспомним эпизод с девочкой-садисткой в очках, которая разбросала предметы по комнате). Порой люди не умеют любить и не видят истинную красоту (да, Сьюзи слепая, но как она прекрасна и добра, она действительно достойна того, чтобы быть любимой). «Дождись темноты» указывает нам на проблему отношения к тем, кто отличен от нас, раскрывает современный ксенофобский характер общества. 10 из 10

Просматривая поочередно фильмографию Одри Хепберн часто натыкался на мелодраматические фильмы вроде «Сабрина» или «Римские каникулы», на комедийные, например, «Как украсть миллион» или же на крепкие драмы такие как «Детский час», «История монахини». И вот, включая очередной фильм с этой прекрасной актрисой и предвкушая очередную драму/мелодраму с элементами комедии, я наткнулся на криминальный триллер, держащий в напряжении до самого конца. Начало сразу дает понять, что перед нами не то Голливудское кино, где мужчина и женщина встречают друг друга и преодолевая любовные коллизии и превозмогая тяжелые жизненные ситуации обретают свое счастье всей жизни. Нет. С первых секунд какой-то мужик начиняет детскую куклу пакетиками с героином, а через десять минут в полиэтиленовом пакете красуется труп. Да, я посмотрел мало фильмов тех лет, но это второй фильм того времени после «Детского часа», в котором есть, то что сейчас сплошь и рядом в любом фильме. И это удивляет. Просто вот сперва ты смотришь подряд десять фильмов по типу, где женщина с мужчиной гоняются за леопардом по имени Крошка, попутно влюбляясь друг в друга, потом, как принцесса и журналист мило проводят время в Риме, попутно влюбляясь друг в друга и тут вдруг: лесбиянка вешается, героин в куклах, трупы в пакетах. Новая эпоха, которая открывала совершенно другие сюжетные ходы, постепенно начала проникать в Голливуд. Так вот, эта кукла попадает в руки к мужчине у которого слепая жена и естественно, эту куклу хотят украсть, но вот незадача – ее не могут найти в доме. И вот выпроводив мужа из дома, трое грабителей, думая, что справится со слепой беззащитной женщиной не составит труда, они с помощью всяческих уловок и хитростей проникают в дом и пытаются разузнать про местонахождение этой героиновой игрушку. Но слепая оказалась не менее сообразительной. По мере просмотра фильма, невидимый саспиенс охватывал меня своими ручищами все сильнее и сильнее. Все эти уловки негодяев и сообразительные решения главной героини только восхищали. Как снежный ком одно действие грабителей накатывалось на другое действие героини фильма. Ну а концовка невероятная по своему накалу, где всего на всего открытие холодильника заставило поволноваться. Недаром всех зрителей во время показа фильма в кинотеатрах просили не прикуривать, а свет приглушали до минимального значения. Я и сам выключил свет, чтобы полностью погрузиться в атмосферу фильма. Одним словом, даже после просмотра многих современных фильмов, этому удастся удивить это уж точно. «Дождись темноты» - это великолепный фильм с не менее великолепной Одри Хепберн, который будет держать в напряжении, а в конце невольно подумаешь: «надо было все-таки его отключить». 8 из 10

Люблю триллеры, и эта картина в подобном жанре выглядит успешно. Не часто могут встретиться старые фильмы, которые наполнены важными компонентами, выделяющиеся в интеллектуальном плане, имеющие смысловую нагрузку, эффект реалистичности, т.е. показанные события, могут вполне произойти в действительности - эта лента полна всеми этими элементами. Одри Хепберн прекрасно сыграла слепую, но очень сообразительную и отважную женщину. Образ получился очень оригинальный, такого я ещё не встречал. Девочка Глория смотрится очень убедительно, помогая главной героине, которая попадает в беду. Особенности. Концовка выглядит непредсказуемой, когда Сьюзи остаётся один на один с хладнокровным убийцей - в общем это один из важных залогов успеха картины. Волнительный саунд-трек навевает мрачность и страх. Происходящие события в одной квартире и на одной улице, придают фильму особый эффект. 'Дождись темноты' - классический триллер 1967-го года. Смотрится легко и с особым интересом. Кино насыщено нарастающим напряжением, начиная с самого начала, постепенно набирая пик в заключительной части. Картина заслуживает своего внимания.