ОБЗОР · ДРАМА
1968 · 00:58:00 · ФРАНЦИЯ

Бессмертная история

Бессмертная история
▶  Смотреть онлайн
7.004Кинопоиск
7.0IMDb
Страна
Год фильма
1968
Жанр
Время просмотра
00:58:00
Венецианский магнат и судовладелец, стареющий циник, решает сыграть с судьбой в последнюю игру. Он подкупает бедного моряка, чтобы тот соблазнил его молодую жену — так миллионер хочет подарить женщине, которую любит, настоящую, пусть и короткую страсть, прежде чем она останется одна. Но расчетливый план неожиданно натыкается на живые чувства: запланированная интрижка начинает развиваться совсем не по сценарию. Картина Орсона Уэллса — это изысканная, почти театральная драма о власти, одиночестве и цене, которую платят за иллюзию контроля. Снятая в густых, бархатистых тонах, с меланхоличной атмосферой старого портового города, лента балансирует на грани гротеска и щемящей нежности.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Бессмертная история
HD 1080 · 00:58:00
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

КАДРЫ И ПРОМО

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

1 ФАКТ
01
Изначально режиссер Орсон Уэллс планировал этот фильм сделать частью антологии, составленной из рассказов датского писателя Карен Бликсен.

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

LS
Linda Solina
Кинокритик
Позитивный отзыв
То, что правит миром
Какое бренное течение жизни. Какое мучительное и тягостное. Жизнь, в которой есть всё и нет никого. Когда люди - это игрушки, как шахматы на доске. Любое желание - сигнал к исполнению. И нет такого закона, который был признан не мной и не мной опровергнут. История существует от чего-то и идёт к чему-то вполне рациональными и осознанными шагами, иногда запутывающими людей, а иногда служащими примером и опорой. То, что знаю я - История, потому что я - это История. Поэтому Я не могу рассказывать то, чего не было, а именно, чего-то несуществующего, придуманного. Если то, что рассказано - всего лишь миф, то пусть он станет тоже Историей. Последняя прихоть запылённого сознания. Последняя игра. И очередная победа, за которой счастья нет и быть не может. Фильм как скульптура в музее ценностей. Чёткая мысль, понятная тема, красивая идея. Но насколько вечен смысл! Насколько громадная личность скрывается в мистере Клэе? По действию он не делает ничего. Сидит на стуле. Но как? Одни глаза выражают силу и могущество. Идёт еле-еле от комнаты до комнаты. Кажется, что весь дом и слуги замирают при малейшем движении хозяина. Орсон Уэллс - это истинный феномен. Его и правда очень много. И дело не в его деятельности как актёра, режиссёра, сценариста, а в величии его натуры. Именно такой тип Человека ему нравился. Такой Человек есть и в его режиссёрских работах и в фильмах с его участием. Не исключение и 'Бессмертная история'. На мой взгляд, бессмертна она из-за того, что деньги всегда будут много значить. Они управляют мыслями и желаниями людей, заставляют действовать так, как того не хочется. Старый богач как змей-искуситель заманивает моряка в свою игру. И для девушки сумма денег тоже оказывает если не решающую, то важную роль. Но, имея 'волшебный эликсир' управления людскими судьбами, человек не может не понимать, что жизнь бренна. Это как сделка с дьяволом. Победитель получает всё. А всё - это что? Это несчастных людей-марионеток, вовлечённых в игру, принуждённых к участию в ней. Ни моряк, ни девушка не предполагают насколько тяжело дастся пожертвовать своими чувствами, хоть и цена заплачена каждому своя: кому-то триста гиней, кому-то пять гиней. Чувство гордости и достоинства проигрывает стоимости денег. Нужда заставляет смиряться перед блеском золота. Это вечная история. Каждый получает, что хочет, а счастья так и не находит. У моряка есть лодка, но нет любви. Девушка получает деньги, и теряет остатки достоинства и семейной чести. Мистер Клэй воплощает легенду в реальность. Он - создатель этой реальности. Он получает то, чего хочет, но об этом, вряд ли кто узнает. Не случайно его секретарь считает эту его прихоть последней. Не может человек смириться с тем, что он - не бог. Что есть то, что от него не зависит. Благодаря деньгам он может почувствовать себя демиургом, но только лишь на миг, абсолютно пустой и безрадостный. Жанна Моро послужила украшением фильму. Актриса - символ 'новой волны', снявшаяся у многих известных режиссёров, как Трюффо, Антониони, Бунюэль. Она наполняет фильм своим аристократизмом и очарованием. Сцены в спальне сняты с особой нежностью, мягким светом, с преобладанием пастельных цветов в одежде. Гардероб предоставил Пьер Карден. Но как бы ни был красив костюм, главное, каков актёр. Должно быть, весь смысл в том, чтобы куда-то идти. А когда идти некуда, остаётся либо умереть, либо упасть вниз. Для мистера Клэя было счастьем не иметь наследника, а быть творцом Истории. Эта чаша триумфа и правда оказалась слишком крепкой для него.
АП
Александр Попов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Бессмертная история
«Бессмертная история» - предпоследний и первый цветной фильм Уэллса. Поклонник парадоксов и головоломок, режиссер экранизировал рассказ К. Бликсен для телевидения в чрезвычайно емком часовом формате. Некоторая зашифрованность и в то же время открытая аллегоричность текста превращается в его руках в притчу о творчестве в целом и кинематографе в частности. Уэллса всегда привлекали персонажи сверхчелоческого масштаба, титаны, люди-гиганты, своими талантами или преступлениями возвышающиеся над средним уровнем существования. В данном случае перед нами – история богача, дельца, возомнившего себя демиургом, способным создавать и разрушать чужие судьбы. Элегическая, дисгармоническая музыка Э. Сати сразу задает истории настроение несбывшегося, неосуществленного желания. Уэллс наполняет свой фильм палнами такой красоты и выразительности, что если бы не его скромность, безжалостно их укорачивающая, то ими можно было бы любоваться без конца, сделав из них ни одну ленту. Но как говорил Ф. Трюффо: «Они настолько короткие, что зритель даже не успевает их рассмотреть». Уэллс как режиссер и творческий гений невероятно щедр на художественные находки, не перестающие поражать и восхищать зрителя. В данной ленте, это, прежде всего, эпизод в постели, где черты лица Ж. Моро сняты так эротически выразительно, что гипнотизируют зрительское воображение. Изысканные интерьеры, не известно как созданные в рамках скромного телевизионного бюджета, вызывают в памяти роскошные декорации Висконти, но если у последнего они намекают на распад и увядание исторической эпохи, то у Уэллса они подчеркивают призрачность, искусственность повествования, вызванного к жизни волей героя. Уэллс сам исполняет роль сумасбродного демиурга, мечтающего насладиться властью перед своей смертью, и делает это, порой комически заостряя его поведение, интонации, пластику. Персонажи возникают из ниоткуда и исчезают в никуда, предельно обнажая замысел ленты, который и становится ее структурой. Режиссер хочет как можно лаконичнее соединить форму и содержание, сделать их единым целым. Перед нами – фильм о фильме, непрестанно анализирующий собственную структуру, его элементы вступают во взаимодействие лишь с одной целью – обнажить механизм собственного функционирования. Ж. Моро воплощает на экране миф о самой себе, архетип не больше, не меньше, ожившую мужскую грезу, манящую и доступную лишь в условном мире кино. Снимая обнаженную натуру или встречу любовников через вуаль, Уэллс простыми средствами достигает таких высот поэзии, что многое, снятое после, кажется излишне нарочитым. В этой картине нет его фирменных нижних ракурсов, широкоугольного объектива и короткофокусной оптики, все вполне умещается в рамки телефильма, если бы не монтаж, заставляющий короткие планы, словно вспышки памяти и воображения, выстраиваться в единую линию повествования. Несмотря на острый монтаж, темп фильма нарочито замедлен, синхронизирован с музыкой Сати, и это еще один из эстетических парадоксов ленты. Режиссер заставляет порой взаимоисключающие элементы работать слаженно и гармонически, а это и есть признак творческой гениальности, богатой контрастами и не чурающейся крайностей. «Бессмертная история», несмотря на свой скромный формат, не является не эскизом, не заготовкой, а полноценным художественным высказыванием на тему творчества, прекрасной в своем лаконизме экранизацией, способной емко и в то же время эстетически многогранно выразить суть небольшого рассказа.

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Жанна Моро
Орсон Уэллс
Роже Кожьо
Норман Эшли
Фернандо Рей
Режиссёр
Орсон Уэллс
Продюсеры
Мишлин Розан
Страна
Франция

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Бессмертная история»: загадочная притча Орсона Уэллса о власти и иллюзиях

Бессмертная история

«Бессмертная история» (фр. «Histoire immortelle») — телевизионный фильм 1968 года, снятый великим режиссёром и актёром Орсоном Уэллсом по мотивам одноимённого рассказа Карен Бликсен. Это камерная, почти театральная драма, действие которой разворачивается в портовом городе Макао в XIX веке. В центре сюжета — богатый старый купец, который решает воплотить в жизнь старую легенду о моряке и богатой женщине, нанимая для этого бедного матроса. Фильм исследует темы власти, вымысла и реальности, а также цену, которую платят люди за участие в чужой фантазии. Главные роли исполнили Орсон Уэллс, Жанна Моро и Роджер Коджио.

Фильм начинается с того, что в порту Макао богатый пожилой купец по имени Чарльз Клей (Орсон Уэллс) рассказывает своему молодому секретарю Левински (Роджер Коджио) историю, которую он когда-то слышал. Это легенда о богатой женщине, которая однажды ночью пригласила к себе бедного моряка, провела с ним ночь, а наутро подарила ему золотую монету, после чего они больше никогда не встречались. Клей, одержимый идеей сделать эту историю реальностью, решает разыграть её с реальными людьми. Он находит бедного молодого матроса по имени Пол (Норман Эшли) и предлагает ему крупную сумму денег за то, чтобы тот сыграл роль моряка в этой «бессмертной истории». Пол соглашается, не до конца понимая, во что ввязывается.

Клей также нанимает для роли загадочной женщины свою знакомую — красавицу Вирджинию (Жанна Моро), которая когда-то была его любовницей, а теперь живёт в роскоши, но чувствует себя пустой и несчастной. Вирджиния неохотно соглашается участвовать в спектакле, который тщательно режиссирует Клей: он указывает, где должна стоять лампа, какие слова говорить, как двигаться. Всё должно быть точно, как в легенде.

Вечером Пол прибывает в дом Вирджинии. Сначала он чувствует себя неловко, но постепенно между ними возникает искренняя близость. Вирджиния, которая давно не испытывала настоящих чувств, начинает оттаивать. Ночь проходит, и наутро она, следуя сценарию, даёт Полу золотую монету. Однако Пол, тронутый пережитым, отказывается от денег и говорит, что хочет остаться с ней. Но Вирджиния, понимая, что это всего лишь игра, навязанная Клеем, прогоняет его.

Пол уходит, но вскоре возвращается, чтобы вернуть монету — он не хочет, чтобы их встреча была просто сделкой. В этот момент появляется Клей, который наблюдает за развязкой. Он видит, что его план сработал даже лучше, чем он ожидал: история стала реальностью, но вышла из-под его контроля. Пол и Вирджиния, объединённые подлинным чувством, отвергают его власть. Клей остаётся один, осознавая, что его попытка управлять жизнью и искусством провалилась. Финал фильма остаётся открытым: Пол уходит, а Вирджиния остаётся в своей роскошной клетке, но теперь она знает, что способна на настоящую любовь.

«Бессмертная история» — это изящная, меланхоличная притча о том, как реальность сопротивляется попыткам её подчинить, и о том, что даже самая продуманная иллюзия может обернуться непредсказуемой правдой.