Рок

У фильма сына Карена Шахназарова «Рок» есть практически брат-близнец, вышедший годом ранее - «Огни большой деревни», и снял его, злая ж ты ирония, сын Алексея Учителя. Казалось бы где внешне остросюжетное роад-муви, и где аляповатая комедия, но сходств у них на деле величайшее множество. Самое неочевидное и поразительное — у обоих фильмов довольно хорошие сценарии, в которых присутствуют отличные идеи, и это при том, что уже добрый десяток лет любой опытный кинодел скажет, что главная проблема российского кино — недостаток хороших сценариев. В обоих фильмах играют довольно уместные актеры, да и по средствам, выделенным на производство видно, что особо больше им и не надо было. Оба фильма присутствовали на местных и неместных фестивалях и что-то там получали. И что главное — оба фильма могли бы стать видными событиями в российском кино, но вышли крайне скучными и проходными, потому что огромный потенциал, заложенный на уровне сценариев просто не был реализован. У Ильи Учителя все совсем худо, но и задача была сложнее: показать пошлость внутри пошлости, вывернуть все на изнанку и показать гротескное отражение российского юмора, с его истоками, носителями и почитателями, при этом не оскорбив их — вместо этого «Огни большой деревни» просто еще одна странная, и в основном, нелепая комедия. С «Роком» все проще и для его постановки совсем не нужно читать книгу «Мыслить как Феллини» - достаточно было просто сделать его искренним, с искоркой энтузиазма, с долей фантазии и изобретательности. Возможно надо было переписать большую часть устаревших образов, сделав их более современными и убедительными. Т. е. - надо было просто оживить всю эту историю. Но нет — вы будете смотреть фильм про трех неудачливых рок-музыкантов, отправляющихся в Москву, чтобы выступить на радиостанции под названием «Рок», потому что это, возможно, их единственный шанс на успех. Чувствуете уже этот затхлый душок? Он идет прямиком из вакуума в голове сына известного режиссера, размышляющего на тему провинции. А он наверняка знаком со многими популярными исполнителями, и даже довольно молодыми. Наверняка, спрашивал типа: «а вот вы как добились успеха?», а они ему такие отвечают: «ну, мы сначала во всяких барах выступали, потом на радио, а потом как-то завертелось». И вот, в голове нашего будущего режиссера они, одинокие и затюканные, уже выступают в ресторане перед толстосумами со свиными рылами, а потом идут по пустынным улицам, где незнакомец дает им адрес радиостанции, а потом они ловят попутку до Москвы на безжизненной темной трассе… О да — это и есть «Рок»! А чтобы вы не уличили наше юное дарование в примитивном видении реальности, дальше фильм будет пытаться быть остросюжетным и криминальным, где герои будут бегать с кучей денег от неуловимого киллера, наслаждаться свободой с беглыми сумасшедшими и спасаться от старообрядцев в лесу. И все это пока братья Коэны рыдают в углу от осознания собственной бездарности, а зрители - с опаской идут мимо направленных на них чеховских ружей, вдруг хоть одно из них заряжено (внимание спойлер!!!: нет). При чем тут рок? Рок — это судьба. А о том, что герои вообще-то рок-музыканты, можете забыть до самого финала (весьма, кстати, неплохого и даже изящного). Что же хорошего может быть в сценарии, где все ружья не стреляют, представления о современной рок-среде, как у ученых пятнадцатого века о вселенной, а сюжет прыгает от жанра к жанру по желанию левой пятки авторов? Ну, в том, что Чехов давно умер, а если ружье сегодня не стреляет, значит автор так хочет. «Рок», если отбросить его совершенную внешнюю нереалистичность, довольно трогательный фильм о желании молодых людей быть кем-то «вопреки», о желании вырваться из серого пустынного мирка навстречу «приключениям». Пожелание это вне рамок логики, а поэтому в ряде сцен герои покажутся просто инфантильными кретинами, отказывающиеся от элементарного чувства самосохранения, дабы быстрее добраться до цели, даже если цель физически уничтожена. Но в душе они ведут себя так, как и должны вести себя дети, которые были уверены, что к 25 годам произойдет какое-то важное изменение, но оно не произошло, и им уже 26, а они все еще дети с детскими мечтами и амбициями, тогда как весь взрослый мир живет по какой-то иной чужеродной схеме. Поэтому на уровне неплохого сценария ружья и не стреляют — все ружья не из этой истории. Поэтому сбежавший сумасшедший не сыграет роли для сюжета, сколько бы местные правоохранители не тыкали в его фоторобот, а спасшая героев девушка не станет какой-то важной традиционной частью истории, разве что вездесущему антагонисту-киллеру стоило бы придумать более умное завершение. А на первый план выдвинуть не искренних дуболомов-мечтателей, а попытаться заговорить о суровых проблемах взросления, как это было сделано в том же, не лишенным огромных недостатков, но куда более смелом и прямолинейном «Тряпичном союзе» Местецкого. «Рок» обладает интересной фабулой, с которой можно вырулить серьезное кино, если правильно расставлять акценты и сделать хоть что-нибудь для того, чтобы в героев можно было верить и сопереживать их вычурной инфантильности, но, как и в случае с «Огнями большой деревни» - нужно четкое представление того сложного результата, который эти сюжеты подразумевают, потому что несмотря на внешние штампы и простоту — это две внежанровые истории и их нельзя было просто взять и снять. Но ни Илья Учитель, ни Иван Шахназаров пока не хотят в сложное кино, как не хотят и снимать простую проходную попсу, они хотят делать среднее кино, дабы папы погладили их по головкам и сказали: «молодец сына — будешь генералом».

Если кто-то изучил фильмографию Ивана Шахназарова чуть более детально, то наверняка заметил, что название «Рок» впервые появилось не в 17-м, а в 2013-м году. В формате короткого метра. А сценаристы всё те же, два Ивана: Шаханзаров и Заваруев. И завязка сюжета аналогичная. И герои те же: Гоша, Сева и Шмон. Но история, спустя почти 5 лет, выросла до полного метра. Стало быть не оставляла молодого режиссёра идея окунуть трёх музыкантов в более глобальные приключения. Вот он свою мечту и воплотил в реальность. …может и зря. К сожалению, не удалось найти в открытом доступе короткометражку 2013 года (наверняка, ВГИК-овский диплом) но почему-то мне кажется, что она выглядит более остросюжетно, динамично и интересно. Поскольку в полном метре сюжет расползается по швам. И приключения троицы музыкантов, временами, становятся какими-то уж совсем высосанными из пальца. Но обо всём по порядку. Что прежде всего царапнуло в главной троице музыкантов: возраст. Перед нами предстали явные переростки. Подобные амбиции и поступки свойственны для вчерашних подростков. А тут ребятам уже за 25 перевалило. Староваты они для таких приключений. Да, возраст 26 обозначился только у Гоши. Но его приятели, по всей видимости не далеко ушли. Во всяком случае, по их внешнему облику, разницу более, чем 2-3 года не дашь. Отсюда сразу же возникает вопрос: а в каком же институте обучается Сева? Что он за вечный студент такой? В таком возрасте он уже аспирантом должен быть. Не меньше. Это я к тому, что главным героям следовало бы скинуть лет по 8. И остановить их на рубеже 18-19 лет. И вот тогда все эти приключения становятся более уместными. Всё-таки, перевалив через 25-летний рубеж, человек, как правило, уже имеет работу, определённый статус в обществе, иногда семью. А если он в таком возрасте остаётся лоботрясом (а троица музыкантов именно такой и показана в сюжете), то здесь возникают уже на счёт его дееспособности определённые подозрения. Конечно, можно сказать: рок-н-ролу все возрасты покорны. Да, согласен! Тогда точно с таким же успехом можно было показывать и 60-летних дедов с гитарами наперевес. Поскольку слова Гоши о том, что ему уже 26, а он продолжает о чём-то мечтать, актуальны в любом возрасте. Мне, например, уже за 40, а мысли точно такие же, как и у главного героя. Я, конечно не музыкант, но если на минутку представить, что некий продюсер из столицы вдруг пригласил сыграть на федеральной радиостанции, поехал бы не задумываясь, испытать судьбу. Разница в том, что с возрастом человек более взвешенно подходит к таким поворотам судьбы. И не голосует на обочине дороги, и в товарных вагонах по полустанкам не катается. Это действия, свойственные именно ветреным юношам, которые только, только со школьной скамьёй распрощались. Так что староваты наши герои для таких путешествий. И это, пожалуй, главная неправдоподобность ситуации. Второй момент: музыка. Увы, но её почти нет в сюжете. Музыки хотелось слышать больше. Она должна была стать полноценным героем сюжета. Троица парней, если они действительно, страстные любители музыки должны были тянуться к инструментам в любую свободную минуту и играть. И это только украсило бы сюжет, сделало его более глубоким. Такой момент был, когда во время поездки на дрезине Сева потянулся к трубе. Казалось, вот она, душа музыканта развернулась. Но нет, момент этот погряз в сюжетном хаосе, не найдя никакого продолжения. А жаль. В качестве удачного примера приведу фильм Сергея Соловьева 'Асса'. Там тоже главный герой - молодой музыкант. И сюжет, словно, каждым штрихом, каждым звуком подчёркивает его душевное состояние. Музыка звучит постоянно не только в виде законченных и обработанных композиций, но и на уровне сторонних шумов, сопровождая героя повсеместно. Это, на мой взгляд, верная подача материала о музыкантах. А в 'Роке' сыграла троица парней вначале какую-то незамысловатую композицию, и потом весь день ходят с зачехлёнными инструментами, как с обычными чемоданами и сумками. И третий сюжетный недостаток – отсутствие хоть мало-мальски любовной линии, и вообще, женского присутствия в кадре, как такового. Это сделало историю плоской и сухой. Поскольку любовная линия, равно как и музыка, скрашивает сюжет и делает его более многогранным. Не хватило женских ролей катастрофически. Ситуация получилась, как с трубой в руках у Севы: мелькнула девушка в сцене с... то ли староверами, то ли шаманами (не пойми кто они вообще такие) и исчезла без следа. А вместе с ней улетучилась надежда хоть на какую-то интригу и спор и соперничество между парнями. Добавлю ещё и четвёртый недостаток: я так и не понял, почему герои пошли ловить попутку на какую-то местную дорогу, когда в городе, где они живут, есть железная дорога. Есть вокзал и есть поезда, которые ходят до Москвы. Ведь в начале сюжета Володя с «Рок-радио» именно опоздав на поезд, оказался в этом городе? Объяснить сие действие можно только крылатой фразой из фильма «Айболит-66»: нормальные герои всегда идут в обход. (Посему вывожу её в заглавие своего отзыва). Вот Гоша, Сева и Шмон, в обход весь фильм и ходят. Об остальных сюжетных нескладухах и ляпах уже напоминать и не хочется. Много их в «Роке». Хотелось бы меньше, но, увы. Так что картина у Ивана Шахназарова получилась слабенькая. Но, если учесть, что сынишка пошёл по стопам своего знаменитого и авторитетного отца, то ему все дороги в кинематографе, априори, открыты. Любые бюджеты будут предоставлены для его новых творений. Даже такие незначительные, на первый взгляд, факты, что 'Рок' был создан на производственно-технической базе киноконцерна «Мосфильм», а к финансированию проекта притянут 'Фонд кино' уже говорят о многом. Так что, шапки долой и склоните головы. Новое дарование вышагивает по красной ковровой дорожке. 4 из 10