Римские свидания

Оригинальное название «Все дороги ведут в Рим» подходит картине намного больше, чем локализация «Римские свидания», которая по задумке прокатчиков должна, видимо, отсылать к великим «Римским каникулам» и недавним «Римским приключениям» Вуди Аллена. Не вполне близок с сюжету и слоган: «Флирт, любовь и секс в Вечном городе», скорее подошло бы что-то вроде «Любви все возрасты покорны», поскольку в фильме Элли Лемхаген к этому чувству на всех парах стремятся героини Сары Джессики Паркер, очаровательной Рози Дэй и даже, внимание, - Клаудии Кардинале. Но что рассуждать о привычно странных решениях локализаторов, главное в «Римских свиданиях» то, что Сара Джессика Паркер, вдоволь наговорившись в Америке о сексе, прилетела в Италию, да не одна, а со взрослой дочерью, у которой, конечно, свои, как ей кажется, неразрешимые проблемы. Отношениям матери и дочери и посвящена первая треть фильма, причем с любопытными фразами в духе (от героини Рози Дэй) – «Мода на иронию давно прошла, теперь в тренде искренность». Дочка сбегает, а героиня Паркер, следуя за ней, вернется в прошлое (не в прямом смысле, без машины времени), чтобы ответить на вопрос: что пошло не так в предыдущий визит в Италию, когда она встречалась с героем Рауля Бова (памятного нашим зрительницам по дилогии «Прости за любовь») - в «Римских свиданиях» он одновременно и мачо, и маменькин сынок – итальянец, словом. Чем американские и европейские комедии зачастую выгодно отличаются от большинства российских, так это умением быть смешными, но не превращая героев в идиотов и пластмассовых фигур. Они, главные действующие лица, такие, как мы с вами, - уверенные и не очень, нелепые и забавные, скромные и безрассудные. За ними, героями, приятно наблюдать, им приятно сопереживать и в итоге получаются приятные фильмы – необязательные и неглубокие, но одновременно легкие, привносящие в февральскую меланхолию улыбку и весеннее настроение.

Не знаю почему, но мне хочется поставить этому фильму положительную оценку. Да - он скучноват, да - он банален, да - нет динамики развития, и все же. Наверное больше всего мне понравилось место действия фильма. Великолепные пейзажи, музыка, сцены (хоть и не несущие ничего интересного, но с особым настроением) - на мой взгляд спасают эту картину, и посмотреть его все же стоило, но только из-за этого. Чем больше фильмов смотришь, тем более придирчив становишься: тут нелепо сыграно, тут не вяжутся событие, сюжет не так интересен, и в целом находишь тысячу недочетов в каждом фильме. Но иногда хочется посмотреть что то банальное и даже может для кого то скучноватое, но с настроением и своей атмосферой. Не знаю как другим, а меня в этом фильме подкупило именно настроение Римских каникул, абсолютно не суетливых, при том что главные герои устроили погоню. Захотелось очутиться по ту сторону экрана, отдохнуть в отдаленном от цивилизации домике, проехаться до Рима, очутиться в этой маленькой часовенке и не дать помешать венчанию. Про игру актеров, сюжет и динамику говорить не хочется, но ценю фильмы которые при всей своей простоте несут настроение. 6 из 10

Одна из первых картин, выпущенных в прокат знаменитой компанией «Momentum Pictures» после смены владельца и пересмотра рыночной стратегии, обыгрывает известную идиому о путях, сходящихся в Риме, делая это в жанре доброжелательной, позитивной комедии. Срежиссировала постановку шведка Элла Лэмхаген, поднаторевшая в создании простых, но не примитивных, легких для восприятия, но при этом не легкомысленных комедий. Как можно предположить, исходя из названия, местом действия выбрана Италия, куда разведенная дама по имени Мэгги берет в путешествие дочь Саммер, дабы показать последней не только очарование достопримечательностей, но и поделиться своим опытом, полученным во времена юности на родине Филумены Мартурано. «Все дороги ведут в Рим» предельно полно соответствует канонам роуд-муви, содержа в себе и дорожный трип, и, пусть и не особенно глубокомысленные, но занятные заключения о взрослении и трансформации отношений между родителями и детьми. Главное комическое положение, на котором основывается вся эксцентрика «Все дороги ведут в Рим», состоит в сведении напора тинэйджера и упрямства старости. Подростковое своенравие Саммер, заставляющее быть грубым, наглым и неприветливым, позволяющее кричать и командовать собственной родительницей - «Give me my bag! I need my phone!», встречается с не менее взрывным темпераментом итальянской пожилой дамы (которую играет не кто-нибудь, а сама Клаудия Кардинале). Эта странная колоритная парочка держит путь в Рим - «No autostrada», попутно очаровывая каждого зрителя. Основное достоинство фильма заключается в том, что в нем, в отличии от большинства современных комедий, используются не имитирующие юмор замыленные штампы, а по-настоящему, пусть и не изощренно, без сатиры, смешные шутки и положения, естественно вписанные в сюжет, а не выглядящие чужеродными вставками. Таким образом, «Все дороги ведут в Рим» скорее вписывается в традиции европейской комедии, хотя и позиционируется как североамериканская. Это вызвало непонимание аудитории Нового Света, приведшее к максимальному сокращению срока между премьерой в США и релизом на цифровых носителях, что, конечно же, не позволило картине показать высоких прокатных достижений. Следует отметить, что «Все дороги ведут в Рим» представляется оппозиционным, относительно репрезентации различных культур, одному из наиболее известных современных произведений, посвященным поездке в Италию – роману «Ешь, молись, люби» Элизабет Гилберт. Так как здесь колыбель Римской империи представлена исключительно пейзажами, акцентом и несколькими фразами, понятными без перевода («top criminale», «secreto» и пр.). Стало быть, страждущим кросс-культурной коммуникации картина не принесет новых познаний. Для обладательницы поразительно нежного голоса Сары Джессики Паркер, освоившей технику омбрэ гораздо раньше, чем это стало модным трэндом, «Все дороги ведут в Рим» не становится прорывом, но прекрасно вписывается в выбранную карьерную стратегию, позиционирующую Паркер в качестве актрисы легкого жанра. По количеству же экранного времени главная роль принадлежит отнюдь не звезде 'Секса в большом городе', а юной англичанке Рози Дэй, чей яркий лук лавандовых волос и огромных солнцезащитных очков с красной оправой в этом фильме, способен посоперничать с внешним видом Джои Кинг в картине Зака Браффа «Хотел бы я быть здесь», ее ярко розовым париком и нежно-голубой оправой очков. «Все дороги ведут в Рим» являет собой редкий пример того, когда история соответствует атрибутам жанра: разворачивается без пауз и фальши, присущих случаям, когда сюжет вторичен, а комедийные скэтчи первичны. Это позволяет картине органично существовать в рамках рейтинга PG-13, не делая упрощений, превращающих историю в надуманную сказку полную банальностей. Впрочем, к финалу «Все дороги ведут в Рим» все равно приходит с избытком паточной сладости в виде свадебных торжеств, музыкальных номеров и прочей идиллии, сочащейся с экрана. Но, это столь незначительно в свете общего изящного сочетания юмора и лирики, неподражаемой итальянской эстрады и инструментальной музыки Альфонсо Агиляра в истории о юности и зрелости, прошлом и будущем, и, конечно же, о любви.

О том, как люди, отправившись в путешествие, кардинально меняют себя, свои взгляды на жизнь, отношения с близкими и друзьями, а следовательно – и свое будущее, снято немало фильмов. Сюжетных вариаций в них может быть немало, но основных столпов тут два. Первый - бегство от человеческого шума и суеты, в которых невозможно сосредоточиться, проанализировать и пересмотреть самого себя, причем для этого не обязательно удаляться в безлюдные льды, пески, горы или леса. Стряхнуть суету мира можно и в густонаселенной стране на совсем не безлюдной дороге. Было бы желание и предрасполагающие обстоятельства. Второй - как раз попадание героев в эти самые неожиданные и совершенно непредвиденные обстоятельства, заставляющие посмотреть на многие вещи по-новому, найти в себе и проявить качества, о которых ты доселе и близко не подозревал. Часто оба эти направления задействуют вместе, но Элла Лемхаген в своей картине отдала предпочтение второму варианту и не прогадала. В результате у нас четыре человека, четыре жизненные истории. В Саммер бурлит юношеский максимализм вкупе со святой убежденностью, что только ее взгляд на жизнь единственно правильный. В силу тех же непрогнозируемых обстоятельств ей предстоит очень трудная для ее возраста. переоценка ценностей, когда все, что казалось бесспорным, в реальности оказывается совсем не таким однозначным. Ее матерь Мэгги пытается наладить непростые отношения с дочерью, а для этого придется взглянуть со стороны на собственные прожитые годы. Какие были допущены ошибки, где можно было поступить иначе и как это повлияло на отношения с близкими людьми? Это нелегко для каждого человека, а Мэгги приходится проделывать это в ускоренном темпе в силу происходящих событий, к которым она никак не была готова. В принципе, то же самое вынужден делать и Лука, правда тут в качестве довеска присутствует поиск своего истинного призвания, «дела всей жизни», с которым в его годы уже надо было бы определиться, но он все еще в поиске. Ну а с Кармен все слегка проще: ей просто надо воплотить в жизнь собственную большую романтическую мечту, которую в ней не задавили десятилетия жизненных будней. Соответственно, в «Римских свиданиях» четыре очень хорошие роли. Сару Джессику Паркер, несмотря на ее без малого 60 проектов, я умудрился увидеть на большом экране лишь во второй раз после «Полета навигатора» - времен моих школьных походов в кино. Честно говоря, детских впечатлений от ее игры в той ленте уже точно не припомню, но вот ее героиня в «Римских свиданиях» вышла самобытной и выразительной, а главное – живой и настоящей, со всеми своими достоинствами и недостатками. Фильмов с Раулем Бовой у меня в копилке немножко больше, хотя запомнил я этого на редкость харизматичного и талантливого актера в основном по сериалу «Спрут», где он сыграл две роли, и обоих его персонажей – что капитана Карло Аркутти, что вице-комиссара Джанни Бреда – не запомнить просто невозможно. Кроме «Спрута», были еще «Чужой против Хищника» и «Турист», но там герои Бовы прошли как-то мимо моего внимания. У Лемхаген актер невероятно хорош, плюс раскрылся для меня еще сразу с нескольких новых и самых лучших сторон. Рози Дэй предстала передо мной на экране впервые, но порадовала, очень естественно и раскрепощённо сыграв девушку с расхристанным внутренним миром и эмоциями, однако очень искреннюю, без камня за пазухой. Потенциал у Рози для дальнейшего творческого роста определенно есть, хотелось бы только пожелать ей вот именно таких не пустых в содержательном плане проектов, как «Римские свидания». А Клаудия Кардинале…. Достаточно просто назвать ее имя, и вся остальные слова лишние. Неподражаемо, красиво, сильно. И очень берет за душу. Если талант у тебя есть, он будет с тобой до конца. И роль в картине Лемхаген безусловно станет одним из украшений богатейшей творческой биографии Кардинале. Браво! Вот такие вкратце мои впечатления от «Римских свиданий». В завершение нельзя не сказать о двух важных мэсседжах, которые несет в сбе фильм. Во-первых, несмотря на то, что каждое поколение считает себя незаурядным и непохожим на какое другое – следующее или предыдущее, - нужно всем и во все времена, собственно, одно и то же: любовь, искренность и понимание, прежде всего, со стороны близких людей. А во-вторых, свою мечту не поздно реализовать в любом возрасте, важно, чтобы ты этого по-настоящему хотел. P.S. И совсем уже в завершение. Лично я не назвал бы «Римские свидания» чистой комедией. Комедии там приблизительно на треть, а еще на две трети – драмы и мелодрамы в их очень хороших вариантах. 8 из 10