Образцовые семьи

Для ветерана французского кино Жана-Поля Раппно 'Образцовые семьи' стали фильмом, который демонстрирует отличную форму и остроту ума 83-летнего режиссера. Очевидно, что как режиссер Раппно остался в прошлом веке. Но это не значит, что 'Образцовые семьи' как ретро-автомобиль будут неспешно катить зрителя по проселкам французского кино. В новейшей работе Раппно есть все лучшее, что характерно для французского кино 60-70-х. Прекрасный актерский ансамбль, интрига сюжета и комедийность. 'Образцовые семьи' можно позиционировать как мелодраматичный детектив с элементами комедии. Дом в небольшом французском городке становится своеобразным центром тяжести, позволяющем уравновесить как самих героев фильма, так и их взаимоотношения между собой. Зачем понадобилось бизнесмену-космополиту Жерому заниматься самодеятельным расследованием по поводу оформления наследства своего отца? Могут ли посмотреть женщины на одного и того же мужчину совершенно по-разному? Какой ценой может быть достигнуто примирение с семейным прошлым? В 'Образцовых семьях' не только возникают эти вопросы. Раппно дает на них изящные ответы в легком мастерском ключе. К нам приехал, к нам приехал, к нам приехал... наш дорогой Жером. Жером, в отличие от наследного дома, нарушает спокойствие весьма уважаемых горожан, для которых вопрос наследного дела уже давно решен. Раппно мастерски удается по сюжету сплести интриги в отношениях между героями в прошлом, настоящем и будущем. Режиссер развлекает зрителя деталями наследного дела, любовными треугольниками, мимолетными погружениями в прошлое. Тяжеловесное начало фильма и неопределенный намек на риэлторскую комедию быстро трансформируются в увлекательный детектив. Развязка фильма блистательна и предсказуема с одной стороны, с другой - показывает тщетность наследной возни двух женщин, которые когда-то были счастливы с одним и тем же мужчиной. Но для одной самое ценное - туалетный столик, а для другой - дневники ее возлюбленного. 'Образцовые семьи' Раппно замечательны тем, что каждый из героев фильма нашел свое настоящее, а не фасадное счастье. Жизнь, благодаря режиссеру, расставила всех героев на свои счастливые места. Очевидно водевильное начало сюжета. В 'Образцовых семьях' Раппно удалось блестяще показать адаптацию одного из сюжетов водевильных дел мастера Жоржа Фейдо, показать мастерски и без грамма нафталина. Рукоплещем и утираем слезы умиления в финале. 8 из 10

В самом названии фильма сквозит горькая ирония; ею же он пропитан от первого до последнего кадра. Семья номер один: мать, отец, двое сыновей - и любовница отца с дочерью, живущая вместе с ними в огромном доме. Семья номер два: младший сын и его жена, страстно (но искренне ли?..) любящий и защищающий мать, и потому отчаянно нападающий на старшего брата за несоблюдение им традиций семейственности. Сам старший брат, его подруга и одновременно компаньонка в бизнесе - красивая китаянка; Китай, Англия... Любовница отца и ее подросшая дочь - хрупкая и красивая, как ангел, но имеющая стальной характер...куда уж образцовее! И все это происходит на фоне имущественных дрязг - проблем с продажей родового имения В этом фильме, как и в рязановском «Гараже», нет ни капли комедии: только драма, а точнее, несколько, драма лжи, недосказанности, долгой и горькой обиды, ревности, ложной дружбы. Как всегда у французов, драма неожиданно свалившейся на голову любви и множество вопросов без ответа... Отдельно хочется отметить актерскую игру Матье Амальрика, Марины Вакт и Карин Вьяр - настолько стопроцентное попадание в персонаж! У героинь Вакт и Вьяр есть чему поучиться каждой женщине - их силе, прямоте, решительности и истинно французской выдержке. Героя Жиля Лелуша, скользкого как слизняк пройдоху-бизнесмена, хочется возненавидеть (и есть за что). А ещё мэр, нотариус, мать семейства...всех героев не перечислить, но каждый из них важен и не второстепенен, каждый герой создан актерами точно, тонко и скрупулёзно Фильм говорит о выборе между вечным (чувства и семья) и преходящим (бизнес, работа); между горечью застарелой ненависти и прощением; между чувствованием и безразличием. Прекрасное, сильное, цельное и чарующе печальное кино, оставляющее след в душе 10 из 10

'Блудный сын вернулся к отцу, когда остался без гроша', - отмечает один из героев этого фильма за бокалом шампанского. Жером Варенн, напротив, приезжает из Китая во Францию к матери успешным бизнесменом и почти женатым человеком - его сопровождает его невеста и деловой партнёр Чэнь Линь. Правда, возвращение несколько омрачено судебной тяжбой: после смерти отца (ушедшего к другой женщине, когда Жером и его брат Жан-Мишель были ещё детьми) за его особняк с парком неподалёку от Парижа борются мэрия городка (намеренная построить на месте буржуазного гнезда социальное жильё) и риэлтор Грегуар, приятель детства Жерома, который договорился с его матерью о продаже дома и теперь вместо неё занимается юридической волокитой (с не вполне ясными целями). К родственникам жениха Жером и Линь заскочили буквально на денёк, по дороге - впереди у пары деловые переговоры в Лондоне, которых они добивались целый год. Однако с самого начала всё идёт не так, как планировалось. Возмутившись творящимся вокруг дома детства бардаком, Жером пытается быстро и решительно разрулить проблемы родственников, но с каждым часом ситуация становится всё более запутанной: в деле одно за другим появляются новые действующие лица, часть окружающих заочно ненавидит Жерома, часть, напротив, питает к нему неясно откуда взявшуюся симпатию, а многочисленные попытки поскорее со всем этим закончить и уехать в Лондон к невесте и британским партнёрам раз за разом проваливаются. Возвращение домой оказалось нелёгким со всех точек зрения, но именно оно поможет Жерому понять и принять своего покойного отца - и, возможно, избежать его ошибок. Не судите этот фильм по трейлеру (по крайней мере, русскому) - это не лёгкая комедия про измены и старые туалетные столики (хотя смешные моменты здесь присутствуют в достаточном количестве). Это хорошая трагикомедия, хоть и не столь впечатляющая, как любимые мной немецкие. Запутанная история о родителях, детях, любви, деньгах, ощущении дома и роскоши человеческого общения во всех его видах, которую мы так часто упускаем в суете. Оказавшись за пределами привычного существования, главный герой вдруг осознаёт, что возвращаться туда не обязательно, да и не так уж хочется. Поиски справедливости и вовлечённость в дела полузнакомых людей неожиданно оказываются важнее и значительнее того, что Жером привык считать своей жизнью. Думаю, у многих из нас есть свой 'Лондон' - обязательства, которыми мы себя нагрузили по ходу жизни, люди, которыми мы себя окружили, дела, которые мы должны сделать, - но, как убеждают нас создатели картины, это вовсе не приговор, и возможность сбежать от ставшего постылым образа жизни есть. Нужно просто начать делать то, что считаешь правильным, а не то, чего от тебя ожидают и требуют окружающие. Это наверняка будет выглядеть недостойно с их точки зрения - но это позволит не обманывать себя и других, не жить чужой жизнью, выбрать то, что по-настоящему разделяешь и принимаешь, пусть даже это будет означать разрыв с прошлой жизнью - и, что важнее, с людьми, которые тебе вроде бы близки. Позиция весьма спорная, хоть и небезосновательная, чем-то напоминающая фильм 'Далеко по соседству' (да и тема у них во многом схожая). Сцены в старом доме порой воскрешали в памяти 'Лучшее предложение' Торнаторе, с некоторыми другими фильмами общие мотивы тоже чувствуются, но более размытые. За перипетиями сюжета довольно легко упустить нить происходящего - это, пожалуй, самый главный минус фильма, вытекающий, впрочем, из главного плюса. Истории множества людей переплетаются друг с другом, отчего сюжет приобретает оттенок 'жизненности' ('нарочно не придумаешь') и не даёт зрителю расслабиться (кроме некоторых моментов, словно специально вставленных, чтобы тот успел 'разложить по полочкам' в голове всё то, что узнал за предыдущие двадцать минут). Довольно трогательными получились флешбеки из детства Жерома. Актёрская игра в целом мне очень понравилась, даже трудно выделить кого-то конкретного. Например, Гийом де Тонкедек отлично сыграл Жана-Ми, брата главного героя - чуточку карикатурного, но по-своему понятного и по-своему трагичного (как, впрочем, и все остальные герои). Он был единственным актёром, которого я узнал - мне он запомнился по фильму 'Имя', где он сыграл чем-то похожую роль застенчивого тромбониста Клода. Но и остальные актёры создали отличные образы рассерженных, испуганных и просто запутавшихся в жизни людей. В общем, я бы поставил этому фильму 8 или даже 9, если бы не конец. Я понимаю, что к этому всё и шло, но завершать и без того нагруженный событиями фильм так же сумбурно - это было чересчур, на мой взгляд. Выглядело это не очень естественно. Поэтому только 7. Что, впрочем, никак не отменяет сильных сторон этого фильма. 7 из 10