13 разговоров об одном

Фильм рассказывает о жизни четырех обычных людей, которые чисто случайно пересекаются. Трой (Мэтью МакКонахи) - успешный адвокат, преуспевающий в своем деле. Однажды вечером в небольшом переулке он сбивает девушку и уезжает с места преступления. После этого он начинает чувствовать свою непомерную вину и пытается ее искупить, придя к выводу, что своя жизнь так же важна, как и жизнь другого человека. Причинив вред другому, он наносит вред себе. Уолкер (Джон Туртурро) - профессор физики в колледже. Он изменяет своей жене с коллегой. Жена, узнав об измене, уходит; а любовница-коллега предлагает Уолкеру перейти на новый уровень отношений. К тому же, один надоедливый студент постоянно просит шанс на пересдачу экзамена, но история заканчивается трагически. Беатрис (Клеа ДюВалл) - простая девушка, которая верит в чудеса и свою исключительность и особенность. Но после несчастного случая, происшедшего с ней, она понимает, что все люди равны, и она такая же как и другие. Джин (Алан Аркин) - начальник небольшого отдела, не совсем удачлив в работе и в личной жизни - он разведен, его сын - наркоман, постоянно попадающий в передряги. Он понимает, что в жизни ничего особенного не достиг. Сценарий прописан чрезвычайно хорошо, актеры играют отлично. Кроме этого, фильм сопровождается 13 различными заявлениями и историями, подтверждающими их. Фильм интересен, необычен и заставляет задуматься над жизнью. 7 из 10

Экзистенциальная значимость человеческой жизни, так или иначе, сводится к жадному и непрестанному поиску счастья. Многострадальные философы, циничные ученые, измученные романтическими терзаниями поэты, оторванные от мира художники – все как один озабочены стремлением понять и подарить себе и окружающим вселенское чувство (вне)земного блаженства. Понятное дело, что с момента появления кинематографа и это искусство оказалось проникнуто сей маниакальной идеей. Режиссер Джилл Шпрехер, в свое время благополучно получив степень по философии, рано или поздно обязана была обратиться к 'той самой теме' в открытую, без тайных подтекстов и призрачных намеков. Именно поэтому '13 разговоров об одном' тщательно экстраполирует тончайшие вибрации внутренних жизненных процессов нескольких простых американских обывателей, которые в один прекрасный день получают изрядную порцию мировоззренческой внезапности. Некое событие кардинально меняет привычное течение жизни, корректируя самым грубым образом устоявшийся порядок вещей. Джин (Алан Аркин), небольшой начальник в страховой компании, всю свою жизнь честно считал, что счастливым его сделает карьера, ради которой он смиренно жертвует семейным благополучием. Успешный адвокат Трой (Мэттью МакКонахи) источает счастье и довольство жизнью сугубо в силу того, что поводов огорчаться у него как-то не случалось. Беатрис (Клеа ДюВалл) ведет тихую, размеренную и вполне счастливую жизнь, получая удовлетворение от работы, от уборки домов и от кроткой, вроде как взаимной симпатии к одному из клиентов. Университетский профессор Уокер (Джон Туртурро) после нападения грабителей в подземке заводит интрижку с коллегой, искренне полагая, что небольшое развлечение не только не скажется на его вполне достойной семейной жизни, но и исцелит от нанесенных телесно-душевных травм. Проблема четырех главных героев, собственно, заключается в том, что они слепо уверены в собственной правоте; в том, что выстроенный ими уклад жизни – логичен, правилен и нацелен на получение заслуженного концентрата счастья. Подобно карточному домику, эта убежденность под давлением внешних обстоятельств рассыпается, обнажая совершеннейшую неспособность человека контролировать свою жизнь. Энтропия, опутанная паутиной необратимости, возводит в нулевую степень все попытки человека окружить себя близкими людьми, поставить перед собой ряд призрачных целей и обрести долгожданное счастье. Загадка жизни такова, что в определенный момент жизни человек остается абсолютно один в тисках фатума, судьбы, которая благоволит лишь немногим счастливчикам. Можно попытаться предпринять какое-то действие, но предугадать его результат невозможно никому. В этом смысле фильм созвучен, к примеру, верлибру американского поэта Уоллеса Стивенса '13 способов увидеть черного дрозда', который недвусмысленно показывает эту странную синергетическую особенность бытия, отражающую двойственную природу действующих законов миропорядка. Однако в своем подчеркнуто философском подходе к визуализации выбранных сюжетных контаминаций Джилл Шпрехер, к сожалению, не открывает ничего нового или неожиданного, видимо, и не ставя это своей основной задачей. Возможно, если бы '13 разговоров' были сняты в начале 90-х годов, они бы произвели гораздо большее впечатление на не искушенного 'Магнолией', 'Коротким монтажом' и 'Столкновением' зрителя. Подчеркнуто серьезный тон фильма, сопряженный с безжалостным, холодноватым реализмом и приглушенным эмоциональным фоном с одной стороны играет на руку режиссеру, позволяя сравнить выбранный кино-калибр с работами признанных мэтров вроде Роберта Олтмана или Ингмара Бергмана. Но при этом, эффект 'дежа вю' с массой уже ставших классическими сюжетных ходов не позволяет фильму выбраться из нарративно-назидательных оков, которые мешают ему расправить крылья и взлететь выше заданной идейной и стилистической планки. И даже мощнейший актерский состав во главе с ветераном труда Аланом Аркином, который явно акцентирует на своем герое внимание зрителя, выдавая совершенно изумительный перфоманс, словно закупорен внутри неброского формата камерной драмы. Впрочем, у картины есть одно удивительно свойство. Фильм хоть и состоит целиком и полностью из разговоров, по сути же - являет собой один негромкий небольшой диалог, в котором, как ни странно, остается место для глубокого созерцательного молчания. И в этом-то молчании и скрыты все те ответы, которые так неистово ищет человек.

Несоизмеримо то, что мы никогда не мерили. Поэтому к данной картине необходима инструкция по эксплуатации. Для того, чтобы увидеть весь спектр авторской задумки нужно как можно меньше следить за сюжетом, а попытаться смотреть каждый эпизод отдельно. Тогда получатся действительно 'огромное' творение. Актеры подобраны грамотно, они не мешают и не запоминаются. Остается некий отпечаток ощущений от каждого и больше ничего. Операторская работа обычная: приглушенный свет, четыре камеры, пара солнечных лучей по утрам. Саундтрэк использован в качестве бэкграунда. Вообще сложно сказать, почему этот фильм так крепко оседает в памяти: идея параллельных жизней людей, которые все как-то связаны и влияют друг на друга, сами о том не подозревая - далеко не новая; натянутая атмосфера, напоминающая старый арт-хаус - тоже не сияет новизной... Почему? Наверное, создать картину настолько приближенную к реальности, и в то же время отдаленную своей сложной, колючей структурой - и есть тот самый главный прием, который использовала Джилл Шпрехер. 8 из 10