Маребито

Нужно знать, что японский режиссер Такаси Симидзу мастер изощренных, психологических фильмов ужасов. Его фильмы необычные, атмосферные и очень жуткие. Иногда после них ходишь в какой-то абстракции и с неприятным осадком на душе. Начиная смотреть любое его кино, приготовьтесь к чему-то по-настоящему жуткому, оригинальному и не похожему на то, что мы привыкли видеть в американских фильмов ужасов. «Маребито» - детективный фильм ужасов, который Такаси Симидзу снял в 2004 году. Данное кино необходимо смотреть только ночью и только в полном одиночестве. Это задумка режиссера, и ведь только так можно проникнуть и испытать все в этом странном, гипнотическом фильме. Случайно вспоминая этот фильм, сразу меняется физиономия лица и приходит воспоминания чего-то холодного, мрачного и очень жуткого. Мы видим героя этой туманной и темной истории, который изучает сущность страха. Его заинтересовал страх одного самоубийцы, который в метро увидел что-то жуткое. Он отправился в темноту и нашел нечто необъяснимое и ужасное… На самом деле девушка из другого мира пугает ни так сильно, как главный герой, ведь он был реально сумасшедшим и убийцей. В конце истории он просто шокирует тем, что делает. Девушка из другого мира, пьющая кровь, на фоне это героя даже рядом не стоит, ведь вся злоба и мрак были в этом мужчине. Что касается самого фильма, то он и правда очень необычный и снят странно. Начала и финал истории держат в напряжении и во мраке, середина же скучнее и местами не интереснее, но это Такаси Симидзу, такой режиссер, который снимает свои фильмы ужасов по своим правилам, поэтому их нужно принимать такими или вообще не смотреть. Холодная, мрачная, шокирующая, леденящая душу история Маребито…

Инфантильность некоторых японских режиссеров поражает. Сама по себе идея и история хорошая, и под ее воздействием иногда рождаются шедевры. Еще бы, если детям до сих пор нравится история про 'Царевну-Лягушку' и 'спящую красавицу'. На вопрос, 'что бы я сделал, если ко мне во власть попадет человекоподобное симпатичное существо' - каждый отвечает по разному, и тут как раз появляются бесчисленные вариации. Дети решают эти вопросы с помощью хомяков и попугайчиков. Взрослые - с помощью собственных 'половинок', родителей и детей. Этот фильм - почти что автобиография режиссера, с элементами фантастики. Да, как раз сочинение на тему 'что, если?'. И интерес к фильму тут держится лишь на интересе к режиссерской интерпретации вполне банальной ситуации. В данном случае Иван-Царевич, прямо скажем, с некоторыми девиациями, и именно в этих девиациях - соль фильма. Он патологически одинок, одержим познанием границ жестокости, сущности смерти. Но это, как выяснилось, не мешает ему в итоге любить и быть любимым. Пусть и в причудливой форме. Хорошее школьное сочинение, а не фильм. 4 из 10

Масуока – внештатный оператор, мечтающий запечатлеть страх. Он ходит по улицам с камерой в руках и снимает все подряд, и однажды ему везет: в кадр попадает самоубийца. Пересмотрев сцену суицида несколько раз, Масуока понимает, что перед смертью мужчина увидел нечто, что сильно напугало его. Масуока спускается в подземелье метро, чтобы побродить там и найти некоторые ответы на свои вопросы, но вместо страха он обнаруживает обнаженную девушку, прикованную к стене. Забрав незнакомку с собой, Масуока не сразу осознает, что найденыш – не совсем человек и, пытаясь выяснить ее природу, он все больше погружается в образ жизни странной девушки. Подобные фильмы, сплошь напичканные извращенной лирикой, понять довольно сложно, а временами и вовсе невозможно. Особенно, если фильм японского производства. Сюжет ленты не особенно и закручен, более того, главная идея лежит на поверхности, и дойти до нее любой зритель сможет без особых проблем, другое дело – понять, а зачем это все было нужно? Масуока одержим идеей увидеть «страх» - познать это чувство и попытаться заснять его. Именно для этого, очевидно, он и снимает все подряд, однако трудно себе представить, что именно он надеялся увидеть на оживленной улице, заполоненной обычными пешеходами, спешащими по своим делам. Ему везет лишь однажды – он снимает мужчину, который засовывает себе в глаз нож, и в его широко распахнутых глазах перед смертью Масуока видит тот самый «страх». Он мечтает узнать, что же такое мужчина увидел и что его так напугало, ведь он не замечал ничего и никого вокруг себя, но увы и ах – эта задачка кажется почти неосуществимой. Вот такая завязка, как бы намекающая, что Масуока будет весь фильм слоняться и пытаться в подземных лабиринтах города найти страх. По пути он встретит несколько человек (в том числе и мертвых), кто немного поведает ему об истории города и посоветует быть осторожным. Ну а потом тема поисков страха внезапно исчезает, потому что в кадре появляется «Ф» - тощая девушка, не умеющая разговаривать, и ведущая себя как ребенок-маугли. Впрочем, Масуоку это не смущает – он притаскивает девицу к себе и как любой добропорядочный гражданин собирается помочь ей устроиться в жизни: то бишь, держит ее в четырех стенах, пытается заставить есть и пить и прочее. То, что девица – странная, становится ясно почти сразу же, иначе почему она была прикована к стене цепью? Тогда в чем тут загадка? Очевидно, в том, что она не ведет себя как обычный человек и отказывается есть нормальную человеческую пищу. Получается, что загадки тут как таковой нет. Упор фильма сделан на поиски все того же «страха», хотя с середины фильма это уже прописывается не так четко. С одной стороны нам раскрывается настойчивый характер Масуоки, который все еще не оставляет попыток познать пугающее чувство, с другой – создатели явно намекают на его двойственную природу. Не скажу, что тут подается глубокий философский подтекст, скорее даже наоборот – простые истины буквально навязывают на каждом ходу, и никто и не старается выдать добротную интригу, потому что каждый шаг главного героя можно легко предположить. Но это то, что касается смысловой нагрузки, а вот чисто визуальная составляющая выглядит куда хуже. Совершенно безэмоциальное лицо Цукамото Синьи вроде как смотрится уместно – действительно, тут вроде все в порядке, но в целом лента невероятно затянута и скучна, потому как по большей части тут ничего не происходит. Так как весь фильм перед зрителем разыгрывается личная драма главного героя, то слышать мы будем исключительно мысли Масуоки, и лишь изредка они будут прерываться какими-нибудь репликами случайных людей, встретившихся главному герою на пути, хотя стоит признать, что в большинстве своем эти разговоры в себе ничего не несут. С подобным успехом можно было в идеале создать тут немое кино – и, поверьте, ничего бы не изменилось. Фанатичное желание постоянно все снимать (даже дома у главного героя всюду развешаны камеры) наталкивает на мысли, что Масуока попросту сумасшедший, но в таком случае вывод напрашивается сам собой – да про психов можно наснимать, что угодно – вот так удивили! Вы попробуйте подобный спектакль разыграть с абсолютно нормальным человеком, который волею судьбы оказался в подобной ситуации. А так лишь можно поздравить Масуоку. Мораль сей басни в финале теряется безвозвратно и начинает казаться, что ее вовсе не было. Тут нельзя поспорить только с одним: атмосфера какого-то дикого недопонимания создана вроде бы хорошо, но в остальном вряд ли можно сказать, что лента может чем-то выделиться. Ну посудите сами: что же сложного в том, чтобы снять фильм, где какой-то чудик ходит с камерой или возится с найденной где-то там девчонкой? Ко всему прочему, лично для себя, к минусам я отнесу «чавканье» «Ф», облизывающей разные части тела Масуоки (вот уж ума не приложу, зачем режиссер уделял этому так много времени, там и так было все понятно). В целом, мне было скучно. И хотя начало фильма я еще воспринимала как нечто серьезное, к середине ленты вдруг поняла, что я слишком завысила ожидания. Впрочем, не особенно переживаю по поводу потраченного времени, радует, что фильм забуду уже через день. Но, по справедливости сказать, лента явно на любителя. 5 из 10 …осталась равнодушной.