Что же с нами станет?!
Никто не знает, куда заведет нас эволюция через несколько сотен лет или тысячелетий. Одни ученые говорят, что уже в недалеком будущем мы утратим привычные черты внешнего облика, превратившись в далеко не самых приятных индивидуумов без волос и нижней части челюсти. Другие исследователи считают, что человек сумеет преодолеть ограничения бренной физической оболочки и переродиться в пространственную материю, способную в один миг преодолевать гигантские расстояния, будучи единым целым с необъятной Вселенной. Писатели-фантасты неоднократно представляли нам свои наброски касательно будущего человеческого рода, и большая часть их изысканий носит весьма тревожный характер, заставляющий задуматься о правильности выбранного направления развития. Французский режиссер Люсиль Адзиалилович, известная по драматическому фэнтези 'Вход в пустоту', высказала свое мнение о том, что может ожидать нас в будущем, прибегая к излюбленным приемам творческого безумия, способного одновременно и шокировать, и вдохновлять. Тяжеловесная, мрачная анти-утопия под простым и броским названием 'Эволюция', выстраивает откровенно жесткие, бескомпромиссные мотивы, заставляющие зрителя почувствовать себя в несвойственных условиях, исключающих такой желанный и необходимый каждому из нас комфорт. Итак, сюжет фильма разворачивается предположительно в будущем. Действие разворачивается на уединенном островке, населенном женщинами немолодого возраста и мальчиками, пребывающими под постоянным надзором заправляющего матриархата. Главным героем истории выступает Николас (Макс Бребант), неусидчивый ребенок, исследующий окружающий его мир с особым рвением. Однажды отправившись в традиционное плавание вокруг острова, Николас замечает бездыханное тело ребенка, погибшего при явно подозрительных обстоятельствах. Рассказав о происшествии матери, герой не находит у нее поддержки и решает самостоятельно докопаться до правды, однако правящая женская верхушка не спешит делиться секретами. Вместо этого Николаса помещают под надзор медицинской службы, проводящие некие подозрительные эксперименты, чьи результаты никто не спешит афишировать. Без женской поддержи у Николаса нет ни единого шанса выбраться наружу в целости и сохранности, но с мире, где правит некогда слабый пол, чувства сострадания еще не успели растворится в безвестности и у паренька все-таки появляется шанс на спасение. Но стоит ли ему бороться и к чему приведут его поиски - большой вопрос. Твердая творческая указка Люсиль Адзиалилович исключила любые проявления инакомыслия на съемочной площадке, благодаря чему ее 'Эволюция' предстала пред нами плодом чистой режиссерской выдумки, незамутненной нежелательным вниманием студийных руководителей, позволивших сотворить из необычайной истории все, что хотела его создательница. Адзиалилович не боится играть с откровенно грязными красками, вгонять историю в затягивающее болото, буквально кишащее отвратительными червями. Жизненные реалии, показанные в 'Эволюции', пугают одним лишь видом, а как только мы проникаем вглубь этой беспощадной коммуны, то начинаем понимать, к чему приводит безраздельная власть одной ветви общества над другой и что поверхностные ужасы, это лишь блеклое начало, скрывающее за собой истинную агонию. И совершенно не важно, кто выступает в роли злого гения, под эгидой которого творится преступление против морали и праведности... Ну так кто выше? Женщины или мужчины, молодые или пожилые - на самом деле нет никакой разницы, ведь тирания и слепое следование за откровенно ложными идеалами приводит к череде ошибок, исправить которые не представляется возможным. Режиссер нарочито сгустила краски до самых мрачных тонов, провозгласила оду безысходности и отвратила часть аудитории от просмотра, сыграв на грани дозволенного. Но все ее творческие изыскания не проходят бесследно. 'Эволюция' не просто так врывается в наше сознание, наполняя его отторжением и отчаянием. История говорит нам о том, что в любом кошмаре есть проблеск, за который стоит хвататься, словно за спасительный канат и тянуться за ним пока есть силы. Возможно, философия Люсиль Адзиалилович на деле оказывается слишком простой, однако она ставит перед зрителями вопросы, не терпящие отлагательств. И пока мы думаем, что тревожное будущее никогда не наступит, а если и наступит, то явно не скоро, мы уже сейчас проигрываем борьбу, постепенно подходя к краю, переступив который уже не вернемся. Таким образом, на противоположной стороне всепоглощающего мрака, безысходности и грязи находятся яркие краски, улыбки и надежда, трепетно сохраненные самой природой. Люсиль Адзиалилович не спешит раскрывать все секреты собственной фантазии, она говорит с нами загадками, ответы на которые мы должны искать самостоятельно. И в этом как раз таится истинная прелесть ее постановки, общающейся за зрителей намеками, выражающими мысли куда отчетливей нежели открыто брошенные в лицо факты, исключающие любые проявления логического мышления. Неприветливые островные дома, серые коридоры и мрачные медицинские помещения сменяются восхитительными пейзажами девственно чистой природы. 'Эволюция' словно мечется между двумя совершенно не похожими друг на друга мирами и заставляет нас сделать недвусмысленные выводы относительно того, что человек сам виновен во всех своих невзгодах. Постоянное стремление заполучить больше богатства, подчинить себе все сущее и возвысится над соплеменниками в конце концов приводит к одному и тому же результату - окончанию пути, после которого более нет ничего. В итоге хочу сказать, что 'Эволюция' строит нам откровенно пугающие глазки, скрашивая шокирующие откровения жизни мрачного будущего красотой природы, выглядящей несколько чуждо на этом празднике удручающего пиршества. После просмотра фильма остается стойкий привкус гниения, вызванного нашей личной безучастностью, недальновидностью и эгоцентризмом. В открытую Люсиль Адзиалилович об этом не говорит, но мир, созданный ее неординарной фантазией позволяет сделать соответствующие предположения. 'Эволюция' нее собирается казаться привлекательной для всех, она такая, какова есть, без лишних прикрас. Не скажу, что знакомство с историей несчастного Николаса хочется продолжить, но и отказываться от путешествия на остров оживших физиологических кошмаров для аудитории, рыщущей в поисках нестандартного и неглупого кино, не рекомендуется. Так что добро пожаловать в еще один тревожный сон, способный без приглашения проникать глубоко в память и оставаться в ней надолго. 7 из 10
Эволюция наоборот, или Назад к морю
Посмотрела фильм, будучи под впечатлением от 'Невинности', предыдущей и, на мой взгляд, поистине блестящей работы режиссера Люсиль Адзиалилович, хотелось познакомиться с ее миром поближе. Но, к сожалению, мои лучшие ожидания не совсем оправдались. Если сравнивать с 'Невинностью', то 'Эволюция', на мой взгляд, проигрывает предыдущему творению. Наверное, дело в особенностях сюжета, т. к. здесь акцент идет на неком намеке на научную фантастику. Хотелось бы начать с положительных моментов. Первое, что бросается в глаза - это красота картин природы. Если в 'Невинности' полноправным героем был изумрудный лес, то здесь это море. Вообще, тематика воды, как я поняла, близка режиссеру. В 'Невинности' вода играет также важную роль, на что указывает обрамление самого начала и, впоследствии, титров, а также, если вспомнить, учительница по естествознанию в 'Невинности', мадемуазель Эдит, на первом занятии говорила о том, что все живые существа на Земле 'вышли' из океанских вод. А здесь, в 'Эволюции', режиссер напрямую обратилась к теме воды, сделав морские воды особым персонажем картины, неким подобием первобытного хаоса, откуда берет происхождение все живое. Вода так же связана и с состоянием некого первобытного покоя, умиротворенности, особенно это ярко ощущается, когда мы видим подводные кадры плавающего и ныряющего Николя, все это напоминает о водах материнской утробы, чувстве защищенности в ней. Море в 'Эволюции' - отец всего и царь всего. Это отдельный мир. То, как вода показана в фильме, эти сдержанные и мягкие цвета и звуки морских глубин, тот солнечный свет, который пронизывает водные толщи, не может не вызвать немого эстетического восторга. Также нельзя не отметить эстетику пустынного островного городка, этих голых стен домов, больничных коридоров и пустых глазниц окон, что создает ощущение какого-то безвременья и замкнутости. Выбор актеров мне пришелся по душе, особенно поразила необычная красота медсестры Стеллы (Роксана Дюран), во многом подчеркнутая работой гримеров, которые сумели придать ее чертам особый оттенок отрешенности, которая порой выглядит несколько пугающе, иногда лицо ее кажется почти что восковым в своем совершенстве, возвышенно-аскетичным, напоминающим лица женщин с картин эпохи Возрождения. Также мне кажется замечательным, что в этом фильме главными героями снова становятся дети, с их открытыми и чистыми лицами, без необходимости актерской игры как таковой, в ее привычном понимании. Но если 'Невинность' оставляет после себя некий приятный привкус загадки, но общая канва, общая идея еще хоть как-то улавливается и читаема, то в 'Эволюции', как мне показалось, непонятным остается практически все. Эти женщины-морские звезды, то вживления инородных организмов в тела мальчиков (как у морских коньков, ведь у них мужские особи вынашивают будущее потомство), с последующим 'рождением', которое производится по принципу кесарева сечения, которое регулярно смотрит по телевизору персонал больницы, то странные эротические ночные ритуалы женщин на пляже... Единственное, что я смогла уловить достаточно ясно для себя, хотя, возможно (точнее, более чем вероятно, учитывая особенности жанра), я ошибаюсь, это какой-то намек на обратный процесс в деле той самой эволюции (на что наталкивает название картины), то есть, если брать за основу, что те женщины - мутанты, а не просто иная раса, то этот остров, по-видимому - нечто вроде экспериментальной закрытой лаборатории по попытке людей уйти обратно в море, т.е. стать морскими организмами с их, если можно так выразиться, 'невинным' размножением, лишенным сексуальности, вернуться туда, откуда мы вышли сотни миллионов лет назад. В ходе просмотра вопросов возникает слишком много, и в большей степени это обусловливается, с моей точки зрения, тем, что режиссер решила затронуть научно-фантастический пласт, который вкупе с базисом артхауса (который и без того далеко не очевиден и дает простор для мысли), как мне показалось, все слишком усложняет и нагромождает смыслы. На мой взгляд, фильм находится на той грани, перейдя которую он потеряет всякое обаяние, и даже картины природы не смогут его спасти. Очень хочется надеяться, что Люсиль Адзиалолович не станет ее переходить в дальнейшем своем творчестве. Я люблю загадки и особое обаяние артхауса, люблю фильмы, которые неоднозначны и дают простор для мысли, люблю аскетизм и скупость актерской игры, практически полное отсутствие диалогов и музыки, некую отстраненность и неспешность, люблю акцент на эстетике, но здесь моя любовь, уважение к жанру, даже восторги по поводу 'Невинности' не позволили бы поставить данному фильму оценку выше 6 из 10
Ужасно, отвратительно и беспросветно...
'Сочинитель ужасов всегда приносит плохие вести. Ты обязательно умрёшь, говорит он. Он говорит: «Плюньте вы на Орала Робертса, который только и знает, что твердить: «С вами непременно должно случиться что-то хорошее». Потому что с вами столь же непременно должно случиться и самое плохое.' Стивен Кинг Такие фильмы смотреть нелегко или просто невозможно, хочется перемотать. Посмотрев в перемотке нельзя составить мнения. Остаётся дилемма где поставить запятую СМОТРЕТь НЕЛьЗЯ ПЕРЕМОТАТь. Я мнение составила. Это некая притча-предупреждение, что любое отхождение от человечности нельзя считать эволюцией. Это мутация, регресс, игры с дьяволом. Но обернули эту мысль в столь отталкивающую обёртку, редко кто выдержит и оценит. Нехороший фильм, жуткое послевкусие. Быть может авторы этого и добивались? Они из тех докторов, что говорят больному предположительную дату смерти в надежде на обратное? Мол, у больного проснутся скрытые резервы организма, он начнёт бороться и болезнь победит? Ненавижу таких докторов. И с большинством больных такой приёмчик не срабатывает. Скажи мне, когда я умру - и я умру в тот день. Чудовищный фильм.
Когда море пахнет безысходностью (фильм великолепен, но беременным не смотреть)
Фильм замечателен. При том что я вовсе не ценитель артхаусного кино. Это пожалуй первое кино, которое можно отнести к данному жанру, и которое я просмотрел не отрываясь. Во-первых, работа оператора. Не столько пейзажи (эка невидаль), сколько атмосфера. Смотря этот фильм, можно почувствовать тревожный запах йода и водорослей. Больница тоже неплоха, работа с современными неоархетипами. Во-вторых, подбор актрис. Лицо медсестры чего стоит. В фильме есть одна вполне хоррорная сцена (в ванной). От которой мурашки по коже. Эта сцена - дно, на которое мерно, не торопясь, затягивал морской омут фильма на всём его протяжении. Тут перед режиссером стоял выбор - оттолкнуться от этого дна и всплывать, или оставить героя, и зрителя вместе с ним, в безысходности, которую можно уподобить Марианской впадине. И здесь мы переходим к 'В третьих'. Сопереживание. Достичь этого эффекта не так уж легко. Создателям этого фильма удалось. Я искренне переживал за мальчика. Потому что я поверил в этот мир, в эти скалы, в эту больницу, поверил в эти женские лица, чужие и мне и мальчику, но по своему привлекательные (настолько же может быть красива морская звезда, или медуза). Ну и идея. Опять же, далеко не всякий фильм может похвастаться столь красиво, без перегибов и морализаторства, поданной идеей (это блюдо или подают неуклюже, или оно вовсе отсутствует в меню). Фильм антифеминистичен (как минимум, если говорить о радикальном и воинствующем феминизме). Но это ни разу ни агитка. Просто мир со своими законами, просто история в нём. Всё. А больше и не надо. Интересно, откуда они брали мальчиков? Но режиссер даёт косвенные подсказки, а если что-то и осталось за кадром, это не в минус фильму: он не ставит целью детализацию мира. Ну и заметьте, я так и не написал ничего о концовке. Смотрите, смакуйте видеоряд... погружайтесь на дно. Не рекомендую смотреть только беременным, поскольку фильм касается тематики деторождения. Ну а остальным - рекомендую к просмотру.
странное, но красивое
Эстетское минималистичное арт-фэнтези с завораживающей картинкой, но слишком сюрреалистическим и абстрактным сценарием. Концепция то погружается в пучину интерпретаций, то плавает где-то настолько на поверхности, что не различима за бликами домыслов. Мне показалось, что это кино не о каком-то футуристическом видении человечества и гендерных связей, а о связи сыновей и матерей, под призмой поколенческого восприятия мира. Ну или, если и это мета-метафора, то о связи поколений вообще. Сюжет. На острове в море, в неком уединённом странном городе живут мальчики и их вроде как матери. Все дети мальчики, а все кто за ними ухаживает женщины. Главный герой - один из мальчиков во время купания видит на дне труп другого мальчика к которому прилипла красная морская звезда. Мальчик начинает подозревать, что мир, в котором он живёт, наполнен загадками, и, возможно, женщина, живущая с ним, не его мать. Но если честно, то кратко это кино-произведение сложно описать, потому что сюжет в фильме на одном уровне с формой. А для описания формы нужно больше пространства. Кино очень странное, но красивое. Смотреть любителям арт-хауса и эстетской формы. Фильм получил несколько наград на не топовых международных кинофестивалях, типа Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне.
КОММЕНТАРИИ