Субурра: Город мафии

Когда то в далёком 1984-м, я посмотрел фильм совместного производства Италия\Франция 'Закон есть закон'(1958). И эти воспоминания, родом из детства, перевернули моё представления о мировом кино. В годы союза, в нашем прокате была хорошо представлена классика французского и итальянского кино. Позднее, с отменой цензуры, когда в прокат стало попадать много откровенно слабых работ, я малость разочаровался в европейском кино. И это, конечно всего лишь, из-за юношеского максимализма, черно\белого восприятия, время от последнего лечит... В нынешние времена, европейское кино, не попадает в массовый прокат по другим причинам. С поделками Голливуда трудно тягаться в бюджетах и раскрутке. Но сей факт ещё не говорит о том, что там разучились снимать кино. Да, на него непросто пойти в кинотеатр. Но из-за множества независимых студий перевода, свежие фильмы европейского производства, можно легко найти, даже на родном языке, в глобальной сети. Извиняюсь за столь длинное отступление, но меня сильно смутила столь низкая оценка сего фильма, и разочаровало отсутствие рецензий и на столь яркую работу. Чтобы не портить Вам впечатление от просмотра картины, я не стану излагать сюжет фильма, перечислять сильные и слабые места в сюжете. Напишу просто о послевкусии и общем настроении, которое остаётся после просмотра фильма. А сделан он, я Вас уверяю мощно! По жанру являясь криминальной драмой он, как любое настоящее кино, выходит за рамки жанра. По сути это яркая социальная сатира, и её уж не спутать с юмором. Как человек побывавший в Риме, я могу сказать, что краски немного сгустили. Но тем отрадней, что режиссёр не пытается возложить вину на неких внешних врагов, а показывает где и в чём заключаются корни зла. Причём сие подкрепляется, крепким сценарием и рельефными персонажами, которых мастерски отыграл актёрский состав. В сухом остатке, мы имеем остросюжетное кино, оставляющее приятное послевкусие и пищу для размышления. Хотя конечно чувствуется влияние Голливуда, подражание Майклу Манну. Но это самостоятельная и цельная работа, которую так же как и манновскую 'Схватку', через какое то время, захочется пересмотреть. Теперь о моей оценке. Возможно если фильм, здесь не оценили столь низко, я бы поставил 9 и 10, но как пел классик 'Их восемь, нас двое, расклад перед боем. Не наш, но мы будем играть. Серёга держись, нам не светит с тобою - Но козыри нужно равнять'... 10 из 10

Субурра Стефано Соллима. Вот он первозданный Рим. Величественный и жестокий. Вокзал Тибуртина и Палаццо Киджи. Проспект Лунготевере и мост Понте Витторио. Супермаркет IperCoop. В этом Риме нет жалости. Нет сомнений. Все как в «Аду» Данте оказываются в печали и муках. И это контрастирует с живописными видами Остии — отдаленной части Рима, расположенной на побережье Тирренского моря. Залитые солнцем и синевой неба пляжи, успокаивающая водная гладь обещают большие коммерческие перспективы, что вызывает интересы сильных мира сего. Для пожилого ветерана криминальных баталий Самурая — это лишь одно из направлений для вложения больших денег. Для депутата Филиппа Мальгради — возможность для политических манипуляций, компромисс, позволяющий скрыть свои грехи. Для Аурелиано Адами, известного под прозвищем «Номер 8», Остия — это большой проект, дающий надежду не просто на выход из тени отца, но и на реализацию личных честолюбивых замыслов. Для кардинала Берше в Остии есть тоже значимые интересы. И они связаны исключительно с обогащением. Повествование строится на параллельном рассказе о нескольких, на первый взгляд, не связанных друг с другом персонажах. Среди них сложно выделить главного героя. Каждый интересен по своему. Все они движутся к своему личному Апокалипсису, объединяющему эту историю. И этот Апокалипсис будет тождественен мрачной кульминации в классической опере. Стефано Соллима неумолим, каждому из этих несчастных положен свой безрадостный финал lieto fine. Выживший тут не получает никаких привилегий. Его сложно назвать победителем. Остаться живым в этом нуаре — недоразумение. Как и в любой великой опере в этой ленте мы получим величественную развязку. Финальные сцены этого фильма будут сопровождаться наводнением. Конечно такой прием нагнетания напряжения и скрытых страстей человеческих далеко не нов в кинематографе. Но, подаренная Стефано Соллима зрителям scena ultima выглядит грозным, фатальным предзнаменованием. Дождь выглядит божьей карой, заполняющей все пространство, подчиняющим себе все законы мироздания. И это усиливает вполне себе понятную криминальную интригу, выводя ее на сакральный уровень. Похоже, что каждый из участников этого скорбного действа предал себя и кого-то еще, а потом в соответствии с заветами Данте его поглощает водная стихия. Помните — вечный холод и ледяное озеро для предателей. Кстати, обратите внимание на то, как лаконичны и выразительны характеры центральных персонажей. Предположу, что Стефано Соллима вдохновлялся при их проработке семью человеческими грехами, описанными в «Божественной комедии» Данте. Так, Манфреди Анаклети очевидно раскрывает тему гнева; депутат Филипп Мальгради — тему похоти, Самурай — гордыня, а ставшая воительницей девушка «Номера 8» Виола — уныние. Благодаря этому этом жестоком сказании нет актерских провалов. Каждый из артистов выдает памятную яркую работу. Даже небольшое появление в картине Жана-Юга Англада нужно считать значимым вкладом в его фильмографию. Перед нами предстает степенный представитель Банка Ватикана, напрочь завязанный в криминальной афере. В его взоре сложно усмотреть смирение, скорее - безжизненность. В заключении нужно специально выделить масштабные сцены перестрелки в супермаркете. Своей реалистичностью и длительностью они отсылают нас к «Жаре» Майкла Манна. Тут будет и погоня, и случайные жертвы, и множество планов, ракурсов, позволяющих сделать ретроспекцию события. Реалистичность ленте придают и пересечения с реальными событиями. Так, в фильме будут упомянуты отставка Папы Римского, банда Мальяна и проведены реальные аналогии с делом 'Мафия Капитале'. 8 из 10