DN
Dinara Nuritdinova
Кинокритик
Негативный отзыв
Когда забыла стоп слово
Муж и жена приехали в загородный дом наладить отношения и бла бла бла, что вы и так знаете из описания фильма. Не являюсь как поклонницей Кинга, так и хейтером его произведений. Давно убедилась, что они просто не для меня. Слишком витиевато, слишком много нагромождений из всего, что отвлекает внимание от сути. 'Игра Джералда' не стал исключением. А так, как до просмотра я не читала отзывы и не вникала в источник, были некие ожидания. Что же в данной картине огорчает? Полтора часа на то, что женщина прикована к кровати в глуши. Казалось бы, вот она - почва для накала страстей. Добавить сюда природные явления, опасности от других людей, голод, жажду и всё это в совокупности с желанием выжить = конфетка для любителей потрепать себе нервишки. Что мы получаем - самокопания. Полтора часа самокопаний, что делает фильм скорее драмой, чем триллером или ужасами. Словно в такой ситуации не голодные животные окрестностей должны вас пугать, не голод или холод, а ваши беды с башкой. И вот героиня час за часом своего заточения или спит, или сама с собой болтает. Но и этого оказалось мало, нужно впихнуть сюда ещё и воспоминания про инцест. Сколько бы не пыталась понять, но не могу - на что в этой истории повлияла данная сюжетная часть? Одна сцена, другая, третья, четвёртая и уже хочется крикнуть в монитор 'Да поняли мы, поняли, давай дальше', но увы. Вторая надоевшая тема для самокопаний - почему брак с тем самым любителем красных комнат пошел по наклонной. И было бы интересно, если бы с этой парой мы познакомились чуть раньше, до того, как всё пришло к этому. Не плевать ли нам, почему так? Не плевать ли нам на пристрастия её мужа? Не плевать ли нам, почему она закрывала глаза на 'звоночки'? Финальный твист могу отнести к плюсам, ибо вот тут действительно стало немного жутко. Так же плюсом назову игру Карлы Гуджино. Резюмируя: любителям драмных драм от Кинга. Остальные просто уснут.
Я читал совсем другой роман.
Являясь почитателем творчества Стивена Кинга с юношества, не всё удавалось прочесть и посмотреть в силу раннего возраста, занятости и т.д. Бывало даже так, что после фильма узнавал о романе. Читая этот роман и почти его закончив, проскользнула мысль, -“А что, если, по этому роману снять фильм, наверное, может получиться очень интересно. Ведь, по роману «Мизери», который немного похож по смыслу, получилось очень даже интересно”. Оказалось, что такой фильм уже есть, заранее нашёл его в оригинальном звуке (английском) надеясь насладиться экранизацией и поторопился дочитать роман. С первых минут я был немного расстроен, что фильм не каноничен. Так как действие романа происходит в 1992-ом году, а фильм забегает вперед лет на 20-25. Почему-то супруги переживали проблемы сексуального характера, чего явно не испытывали герои романа. Когда увидел, что смерть супруга отличается от экранизированной. Дальше стал размышлять, кто же явится и с кем будет беседовать Джесси в момент одиночества? Был удивлён, ими оказались, ныне покойный муж и её альтер эго. Дальше я смотрел его без особого интереса к сюжетной линии, а начал играть в «найди отличия» Фильм упростили, срезали все интересные ходы и обороты романа, убрали, по их мнению, лишних персонажей в романе. Распрямили сюжетную линию. Антагонисту урезали роль. Даже собаке дали больше экранного времени, и она оказалась не из агрессивных. (До «Куджо» ей далеко) Поразило письмо в конце, написанное самой себе, будучи юной девочкой. Но, обычно девочки пишут все секреты в свои дневники. –“Привет дорогой дневник. Ты сейчас обалдеешь! Накануне я чуть не распрощалась с жизнь” Вот на это было очень похоже. На самом дела, Джесси писала письмо старой подруге, в котором изложила всю произошедшую с ней историю. Фильм, по моему мнению, рассказывает историю человека с психологической травмой. Дальше нет желания переписывать сценарий и делать сравнения с оригиналом, уж лучше прочесть. Решил поинтересоваться, что же написал сам автор по поводу экранизации. И выяснил, что он принимал участие даже в кастинге. Ничего плохого об экранизации он не высказал, остался доволен. Меня это удивило, так как я не остался равнодушным по этому поводу, о чём и решил написать.
Лучше бы взял пластиковые
Непростая экранизация, создателям которой удалось справиться с большинством поставленных задач. Не читав первоисточник Стивена Кинга не представляется возможным объективно оценить качество 'Игры Джералда' перенесённой на большие экраны. Впрочем, всё же есть некоторые вполне себе внятные критерии, по которым можно определить, качественным ли получилось кино. Львиная доля нарратива ведётся в пределах одной декорации. Крайне сложный формат, ведь здесь имеет особое значение то, насколько умело удаётся режиссёру удерживать внимание зрителя. Как ни удивительно, результат выдался отличный. Разумеется, наличие в сценарии оригинальной задумки, разнообразных ракурсов повествования и психологической подоплёки - в первую очередь заслуга автора книги. Но, без преувеличения, режиссура Майка Флэнегана оказалась, по большей части, исключительно толковой. Выбор Карлы Гуджино на роль Джесси был одним из самых грамотных решений для всего фильма. Обаятельная, изящная женщина и на редкость талантливая актриса. Но, что ещё важнее, авторы смогли интересно преподнести изменения, происходящие у героини в настоящем, а также её переживания и фобии, идущие с детства. В конце концов, у неё присутствует дуга характера, отчего наблюдать за её перерождением становится действительно увлекательно. В качестве одного из наиболее важных художественных приёмов - внутренние диалоги, при помощи которых создатели обнажают разные стороны личности Джесси. Не сумели, разве что, более полно раскрыть многих ключевых для сюжета персонажей. Всем, кроме Джесси и, в какой-то степени, Джералда, уделено не так много внимания, как хотелось бы. В особенности обделён оказался жутчайший, но харизматичный Рэймонд Эндрю Жубер. То и дело одолевает чувство, что характерам не хватает внятной экспозиции. На конечном результате это сказалось не так уж сильно, но осадок всё же остаётся. Этим недостатки, увы, не ограничиваются. Впечатления от просмотра подпортил до безобразия невыразительный звуковой фон. Кроме низкочастотного гула в напряжённых сценах и пары композиций во вступлении и в титрах, вспомнить толком нечего. Являются ли эти недочёты такими уж критичными для столь удачной экранизации - вопрос всё-таки спорный. В любом случае, 'Игра Джералда' это запоминающийся, качественный, интересный триллер с элементами хоррора. Многими он, к сожалению, остался недооценённым. 8 из 10
Наедине с собой
Джесси - примерная жена и готова во всем потакать своему властному мужу. И вот однажды, тому в голову пришла идея поехать в летний домик и там поиграть в 'ролевую игру' (не настольную, а жаль). Джесс засомневалась, но согласилась. Суть игры: её приковывают к кровати и заставляют сыграть этакую заложницу, а муж от этого неистово заведется. Но всё пошло не по плану: испуганная Джесс потребовала освободить её, а ошалевший от неожиданного скандала муж поймал сердечный приступ и умер прямо на кровати. Всё бы ничего, да только женщина оказывается одна, намертво прикованная к кровати, в незапертом доме, а вокруг бродит голодный пес, который не прочь полакомиться свежим трупом, да и слухи о блуждающем по округе маньяке как-то напрягают... Я уважаю Майка Флэнагана. Он - преданный фанат Кинга, и поэтому старается бережно и с уважением переносить его работы на экран. Даже его экранизация 'Доктора Сна' получилась сильнее первоисточника, а таким мог похвастаться только Дарабонт с его 'Шоушенком' и 'Зеленой милей', да Де Пальма с 'Кэрри'. Но, положа руку на сердце, скажу, что 'Игра Джеральда' - не самая его лучшая работа. И дело даже не в том, что Флэнаган - плохой постановщик. Нет, фильм снят хорошо, я бы даже сказал, отлично. Операторская работа, работа со светом, грамотный монтаж - всё на достойном уровне. Даже атмосфера получилась замечательно-пугающей, аж до дрожи. А уж с каким смаком тут показаны неприятные моменты, многие бы режиссеры треш-ужастиков из 70-х позавидовали. Плюс, нельзя не похвалить актеров. Гуджино я видел только в 'Детях Шпионов', но здесь она выдала мощную игру, настолько, что не проникнуться её персонажем (и её психологическим альтер-эго) очень тяжело. На задних ролях промелькнул Генри Томас, который когда-то отыгрывал Нормана Бейтса в 'Психо 4', а так же Карел Стрёйкен, он же Ларч из 'Семейки Адамс'. Но проблема в самом первоисточнике. 'Игра Джеральда' - камерная работа, прямо хоть пьесу ставь. И удержать внимание читателя и зрителя тут очень тяжело. Кинг в свое время пошел по пути психологии и решил через призму рассуждений и панических мыслей раскрыть суть женщины в обществе. Да, книжка - ода феминизму, но здравая, любопытная. И в своем книжном формате имеет права на существование. Но переносить такое на экран очень тяжело. И Флэнаган с этим справился почти на тройку. Почему? Потому что фильм очень тяжело смотреть. У него есть очень динамичное, напряженное начало и почти такой же финал, а вот середина просто размазана постоянными диалогами и рассуждениями, и рассуждения эти постоянно вертятся вокруг одного и то же: Джесси слабая, потакает мужчинам, а сами мужчины зло и наслаждаются созданным им патриархальным миром. Об этом можно сказать раз, два, но не целый же час! Да, тут есть флэшбеки с детством главной героини, но и их бы я не назвал глубокими или интересными. Суть то романа как раз в личных переживаниях героини, и не только психологических, но физических, а такое на экран не перенесешь. Вот и осталось, что рассуждать и рассуждать. Опять же, снято здорово, но лучше бы Флэнаган снял, например, 'Розу Марена' - такой же напряженный триллер, приправленный феминизмом, но более эффектный и местами жестокий. А 'Игра...' должна была остаться на страницах романа, где ей и место. А уж финал какой приторно счастливый сделали, аж плакать хотелось... От стыда. 'Игра Джеральда' - любопытная попытка перенести неоднозначный (в плане сюжета) роман на экран, но не более. Густая атмосфера и актерская игра стоят рядом со скукой и до зубной боли приторной подачей темы первоисточника. Лучше б Майк снял что-нибудь другое. 6 из 10
Камерная боль
Сразу оговорюсь, книгу я не читал. Экранизаций Кинга существует великое множество. Бывают хорошие, плохие, кошмарные и лучшие из лучших. Объединяет большинство из них заметный, а иногда и громкий выход. Игра Джеральда же вышла абсолютно незаметно. Как-будто этот фильм существует в одной единственной спальне, и знают о нем только грустная девочка и ее странный отец. Да, тема семейного насилия, особенно отцов к дочерям - одна из любимых у Кинга. Однако именно в этом фильме нет криков, нет сцен рукоприкладства. Все тихо, тайно и от этого катастрофично. Алое солнечное затмение и приглушенный звук океана въедаются в память гораздо сильнее громкого брутализма отца Беверли в стенах городка Дерри. Главная героиня проносит этот опыт через долгие года, отказываясь открыть эту тайну кому-либо. Особенно мужу, который в глубине души напоминает о том затмении на берегу моря. Фильм очень камерный, по началу даже уютный. Но напряжение в нем не отступает ни на минуту. Опасность все время здесь. Смерть все время здесь. Актеры, операторская работа, саундтрек - все на своих местах. Фильм не провисает ни на секунду, смотрится на одном дыхании. Сцены с отцом под затмением, и один только образ Лунного Человека остаются в памяти надолго. Это одни из самых жутких образов из фильмов по Кингу. Особенно их тишина и какое-то фальшивое макабрическое дружелюбие.
Одна к комнате, не считая тела мужа
Режиссер Майк Флэнеган прославился тем, что стал одним из самых искусных постановщиков жанра хоррор. И одним из его первых и самых значимых полнометражных фильмов стала лента «Игра Джеральда», снятая по мотивам известного произведения Короля ужасов Стивена Кинга. Фильм был предназначен для показа на стриминге и миновал широкий прокат, но на качестве это не сказалось. В центре сюжета находится привлекательная женщина по имени Джесси, которая уже много лет живёт в браке со своим мужем Джеральдом. Со временем между ними угасла страсть, но они продолжают любить друг друга. И вот чтобы вновь разжечь огонь в их паре, Джеральд решает на выходные отправиться с супругой в загородный дом и сыграть в одну интимную игру. Джеральд решил привязать свою супругу к большой кровати, а сам в это время разделся и готовился приступить к сексуальной прелюдии, однако его хватил удар и он замертво упал на пол. И теперь для Джесси начинает очень непростой квест, так как муж привязал ее очень крепко, добраться до телефона невозможно, да и соседей поблизости нет, чтобы позвать их на помощь. Дни сменяют друг друга очень мучительно и долго и в какой-то момент Джесси начинает понимать, что если она хочет выжить, то должна действовать радикально и не щадить себя. Новелла Стивена Кинга не была очень длинной а потому Майку Флэнегану пришлось расширить ее и показать то, что ранее читатели не знали. И вышло довольно интересно. Казалось бы, что растянуть до полного метра историю про привязанную к кровати женщину очень непросто, но режиссер мастерски заполняет пустоту воспоминаниями главной героини и многочисленными попытками сделать хоть что-то в ее сложной ситуации. И смотрится это напряженно и интересно. Для Карлы Гуджино, которая сыграла роль Джесси, было непросто сыграть такую роль, потому что все внимание держалось только на ней самой, но я считаю, что она справилась очень даже хорошо. Она мало того, что красивая женщина так еще и умелая драматическая актриса, которая одним своим выражением лица и выразительными глазами может сказать куда больше, чем прописанными сценаристами диалогами. «Игра Джеральда» вышла довольно напряженным фильмом по мотивам произведения Стивена Кинга. Однако я все-таки считаю, что фильм можно было бы немного сократить и в таком случае напряжение было бы гораздо сильнее. 8 из 10
Джесси и её страхи
Семейная пара едет в загородный домик, чтобы отдохнуть, уединится и... заняться любовью. Оказалось у мужа богатая фантазия на ролевые игры. Жене такой подход не нравится, но мужу уже всё равно. Вдруг происходит непредвиденное... Актёры: Героиня Джесси, сыгранная Карлой Гуджино попала в странную ситуацию. Прикована к кровати, посреди леса, домик на берегу моря - кого можно позвать на помощь? Женщине придётся выживать. Но как? Постепенно погружаясь в своё прошлое, она не различает реальность от фантомов, пытающиеся помочь ей разобраться. Признаюсь, я не читал книгу, но представляю в какое затруднительное положение попала она, испытания возлегшие на её плечи оказались труднее наручников. Приходится действовать на грани риска, чтобы выжить. Такое не каждому под силу. Главное побороть себя. Джеральд (Брюс Гринвуд) тот ещё похотливый самец. Годы берут своё, а он использует не те средства для поддержания мужской силы. Актёр прекрасно справился, как живым человеком, так и плодом воображения жены. Лунный человек (Карел Стрёйкен) вышел устрашающим, но не пугает по-настоящему. Всё остальное: Майк Флэнеган на сей раз взялся за адаптацию книги Стивена Кинга 'Игра Джеральда', по теме напоминающая Долорес Клейборн. К тому же это первая экранизация книга Game`s Gerald и выпущена совместно с Netflix, как и прошлый проект 'Отсутствие'. Майкл Фимоньяри постепенно вгоняет зрителя в паранойю героини, погружаясь в её прошлую жизнь. Чудесное исполнение Newtoon Brothers усиливает эффект кошмара. Впечатления: Вышла очередная шикарная картина. Стиль в котором работает Майк потрясающий, и до сих пор не изменяет себе. Фильм затрагивает очень важные темы насилия над детьми и преодоления своих страхов.
PV
Plausible view
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Игра воображения
Что обычно вспоминают перед смертью? Когда становится жаль себя, когда уже нестрашно взглянуть своему настоящему ужасу в лицо, когда ты чувствуешь, что жизнь, возможно, скоро закончится... Фильм 'Игра Джералда' невероятно драматичен, хоть и позиционируется в первую очередь как ужастик. Но на поверхность всплывают такие темы, которые никого не оставят равнодушными. Затрагиваются самые хрупкие стороны души. Главная героиня не только пытается справиться с той ситуацией, в которой оказалась волей случая - прикованная наручниками к кровати и без возможности выбраться, но и вспоминает самые болезненные моменты своей жизни, осознавая, что даже нынешнее положение, близкое к смерти, не настолько её ужасает, как то, что ей пришлось пережить... Я искренне сочувствовала главной героине на протяжении всего фильма. Сыграла актриса свою роль прекрасно, что веришь ей безусловно. То, что заявлено в описании фильма, как основное самое страшное происшествие, не передает и толики того ужаса, что в действительности нам преподносит кадр за кадром этот фильм. Этот кошмар, что произошел с ней в злополучный уик-энд - не самое страшное, что было в её жизни. Но это именно то, что всколыхнуло в ней болезненные воспоминания, которые, по сравнению с настоящим моментом, были гораздо хуже. И если ей удалось пережить то, что было в далёком прошлом, то в этой, казалось бы, безвыходной ситуации, она находит в себе силы для борьбы. 'Игра Джералда' - фильм, затрагивающий самые неприятные темы, которых и не ожидаешь. Казалось бы, что может быть хуже, чем оказаться прикованной наручниками в спальне собственным мужем, который после этого внезапно умер?... Советую посмотреть этот фильм тем, кто не ждёт экшна или страшилок вроде 'лунного чудовища' или монстра из под кровати. Все эти монстры меркнут перед реальностью.
АК
Альберт Краузе
Кинокритик
Позитивный отзыв
Femen tortures, sort of win.
Семейная пара едет в загородный дом, и если это экранизация Стивена Кинга, то произойти может что угодно. Но, к счастью это не ожившая мерзость из недр земли, а психологический триллер. Благо тематика женской боли ресурс неиссякаемый, и мир Кинга часто кружиться вокруг женских персонажей которым не повезло. Конкретно эта леди стала жертвой сексуальной прелюдии. Женщина особь живучая. Доказано миллионами известных примеров. Женщина это существо с другой планеты, так выразился Кинг в своей автобиографии. Женщины прекрасны и они есть высшее звено эволюции, так считает Флэнаган, тонким росчерком эволюционируя женские персонажи в своих фильмах. Флэнаган талантливый режиссер современности, который умело играет на телесных психо-соматмческих процессах, добротно превознося это на экран. Или на стриминговый сервис Netflix. Экранизируя Кинга, будь готов к провалу. Очень сложно адаптировать короля. Множество сюжетных стилизаций, аллюзий, образов, и самое главное чувств. Голова творца ломается ещё на первых парах. Одно дело снимать визуальные страшилки, другое путешествовать в сознание героини. Флэнаган знаток, и к счастью тонко ощущаешь его почерк. Телесный ужас поминутно подводит к более глубоким вопросам. Как водиться у Кинга героиня имеет свой секрет и груду копоти в подсознательном чулане, ее заключение было ещё задолго до сковывания и вынужденной игры с доминированием. Как забавно получается, иногда необходимо сгореть в своем личном аду, чтобы спастись от настоящего. Фрейд услужливо подбрасывает в топку все новые порции вариаций, прошлое Флэнаган прямолинейно, и в нем нет места метафорам. Ну, одна есть, стандартный побег от себя. Безвыходное положение в данном случае работает как отмычка, и безумие там спасательный круг. Соскользнув в иррациональное можно многое отыскать, и не стоит ждать советов от здравого смысла когда очевидных факторов всего два: труп и наручники. И тогда приходят демоны, твои, внутренние, и с ними нужно говорить. Нужно смотреть в глаза своему былому ужасу, увидеть, что на самом деле он не страшный и не является таковым. Фактор спонтанного заточения с перспективой смерти может быть дверью наружу из собственно выстроенной тюрьмы. Эта концепция шокирует, но в этом весь Кинг. На подобных противоречиях строиться стиль психологической травмы. Ее реализация под силу понимающему. А Флэнаган как раз такой человек. Ему ведома суть душевного расстройства. И язык визуальной картинки не обязательно должен быть завален монстрами. Достаточно характера и воплощения с умом. Психология главной героини раскрыта, и пусть меня простят с очень сильным уклоном в модный феминизм, но это скорее для привлечения инвестиций. В любом случае приходит мысль, что за адаптацию Майкл взялся дабы пробиться к экранизации более масштабного 'Доктор сон', такая себе разминка перед серьезной работой.
Самоизоляция по Стивену Кингу
Мечта кинопродюсера - сюжетная завязка, после которой зритель гарантированно замирает с открытым ртом и застывшим на губах главным вопросом - 'Что же будет дальше?'. Именно такими зачинами славится пикантный подвид жанра фильма ужасов (назовём его 'герметичный триллер'), в котором один или несколько героев оказываются в прямом смысле слова пленниками какой-либо безвыходной ситуации. Чаще всего беда в таких фильмах происходит в результате несчастных случаев и 'непреодолимой силы' (отличные примеры - фильмы '127 часов', 'Отмель', 'Открытое море', 'Замёрзшие'), а иногда - как спланированное преступление (триллер 'Погребённый заживо'). Как бы то ни было, подобные минималистические сюжеты с вынужденной ограниченностью действий и локаций становятся достойным испытанием для их авторов - сценаристов и режиссёров, вынуждая тех задействовать по максимуму всё своё воображение. Предлагаемые обстоятельства истории же сами по себе предполагают долю пикантного натурализма, необходимого для поддержания в фильме тревожной атмосферы. Героиней именно такой истории становится Джесси - немолодая женщина, оставшаяся прикованной наручниками к постели после неудачно закончившихся сексуальных игр. Супруг протагонистки по имени Джералд после внезапного сердечного приступа лежит на полу без признаков жизни, вокруг на несколько миль - ни души. Такая вот самоизоляция. Одним словом, блестящая - нелепо-страшная и до анекдотического ироничная завязка. Однако, не спешите ухмыляться - совсем скоро пошатнувшаяся психика несчастной пленницы призовет в этот мир пугающе-словоохотливые галлюцинации, а пустующий дом станет обиталищем для неупокоенных призраков её прошлого, в драматических обстоятельствах решивших недвусмысленно напомнить о своём существовании. Кстати говоря, фабула 'Игры Джералда' фрагментами напоминает и другие сюжеты Кинга - история прикованного к постели пленника это, разумеется, блистательная 'Мизери', семейное преступление во время солнечного затмения - почти точь-в-точь, как в 'Долорес Клейборн' (книжные оригиналы этих историй на самом деле имеют переплетения), а отсылка к роману 'Куджо' так и вовсе проговаривается в фильме вслух. Помимо культурных самоотсылок, 'Игра Джералда' в прямом смысле пестрит иносказаниями и метафорами, многие из которых - аж чисто фрейдистского характера (любые проблемы человека - сексуального характера), некоторые же - куда более социально-злободневные. Так, главный образ фильма - прикованная к кровати женщина в сексуальной ночнушке (объективизация, какую поискать) - идеальный образ кажущегося женского бессилия, а если мыслить шире - уже общечеловеческого самоуничижительного принятия собственной беспомощности пред лицом зла. Персонификация же путанных и депрессивных мыслей и общение героини с порождёнными шоком галлюцинациями как нельзя лучше иллюстрируют внутреннюю борьбу человека в стрессовой ситуации. Искать сущий ужас в привычной ежедневности - метод, которым так любит пугать Стивен Кинг. В 'Игре Джералда' предметом его изучения (препарирования) не в первый раз становится воспитанное американское общество с достатком выше среднего. Именно в нём, как фатальная болезнь, распространяется смертоносный кошмар угасших чувств и утраченного сексуального влечения, при котором стыдливая недосказанность и ядовитая ревность в прямом смысле слова порождают кровожадных чудовищ. Впрочем, именно такая - казалось бы, совершенно непригодная для жизни атмосфера, по Кингу становится идеальной для рождения и развития 'освободительных движений'. Медленно, но верно героиня под воздействием просыпающегося инстинкта самосохранения (кажется, что раньше у Джесси он отсутствовал вовсе) начинает осознавать ситуацию, ключом решения к которой станет именно победа над монстрами своего прошлого. И да - освобождение из плена смерти не будет безболезненным — это мы усвоили ещё в 'Мизери'. С таким аргументом многие могут поддаться искушению обвинить Кинга в недалёкой конъюнктурности феминизма (это будет нетрудно - все мужчины, встречающиеся за фильм - сплошь манипуляторы, извращенцы и насильники), но не станем забывать, что оригинальный роман был издан ещё в 1992 году, задолго до известных событий последних лет. 'Игра Джералда' пугает умело, через грамотно и искусно нагнетаемую атмосферу. Смерть в ней (а что ни говори, это одна из любимых тем Кинга) всегда маячит где-то совсем рядом. Она терпеливо выжидает, при случае не забывая напомнить о своём невидимом присутствии - то при помощи мёртвого опоссума на дороге по пути в загородный дом, то через сообщения о кладбищенском вандале по местному радио. Но, к большому сожалению, сохранить напряжённую атмосферу на протяжении всей истории режиссёру Майку Флэнегану не удалось. Хватка повествования то и дело ослабевает - что, с одной стороны, не удивительно, учитывая, что героиня большую часть фильма проводит в неподвижном состоянии, а с другой - почему бы и не избавиться от нескольких откровенно лишних эпизодов, чтобы внимание зрителей то и дело не улетучивалось вдаль от экрана? Впрочем, проблемы с фильмом, скорее всего, начались ещё на стадии разработки сценария. Глупо спорить - обилие разговоров и недостаток действия в картине железно оправданы с точки зрения логики, но вот вызываемое ими чувство тоски - уже не очень. Складывается впечатление, что Флэнеган на этом проекте только набивал себе руку как автор драматических триллеров (до 'Игры Джералда' его проектами становились полюбившиеся критикам, но всё-таки менее драматические хорроры 'Уиджи', 'Окулус' и т.д.), и два года спустя он вернулся с уже куда более мастерски сделанным 'Доктором Сон'. Сомнения вызывает и выбор актрисы на главную роль. Карла Гуджино, любимица Роберта Родригеса и Зака Снайдера, вроде бы и сыграла на пределе способностей, и действительно выдала один из самых запоминающихся перфомансов своей карьеры, но с задачей всё-таки не справилась (в построении выдающегося экранного образа не помогла даже умело прописанная драматургия героини). Куда больше в плане актёрства преуспел партнёр Гуджино - канадский актёр Брюс Гринвуд. Артист, известный исключительно по второ- и третьеплановым ролям, отыгрывает бесподобно в обеих ипостасях своего персонажа - того самого Джералда, мужа главной героини и любителя бондажа, и в виде бесплотной, но словоохотливой галлюцинации. 7 из 10
КОММЕНТАРИИ