16 лет. Любовь. Перезагрузка

Хейди шестнадцать лет. Она живет с матерью, которая днем постоянно на работе, а по вечерам — в баре, и которая, судя по всему, довольно часто меняет бойфрендов. Ей, кажется, мало дела до дочери; вероятно, она чего-то ей не рассказала, чему-то не научила, и именно поэтому дальше дело пошло следующим образом. Очевидно, до момента, указанного нам, Хейди не очень-то контактировала с Адамом, бойфрендом матери на тот момент; они кажутся едва знакомыми. И, видимо, из «чисто научного интереса» Хейди целует Адама, а мать, внезапно появившаяся дома, видит это. Ничего такого. Просто интерес, и все. Это как примерить мамино платье или попользоваться ее косметикой. Хейди и не знала, что все будет так. Она не нарочно. Она уходит. Со слезами и чувством вины. Без скандала и просьб вернуться; их даже нет между строк: очевидно, в этот момент мать думала о себе и забыла о том, что Хейди все-таки ее ребенок (как потом скажет сама Хейди - «She looked at me like she didn't know who I was anymore»). Мама бы успокоилась и простила ее, конечно, простила бы; но, видимо, они были не столь близки, чтобы девушка могла это понять. Хейди уезжает сама не зная куда и звонит единственному человеку, чей номер смогла найти. В ответ слышит просьбу не звонить больше. Этот кто-то ее и не помнит. Хейди пытается что-то делать дальше, взрослеть, становиться независимой. Иногда для этого она напивается в клубе и идет домой с кем попало. Но это все-таки для нее не форма жизни, не главное, проще говоря. Она все равно может и хочет любить, по-настоящему; и при встрече с Джо она четко понимает это. When you leave, you can still feel her on your skin. Так Джо говорит о Хейди. Она — простая девушка, в теплой курточке и с рюкзачком. Милая, очаровательная, живая и — потерянная. Она — ребенок, которому приходится жить по-взрослому. Ее «детскость» проявляется в деталях: альбом, взятый из дома; красные перчатки; разговор с зеркалом. И такой простой и наивный вопрос, который она задает Джо: «Do you love me?». А Джо и не знает, что ему ответить. Возможно, он, как сам говорит, «просто спит с ней»; а возможно, боится признаться себе в том, что чувствует что-то еще. Австралийка Эбби Корниш создала очень трогательный и достойный сострадания образ; ей веришь, сочувствуешь и искренне надеешься, что у ее героини все будет хорошо. Почему-то Хейди вызвала у меня ассоциацию с Сонечкой Мармеладовой (не совсем это объяснимо; но вот поди ж ты). В оригинале фильм называется Somersault, что с английского переводится как «прыжок», «кувырок», «сальто». И ведь, согласно слогану, в жизни и Хейди, и Джо в некотором смысле происходит переворот, даже - перелом; они таки меняются. Что еще хотелось бы отметить... Ах да, очень красивые пейзажи, почти северные; и замечательная музыка от Decode Ring; в них отражаются красота и спокойствие, которыми пропитан весь фильм. Он умиротворяет (хотя его отнюдь не назовешь скучным). Ну и цветовая гамма фильма. Она по преимуществу «холодная», в ней преобладают синий и черный цвета. Ярких, теплых цветов здесь почти нет; а если они и есть, то они —скорее символичны: это, например, красные перчатки Хейди и красное (розовое?) стекло, через которое и она, и Джо смотрят на мир в какой-то момент. И в жизни оно так же: она холодная и темная, но ярким цветам в ней, вроде бы, все равно есть место. No matter what you've done, your mum will want to see you. Где, кстати говоря, была эта самая мама все время — так и остается неясным. Искала ли она Хейди? Вероятно, да; иначе бы не приехала так скоро. Все на самом деле не так плохо, мама «помнит, кто она такая». Есть и другие - люди, которым не наплевать; которым нужны от нее не только секс или деньги. Они все же есть, и иногда — даже не так далеко. Люди, с которыми можно поговорить по душам и которые могут помочь. И которых, видимо, раньше не было рядом с Хейди. I missed you, sweetie... 9 из 10

Вкратце о сюжете. Жила-была на свете белокурая девушка Хайди. Она жила со своей мамой и ее другом, с которым однажды совершила нечто такое, отчего решила убежать из дома и начать новую жизнь – с нуля. На новом месте нашлось и жилье – комната, принадлежащая сыну одной женщины, который сидит в тюрьме за убийство; работа в магазинчике на заправочной станции, где Хайди и прочие работники могут позволить себе бесплатно заточить пару пончиков и выпить чашку кофе, а еще куча поклонников – в основном одноразовых, как пластиковые стаканчики из «МакДональдса» и примерно такого же качества. Особнячком от них стоит некий Джой в исполнении Сэма Уортингтона – грубоватый деревенский паренек, поначалу не придающий присутствию в своей жизни Хайди никакого значения, но со временем привязывающийся к ней. Персонажи. Эбби Корниш мне нравится. Она ассоциируется у меня с нордической шведкой или датчанкой – светловолосой и светлоглазой, с изящными чертами лица и непередаваемой грустью во взгляде. В какие-то моменты она, возможно, несколько заторможена, но фильм это не портит, наоборот, придает некой арт-хаусности, созерцательности. Другое дело – это ее поведение с противоположным полом – на мой взгляд, на Хайди в этом случае равняться уж точно не нужно. Не то чтобы я ее осуждаю – каждый совершает ошибки в своей жизни, а подростковый возраст для этих целей подходит вообще идеально. Сэм Уортингтон. Думаю, что как-то по-особому вживаться в роль ему не пришлось – как показывает практика, в реальной жизни этот хмуроватый австралиец такой же простой, прямолинейный и немногословный, как и его персонаж в фильме. Все остальные актеры появляются лишь на определенный период, они вторичны, но назвать их роли ничего не значащими язык (извините, рука) не повернется – в разные периоды они играют решающее значение в жизни главной героини. Появление каждого из них будто бы ознаменовывает определенный этап ее жизни, вот такой «путеводитель» по фильму от меня (возможно спойлер, так что во избежание недоразумений можете не читать этот абзац до конца) – ошибка (друг матери Адам), разочарование (Эдди - парень из телефонной трубки), метания (парень из клуба, Пит, мужчина, сидящий за рулем машины), одиночество (первая встреча с Джоем), надежда (встреча с Айрин и Бьянкой), влюбленность (Джой), стыд, проблески осознания (два обдолбанных придурка с дискотеки, ссора с Джоем), примирение (сами поймете). Сюжет не столько о любви, как это указано в названии, сколько о трудностях взросления в целом, но именно взаимоотношения этой парочки – Джоя и Хайди – помогают понять суть режиссерской задумки. В фильме есть очень интересный эпизод – когда Джой поливает кипятком лобовое стекло своей машины, покрытое слоем изморози. В этот момент мы видим его будто бы глазами Хайди, сидящей внутри этой самой машины – черты его лица медленно проступают сквозь дымку – словно Джой является единственным человеком, по-настоящему видимым ею в окружающей ее неизвестности, в тот момент я искренне верю, что он является сосредоточением всего для Хайди. Юность – такое странное, необычное, многоликое время. Ты хочешь получить от жизни всё, но способен довольствоваться самой малостью. Ты хочешь независимости ото всех и ото вся, но при этом страстно желаешь быть кому-то нужным. У тебя внутри необъятный мир, даже если тебя окружают лишь голые стены. Совершив какую-нибудь глупость, ты думаешь, что самые близкие люди, твои родители, непременно убьют тебя – будто тяжесть совершенной глупости способна перевесить всю ту любовь, которую они к тебе испытывают. Когда Хайди узнает что у Карла, брата ее коллеги Бьянки, синдром Аспергера, я понимаю, что этот режиссерский ход был далеко не случайным. Подростки часто напоминают мне людей, больных этим синдромом – они не смеются, пока не засмеется кто-то другой, не станут сочувствовать, пока не заметят ту же реакцию от других, и так далее. Отличие от больных Аспергером заключается в том, что больные испытывают крайнюю скудость любых эмоций, можно сказать, что чувства им не ведомы, так же как слепые от рождения не видят снов, потому что не знают, как именно выглядят цвета; подростки же не могут эти сами чувства выразить, пока не убедятся в их правильности по поведению других. В таком возрасте одобрение играет решающую роль, становится смыслом и стимулом существования и добиться его каждый пытается в силу своих возможностей. Но как бы нам не хотелось показать всем какие мы крутые и независимые, как бы мы не стремились доказать кому-то что-то совершением необдуманных поступков, фильм наглядно демонстрирует, что 90 % таких попыток оказываются провальными и не вызывают ничего, кроме горечи. Я бы хотела видеть в реальной жизни финал, похожий на тот, что был в этом фильме. Не обязательно именно такой, но всегда с хорошим, положительным, обнадеживающим подтекстом. А не ту суровую реальность, которая бьет в лицо, стоит тебе только оглядеться по сторонам. 10 из 10

В синопсисе говорится о 16-летней девочке, которая, по ходу всей истории, учится отличать любовь от секса, но, по-моему, она, несмотря на свой юный возраст, прекрасно понимает эту разницу. Трагедия Хайди в том, что у нее нет рядом человека, с кем она поделилась бы своими переживаниями и чувствами и, по этому, она допускает большие и маленькие ошибки и всегда расплачивается за это. Она слишком чиста духовно, чтобы выпутаться самой из этого лабиринта жизни. Джо типичный представитель мужчин, которые боятся любви. Они настолько хотят любить и быть любимыми, что при встрече с настоящим чувством, они паникуют, мечутся от угла в угол и бегут подальше от той женщины, к которой они должны были бы тянутся всем телом и сердцем. Но от любви не убежать, но это понимают, иногда, очень поздно, когда уже все потеряно. Сомнения, типа, неужто она та, кого я ждал всю жизнь, Мешают в критический момент побороться за любовь. Прекрасный фильм, авторы не теряются в сюжете и сохраняют драматизм в течении всего фильма. Финал логический заканчивает повествование. 10 из 10 потому, что я получила то, что ожидала.

Если честно, моё впечатление от просмотра не однозначно Фильм снят красиво, атмосферно. Завораживающая музыка и невероятные австралийские пейзажы. Но рука об руку с этой лёгкой, тонкой и чувственной атмосферой идёт почти каждые 10 минут фильма пьяная девочка, которая спит с каждым встречным мужчиной. Резкий контраст, не правда ли? В моём восприятии, этот фильм - это очередная интерпретация Блудного сына. При чём я бы сказала не плохая. Фильм отталкивает и притягивает одновременно. Главная героиня вызывает отвращение, но в то же время её по-настоящему жалко. Она двулика: чистая, романтичная девушка, она ищет любовь, но ещё не знает что это такое. В этих поисках она тонет в грязь и разврат, но самое интересное - эта грязь её не омрачает, она остаётся такой же светлой, какой и была. А всё потому, что она ребёнок. Каждый поймёт это кино по-своему, оно содержит в себе море символов и знаков. Кто какой увидит - так фильм поймёт. 9 из 10

Очень нелегкое кино, которое надо прочувствовать, проникнуться в атмосферу этого фильма. Честно, я в восторге от этого фильма. Очень непростая главная героиня, которая хочет любви и всего такого прекрасного, и поэтому отдается всем мужчинам, которые хотят с ней переспать, в надежде на то, что это и есть любовь, это прекрасное чувство. Но нет, это не была любовь с другом матери, не была любовь с незнакомым парнем из клуба, но была любовь, как в итоге оказалось, с Джо, главным героем. Девочка хотела любви и надеялась, что и ее кто-то полюбит, но всем надо было одного,'любви' на одну ночь, не более. Но вот ей встретился Джо, который полюбил ее, но как и многие мужчины испугался этого незнакомого ему чувства. Почему? Я не понимаю, чего там надо бояться? Каких либо обязательств? Скорей всего. Джо сам гонит от себя мысли о том, что он смог полюбить эту ангельскую девочку с очень уж необычным восприятием мира. Но когда он наконец таки осознал, что не стоит бояться этого чувства, было уже поздно. Так как Хейди оказалась еще очень глупа, или правильнее будет сказать юна и решила лечь в постель с 2-умя незнакомцами, не осознавая того, что может сделать очень больно ему. Не знаю, честно, зачем она это сделала. На зло ему что ли? Или может устала ждать, пока он одумается и вернется к ней, и отправилась снова на пути поиска 'любви'. Не знаю... Слишком много ошибок сделано. И уже навряд ли можно что-то исправить... 10 из 10