Основной инстинкт 2: Жажда риска

«Основной инстинкт 2: Жажда риска» – сиквел культового и незабвенного «Основного инстинкта». Несмотря на огромный успех первого фильма, сиквел оказался таким же проблемным в производстве. От титульной мужской роли отказывались все подряд, после чего студия решила брать на неё малоизвестного актёра. Пол Верховен был не против поставить фильм, но считал, что «Основной инстинкт 2…» будет работать только с большой звездой рядом с Шэрон Стоун. Когда студия сказала поумерить свои желания, Верховен ушёл из проекта. Собственно, всё было против «Основного инстинкта 2…», но тут вмешались большие деньги – Шэрон Стоун из-за долгих задержек в производстве решила подать в суд на продюсеров, так как просто не могла играть в других фильмах из-за проекта, который мог даже не состояться. Когда продюсеры поняли, что разозлившаяся звезда могла отсудить сотню миллионов долларов, они решили, что запустят в производство хоть какой-то фильм, потому что это будет в разы дешевле, чем платить компенсацию Стоун. И да, не обманывайтесь: в графе бюджет хоть и указано 70 миллионов долларов, что даже больше, чем у первого «Основного инстинкта» (без инфляции), но как минимум треть, а то и половина этой суммы была потрачена не на производство того «Основного инстинкта 2…», что увидел свет, а на переработки сценариев, авансы и т.д. и т.п. В общем, пора уже рассказать о том, что сотворили с продолжением культового триллера. Сюжет похож на первую часть. В начале фильма заметно постаревшая Кэтрин Трэмелл едет с бойфрендом на машине. Её молодой человек явно находится под какими-то веществами. Собственно, сходящая с ума от некоторых действий со стороны молодого человека, Кэтрин улетает в кювет, а затем прямо в реку. Собственно, это самая река становится последним воспоминанием бойфренда Кэтрин, тогда как последняя выбирается целой и невредимой. Тут-то она и начинает опасную игру в кошки-мышки с новой жертвой – психотерапевтом Майклом Глассом. Сюжет максимально плох. Диалоги скатились до совершенно дешёвых и неинтересных. Сравнивать этот сценарий с первым «Основным инстинктом» просто стыдно, так как вместо эротичных и аккуратных поддёвок Ника Каррена и Кэтрин Трэмелл здесь лишь осталась напускная, почти что клоунская сексуальность Стоун, которую она всеми силами пытается подкрепить диалогами будто из дешёвого порнофильма. Само собой, в сценарии, где даже диалоги слабы, не приходится говорить об адекватности остального. Такое ощущение, что сценаристы этого опуса просто посмотрели первую часть и решили переписать её под нового героя, у которого нет личных черт, так что «Основной инстинкт 2…» просто повторяет программу первой части, разве что меняя концовку и подгоняя всё под хронометраж примерно чуть меньше двух часов. С персонажами полная беда. Главный герой, которого Кинопоиск в графе «актёры» стыдливо скинул на 5-ое или 6-ое место в списке, оказался не так плох. Понятное дело, что Дэвид Моррисси просто неровня Майклу Дугласу, но это не делает его персонажа совсем провальным. У Моррисси определённо есть харизма, что он продемонстрировал позже в «Ходячих мертвецах», воплотив образ Губернатора. Собственно, именно это и выводит его пресного героя на более-менее средний уровень. Хотя сценаристы и пытались привнести нечто особенное в его образ (историю с пациентом и шантажом, например), но это вышло на средне-паршивом уровне. Шэрон Стоун же откровенно разочаровала. Во-первых, она заметно постарела. Это не вина актрисы, само собой, но не тянет она роковую женщину. Для своих лет Стоун выглядит прекрасно, но этого просто недостаточно. Играть актриса особо не старается, а кривляния за актёрскую игру не считаю. Дэвид Тьюлис разочаровал ещё сильнее. Актёр он хороший, но что с ним было на съёмках «Основного инстинкта 2…» даже не хочется представлять. Он постоянно кривляется, подёргивается и играет просто отвратительно. Дубляж, на удивление, спас ситуацию (как и с Моррисси, отчасти), но сам Тьюлис вызывает только жалость. Конечно, можно предположить, что это такая едкая сатира на зависимости в рядах полиции от сценаристов, но вряд ли кто-то поверит, что они настолько умны. Да и даже, если так задумывалось, деталь откровенно лишняя и глупая. Хотя подозреваю, что всё гораздо проще, и Тьюлис просто повторял практику ЖКВД конца 1990-х, приходя на съёмочную площадку в невменяемом состоянии. Можно было бы отметить Флору Монтгомери, но её роль настолько унизительна, что писать больше нет смысла. Операторская работа, саундтрек и прочее на низком уровне. Какую-то часть саундтрека в наглую взяли с первой части, и это притом, что композитор Джерри Голдсмит умер до производства фильма. Постельные сцены просто ахтунг: мало того, что их штуке две, так они ещё максимально безвкусны. То есть, если в первом «Основном инстинкте» была художественная порнография, то здесь это просто грубые сцены секса без капли вкуса. К тому же, из-за столь малого количества постельных сцен и, очевидно, отсутствующего эротизма в воздухе, который был в первом фильме, «Основной инстинкт 2…» даже эротическим триллером не назовёшь, просто блеклый детективчик. В итоге, вышла плохая, глупая и попросту ненужная копирка оригинала, исполнившая обязанности максимально плохо. Смотреть такое не советую никому. Даже если фильм бы назывался «Старая нимфоманка пытается свести с ума психотерапевта», я бы поставил ему 3–3,5, а как фильму под названием «Основной инстинкт 2…» только… 1 из 10

Не все громкие хиты нуждаются в продолжении банкета – кто бы доходчиво смог объяснить это алчным студийным боссам! Бесспорный хит 90-х годов XX века «Основной инстинкт», собравший в свое время приличную кассу в родном прокате и по миру, был подвержен бессмысленной и беспощадной сиквелизации, которую поджидали неудачи еще на стадии препродакшена, начавшегося еще в 2000 году. Сперва начались проблемы с подбором актеров – Майкл Дуглас, которого Шерон Стоун хотела заполучить в партнеры на главную мужскую роль, как в первой картине, вежливо отказался, ссылаясь на возраст, который был уже великоват для его персонажа во второй, Роберт Дауни-младший в то время страдал наркозависимостью и его кандидатура также «отвалилась», а Руперта Эверетта и вовсе «забанила» студия «MGM» под предлогом «американская публика не потерпит на экране этого извращенца». Список именитых актеров, которые проходили в качестве кандидатов был очень внушительным. Но это еще полбеды – вторым камнем преткновения оказалось пустующее режиссерское кресло. Пауль Верхувен, снимавший первую часть, уже покидал Голливуд после «увольнения» из оного, продюсеры Марио Кассар и Эндрю Вайна браковали по разным причинам прочие кандидатуры – среди них были Дэвид Кроненберг, Джон МакТирнан, ушедший в режиссуру оператор первой части Ян де Бонт, и др. Капризы студийных боссов и продюсеров, приведшие к заморозке проекта в 2001 году настолько вымотали прозябающую в бездействии актрису Шерон Стоун (а она не могла сниматься где-либо еще при подписанном контракте на съемки в этом фильме), что та подала судебный иск на них на 100 миллионов долларов, хотя спустя три года отозвала его и предложила возобновить работу над фильмом и, во что бы то ни стало, довести, наконец, это гиблое дело до конца. В связи с полной реанимацией проекта, две пустующие вакансии оказались заполнены на скорую руку, соответственно, британским актером Дэвидом Моррисси, и британским режиссером Майклом Кейтоном-Джонсом, а действие фильма было перенесено из Нью-Йорка в Лондон. Съемочный процесс, наконец, пошел в 2005 году. Бюджет проблемного фильма достиг 70 миллионов долларов. Сюжетная канва, в общих чертах, повторяет ту, что в первом фильме – снова все та же писательница Кэтрин Трэмелл, спустя 14 лет, попадает в пикантные неприятности, снова разбирательства с полицией и попытки выяснить убийца она или нет, снова гибнут все, на кого она глаз положила… И тут буквально с первых кадров начинает вырисовываться печальный диагноз всему последующему экранному действу – от идеи с продолжением надо было отказаться еще на этапе идеи. Шерон Стоун, безусловно, для своих 47 лет выглядит роскошной женщиной, но тут есть существенная проблема – то, что было желанно и сексуально в 33 года, что сочетало в образе сексуальность, рок, и интеллект, заставляя мужчин сходить с ума при одном только виде Кэтрин Трэмелл, не выдержало столь длительного разрыва во времени. Теперь Кэтрин Трэмелл – это агрессивная милфа-нимфоманка, которая напрочь дискредитирует и обессмысливает здесь прежний образ, лишая его загадки и прежнего изящества, как и сам сиквел будто бы пытается разрушить шарм оригинала, местами не гнушаясь проговорки открытым текстом его важных таинственных моментов. Как отдельный образ – имеет право на жизнь, как возрастное продолжение того культового и горячо любимого – как говорится, понять и простить. Среди продюсеров имени самой Шерон Стоун не значится, но есть стойкое ощущение, что она «захватила» весь фильм и сама рулила съемочным процессом. Как еще объяснить то, что здесь нет ни одного маломальски интересного персонажа, а главная мужская роль в исполнении Дэвида Моррисси выглядит столь бледно, и, словно актер боится сделать лишнее движение мускулами лица? Почему сценарий полон логических несостыковок и психология персонажей лишена хоть какой-то продуманности? Куда делось экранное напряжение оригинала «по рецепту Хичкока»? Почему сцены, призванные разбудить один из тех самых основных инстинктов, выглядят как-то скованно и фригидно? К чему был этот притянутый за уши финальный твист? Неужели планировался еще и триквел? Впрочем, режиссер Майкл Кейтон-Джонс впоследствии говорил, что он не знал, насколько по уши вляпается, связавшись с «Основным инстинктом – 2», и попросту балансировал меж двух огней в лице продюсеров и главной звезды, понимая, что с ними лучше не вступать в споры, а поскорее доделать свою работу, послушно соглашаясь со всем, что скажут. Четыре антипремии «Золотая малина» (худший фильм, актриса, сценарий, и сиквел), потопление в прокате (сборы в США составили смешные 5 млн.), и непоправимый урон режиссерской карьере Кейтона-Джонса, ранее снимавшего неплохие фильмы («Жизнь того парня», 1993), как и заметный карьерный спад самой Стоун (которая успела ранее замараться еще в одном хите «Золотой малины» – кинокомиксе «Женщина-кошка», 2004) – плачевный результат всей этой шестилетней катавасии. Видимо, в знак памяти скончавшегося композитора Джерри Голдсмита, который планировал написать саундтрек и к этой части, здесь через раз между композициями Джона Мерфи и сторонних саундтреков звучит его главная тема из первого фильма. Правда, в свете качества данного кинопродукта, это выглядит, скорее, издевательски и прямой попыткой воззвать к ностальгическим чувствам. Вообще, просмотр «Основного инстинкта – 2» явился своеобразным киноманским парадоксом – несмотря на то, что время за его просмотром, к удивлению, обходится почти без поглядывания на часы, после просмотра появляется какое-то гнетущее чувство того, что эти два часа времени просто вычеркнуты из жизни. Но вердикт этой ленте, как и, все-таки, уважаемой мной актрисе Шерон Стоун, чью актерскую работу здесь у меня не получается ненавидеть (лучше бы «малину» дали амебному Дэвиду Моррисси, так его даже почему-то и не номинировали), будет повторен уже упомянутой фразой: понять и простить. 4 из 10

От первой части в ленте не осталось ничего, кроме Шэрон Стоун и одного непринципиального телефонного звонка, который ради непонятно чего перевирает факты первой части. В остальном же это крайне кривая псевдо детективная история, пытающаяся изобразить что-то отдаленно похожее на оригинал, но делает это она откровенно плохо. Банально убийство в прологе первой части реально задавало интригу и давало старт истории. Тут же женщина, находясь вод воздействием наркотических веществ, ведя машину как получится, вылетает с дороги, в результате чего тонет пассажир, у которого в крови помимо наркотиков находят еще и миорелаксант, который по сути (что и показано в фильме) вызвал паралич, который не оставил шансов выплыть. Такой расклад – это как минимум непредумышленное убийство с отягчающими, но тут это только повод ввести в сюжет психиатра. Да-да, вот буквально только для этого, т. к. далее на это убийство есть пара отсылок в недорасследовании, которые прямо противоречат ранее показанному на экране. Основная история картины с треугольником в виде роковой красотки, психиатра и детектива является откровенным бредом, в котором интрига поддерживается исключительно прилетами роялей из куста, но и эти самые «рояли» часто друг-другу противоречат или создают совсем уж идиотские ситуации. Справедливости ради стоит сказать, что сюжет первой части тоже не отличался сильной адекватностью, но там эмоциональный отклик вызывали другие аспекты истории. Здесь же, при всем моем уважении к Шэрон Стоун, годы взяли свое, и то что в первой части оказывало сильный возбуждающий эффект, тут вызывает разве что умиление от того как до зрителя прямым текстом доносят информацию о том, что главная героиня – это коварная роковая интриганка, которая любит рисковать, и при этом демонстрируют, скажем полит корректно, сильно в годах озабоченную самку, которая курит как паровоз и пытается создавать неуместную интригу на ровном месте. В результате на что рассчитывали создатели лично для меня осталось загадкой. Эмоциональный эффект первой части картина не могла вызвать никак, детективная же история на сценарном уровне банально не сходится и как следствие, вся интрига от и до высосана из пальца. 3 из 10

Случайно узнал о существовании сиквела культового эротического триллера, переключая каналы. И лучше бы продолжал оставаться в неведении о том, что такой фильм сняли. Фильм заслуженно получил низкие оценки и от зрителей, и от критиков. Дело даже не в том, что как-то слишком хорош оригинал Верховена. Просто вторая часть напоминает наспех сделанную поделку ремесленников. Шэрон Стоун здесь уже под 50. Но то ли актриса сама увидела свою героиню такой, то ли режиссёр решил прямолинейно показать крутизну Кэтрин… Если в оригинальном фильме героиня Стоун демонстрирует широкий спектр разных эмоций, адекватных ситуации, то во второй части она весь фильм ходит с надменным лицом и откровенно издевается над собеседниками практически во всех диалогах. Эротических сцен мало и они невнятные, так что это уже просто триллер, не эротический. При этом о сексе много говорится. Фильм как импотент, помнящий о прежних своих успехах у противоположного пола, и продолжающий вести себя как Казанова, но на практике уже ни на что не способный. Поведение главной героини выглядит странным в контексте того, что нам весь фильм активно внушают мысль о её невероятном мастерстве манипуляции. И, действительно, ей удаётся не просто подружиться, но войти в полное доверие сразу к нескольким персонажам. Это выглядит максимально неправдоподобно, потому что никаких манипулятивных техник, кроме надменности, не продемонстрировано. Да, фильм не должен показывать, как героиня знакомится со всеми теми, кто ей нужен для реализации плана, и каким образом она добивается того, что ей начинают безоговорочно верить. Но есть способы намекнуть на то, как о ней говорят разные персонажи (можно было сделать так, чтобы долго было непонятно, что всё это рассказывают об одной и той же госпоже Траммелл, настолько разные описания были бы), либо показать, как она разными способами ищет подходы к главному герою, чтобы вскрыть его броню. Но нет, мы должны просто поверить в то, что её сексапильность в сочетании со стервозностью так нравится психологу, что он теряет голову. В итоге создаётся ощущение, что героине просто повезло и она нарвалась на группу любителей милф-стерв. Всё это выглядит ещё более фантастично из-за того, что благодаря известности Кэтрин, о том, что она была подозреваемой в деле об убийствах, должны знать если не все, то большинство участвующих лиц, так же как и то, что она однозначно совершила непредумышленное убийство, и что доктор Гласс проводил её психологическую экспертизу, а потому верить тому, что она о нём говорит нужно, семь раз перепроверив информацию. Но нет, нас ставят перед фактом, что главная героиня может узнать от кого угодно любую нужную ей информацию, и убедить в чём угодно кого угодно. Как? Почему? Ведь, напротив, стерва не вызывает доверия, даже если кого-то и возбуждает. В итоге фильм стал просто бенефисом Шэрон Стоун, в котором она, однако, не демонстрирует свои актёрские способности, а изображает сверх меры крутую тётеньку, над которой годы не властны, и все по-прежнему её хотят просто потому, что она существует. Так могли бы изобразить подобного персонажа дети, решившие поиграть во дворе в манипуляцию. Но странно, что Кэтрин Трамелл с годами из действительно талантливой манипуляторши превратилась в гипноробота. Хотя как раз с годами она должна была бы накопить больше приёмов работы с людьми, помимо соблазнения через самоуверенность в своей неотразимости. Есть вопросы и к тому, как здесь показаны профессиональные психологи и психоаналитики. Ведут они себя как-то непрофессионально. Может быть, и правы те, кто оставляют положительные рецензии и пишут о метафорах фильма. Задумка, действительно, не так уж плоха. Но реализация ужасна. В том виде, в котором в итоге получился фильм, на месте Шэрон Стоун должна была быть молодая, даже юная исполнительница, внушающая даже не влечение, а доверие одним своим видом, да ещё и без криминального шлейфа Основного инстинкта, тогда бы мог получиться вполне смотрибельный фильм. Но то, что вышло, к просмотру не рекомендую.