Опасный попутчик

“Если бы ты смог сбежать в любую точку мира, куда бы ты убежал? Если я смог бы выбрать?! Наверно, я бы пошел домой… А где твой дом? …Я не знаю”. Хорошее, качественное, реалистичное, жизненное и что самое главное ДУШЕВНОЕ кино! Вот есть такие фильмы, при просмотре которых понимаешь, что над фильмом постарались, нельзя это объяснить, но каким-то местом ты это чувствуешь. И данный фильм не исключение. Я удивлен, что год выпуска 2015, по ощущениям, как будто-то картина снята году в 2000… нет, это не минус картины, наоборот, тот редкий случай, когда при просмотре отчетливо ощущается непередаваемая атмосфера на экране, что, как по мне – главный показатель для оценки добротного кино. Все кто работали над фильмом справились отлично: понравилась подача сюжета (пусть, не ахти, какой глубокий смысл, но он есть), смотреть интересно до самого конца, а начало фильма вообще выше всех похвал. Я сразу догадался who is who, но это ничуть не портит впечатление от просмотра. Размеренно, четко, плавно, интригующе, без трясущейся камеры и спецэффектов. Понравилась игра Дюамеля, что само по себе сюрприз. Легкое для усвоения, без чересчур запутанного сюжета, но от этого ничуть не хуже, данная кинолента отличный пример того, на что нужно делать упор в настоящем, правильном кино. Это Вам не: “коммандос”, или аттракцион а-ля “пираты”, роботы или вампиры.… Это – ЖИЗНЬ! Скорее всего фильм не будет замечен кинокритиками, и не получит огромную аудиторию, так как, бюджет картины не позволяет многомиллионный маркетинг, а ЖАЛЬ! Вот где настоящее - ИСКУССТВО! Лет 15 так назад, я бы поставил наверно 8 из 10. Сейчас 2015, поэтому… 10 из 10 P.S. Смотреть лучше в авторской озвучке, либо в оригинале (да и вряд ли будет дубляж данной киноленты).

Сразу видно, мальчик не был готов остаться один, глядя на то, как он растерян после похорон своей матери, испуганно прячась от автобуса, который должен был отвезти его к старикам, вместо этой дороги, поворачиваясь к тому, кто первым взял его за руку, предложив составить компанию в том, казавшимся им обоим недолгим пути. Доверять незнакомцам – не правое дело, а тем более таким подозрительным, как подваливший из ниоткуда бродяга Джон, хмуро поглядывая на парня, бутылками разгоняющий боль в своей голове, гадая, откуда взять денег, чтобы вернуть кредит, потраченный на оплату свободы, грозящей вновь обернуться тюрьмой, уже на пару с новым попутчиком, ставшим его подельником, отправившись на грабёж. Джош Уиггинс из тех техасских подростков, что ходят по воскресеньям в церковь и сохраняют лицо невинности вплоть до двадцати одного, чётко различая, где плохое, а где хорошее, глазами пятнадцатилетнего Луиса пристально вглядывается ся в мрачное нутро своего нежданного покровителя, первым задаваясь вопросом, на что он разменивается, вступая в опасную гангстерскую игру. Добровольно отдаваясь на заклание, этот агнец жертвует собой, решительно отмахиваясь от тех, кто со стороны пробует открыть ему глаза и наставить на путь истинный, продолжая верить в своё, думая, что обменивает соучастие на дружбу, отчего становится не по себе, представляя его кровавое будущее в финале ожидаемой полицейской погони с расстрелом а ля Бонни и Клайд. Скользкая моральная подоплёка поиска оглушённым одиночеством подростком человеческого тепла идёт вместе со сквозящим холодком смерти, подчёркивая загадочность роад-муви, построенного на взаимном чутье его действующих лиц и их исполнителей, где пару уже названному Уиггинсу составляет злостно харизматичный Джош Дюамель, которым вместе удаётся увести эту историю в глубины сатанинского единства, которое может быть замешано только на кровном родстве. Взаимное притяжение главных героев видится обоюдной ошибкой прожжённого пройдохи и совсем ещё безмозглого юнца, затем делающей их положение окончательно безнадёжным, круто разворачивая его в поворотном моменте, выведенном из конца в начало картины, получающим завершение лишь в развязке всей истории, где, по совести, рассеивая неопределённость, выясняется, что мы вместе с Луисом, безошибочно думали об одном.