Сумасшедший дом

- Я думаю именно поэтому наши фильмы и стали известными - в них инстинкты вырываются на свободу В этой ленте есть несколько гениальных моментов. Прежде всего - это вечеринка. Сцена в которой двое звезд фильмов ужасов, Винсент Прайс и Питер Кушинг, оказываются вместе в костюме Дракулы, это действительно гениально. И ведь при этом они смотрят реальный фильм с Борисом Карлофом. Мы смотрим напряженную, динамичную историю и несмотря на все риски авторы отправляют нам, зрителям, вот такой забавный реверанс. Не менее занимателен монолог персонажа Винсента Прайса о причине успеха его лент: 'В них речь о том мире, который скрыт глубоко в нас. Это мир импульсов и инстинктов, который мы научились подавлять. Это импульсы в которых мы боимся признаться. Импульсы, о существовании которых мы иногда не догадываемся. Животная жестокость, насилие, жажда крови... Но наступает момент, когда мы оказываемся между сном и явью и они шепчут нам, что хотят на свободу'. Эти слова оказывается не только идеальной иллюстрацией для ленты, но и гениальным образом характеризуют образы самих Прайса и Кушинга. Точное попадание. И это не последний выигрышный момент. Их тут будет множество. Можно восхищаться тем, насколько тонко Винсент Прайс показал опустошенность, переживание и личное горе. А возможно и выделить третьестепенную линию с молодой актрисой, пытающейся имитировать изнасилование лишь на минуту оказавшись наедине со знаменитостью. Увы, жанр рецензии не позволяет раскрывать все детали ленты. Но авторы фильма весьма достойно обошлись со сценарным материалом. Это не просто заурядный слэшер об убийствах на съемочной площадке, вокруг звезды фильмов ужасов. Тут будут действительно неожиданные обороты. Одним из них станет финал. Когда вроде бы уже все станет понятным начнется самое интересное. Ну а то, что авторы оставят на усмотрение зрителей осмыслять, что такое 'Безумный дом' - еще одна гениальная линия. Быть может перед нами воображение героя, а может быть это ни что иное, как ад? И самое приятное, что решений этой формулы может быть множество. 10 из 10

Понять, кто здесь истинный убийца, - задача неосуществимая до самых последних минут. Все с самого начала указывает на Пола с его нервозностью и попаданием в сумасшедший дом, после которого так и хочется признать в нем истинного убийцу, тем более что на многоликость Пола намекает и сам режиссер в доме Херберта, когда отражение его лица в зеркале дробится на отдельные маленькие элементы, отходящие от основы зеркала. Фильм является в каком то смысле и ретроспективой и данью уважения Прайсу, на протяжение всей ленты мы видим атрибуты из прошлых проектов мастера ужасов: тот же граммофон доктора Файбса и отрывки из наиболее популярных картин, но больше всего здесь представлены отрывки из фильма «Истории ужасов» и знаменитый гипноз Вальдемара, являющийся в каком то смысле затравкой для злоключения Пола и размышлением о многосоставности нутра человека и страхе смерти. Лодка с покойницей, молодой актрисой - тоже некий реверанс в сторону «Доктора Файбса», она как будто прибывает из царства мертвых, куда ее пустил зловещий доктор, но вероятнее всего это у меня разыгралось воображение, и этот оммаж на финальную сцену из «Возвращения доктора Файбса» я преувеличил. «Madhouse» - прежде всего удачная попытка вернуть былую славу именитых актеров своего жанра. которых к середине семидесятых подзабыли. Сделать это было крайне тяжело, ведь повсюду есть скептики вроде телевизионных дилетантов или полицейского из Скотланд-Ярда, считающих фильмы ужасов тех лет вакханалией и пережитком прошлого. Когда поиски убийцы превращаются в фарс, и все становится очевидным, режиссер Джим Кларк привносит в картину так необходимую иронию в изобличении зависти человеческой природы, тем самым увековечивая гениев жанра. Прайс и сам как будто бы скучает по былым денькам, сидя среди всей этой тошнотворной богемы и взирая на экране магическую дуэль с не менее легендарным Борисом Карлоффом. Несмотря на всю свою чрезмерную театральность, картина может уверено стоять в одном ряду с лучшими работами мэтров. Это неперегруженный лишними деталями фильм, где великий артист растворяется в своем родном мире, и на авансцену выходит звук тикания часов, предвещающий постепенный закат таких картин. Посмотрев девятнадцать фильмов с участием Винсента Прайса, я нахожу среди всей этой наивности и чрезмерной театральной экспрессии мрачные миры Эдгара Аллана По или запоминающуюся сцену в кинотеатре из фильма «Тинглер». Есть в этом всем какая-то неумолимая детскость что ли, а как мы знаем, в детстве все мы бессмертны, и Джим Кларк создал настоящий оммаж идолам жанра, сделав Прайса бессмертным, его герои и по сей день сходят с экранов к неравнодушным ценителям его таланта.