Доверие

Если режиссеру необходимо снять фильм, который должен в обязательном порядке привлечь к себе внимание, то ему необходимо придумать или раздобыть сценарий авантюрного ограбления, пригласить в него нескольких звезд и приправить действие изрядной долей юмора, чтобы скрасить неумолимо назревающее драматическое напряжение. Именно так в свое время поступили создатели «Как украсть миллион», «Одиннадцати друзей Оушена» и многих других картин, которые нынче считаются классикой развлекательного кино. Бесспорно, на один десяток отменных ограблений отыщется по меньшей мере одна сомнительная зарисовка, порочащая имена всех причастных к работе, однако стоит признать, что это скорее исключение из правил, нежели данность. В связи с этим не вызывает никакого удивление решение братьев Алекса и Бенжамина Брюэров выбрать в качестве полнометражного дебюта ироничный криминальный триллер «Доверие», чья история повествует о навязчивом желании двух неудачливых полицейских подправить свое финансовое положение посредством бесцеремонного изымания средств у заправских наркоторговцев. Прописав сценарий в компании некоего Адама Хирша, Брюэры, к сожалению, не смогли заинтересовать им крупные студии, и тем не менее «Доверию» было суждено попасть на экраны, так как привлекательная, пускай и несколько вторичная, идея обладала немалым потенциалом и могла привлечь внимание ожидающей спин-офф «Одиннадцати друзей Оушена» аудитории. Немалую роль в реализации задумки братьев Брюэр сыграли актеры, позволившие картине выбраться из производственного сумрака и таки добраться до премьеры. Следуя заветам жанра, «Доверие» было обязано заполучить в свое лоно хотя бы парочку знаменитостей, и таковые не заставили себя долго ждать. Переживающие трудный период в карьере, но продолжающие бороться за место под последними лучами славы Николас Кейдж и Элайджа Вуд рассмотрели в авантюре братьев Брюэр возможность разыграть нечто оригинальное, по полной использующее их талант и вместе с тем дающее проявить накопленные за былые годы боевые навыки. И пускай «Доверие» сложно назвать образцовым жанровым произведением, оно все равно на порядок лучше тех опусов, которые связаны с именами Кейджа и Вуда на протяжении последнего десятилетия. Итак, сюжет фильма разворачивается в Лас-Вегасе, где несет службу уже немолодой, но до сих пор энергичный полицейский Джим Стоун (Кейдж), верующий в то, что рано или поздно ему улыбнется удача. Прозябая в отделе вещественных доказательств, Стоун не может рассчитывать ни на какие серьезные деньги, а потому ему иногда приходится обходить закон, чтобы хоть как-то улучшить свое материальное положение. Однако несущественные мелочи, попадающие в карман с удручающими интервалами неспособны удовлетворить его потаенные желания. А потому когда ему становится известно о сейфе банды опасных наркодиллеров, расположенным в одном с виду невинном магазинчике, Стоун решает во что бы то ни стало заполучить оберегаемое внутри, так как судя по имеющимся данным, преступники хранят там нечто ценное и за него стоит побороться. Позвав на помощь скучающего от несовершенства жизни Дэвида Уотерса (Вуд), коллегу по бесконечное и безынтересной волоките на полицейской службе, Стоун задумывает стремительное и отчасти безумное ограбление, в котором не стоит искать особой логики. По мнение героя, на его стороне находится неожиданность, а все остальное само приложится. Но как зачастую и бывает в подобных ситуациях, заговорщикам не стоило сбрасывать со счетов детальную проработку плана, так как им пришлось столкнуться с целым рядом неожиданностей, которые способны отправить их на тот свет. И тем не менее отступать назад уже поздно. Стоун и Уотерс начали дело и теперь должны выпутаться из переделки, которая напрямую связана с тем, что они так страстно хотели заполучить в мифическом сейфе, скрывающем ни много ни мало, а вопрос жизни и смерти для двойки нерадивых полицейских. Отличительной чертой «Доверия» от прочих фильмов с участием Николаса Кейджа после съемок в «Ученике чародея» выступает весьма детальная работа над образами главных героев. Офицер Джим Стоун выглядит в действительности интересным и вполне понятным персонажем, который пускай и не отличается особыми эмоциональными взрывами или глубоким внутренним драматизмом, и тем не менее ему есть чем зацепить внимание аудитории. Немолодой возраст никоим образом не сказывается на его внутреннем огоньке, но понимание того, что жизнь не собирается его ждать. А старость все ближе подбирается к порогу его дома, заставляет Стоуна цепляться за каждую лучшую возможность. Необязательные взятки и легкая коррупция, коей промышляет герой, ни на что существенно не влияет, он не подставляет себя, не ставит под угрозу жизнь коллег да и вовсе выглядит обыкновенным среднестатистическим полицейским, утопающем в бесхитростных служебных обязанностях. При этом Стоун иногда позволяет себе веселье в компании симпатичных девиц и легкие наркотики, дабы окончательно не впасть в апатию. И казалось бы, что в образе данного героя нет никакой изюминки, как вдруг судьба поворачивается к нему лицом с откровенно хитрым прищуром, и тогда ему наконец представляется возможность как следует себя проявить и показать нам заразительную экспрессию, коей всегда так славился Николас Кейдж. Джиму Стоуну просто необходима была встряска, и пускай он подставляет себя под удар, служебная волокита наконец-то разбавляется примесью острых ощущений, заставляющих действовать без промедления и проживать каждый последующий день, словно последний. Не плохо проявил себя в паре с Кейджем Элайджа Вуд, который также не прочь попробовать себя в нестандартных ролях, дабы отойти от закостенелого образа несгибаемого хоббита. В «Доверии» Вуда довелось сыграть молодого офицера, откровенно уставшего от однообразия и толком не понимающего, в каком направлении ему двигаться дальше. Наблюдая со стороны за Джимом Стоуном, Дэвид Уотерс в исполнении Элайджи Вуда с грустными мыслями предполагает, что ему уготовано такое же невеселое будущее и ничего изменить попросту не получится. А потому когда ему представляется шанс ввязаться в опасную затею Стоуна, он не прочь пощекотать нервы, иначе судьба более может и не подарить подобный шанс. Довольно занимательно наблюдать за действиями Элайджи Вуда в столь нетипичной для него ипостаси, но можно смело сказать, что он отлично справился с обязанностями и даже сумел составить Кейджу сильную конкуренцию. Оба актера разыграли на камеру завлекательное эмоциональное буйство, как следует нас повеселили и с комичным скепсисом оценили то, что происходит вокруг них. А ведь в сложившейся обстановке, когда опрометчивые поступки и глупость приводят к смертельной опасности, относится ко всему без вовремя отпущенной шутки просто невозможно. В итоге хочу сказать, что «Доверие» относится к тому разряду картин, которые может и неспособны похвастаться сложными сюжетными откровениями и закрученным детективным сюжетом, однако вызывают неподдельный интерес. Братья Брюэры придумали в действительности интересные образы и позволили своим актерам исполнить их с полной творческой свободой, чем Николас Кейдж и Элайджа Вуд конечно же воспользовались. И это не может не радовать. 7 из 10

Элайджа Вуд, руководствующийся принципом преимущества независимых кинопроектов перед всеми остальными, и Николас Кэйдж, соглашающийся, кажется, на любое предложение актерской работы, составили завидный в харизматичности и киногиеничности дуэт в картине «Доверие». Однако, не только каст вызывает интерес к дебютной полнометражной работе Алекса и Бенжамина Брюэра, но и неподдельная увлеченностьпостановщиков ремеслом, выражающаяся в предельном внимании к деталям и пока еще не изжитым богатым опытом пребывания за камерой умением режиссеров представить себя на месте зрителя. Сюжет фильма повествует о кратком периоде из жизни двух полицейских LVPD, не обремененных преданностью служебному долгу и высокой моралью. Опытный Джим Стоун (Николас Кэйдж) и его более юный коллега Дэвид Уотэрс (Элайджа Вуд) в результате нескольких подготовительных и разведывательных шагов оказываются вовлечены в авантюру по добыче легких денег, включающих взлом, проникновение и прочие полагающиеся атрибуты грабежа. Преступление, конечно же, как это всегда бывает в экшн-картиных, выполненных сообразно особенностям черного юмора, пойдет не так как было задумано, а общий фарсовый накал превзойдет происходящее в криминальных фильмах Гая Ритчи, но чуть не достигнет уровня восхитительного абсурда комедийных сериалов BBC Two. Иными словами, «Доверие» не откроет публике неожиданных твистов и невероятного напряжения, но в силу точно выдержанной стилистики и хорошо прописанных характеров главных героев полуторачасовой хронометраж воспринимается как короткий метр, что уже большое достижение. Да и не каждый авторский фильм, позиционирующийся как произведение, имеющее эстетскую компоненту, может сравниться с просчитанными ракурсами тандема Брюэров, их органичным миксом из статичной, ручной и крановой съемки, непредсказуемыми переходами от панорам к крупным планам вроде голубых глаз Вуда во весь серебряный экран. Кроме того, режиссеры включают в фильм клиповые вставки (танцующий Николас Кэйдж и многочисленные зарисовки под музыку, к примеру, Эдварда Грига и Трэвиса Джонса) и совсем необязательные, не прибавляющие логике сюжета никаких нюансов, скэтчи (как-то уборка за котом при помощи одежды экс-герлфрэнд), призванные исключительно развлечь аудиторию и привнести в картину некий драйв. «Доверие», таким образом, становится очень качественным аттракционом, что, конечно же, автоматически наделяет картину статусом фильма, достойного просмотра. Но, Алекс и Бенжамин Брюэр не забывают и о смысловой нагрузке, умело производя впечатление крайней небрежности замысла. Именно легкость обращения к моральному аспекту повествования, вкупе с красочностью картинки и обаятельными, пусть и отрицательными персонажами, конвертирует многократно кинематографически проинтерпретированный тезис о негативных движущих мотивах бесчестных индивидов, приводящих к непредвиденным результатам их поступков, в воспитательно ни к чему не обязывающий, но такой занимательный рассказ о копах, утративших доверие к самим себе и всем окружающим, что логично окрашивает мир «Доверия» в багряные цвета и придает ему привкус крови. Прокатного и фестивального успеха «Доверие» не снискало, большей частью потому, что дистрибьютором выступила кабельная сеть, да и имя Николаса Кэйджа в титрах вызывает у ангажированной публики негативную реакцию. Как бы там ни было, но «Доверие» редкий для современного кино-бизнеса образец того кино, создатели коего не только презревают happy end, но и не забывают о первичности визуализации и необходимости контекста. Бодро, не снижая темпа, то превращаясь в юмористический детектив, то в психологический триллер, оперируя одновременно и цинизмом, и снисходительностью к героям, дуэт Брюэров убедительно доказывает, что даже сюжет, вроде бы состоящий из штампов, может показать новые, если не смысловые, то нарративные грани. Личность автора произведения крайне важна, и у «Доверия» авторы что надо.

Итак, Николас Кейдж в очередном для себя фильме с довольно посредственным рейтингом… Даже не знаю с чем связано повальное увлечение знаменитостей сниматься в различном ширпотребе, но факт остается фактом: актеры, ставшие кумирами еще в нашем детстве, нынче терпят фиаско по всем статьям. Здесь только одного Брюса Уиллиса хватит для примера. Однако, Кейдж, после нескольких не очень удавшихся работ, способен вновь вернуться к вершинам киноолимпа, ведь в 2016 году на большие экраны выйдет фильм «Сноуден», а не за горами «Семейка Крудс 2», первая часть которой оказалась довольно занятным проектом. Пока же зритель может посмотреть фильм «Доверие», где Кейдж сыграл на пару с Илайджем Вудом, исполнив роль не чистого на руку копа. Завязка фильма может показаться крайне неубедительной (в общем-то это так и есть), отчего у Вас вполне справедливо встанет вопрос: а стоит ли продолжать смотреть? ИМХО – стоит. Хотя бы потому что давненько не выходили на экраны классические фильмы о хороших и плохих полицейских. Согласно сюжету, два фараона из Лас Вегаса обнаруживают место, ограбление которого принесет им безбедное существование и завидную старость. Как и подобает довольно смышленым представителям правопорядка, они вроде как рассчитывают идеальный план ограбления, но, как и бывает в подобных ситуациях, что-то идет не так. Идеальный план трещит по швам, а в простом ограблении то и дело появляются различные преграды – как материальные, так и душевные, и психологические, которые ставят одного из героев перед выбором – забрать деньги или отказаться в тот момент, когда уже слишком поздно… Что притягивает в этом фильме, так это характеры героев. Как это бывает в историях про плохих и хороших копов, здесь дела обстоят точно также, вот только к этому определению добавляются еще два: хохмач и неврастеник. Один не может обойтись без травки, неуверен в себе, апатичен и сторонится общества, в то время как другой предпочитает быть на виду, не стесняется в выражениях и не прочь позабавиться, поиздевавшись над визави и понаблюдав за его реакцией в той или иной ситуации. Этакие две противоположности, у которых есть одно общее желание: стать богатым и сделать это всего за одну ночь. Что еще понравилось, так это концовка. Малоизвестным пока что режиссерам Алексу и Бенджамину Брюэру удалось снять окончание фильма в стиле братьев Коэн (тут в памяти всплывает «Старикам здесь не место») или режиссерские работы Томми Ли Джонса – развязка наступает без лишней суеты и вызывает легкое недоумение у главного героя и легкое состояние потрясение у зрителя. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Новый фильм с Николасом Кейджем может даже самого позитивно настроенного зрителя превратить в скептика за какие-то доли секунды, если тот узнает, кто снимается в фильме. За последние лет десять почти каждая кинопленка, квадратные милиметры которой по большей части занимал Николас Кейдж, той или иной частью своего тела, была потрачена впустую и просмотр которой превращал в самый настоящий полигон для всевозможных острот и далеко не лестных эпитетов и речевых оборотов все те места, где была возможность что-либо высказать о новой работе актера класса А в отставке. Однако 'Доверие' в этом плане буквально с первых секунд переворачивает с ног на голову все представления о просмотре 'рядового' фильма с Николасом Кейджем. Огромная заслуга создателей фильма в том, что они не заморачивались над тем, над фильмом какой категории они работают. Они попробовали сделать просмотр фильма с простым сюжетом и историей, присущим фильмам категории Б, действительно интересным! И им это удалось. Получился абсолютно дикий микс из детектива, юмора и абсурда, которым наполнена почти каждая сцена в фильме, порой заставляя забыть о серьезности происходящего. Порой просто не знаешь как реагировать, так как еще не видел ничего подобного. В каком-то смысле это новое слово в жанре. Этакий полу'Голый пистолет' с акцентом не на юмор, а все-таки на детектив. Николас Кейдж бесподобен. По его игре было видно, как он соскучился по актерской игре, которая не предусматривалась в его предыдущих фильмах по их сценарию. Его персонаж мне чем-то напоминал персонажа Брендона Глисона из фильма 'Однажды в Ирландии'. Возможно из-за такого же необычного видения мира и по-своему реагирующего на определенные жизненные ситуации, в отличии от остальных. Это было неожиданно, держа в памяти плоскость почти всех сыгранных им ранее персонажей в других фильмах. Опять же это огромная заслуга сценаристов, которым удалось создать нестандартного для такой категории фильмов главного героя. Элайджа Вуд, который после доставки кольца в Мордор исчез с радаров киноновостей, хоть и не выдал чего-то выдающегося в фильме, но составил отличную пару Кейджу. Его персонаж необходимый по канону, а концовка фильма преподносит довольно неожиданную драму, пусть и слабую, но ту, которая после всех событий в фильме была так необходима. Фильм - уникальный в своём жанре и тем более категории. Посмотрите его и будете приятно удивлены. Чем именно не знаю, но после просмотра обязательно убедитесь, что Кейдж - это актер класса А, даже в фильмах категории Б. 9 из 10

Крайние работы Николаса Кейджа не блещут особым качеством. Они зачастую безыдейны по своей концепции, а в плане актёрской игры никак не могут восполнить проблемы сценария. Такое действо зритель наблюдает уже продолжительное время, почему заранее клеймить проекты, где на первом плане выступает Николас Кейдж, стало своеобразным, пусть и горьким, но комильфо. Однако вот что хочется сказать сразу касательно фильма 'Доверие' - не совершайте эту ошибку, дайте этому фильму хотя бы шанс. Данная лента, снятая Алексом Брюэром и Бенжамином Брюэром по сценарию того же Брюэра и Адама Хирша, на удивление хороша. Несмотря на то, что её создатели не имеют даже фото на личных страницах хоть на Кинопоиске, хоть на IMDb, данный кинофильм имеет некоторую толику явно авторского видения, толику личности людей, её создавших. Это заметно в плавных кадрах локаций, благодаря которым авторы выстраивают нужный лад и атмосферу, формируя предвкушение общего антуража истории, которая нам рассказывается. В большей части фильма - это криминальная комедия-триллер, где герои неоднозначны, отношения вздернуты и насторожены, шутки грубы и пошлы, а улицы темны и полны двумя вещами: либо продажными женщинами и отсветами ламп казино и ресторанов от мокрого асфальта, либо продажными женщинами и мусором прямиком из районов гетто. То есть, что этим хочется сказать: сеттинг этого фильма уже довольно силен и способен поглотить в себя внимательного зрителя, которому хоть в какой-то степени подобает подобный стиль. Однако не за антуражем должен этот самый зритель следить, а за героями. И вот они - тема отдельная. Тут следует помнить, что в чреде своих крайних работ сам Кейдж зачастую уныл и безрадостен. Он непривычно безэмоционален, не экспрессивен, в противоречие своей частой манере актёрской игры. И это формирует неблагоприятный фон для восприятия уже и самой ленты. Но здесь... Ох. В 'Доверии' он образует удачный актёрский дуэт вместе с Элайджа Вудом, примерившим на себя столь противоречивый образ коррумпированного полицейского, любящего наркотики и не любящего людей. Герой Кейджа, а именно полицейский Стоун, похож на него тем, что тоже не жалует род человеческий, однако он - отличный театрал, умеющий подать себя так, как ему выгодно, и вместе с тем немного сумасшедший убийца, ради своих целей и амбиций готовый на многое. Роднит их пуще взаимной нелюбви к людям, кажется, лишь общее чувство несостоявшейся самореализации. Они не на своём месте, и даже там, где они есть – они внизу иерархической цепи. Там, где Стоун – начальник лишь над Уотерсом (Вуд). Однако, как показывает фильм, это небольшое заблуждение: один в другом видит поддержку и соратника, и на основе этих убеждений между персонажами формируется партнерская химия не хуже, чем между героями классического 'Смертельного оружия' или недавних 'Славных парней'. За их тандемом интересно наблюдать и самый пик этого интереса приходится на финал, где давление антуража отходит на второй план и зрителя постановщики занимают уже иными деталями подходящего к финалу сюжета: изменение героев. В то время, когда весь фильм, принимающий наркотики Уотерс казался безыдейным и слегка пассивным участником действа, которое было спланировано и начато, как думалось, главным персонажем картины Стоуном, который как раз и был весь хронометраж будто под 'спидами', концовка меняет ориентиры и роли. Благодаря небольшой, фоновой чреде событий герой Вуда показывает характер, принимает некую однозначную сторону, переставая плыть по течению и занимая позицию главного действующего лица, а персонаж Кейджа ретируется ещё сильней, меняясь местами с течением времени внутри фильма, становясь таким образом антагонистом картины. Окончательные пассажи неожиданны и, более того, ввиду некоторых деталей в поведении героев неоднозначны, но не настолько, чтобы отталкивать, а настолько, чтобы спрашивать у зрителя, как он считает, правильно ли поступил тот или иной герой, и как бы сам зритель поступил на его месте. Таким кино и должно быть: оставлять после себя нечто, некоторый груз внутри, заставлять думать о себе после просмотра, пытаясь докопаться до эфемерной истины. Однако этот мотив фильм всё-таки умудряется подпортить, почему, я считаю, и имеет столь низкие для своего уровня оценки: последние минуты теряют клубок таковой морали. Они развязывают его и кидают на тот самый престол вопросов, заменяя им ранее обозначенные 'моменты для раздумья'. Такой прием способен как сработать, так и не сработать, всё зависит от того, на что направлен окончательный вопрос. И тут он крайне неоднозначен, ибо весь фильм формируя гамму характеров главных героев и мира вокруг в цветах, близких к серому, в конце авторы от уравновешенного баланса неоднозначно черного и неоднозначно белого, всё выводят в просторы темного, будто с ехидцей спрашивая 'а где правда?' - это прерывает нарастающий, приближающий к своему пределу катарсис, оставляя не в меланхоличном поиске, а в жгучем вопрошении 'и это всё? Да как так?!'. Но портит ли это фильм полностью? Нет. Отличный монтаж Лорена Коннелли, сопряженный с неплохой, под стать тематике фильма музыкой Реза Сафиниа, в купе с иными ранее перечисленными плюсами, лично у меня формируют положительные воспоминания о данной киноленте. Которую как-нибудь можно и ещё раз пересмотреть, задавшись целью всё-таки выискать ответы на поставленные вопросы. 'Доверие' из-за своей локальности может показаться скучной картиной, это так, но отчасти. Ибо в то же время она точно является художественным произведением, пусть и на стыке жанров, на которое будет не грех потратить полтора часа жизни. Почему? Потому что фильм помнит о том, что он именно фильм. Он берёт визуальным оформлением, игрой, межличностными перипетиями. Он строиться на базовых приёмах написания сценария, на базовых приёмах съёмки, формирования символов и их подаче, на простых и даже грубых шутках, но этой естественностью, своеобразной не замудрённостью он, повторюсь, берёт, облагораживая себя небольшим хронометражем, плотной атмосферой, умело построенным саспенсом и объемными персонажами. P.S. Спасибо за внимание.

Начинается всё с того, что один из героев смотрит лёжа на родинку, весело прыгающую под одной из малышек одной прекрасной девы. А у Кейджа усы. Забавный кинч на самом деле. Николас играет слегка непоседливого с виду, но дотошного криминалиста, что ли. Его коллега-подчинённый (Элайджа Вуд) оттуда же, но его больше увлекают съёмные девушки и вообще злачная жизнь. Дотошный кое-что замечает и хочет сам расследовать это ради наживы, куда втягивает своего более пронырливого товарища. И всё это на фоне города казино, по которому мы путешествуем как бы. Конечно, фильм можно было снять смешно. Конечно, можно было добавить больше криминала и крутых сцен. Конечно, большей интриги не хватает. И, конечно, мне всё равно, что смотреть, поэтому смотрю. Мне лично нравится. Чем-то стиль повести типичные сценарии в духе Фарго, Во все тяжкие и т.п. напоминает. Тут много мрачной иронии на наш мир, где многие на многое готовы ради наживы. Но есть в мире люди, которые, встав не на ту дорожку, мучаясь совестью, всё-таки...

Оригинальная полицейская драма с авторским почерком разворачивается в виде планируемого грабежа. Картина, притягательно своей самобытностью и очарованием, смешивает в себе элементы личной драмы, иронии и черного юмора, насмехаясь над своими героями. Николас Кейдж, яркий и неординарный актер, и открыт новым именам в режиссерском мире, но не пощадит их, если их персонажи поверхностны. Он с удовольствием посмеется прямо на экране над недостатками этих 'новоявленных творцов'. Его мастерство мимики настолько велико, что его насмешливая пантомима легко может быть принята за импровизацию. Однако не стоит игнорировать предлагаемый им перформанс. Фильм представляет интерес своей занимательной историей, наблюдать за персонажами которой действительно любопытно. Сюжет направляет внимание зрителей на главных героев, которые, несмотря на свою различность, страдают от одной и той же болезни, делающей их жизнь невыносимой. Элайджа Вуд не оказывается затерянным в контрастном экспрессионизме Кейджа, да и создатели картины не стремились к такому решению. Гибко и свободно Вуд противостоит этому легендарному актеру, внушая обманчивое доверие зрителю. Фильм интересно показывает процесс подготовки к ограблению, постепенно раскрывая характеры персонажей и объясняя причины их действий. Создатели умело манипулируют сюжетом, чтобы увеличить напряжение к финальному повороту, и этот пример является подтверждением тому, что сюжет был задуман с учетом его финальной развязки и названия фильма тому подтверждение. Финал картины - решение, на мой взгляд, неоднозначное, но так уж задумали авторы…