Одержимость

«Одержимость» снята по мотивам романа Чарльза Диккенса «Большие надежды». Одно из лучших произведений английской классики сплетает воедино различные литературные стили и жанры. Сарказм и сатира на образ жизни и быт мещан и аристократов позапрошлого века в Англии. Трагедия великой безответной любви. Драма социальных, материальных и нравственных взлётов и падений одной личности. Социальный реализм меркантильных человеческих отношений и прагматизм человеческих душ в сочетании с магией романтизма в мрачных оттенках с явственными нотками декаданса. Роман изобилует сюжетными линиями и множеством самых разнообразных персонажей: от карикатурно-пародийных до близких к идеалам гуманизма. «Большие надежды» перекладывали на язык кинематографа более десятка раз, как в экранизациях, так и адаптациях. Зачастую роман подвергался не только сокращению на второстепенные сюжетные линии, но и смещению акцентов от социального реализма и сатиры к романтизму и драме, а иногда и вовсе к ярко выраженной мелодраме. Абхишек Капур снял свой фильм не столько по английской классике, сколько, возможно, по известной адаптации Альфонсо Куарона. Действие перенесено в настоящее время в Индию, в среду мусульман, а из всех сюжетных линий оставлена фактически лишь одна романтическая, причём со значительными изменениями образов каждого из героев. Мисс Хэвишем из английской леди-самодурки превратилась в кашмирскую бегум. Её затворничество не эксцентричная самоизоляция, но вынужденная болезненная мера. Она сама и её роскошный дворец отнюдь не старые руины. Они полны сил, властной мощи и красоты, пусть и припорошенной пылью времён и потемневшей от болезни, но всё ещё очаровывающей. Пип стал Нуром и из подмастерья кузнеца трансформировался в талантливого молодого художника. Именно его дар – то, что подаёт ему надежды на светлое будущее. Но талант для своей огранки и популяризации требует не меньших финансовых вливаний, нежели преобразование деревенского юнца в высокосветского джентльмена. Великая любовь Нура становится ещё более всепоглощающим чувством, чем у Пипа. Его боль источник не только страданий, но и вдохновения, помогающего вывести способности на более высокий уровень. Образ Эстелы, ставшей Фирдаус, тоже изменился. Поскольку Нура пригласили во дворец не столько для развлечения изнывающей от бездеятельности бегум, сколько для скрашивания одиночества её приёмной дочери, то между ними ещё в детстве зародились самые тёплые отношения. В результате девочка выросла очень двойственной натурой. Для всех она была в меру заносчивой аристократкой с хорошим образованием и вкусом, стремящейся сделать блестящую партию под чётким руководством бегум. Но глубоко внутри она, как и Нур, осталась всё той же девчонкой, внутреннюю душевную пустоту которой мог заполнить только её друг детства. Холодность и жестокосердие Фирдаус всего лишь маска, за которой бьётся чуткое женское сердце. Дворец бегум практически ничем не похож на зловещий и мрачный особняк мисс Хэвишем. У того были наглухо закрытые окна, затхлый воздух, толстый слой пыли на мебели, гирлянды из паутины и полчища мышей, тараканов и пауков. Но в тоже время кашмирский дворец и не залит потоками яркого солнечного света и не утопает в пышных зелёных джунглях как бунгало мисс Динсмур из адаптации Куарона. Он виден издалека, возвышаясь над окрестностями с холма в окружении краснолистых чинар. Роскошный дом выглядит лёгким, почти ажурным, благодаря обилию традиционной мусульманской резьбы и множеству сложных окон. В нём царит запустение, но нет заброшенности. Наоборот вся антикварная мебель и картины, створчатые зеркала и многоярусные люстры выглядят так, словно за ними постоянно заботливо ухаживают, протирают и полируют. И только сизый дым от кальяна с опиумом, в котором нашла своё утешение бегум, наполняет плотным туманом каждую комнату, создавая ту самую нездоровую и одновременно таинственную атмосферу. И сама немолодая женщина с бледной кожей и тёмными кругами вокруг глаз похожа на призрак былого величия своей знатного рода. Она живой осколок прошлого, сгусток окаменевшей боли и пульсирующей жажды мести. Безусловно, главная ценность «Одержимости» - её завораживающая визуальная красота. Здесь живописны не только романтичные полотна и экспрессивные инсталляции Нура, но само кино превращено в ожившее полотно, всё словно сотканное из цвета и света. Наверняка оператор Анай Госвами не просто вдохновлялся работой Эммануэля Любецки, но как будто решил посостязаться с ним в виртуозности ракурса. Разнообразные веточки и листики естественного и искусственного происхождения он изысканно размывает по фону. Снимает через плавно падающие крупные хлопья снега, через полупрозрачные вышитые занавеси, мутные стёкла и даже грани хрустальных люстр, дробящих и множащих изображение. Страсть и муки любви подаются в малиново-пурпурных оттенках. Боль, кровь и смерть словно оправляются в интерьер с ярко рубиновыми стенами, устилаются багряными листьями чинара и осеняются пламенеющими закатами. Сцены с трагическим надрывом окрашены в ржавые цвета осеннего увядания и золото состоятельной жизни знати. То самое золото, что встало стеною между героями из разных социальных слоёв. Кадры со снежными пейзажами и белыми одеждами персонажей подчёркивают чистоту и невинность момента. А бежевые и пастельные тона – сцены, наполненные теплом дружбы нежностью. Краски и особое сияние кадра становятся символичными, буквально «говорящими», особенно тогда, когда герои умолкают. Часто происходящее на экране погружено то в дым от кальяна, то в молочную дымку, подсвеченную тёплым золотистым сиянием или охлаждённую сиреневатыми сумерками. Она делает романтику буквально овеществлённой. Вокруг героев сложная политическая ситуация в Кашмире, неоднозначные отношения с Пакистаном, взрывающиеся бомбы и прячущиеся от властей боевики. Золотая молодёжь кутит на вечеринках всю ночь напролёт. Искусство из способа самовыражения становится модной популярной тенденцией, благодаря финансовым влияниям спонсора и заботе ловких пиарщиков. Аристократическая гордыня цепляется за средневековые устои и шлифует стены между людьми разного социального положения. Но всё это на самом деле лишь фон для главной темы настоящей любви, ставшей всепоглощающим наваждением, из-за которого забываешь родных и близких, и даже самого себя. «Одержимость» - это ожившая живопись, что запечатлела страсть художника к своей музе – единственной царице, поселившейся в его сердце на самой заре юности и подчинившей себе всю его жизнь.

В общем-то, совсем не удивительно что Fitoor провалился в индийском прокате: нет танцев и зажигательных песен, нет экшена боевиков и убийственно мстительной истории загубленной любви. По течению сюжета, по стильно выверенной картинке это, скорее, европейское кино. Все, ну, или почти все, читали 'Большие надежды' Диккенса. Перенесённая в Кашмир - болевую точку индо-пакистанских отношений, история напиталась местным колоритом. Среди взрывов, среди ненависти и боли мальчик Нур встретил и полюбил девочку Фирдоус. Но между ними была социальная пропасть. Чтобы преодолеть разделяющее их расстояние мальчик становится известным художником. Однако это не единственное, что стоит между ними. Девочка ещё должна искупить прошлые грехи матери и сделать 'правильный выбор' между любовью и престижем. Никогда раньше не видела фильмов Абхишека Капура. После Fitoor обязательно посмотрю другие. Неплохой сценарий (немного провалившийся только в местах воспоминаний Бегум и наличием невнятной истории со спасённым террористом в исполнении Аджая Девгана). Прекрасная работа оператора Аная Госвами. Не знаю, кому из авторов пришла в голову эта гениальная идея сделать часть фильма чёрно-белой, но эффект просто потрясающий! Стильная получилась картинка. И вообще работа оператора стоит отдельного похвального слова. Теперь об актёрском составе. Самым запоминающимся женским персонажем, безусловно, стала Бегум - мать главной героини в исполнении Табу. Напрасно Рекха отказалась. Сильная роль, дивная игра Табу. И, конечно же, незабываемый Адитья Рой Капур (Нур), одним только движением глаз, изменением выражения в них передающий всю гамму обуревавших его чувств. Как всегда на высоте неожиданно появившийся в роли пакистанского террориста Аджай Девган. Из молодых хотелось бы ещё отметить Кунаала Кихана в роли Арифа. Роль очень небольшая, но он смог затронуть моё сердце своей игрой. Увы, Катрине Кайф (Фирдоус) в этом фильме не удалось продемонстрировать своё умение красиво танцевать. А больше ей похвастать было особо нечем. С одним согласна, такая красивая девушка кого угодно сведёт с ума. Вот только самой полюбить... очень сомневаюсь. Поэтому получилась история о двух одержимых любовью: Нуре (Адитья) и Бегум (Табу). Ну, и музыка. Конечно, как я могла забыть! Амит Триведи - моя музыкальная страсть в последнее время. Саундтрек написан одержимыми любовью, однозначно. 8 из 10

'Как ни старайся, прошлое не покидает тебя...' Это тот случай, когда от просмотра получаешь прежде всего эстетическое удовольствие. Здесь каждый кадр-просто пиршество для визуальных киногурманов. Хотя для просмотра нужно соответствующее настроение...У меня, видимо, всё удачно совпало и, как только увидел заснеженные виды Кашмира, бескрайние озера, я буквально на два часа выпал из реального времени Актерский ансамбль бесподобен Адитья Рой Капур отлично справился с ролью, сумел показать эту самую одержимость Катрина Каиф-была убедительна, выступила как самостоятельная творческая единица, получила жирный плюс в свою фильмографию На сегодняшний день невозможно быть актрисой А-списка без достойных фильмов, достойных ролей Табу-роскошна как всегда Не скрою, изначально мне хотелось увидеть Рекху в этом фильме, но, наверное, все-таки окончательное решение режиссера верное Очень хороший второй план:Аджай Девган, Лара Датта, Адити Рао Хайдари Именно с героем Аджая Девгана связан интересный сюжетный поворот Из песен очень понравились Pashmina и Yeh Fitoor Конечно, грустно, что фильм собрал мало в прокате, но это не тот случай, когда надо ругать индийскую публику. В наших кинотеатрах и такого количества высоких эстетов днем с огнем не сыщешь. В Индии хотя бы выделяют огромное количество экранов, в России же подобные картины автоматически отправляют на задворки. Создатели ленты очень сильно рисковали с бюджетом в 60 с лишним кроров, ведь для подобных фильмов сборы 35-40 крор-уже предел мечтаний. Хочется поблагодарить режиссера Абхишека Капура и всю съемочную команду за то, что не смотря на все коммерческие риски, приобщили нас к прекрасному 10 из 10

Не буду разбирать в данной рецензии ни сюжет ни даже игру актеров, поскольку главной составляющей фильма, приковавшей мо внимание к экрану, стали работа оператора и потрясающий визуальный ряд. И в этом смысле данный фильм просто шедевр! Поэтому я отпустила сюжет идти куда он хочет и просто любовалась тем, что создавал оператор на экране, работая как истинный художник. Я как будто побывала в картинной галерее: каждый кадр это буквально готовое произведение, готовое художественное полотно. А какая игра с цветом: начало фильма всё решено в бело-голубых-серых тонах. Даже я, не любящая зиму, была заворожена холодной красотой, я ощущала кожей холодок, идущий с экрана. Такая чистота, свежесть чувств героев, полная открытость пространств и эмоций. Съемки в особняке сами были присыпаны пылью времен, передавая заброшенность и запущение этого богатого места. С взрослением героя, с его все более укрепляющейся страстью, цвета приобретали всё более красный оттенок, в момент апогея став прямо-таки рубиновыми! Такую игру с символикой, цветом, наслаждение кадрами как картинами, отсутствие длительно-подробных разговоров с передачей смысла через движение глаз, силу взгляда, смесь намеков, предположений и собственных догадок зрителем я видела до этого только в 'Девушке с жемчужной сережкой'. Теперь эти два фильма будут стоять для меня на особом месте, так как при их просмотре вся моя критичность, требования логики и сам разум полностью отключились. Вместо разума сталось только чувство прекрасного, которое наслаждалось тем, что происходило на экране. За это непередаваемое удовольствие огромное спасибо съемочной группе, я полностью растворилась в красках этого фильма.