Малыш на драйве

'Малыш на драйве' оставляет после себя смешанные эмоции, но положительные впечатления все же превалируют. Эдгару Райту вновь удалось снять интересный, стильный и самобытный проект, в котором, к сожалению, не все так хорошо, как хотелось бы. На первый взгляд (и с первых кадров) криминальный боевик Райта смотрится очень круто. Прекрасный монтаж под бодрый саундтрек (который в фильме является по сути одним из главных действующих лиц) сразу привлекает внимание, и ты прилипаешь к экрану, не желая упустить ни кадра. Ты будто смотришь очень крутой фанатский эдит на какой-то фильм, с той лишь разницей, что это изначальная задумка режиссера. И все подобные сцены в 'Малыше' безумно хороши - драйв, динамика, идеальное попадание действий на экране в бит, оторвать взгляд просто невозможно, лента заряжает тебя своей энергией. Однако проблемы начинаются с эпизодами между такими 'эдитами'. К сожалению, не-музыкальное повествование (назовем его так) 'Малыша' проседает. Нельзя назвать его совсем неинтересным, но факт остается фактом - сцены, где не использована музыка, значительно проигрывают, при этом словно тормозя основную историю. Видимо, свою роль играет контраст эпизодов, и здесь виден явный перекос в сторону 'эдитов'. Не-музыкальные сцены порой не дополняют повествование, а лишь замедляют его. Видимо, здесь сказалась и попытка Райта усидеть сразу на нескольких жанровых стульях - от подростковой мелодрамы до криминального боевика. Не то чтобы попытка совсем неудачная, но и, скажем так, не лучшая. Отдельно хочется отметить каст, в этот раз исключительно с положительной стороны. Кевин Спейси, Джон Хэмм, Эйса Гонсалес, Джейми Фокс, даже вечно орущий Джон Бернталь в небольшой роли - все на своих местах, все отлично подходящие под свои образы. Молодняк тоже хорош - Энсел Элгорт отлично вписался в роль отстраненного с явными проблемами водителя (да-да, на манер Райана Гослинга из художественного фильма 'Драйв'), а экранную пару ему составила милая Лили Джеймс. Экшен-сцены в принципе хороши, но опять же - если смотреть через призму монтажа. То есть если вы попробуете посмотреть те же перестрелки и погони без наложенного саундтрека, то ничего особо крутого и выдающегося в постановке не увидите. Зато это опять же плюс в копилку грамотной работы с саундтреком. Вердикт: 'Малыш на драйве' определенно заслуживает хотя бы разового просмотра, что, кстати, можно сказать о любом проекте Эдгара Райта. Тут яркие колоритные персонажи, отличный монтаж (да, снова), неплохая история, пусть и временами проседающая. В общем, пожалеть о потраченных двух часах вам вряд ли придется. Рекомендовано.

Молодой парень по прозвищу Малыш обожает стильную музыку, быструю езду и адреналин в крови. Вся его жизнь — это сплошные погони и перестрелки, ведь он работает водителем, который помогает бандитам скрыться с места преступления. Однажды он по-настоящему влюбляется и решает выйти из игры, но сначала ему предстоит выполнить ещё одно задание, которое вполне может оказаться последним в его жизни. Майлз Монро по прозвищу Малыш еще в детстве постигла трагедия, в следствие чего у него возникли проблемы из-за слуха и шума в ушах. Он живет с приемным глухонемым отцом, встречает девушку-официантку в ближайшем кафе... Все-бы ничего, вот только он помогает одному криминальному боссу Док (типичный и впечатляющий босс в исполнении Кевина Спейси) проворачивать ограбления банков куда набираются разные команды головорезов (последняя команда - впечатляющие Джейми Фокс (просто шикарный типичный бандит), Джон Хэмм и Эйза Гонсалес). Малыш находит отдушину в музыке. Он даже записывает голоса окружающих на диктофон (предназначенный для общения с глухонемыми) и делает из наиболее колких фраз - миксы и ремиксы. Под быструю езду на автомобиле - самое то. Данный фильм - первая режиссёрская работа Эдгара Райта, снятая в США. В своей юности он услышал композицию Bellbottoms; группы Jon Spencer Blues Explosion, и тут он подумал, что этот трек был бы шикарным саундтреком для автомобильной погони. Затем Райт представлял как грабитель банков запрыгивает в машину и удирает от полиции под музыку Bellbottoms. Возможно музыка и украшает данный фильм - но самое главное что поднимает этот фильм над всеми похожими комедийными боевиками - это монтаж Джонатана Амоса и Пола Мачлисса который за него взяли заслуженный Оскар. Этот фильм действительно нужно впитывать через монтаж, тогда как культовый оператор Билл Поуп (трилогия Матрицы и трилогия Человек-Паук) создал именно те операторские решения, которые и помогли его создать. Перед нами добротный, качественный комедийный боевик о молодости, ограблениях, первой любви и безудержной любви к музыке.

Водитель по прозвищу Малыш, мастер угонов и погонь, должен работать на некого Дока (Кевин Спейси), чтобы отработать долг, поэтому привозит и увозит с дела грабителей... Но однажды в его жизни появится Дебора. Ей богу, лучше бы оставили сленговое название Baby Driver. Впрочем, в этом тоже есть минусы - странно было бы в переводе называть парня в течение всего фильма 'Бэйби'. Кстати, сленг переводить всегда трудно, так что счастье насладиться всей полнотой прелести фильма доступно лишь англосаксам и знакомым с их криминальной (или полукриминальной) культурой. Поэтому имя персонажа Джейми Фокса перевели как 'Псих', хотя в оригинале это Bats (буквально 'Летучие мыши', но явно сленговое и цитатное - с намеком на раздвоение личности хорошо знакомого Бэтмена). Но будем считать, что дубляж пытается что-то передать. В любом разе диалоги выписаны... необычно. Наверное, потому что совершенно необычен жанр. Кто ожидает английского стиля пародийной сатиры на масскультное кино, свойственной Райту в Англии, если и не обломается в принципе, то будет оставлен в недоумении. Ожидая определённой условности, причем с нарастающим (если судить по прошлым фильмам) абсурдом, очень удивляешься, когда криминальное авантюрное начало сменяется молодёжной мелодрамой, мелодраму меняет криминальная драма, затем немного боевика, а под конец нечто вроде триллера. В итоге же и вовсе выходит сказочная музыкальная драма взросления, ну или криминальный мюзикл. Потому как музыка не останавливается ни на секунду, в тарантиновском духе открывая шедевральное и малоизвестное и выбирая известное, но неожиданное. А ещё есть и хореография, процитированная не то из Вестсайдской истории, не то из фильмов с Джимом Керри (Маска и Эйс Вентура). Так что тот ещё вышел постмодерн, конечно, забитый под завязку цитатами и скрытыми смыслами и новациями (помимо самого? сложносочинённого жанра) - Бонни и Клайд (самая напрашивающаяся, тем более что саундтрек почти целиком из 70-х), Корпорация монстров - очевидная (и отнюдь не позитивная) и прочего (не будем портить головоломку для киноманов). Но Райту и этого мало - со смыслами он тоже неплохо накрутил - тот же Псих явно из анархического агрессивного братства. Прирождённые убийцы, питающие свою любовь в насилии. Док, который когда-то любил... Наконец, сам Малыш - главный персонаж, слепленный из лихости, комплексов, во многом определенных аварией родителей, плывущий по волнам, но вдруг сопротивляющийся течению... То есть взрослеющий. В таком контексте финал все равно заставляет недоуменно тряхнуть головой - при всём предшествующем драйве и компоте мозг не выдерживает и сразу не связывает его с фильмом... Хотя его логика железобетонна. А вообще-то это просто безостановочное действие - отдыхать в нем некогда. Смотрим и прикипаем к креслу.

Это кино одно из лучших, что я смотрел за последнее время. Эдгар Райт снял очень зрелищно, красиво и эффектно. От начало и до конца могу сказать- это определенно моё кино на которое не жалко потратить 2 часа своего времени. Baby Driver превратился у нас в Малыша на драйве, если честно обычно выступаю против, когда названия переделывают, но тут фильму это определенно идёт. Малыш на драйве реально звучит, нежели Малыш Водитель к примеру. По стилю однозначно чувствовал настоящий драйв при просмотре. Для меня главный смысл этого фильма - это главный герой и его мир. Да тут есть скорость, ограбления, большие ставки и скорости, неплохой актёрский состав, но это не так все важно, как личность Малыша и то как он жил музыкой и ездой. Персонаж покоряет своей харизмой и своим стилем. Малыш определенно получился интересным героем и Энсел Элгорт отлично его изобразил. Энсел Элгорт. Малыш - мой любимый герой этого фильма. Начиная от внешнего вида заканчивая то как шёл к своим целям. Эти черные очки, наушники постоянно при нём, то что привлекает. Он словно ограждается от этого мира и можно подумать, что никого видеть не хочет, ему комфортно так, он кайфует, напевает различные песни и при этом умело выполняет все задания по угону. И делает это очень здорово. Конечно многих это раздражает. Что он не такой как все. Этим и цепляет персонаж, он личность, он знает себе цену и он с высоким уровнем, ниже которого он не опускается. Очень понравились его отношения с Деборой. Их первая встреча и их взаимоотношения очень понравились. Химия была, чувства очень передаются невооруженным взглядом. Понравилось как он её выбрал. Кевин Спейси. В плане главного криминального босса смотрится убедительно. Лили Джеймс. Сыграла неплохо главную любовь Малыша. По сути она стала причиной изменений Малыша. Сочувствовала ему. Их совместные кадры были очень привлекательными. Эйса Гонсалес. Периодически её героиня отталкивала, так как нечем особо не запомнилась кроме того, что была женой Бадди, и слишком переигрывала и вела себя временами очень расковано и это больше пошло в минус, чем в плюс. Джейми Фокс. Полностью передал эмоции своего персонажа по прозвищу Фокс. Кличка соответствовала тому, каким он был на протяжении фильма. Назову этот фильм стильным, динамичным, эффектным, стоящим и временами даже мотивационным. Хочется также как Малыш закрыться от этого мира наушниками и выполнять свою работу также хладнокровно, спокойно и уверенно, просто слушать музыку в наушниках и идти только вперёд. И конечно немного любви мотивирует на поступки, которую показали Малыш и Дебора. 8 из 10

Симпатичный парниша, который лихо водит любой автомобиль – очень знакомая история, не правда ли?! Кажется, она переложена уже на самые разные лады: и комедия, и драма, и трагедия, и боевик – на любой вкус и цвет. Однако Эдгар Райт предлагает свою версию. Музыкальную. Из ярко-красного авто под зажигательный трек выходят трое в солнцезащитных очках и следуют в банк для его ограбления. Но главные герои здесь не они, а тот, кто за рулем. Все называют его Малыш. Главные приметы: молчалив, постоянно слушает музыку, при себе носит сразу несколько айподов под настроение, в том числе один со стразиками для особого повода. Еще ребенком ему случилось попасть в неприятную ситуацию, за которую он по сей день расплачивается перед могущественным Доком. Тот, кажется, знает всех отпетых преступников Атланты, а в голове держит миллион способов ограблений. Малыш помогает их осуществить, применяя свои виртуозные навыки вождения, хотя и не в восторге от такой работы. А тут он еще знакомится с симпатичной девушкой, чем не лишний повод начать новую жизнь?! Драйвовая музыка, крутые машины, огромная скорость, яркие типажи героев – красочная картинка полностью приковывает к себе все внимание, что неполные два часа пролетают совершенно незаметно. Каким бы положительным и привлекательным ни был на экране герой Энсела Элгорта, наибольшее обаяние и харизму здесь являют «плохиши»: любимец женщин Джон Хэмм, нахрапистый Джейми Фокс, быдловатый Джон Бернтал и даже вечно попадающий в опалу нарочито интеллигентный Кевин Спейси. Каждый из них не повторим в своей оригинальности и самобытности: от мотивов и манеры речи до костюма и аксессуаров. На их фоне Малыш полностью оправдывает свое прозвище, особенно когда недовольно надувает губки. Но больше, чем яркие персонажи, внимание к себе привлекает совершенно другое. Музыка. Она здесь является, вторым главным героем, а, может, даже и самым главным. Она и на фоне, и в кадре, и в разговорах, и современная, и ретро, и поп, и рок. Интересно даже, какая часть бюджета была потрачена на приобретение прав. Независимо от суммы, затраты себя полностью оправдали: если не захочется подпевать, то отбивать ритм, прищелкивать пальцами или даже пританцовывать – определенно. Сама картинка на экране к этому располагает: в отдельных эпизодах идет полная синхронизация действий и музыки – хореограф потрудился на славу. Усиливает такое клиповое ощущение и соответствующий ритму монтаж: единый кадр для приятной неторопливой мелодии, резкие склейки под четкий бит, увеличение скорости движения камеры под гитарное соло и т.д. Вот только не все ситуации можно спасти хорошим саундтреком – иные слишком оглушают. Собственно, единственные решения, которые принимает в начале истории главный герой – это выбор подходящей песни в зависимости от ситуации. Вот только не каждую ситуацию можно спасти хорошим саундтреком – иные имеют совершенно оглушительное воздействие. И тогда он замирает как вкопанный не в силах пошевелить и мускулом – совсем как ребенок, которому страшно, который растерян и не знает что делать. Эта несформированность тоже не добавляет фильму глубины: персонажа не раздирают противоречия, он инфантильный и поверхностный. Его развитие и становление не представляют интерес. Плюс яркая «обертка» фильма настолько объемная и притягательная, что за ней напрочь теряется хоть какой-нибудь посыл, глубокий или не очень. Экшн-сцены и вихляющий сюжет полностью выключают всю смысловую нагрузку. Стоит ли говорить в такой ситуации о вопросах морали, неоднозначно представленной в принципе в некоторых эпизодах еще и с размытием событий под конец истории. Но шаг за шагом обстоятельства вынуждают героя наконец сначала принимать собственные решения и затем перейти от решений к действиям, при этом четко понимая, к чему они могут привести. По сути эдакий фильм-взросление: переход от бесцельной езды и желания сбежать к конкретным целям и принятию последствий своих поступков. Такая себе взрослая жизнь. Зато музыку также можешь выбирать сам. Рекомендуется: для обновления дорожного плейлиста. Опасно: ценителям классической музыки. 6 из 10