Стратегия Оппенгеймера

Новинка от малоизвестного режиссера вполне достойно может быть принята ценителями авторского кино и большими киноманами, потому что массовый зритель, увы, подобное смотреть не захочет. Несмотря на убедительный актерский ансамбль, зрителю все же будет скучно следить за непонятными приключениями главного героя. Все что увидят зрители, так это почти двухчасовое бродяжничество Ричарда Гира, который постоянно кому-то и что-то втирает, представляясь бизнес-партнером. Но на самом деле в данной истории не так всё просто, как может показаться на первый взгляд. По сюжету главный герой всю свою жизнь пытается занять свое место на политической или бизнес арене. Ему приходится ежедневно (и что самое важное - незаконно) посещать множество конференций и деловых встреч, на которые его, конечно, никто не приглашал. Нормана, так зовут героя, никто не знает и он никому не нужен. Целыми днями герою приходится проводить на улице в мороз и голод, пытаясь из кожи вон лезть, чтобы хоть кто-то обратил на него внимание. Он готов помогать всем и каждому, но его зов растворился в бескрайних просторах бесконечности. Однажды в магазине одежды судьба сводит Нормана с одним перспективным политиком. И чтобы понравиться, Герой делает ему большой подарок, купив очень дорогие туфли. К большому разочарованию вложения оказываются неприбыльными и политик исчезает с поля зрения невезучего Нормана. Спустя три года этот политик становится премьер-министром и на одной встрече он узнает Нормана и представляет его всем господам и большим боссам большой политики. Кажется, что жизнь удалась и вечные скитания закончились навсегда, но, к сожалению, длинный язык Нормана подводит вновь и он по глупости рассказывает сотруднику по борьбе с экономическими преступлениями о своей дружбе с министром и о том, как он однажды купил ему дорогущие ботинки. Сам того не ведая, Норман запустил цепную реакцию ужасающих последствий, превратив жизнь министра в настоящий кошмар. Заведено уголовное дело о взятке чиновнику. Теперь и Норману, и министру грозят полный крах и очередное безмолвие. Честно признаюсь, начало фильма вызывает серьезные сомнения, так как беспрерывно и без умолку герои говорят о политике, о партнерстве и делах. В фильме нет ничего лично или семейного. Здесь присутствует лишь одна работа и непрекращающееся движения героев. Безусловно герой в исполнении Ричарда Гира исполнен просто гениально и потрясающе. Его взгляды от маленьких побед и больших разочарований заслуживают Оскара. Сам по себе образ Нормана очень положительный. Человек он замечательный и добрый, вежливый и воспитанный, и в то же время смелый и отчаянный. Лично у меня сердце разрывалось от чувств в моментах, когда Нормана швырнули в помойку или когда его прилюдно унижали. Он терпел с улыбкой на лице, а я плакал, потому что хороший человек заслуживал счастья. Этот фильм отчетливо доказал теорию, что человек сам кузнец своего счастья и в то же время его разрушитель. С технической стороны фильм сделан очень качественно и грамотно. Картинка выглядит очень осмотрительной и привлекательной. Актерский ансамбль сам говорит за себя, так что в игре сомневаться не стоит. Игра Ричарда Гира заслуживает самых лестных отзывов, ибо от его стараний невозможно оторвать глаз. Прекрасная передача образа и внутреннего мира своего персонажа. Всем рекомендую к просмотру, кому интересно значимое и умное кино. Приятного просмотра. 8 из 10

Немолодой нью-йоркский еврей Норман Оппенгеймер (Ричард Гир) – президент (а заодно и единственный сотрудник) консалтинговой компании «Стратегии Оппенгеймера». Впрочем, у него нет не только других работников, но и офиса как такового. Все, что есть у Нормана – потертая сумка, набор визиток, мобильный телефон с неизменной гарнитурой и природный талант убалтывать людей. Его главный инструмент – бесконечные разговоры, его основной ресурс – бесконечные связи. Его любимое занятие – сводить между собой людей из политики и бизнеса, обрастая связями самому и помогая миру вращаться. Пальму первенства на поприще еврейских шуточек в декорациях «Большого яблока» в мировом кинематографе давно и прочно удерживает Вуди Аллен, но вот, кажется, у маэстро наконец появился достойный конкурент – Джозеф Седар поставил по собственному сценарию замечательную историю дельца, пытающегося провернуть сомнительную операцию с участием израильских политиков и американских бизнесменов. Для этого Норман «случайно» знакомится на улице с заместителем министра торговли Израиля Михой Эшелем (поразительно похожий на Стива Карелла израильский актер Лиор Ашкенази). Оппенгеймер, способный, что называется, и мертвого уговорить, быстро навязывается к чиновнику в друзья – да так, что тот и сам вскоре уверовал, будто Норман – замечательный друг и великодушный человек, едва ли не святой, посланный небесами и всегда готовый прийти на помощь. Три года спустя Эшель становится новым премьер-министром Израиля, и для Оппенгеймера наступает звездный час. Теперь он – давешний друг большого человека, что открывает массу новых возможностей, знакомств, деловых и личных связей. Вот только за белой полосой чаще всего рано или поздно наступает черная, и вскоре Норману предстоит с треском и шумом низвергнуться с политического Олимпа в унылое небытие. Чтобы понять, чем именно занимается Норман Оппенгеймер, следует обратить внимание на непривычно длинное название картины, в оригинале которого есть слово 'Fixer', что на жаргоне можно перевести как «решала». Однако гораздо сложнее понять – зачем он этим занимается. Мотивация главного героя есть вообще главная загадка ленты и вопрос, которым задается как зритель, так и большинство персонажей фильма (исключая самого Нормана). Он, похоже, совершенно не стремится нагреть руки, даже будучи причастным к сделкам с большими деньгами. Порой кажется, что Норману доставляет удовольствие сам факт причастности к международной политике, знакомства с сильными мира сего, ощущение – пусть и очевидно иллюзорное – вовлеченности в процесс и возможности повлиять на что-то важное. Оппенгеймер относится к тому типу людей, которые каждую вторую фразу начинают со слов «Я знаю одного парня из департамента…» или «Я знаком с его заместителем – моя жена работала у него няней». Само собой, значительная часть вываливаемой на собеседника информации является, мягко говоря, приукрашенной версией реальности. Оттого такую печаль вызывает образ Нормана, истинный портрет которого так и остается за ширмой из его собственных многочисленных вымыслов. Кто он такой на самом деле, есть ли у него семья, родные, друзья – еще одна загадка. Но, даже не давая четких ответов на эти вопросы, герой Ричарда Гира остается стержнем этой истории, к финишу оборачивающейся то политической сатирой, то притчей о грехах и пороках человеческих. Лента неспроста имеет определенную структуру: фильм разделен на части, озаглавленные как «Акт первый», «Акт второй» и т.д. Картина на самом деле отчасти напоминает пьесу. Хотя съемки проходили в Нью-Йорке и Иерусалиме, фактически локаций здесь немного, а основное зерно заключено в диалогах. И хотя сценарий был бы вполне уместен и для воплощения в театральных декорациях, авторы умело и с удовольствием используют визуальные и технические решения, предлагаемые кинематографом. Здесь и полиэкран в сценах телефонных разговоров, и забавная сцена знакомства Нормана с замминистра, которая для зрителя выглядит как немой диалог, ибо разворачивается по другую сторону витрины бутика, и изящные финальные титры, графически исполненные как схематическое изображение пресловутых связей главного героя. Не менее приятно глазу наблюдать и многочисленные знакомые лица даже в небольших второплановых ролях: тут есть Майкл Шин в роли племянника Нормана (единственный родственник Оппенгеймера, существование которого можно считать подтвержденным фактом), ребе в эпической меховой шапке в исполнении Стива Бушеми, плюс Шарлотта Генсбур, Дэн Стивенс, Джош Чарльз, а на закуску замечательный выход Хэнка Азарии в образе своеобразного альтер-эго главного героя. Ядром сюжета, впрочем, остается Норман в поношенном коричневом плаще, с неизменными наушниками, седой челкой и смесью испуга и восхищения во взгляде. Нелепый человечек, с фанатичным упорством пытающийся не столько влезть на трон, сколько просто постоять рядом с ним, порой столь комичный в этой своей нелепости, что диву даешься, как его вообще кто-то воспринимает всерьез. И тем удивительнее то, как органично воплощает на экране такого недотепу Ричард Гир, которого зритель десятилетиями привык видеть в ролях лощеных красавцев в дорогих костюмах. От «Красотки» до «Порочной страсти», от «Красного угла» до недавнего «Ужина» герои Гира чаще всего – воплощение успеха, джентльмены с деньгами и влиянием. И вот теперь его новый герой: ходячий анекдот, лузер, практически блаженный, погруженный в собственный, одному ему понятный мир, зачастую сильно конфликтующий с реальным. Наблюдая за ним, иногда даже сам чувствуешь какую-то неловкость, местами удивляешься его наглости, а порой смеешься над его наивностью. И покуда зрителя обуревает сей клубок противоречивых чувств и эмоций, неудачливый посредник уже на всех парах мчится к печальному, драматическому финалу… Вердикт: прекрасная трагикомедия – трогательная, одновременно грустная и смешная история, которая не скатывается в сборник еврейских анекдотов, а сохраняет цельный сюжет с участием множества ярких персонажей. 9 из 10