В равновесии

Актерская органика - когда она есть - делает экранное действо зрелищем, от которого трудно оторваться. Но стоит камере полюбить животное, и люди в картине попадают в условия жесткой конкуренции. Французский 'En equilibre', переведенный буквально как 'В равновесии', построен на взаимодействии героя харизматичного Альбера Дюпонтеля («Необратимость', 'Париж') и героини бельгийской (несмотря на имя) актрисы Сесиль Де Франс («Испанка' и её продолжения) - изящной, но волевой. Сюжет об истории взаимоотношений инвалида Марка - бывшего конного каскадера и его страхового агента Флоранс, по долгу службы вынужденной общаться с клиентом, обладающим непростым характером, сам по себе не является особо оригинальным. Но фильм получился интереснее своего сценария за счет двух вещей: харизмы пары главных героев и внимания режиссера к герою третьему - коню Отелло. Сцены Дюпонтеля с конем, его разговоры с ним, его верховая езда, его драматичные падения - то, что выгодно отличает эту формально околосудебную драму от прочих аналогичных. (В скобках замечу, что Сесиль Де Франс в манеже, верхом на коне тоже сыграла одну из самых своих сильных, искренних сцен в картине.) Но основное в 'В равновесии' - это история преодоления, преодоления себя, преодоления обстоятельств. Режиссер трактует действие - сесть на коня и удержаться на нем как символ жизни, в которой ты хозяин самому себе и ей - своей жизни. Полупарализованный наездник хочет во что бы то ни стало снова сесть в седло; страховой агент со временем понимает, что бросив в юности карьеру пианистки после поражения на конкурсе, рассталась с тем, что любит больше всего - с музыкой. Классическая музыка наполняет фильм и играет в нем очень важную роль. Символично, как Флоранс в первый приезд к Марку, остановив машину, резко, в середине такта выключает звучавшую в дороге классику, как будто переходя от своей истинной натуры музыканта к образу жесткого профессионала, цель которого - откровенно говоря, развести клиента. Но взаимное притяжение, химия, возникшая между героями, вносят свои коррективы. Конечно, кончается всё хорошо, но без излишне сладкого хэппи-энда. Жизненно, я бы сказал. Французы по-прежнему умеют снимать 'просто кино про жизнь, как она есть', не избыточно интеллектуальное, но и не голливудски условное. За это мы их и любим.