Вульфмен

У каждого есть список любимых хоррор-мэйкеров. В мой топ бессменно уже много лет входит Ли Уоннелл – обожаю его и отношусь с огромной нежностью. Вообще любое его появление приводит меня в восторг и, конечно, его Wolf Man мы тоже очень ждали. Сегодня на премьере фильма убедились, что не зря. О чём: В семье отдыхающего от работы писателя и его жены-журналистки не все так гладко. Карьера Шарлотт явно идет лучше, чем у ее мужа Блейка, который все свободное время уделяет их маленькой дочери, бесконечно любящей отца. Неожиданное письмо из прошлого заставляет семью поехать в глушь Орегона, в старый дом отца Блейка. Но поначалу приятное путешествие как обычно (уж мы-то с вами знаем) оборачивается кровавым кошмаром, где семья вынуждена спасаться от адского чудовища. Что можно сказать о фильме? В этот раз Уоннелл вернулся с новым взглядом на классического героя драмы-хоррора «Человек волк». Первый фильм киновселенной вышел в 1941 году и рассказывал нам о несчастном Ларри Таобо (это имя прошло множество трансформаций и кросс-оверов от монстра Франкенштейна до Дракулы), только тут имя заменили на Блейка Ловелла, у которого есть жена, дочка Джинжер (как оказалась, наша догадка была правильной и это отсылка к Ginger snap) и, конечно же, веская причина вернуться в глушь Орегона, где вместо брата нас ждет пропавший отец. В одном из интервью Ли рассказал, что вдохновлялся Fly Кроненберга, который известен всем любителям боди-хорроров. И действительно болезнь и трансформация тела главного героя, членовредительство здесь показаны прекрасно. Да и сам оборотень здесь скорее похож на съедаемого неизвестной болезнью беднягу, чем на одержимого кровью волосатого волко-подобного монстра. Благодаря хорошему касту персонажи не 'перепрыгивают' через сюжет и не перекрывают его, но при этом смотрятся органично. Даже второстепенный 'игрок' в исполнении Бенедикта Харди заставил усомниться, а не про маньяков ли фильм. Кристфер Эббот прекрасно справился с ролью как травмированного отца, так и больного неизвестной болезнью не то чтобы уже человека. Кстати, изначально Блейка должен был играть Гослинг, но он just Ken остался в роли исполнительного продюсера. И хорошо, при всей любви к Гослингу, эта роль как будто ему бы не подошла. Сам Ли тоже появился в фильме, правда, только в виде голоса на другом конце барахлящего доисторического радиоприемника. Очень хороша визуальная и сюжетная закольцованность истории: мы начинаем с отца и сына, стоящих перед долиной, окруженной горами, потом мы видим их прячущихся в охотничьей вышке от оборотня. Этим же фильм и заканчивается: охотничьей вышкой и величественным видом долины. В хорошие режиссерские приемы можно записать как показана ранняя трансформация персонажа и, конечно, мир глазами человека-волка: звуки и цвета и как отличается этот мир от привычного нам. Ли отказался от шерсти и многих привычных элементов, сопутствующих классической истории. Арьену Туитену (дизайнер) пришлось поработать над разными этапами образа человека-волка в стремлении показать сложные, медленные, болезненные изменения, подчеркивающие телесный ужас (цифровых эффектов у волка нет). Вместо классического мохнатого оборотня, на экране монстр, объединяющий человеческие и волчьи черты. Фильм очень рекомендуем смотреть на большом экране, чтоб восхититься визуальной эстетикой. Кадры безупречны как и операторская работа. И работа композитора в обрамлении атмосферы хороша. Что в итоге? Это скорее драма, чем хоррор. Пугающих сцен мало, но это компенсируется гнетущей атмосферой. Возможно, многим фильм покажется медленным (есть тенденция к желанию увидеть на экране какую-то адскую карусель с дикой динамикой и 'мясорубкой' из кадров), но, надеемся, что он найдет своего зрителя. Нам он понравился и его смело можно рекомендовать для просмотра зимним вечером.

Начнем с того, что производственный процесс данной картины был достаточно любопытным. Изначально фильм должен был поставить Ли Уоннелл и судя по сообщению в интернете, идея фильма имела ровно те очертания, которые в итоге получила. Однако когда фильмом заинтересовался Райан Гослинг, Уоннелл оставил режиссерское кресло Дереку Сиенфрэнсу, идея Уоннелла ушла на полку, а новые сценаристы начали писать историю так называемого «неонового триллера» а-ля «Стрингер» с Гослингом в образе медленно превращающегося в оборотня телеведущего. Так и не ясно, почему именно это воплощение не увидело свет. Однако в итоге студия свернула идею, вернула Уоннелла на режиссерское кресло и похоже выбрала куда более бюджетный вариант для реализации. Что из этого получилось? Давайте разбираться. Блейк узнает, что его отец таинственно исчез и считается умершим. В наследство ему осталось заброшенное родовое поместье в Орегоне. Их брак с Шарлоттой претерпевает не лучшие времена, и Блейк решает, что семейная поездка поможет им преодолеть кризис. Ночью на подъезде к дому на их машину нападает неизвестное животное, которое ранит Блейка. В панике семья баррикадируется в доме, надеясь, что зверь уйдет, однако вскоре с Блейком начинает происходить чудовищная трансформация. Невооруженным взглядом видно, что после «Человека-невидимки» Уоннелл снова вернулся к теме домашнего насилия. Однако если в «Человеке-невидимке» эта тема была на первом плане и была двигателем всей истории, то в данном случае – оказывается лишь инструментов для того, чтобы дополнительно развить историю в ином направлении. Весьма отчетливо говоря о круговороте насилия не хуже, чем в относительно недавнем «Всё закончится на нас». Когда желая не быть похожими на своих родителей и не повторять их ошибки, мы невольно совершаем их и насколько важно разорвать этот порочный круг. В данном случае – гиперопёки. Ведь как говорит главный герой в одной из сцен, родители порой так сильно хотят огородить ребенка от травмы, что сами невольно травмируют его. Именно как драма история развивается действительно хорошо и основной посыл подается пусть и в лоб, но весьма эффективно. Тем не менее, есть и к чему придраться. Например, главные герои уже предстают в состоянии кризиса семейной жизни и авторы не дают ни одного повода сравнить, как было раньше и за что им стоит бороться. Не хватило мне и куда более достойной личностной трансформации главной героини из эгоистичной карьеристки в заботливую мать. Всё это лишает персонажей части их глубины, не позволяет проникнутся к ним в полной мере сопереживанием и частично притупляет общую драматургию повествования. Тем не менее, нельзя не похвалить Уоннелла за переосмысление образа человека-волка на экране. Уоннелл словно намеренно вписал все канонические элементы культового монстра и подал их в абсолютно ином ключе. С одной стороны, далеко не этого ожидаешь от фильма с таким названием. С другой же стороны, фильм отчетливо показывает, что теме оборотней еще есть, чем удивить. Испортило часть впечатление лишь то, что незадолго до премьеры (похоже всячески боясь провала и пытаясь всеми возможными силами затащить зрителя в кинотеатры), авторы картины сначала слили образ человека-волка на одном из тематических мероприятий студий, а потом еще и в нескольких промо-роликах. Что глупо при том, как скрывали его внешний вид первые трейлеры картины. Стоит отметить и то, что фильм получился совсем не страшным. «Человек-невидимка» также опирался на атмосферу, но не забывал радовать зрителей эффектными и неожиданными скриммерами. В данном же случае, как таковых эффектных сцен тут очень мало и фильм целиком полагается именно на атмосферу с уж очень медленным нагнетанием саспенса. Однако процесс трансформации героя в духе «Мухи» Дэвида Кроненберга с великолепным гримом и практическими эффектами, а также демонстрация мира глазами человека-волка однозначно впечатляют. Кристофер Эбботт снова продемонстрировал себя первоклассным актером, который с легкостью вытянул столь сложный образ. Порой практически без реплик. Однако на Райана Гослинга (так как это неожиданное для него амплуа) мне посмотреть в подобном образе было бы куда интересней. Джулия Гарнер действительно старается и выдаёт сильную игру. Однако портит часть впечатления от её игры вышеуказанный аспект со сценарием, который не позволяет в полной мере убедить в личностной трансформации её героини. 7 из 10 Вульфмен – это не идеальный, но весьма не плохой фильм ужасов, который куда больше полагается на атмосферу и практические эффекты, нежели на желание испугать зрителя. Мог бы фильм стать лучше? Определенно. Тем не менее, Уоннеллу удалось привнести нечто новое в образ и каноны оборотней, создать вполне цельную историю с глубоким моральным посылом и этого вполне достаточно, чтобы посмотреть фильм разок.

Долгое время находясь в тени своего коллеги Джеймса Вана, который строил успешную карьеру режиссера, Ли Уоннелл наконец-то смог проявить себя как постановщик, сняв фантастический триллер «Апгрейд», после чего на него обратил более пристальное внимание продюсер Джейсон Блум. С этого момента начался новый виток карьеры Уоннела, который принес нам «Человека-невидимку» и теперь уже «Вульфмена», которого еще можно назвать более привычно, как «Человек-волк». Как гласит нам легенда, сказанная в самом начале фильма, в 1995 году в Орегон приехал беспечный турист, который думал отправиться в поход по лесам и горам, но на него неожиданно напал какой-то монстр и укусил. Это привело к тому, что турист заразился каким-то непонятным вирусом и с тех пор блуждает он по лесам, словно прокаженный. Так что на глаза ему лучше не попадаться. Многие пытались его подстрелись или поймать, но пока что этого так и не случилось… А тем временем основной сюжет начинается уже спустя целых 30 лет после тех зловещих событий. Главным героем фильма выступил Блейк, обычный мужчина, который когда-то давно жил в том самом Орегоне и хорошо помнит легенды о монстрах в облике человека. В Сан-Франциско у Блейка есть семья – жена и дочь, а сам он является писателем. Впрочем, он постоянно грустит и его что-то заботит, хотя он и сам иногда не понимает, что в его жизни не так. И вот когда к Блейку приходит письмо от официальных структур с извещением о том, что его давно пропавший отец теперь считается погибшим, Блейк решает отправиться в родной дом, чтобы осмотреть вещи отца и подписать все необходимые бумаги. Естественно, он решает взять с собой семью, но уже в первую ночь в Орегоне Блейк и его близкие сталкиваются с серьезной угрозой своим жизням. В основе фильма Ли Уоннела лежит культовый хоррор от студии Юниверсал «Человек-волк», однако по большей части история совершенно новая, а привязка новой истории к старой сделана только для того, чтобы привлечь к просмотру побольше зрителей. В целом же «Вульфмен» отличается абсолютно оригинальным замыслом и даже имена героев тут новые, а не взятые из старинной классики жанра. При этом также стоит отметить и то, что фильм стоил всего-навсего 25 миллионов долларов и это сделало его история замкнутой и герметичной, потому что именно на это и был расчет Уоннела и продюсера Джейсона Блума. Особой психологической глубины в этом фильме нет и искать ее не стоит. Тревоги Блейка особо ничем не подпитаны, и как только герои прибывают в Орегон, то здесь начинается практически безостановочный экшен в пределах дома и его окрестностях. Да, фильм не то, чтобы сильно замысловатый и местами слишком простой в плане сюжета, и тем не менее Уоннел хорошо снял напряженные сцены и показал угрозу в лице монстров осязаемой и страшной. Именно это и требовалось от фильма. Но мне тут лично не хватило чуть больше упора в личную историю Блейка и почему он такой несчастный и ранимый при том, что его семья счастливая на вид. «Вульфмен» не стал большим хитом проката, как «Человек-невидимка» того же Уоннела, но все равно если брать под-жанр хоррора про оборотней, то кино оказалось очень даже достойным. Напряжение во время просмотра было серьезным. 7 из 10

Сняв фильм «Апгрейд», а после него кассовый хит «Человек-невидимка», Ли Уоннел наконец-то смог выйти из тени своего товарища и коллеги Джеймса Вана, вместе с которым они некогда создали такие франшизы, как «Пила» и «Астрал». А так как студия Юниверсал хотела после грандиозного успеха «Человека-невидимки» создать новую Вселенную монстров, то продюсеры предложили Уоннелу поставить также и «Вульфмена». На первых этапах производства здесь главную роль должен был сыграть Райан Гослинг, однако в конце концов он выбыл из проекта, но это все равно не помешало авторам снять свой фильм и выпустить его в широкий прокат. В центре внимания находится Блейк Ловелл, который живет в Сан-Франциско с женой Шарлоттой и дочкой Джинджер. Он является писателем, но работа эта нестабильная и хороших денег ему не приносит. Из-за этого у Блейка то и дело случается депрессия, которую он пробует маскировать от своих близких, но они все равно видят, в каком невеселом состоянии находится глава семьи. Пытаясь хоть как-то отогнать от себя печальные мысли и попробовать поставить жизнь на правильные рельсы, Блейк решает взять жену и дочь с собой в родной Орегон, где он вырос. Так случилось, что его отец пропал без вести и суд признал его мертвым официально. Теперь Блейку нужно привести все документы в порядок и решить, что делать с имуществом. И для этого нужно приехать в лесной домик, что семья Ловелл и делает. Казалось бы, что может быть плохого в том, чтобы провести несколько дней или недель в живописной глуши, и тем не менее, уже по дороге к дому через лес на фургон Блейка происходит нападение. Какое-то странное существо решает наброситься на незваных гостей в своем лесу и на этом все самое ужасное только начинается. Кое-как сумев добраться до дома, Блейк и его близкие баррикадируются внутри. Однако от монстра так просто не сбежать и не укрыться. Он пробует отыскать слабые места в обороне дома. А тем временем, сам Блейк, получивший таинственную царапину, начинает ощущать, что с ним явно что-то не так и это может стать причиной больших неприятностей. Для продюсера Джейсона Блума, который также отвечал за создание «Вульфмена», данный фильм является одним из самых дорогих в его карьере. На производство потратили около 25 миллионов долларов, что в конце концов и стало одной из причин кассового провала фильма, хотя изначально казалось, что проект про оборотня от режиссера «Человека-невидимки» станет большим хитом. Однако на деле оказалось так, что зрители не особо высоко оценили старания Уоннела, который в отличии от истории ученого Гриффина, в которой было множество скрытых смыслов, на этот раз снял практически классический фильм ужасов с прямолинейным сюжетом без особых изысков. Именно это и сыграла злую шутку с «Вульфменом», который при действительно немалом бюджете даже не смог окупить затраты на производство в широком прокате. Но, несмотря на то, что в плане сюжета фильм действительно прост и не имеет особых изысков, мне эта история пришлась по вкусу. В фильме есть очень напряженные и эффектные сцены. Да, здесь немного спецэффектов и частенько нападение оборотня показывают в темных красках, но отличная операторская работа, гнетущий саундтрек и хорошая игра актеров создают весьма мрачную и зловещую атмосферу. Такие фильмы лучше всего смотреть вечером в темном помещении, ведь это усиливает эффект от того, что происходит на экране. «Вульвмен» Ли Уоннела стал разочарованием для студии в плане кассовых сборов, но в тоже время это крепкий и в меру увлекательный фильм, который может нас неплохо напугать. Поэтому посмотреть его можно. По крайней мере, история умеет выдерживать напряжение. 7 из 10